Bibl. .Nat. de Paris, Ms
2. Du grec diastema, qui signifie iittervalte. En elTct, avec l'usage des li^es de la perlée, les intervalles vont être traduits avec une eiactitude parfaite, ioconnue jus^|u"alor3.
■do. De-us for-mat ho-mi-men,
pour devenir un point; bientôt, les formes se régularisent afin de trouver place sur les lignes de la portée, et c'est par des modifications insensibles, mais continues, que nous arrivons vers le xv° siècle au graphique actuel du plain-chant^. »
Dans l'article spécial consacré à la portée, nous parlons de l'usage nouveau des lignes parallèles dans l'écriture de la musique.
La troisième période, dite définitive, commence vers la fin du xiii" siècle. C'est alors que va naître la notation noire ou carrée de la musique mesurée, à laquelle succéda la notation blanche.
Vers le xii'' siècle, l'art musical commence à se partager en deux systèmes : celui du plain-chant et
3. M. Pir-HitE AcuHY : Compte rendu sur la Paltofjvaphie musicale d'^s Pères B-^ni-diclins de Sulesmes, publié dans la bibliothèque de riicole des Chartes (p. COI).
celui de la musique appelée profane el mondaine, par opposition à la musique religieuse et liturgique.
Nous allons à présent assister à des transformations successives dans la notation musicale neumatique. Le chant primitif va peu à peu se dégager du langage parlé, et les accents grammaticaux qui furent le principal élément de la notation neumatique vont engendrer un nouveau système de notation, plus coufoime aux progrès qui, désormais, s'opéreront dans la composition musicale.
Nous verrons dans l'étude de la notation noire ou carrée qui fait l'objet du paragraphe 4 que, malgré l'abandon des signes neumatiques, celte notation conserva aux formules mélodiques les noms des anciens neumes qui servaient auparavant à les figurer.
4. Notation noire ou carrée. — Des virgules, des points, des traits couchés ou horizontaux de la notation neumatique naquit la notation noire ou carrée, usitée encore dans le plain-chant d'église.
C'est, croit-on, vers le xii» siècle que Francon de Cologne publia le premier traité de musique mesurée, avec un système nouveau et régulier de notation dont il fut, sinon l'invetileur, du moins le propagateur.
La mesure ou division régulière de l'a durée est donc introduite dans la musique, et c'est à cette époque que lano/a<îO)i noire ou carj-ée devient usitée.
Elle coexista, dès le xii° siècle, avec la notation neumatique et finit par se substituer à, celle-ci, par perfectionnements progressifs.
La notation proportionnelle noire ou carrée employa plusieurs signes indiquant les durées différentes, et dont voici les noms et la configuration :
La note carrée à queue ou point caudé (1) appelée la longue; la note carrée sans queue, qui exprime la brève (2); la note losange, appelée semi-brève (3). On employa encore la double - longue ou maxime qui valait deux longues (4).
La longue, la brève el la semi-brève furent les trois valeurs temporaires en usage au xii» et au xiii" siècle.
Suivant la mesure employée, chacune de ces figures valait deux ou trois de la figure inférieure.
Plus tard on ajouta des signes de valeur inférieure à la semi-brève (3) : la minime (5), la semiminime (6), la fusa ou fuse (1)^.
La minmc était la moitié de la semi-brève; la semiminime était la moitié de la minime, et la fusa, appelée aussi chroma, formait une moitié de semi-minime.
Voici la correspondance de ces valeurs avec nos valeurs actuelles.
La brève B
La semi-brève ^
La minime ^
équivalant à la carrée p
équivalant [à la
ronde a équivalant à la
blanche a
La semi-minime
La Fuse ou Fusa
I ou ^
équivalant à la
noire é équivalant à la
croche J
L'unité de durée était le temps; le temps était représenté par la brève.
Les ornements du chant étaient indiqués par certaines figures accessoires, telles que les pliques et les ligatures.
La plique. — La plique {plica) figure qui existait déjà dans la notation neumatique, consistait en une note carrée ayant une queue à droite et tournée en haut / 1\, et plus régulièrement par une note carrée
ayant deux queues, comme on peut le voir dans les exemples suivants. La queue était en forme de pli, d'où' le nom de plique. « La plique, dit Francon de CoLOGN'E, est une note de division du même son en i;rave et en aigu^. » La longue, la brève et même la fcmi-brève pouvaient être pliquées. On les appelait alors : pliqu' longue, plique brève, plique semi-brève. Les notes pliquées étaient ainsi figurées :
1. Les auteurs ne s'enlendeiit pas pour préciser a quelle époque FoA.vcciN DR Cologne publia son traité sur VArt du chant mesurable {Ars eatitus mensurabilis).
î. Philippe de Vitrv, qui était (croit-on) éréque de Meaux dans la première moitié du mv siècle et qui mourut vers 1361, aurait ajouté ces nouveaux signes?
Plique longue ascendante :
Plique iQngite descendante :
Plique brève ascendante :
Plique brève descendante :
et plus souvent i 1
Les auteurs du moyen âge disent que la plique est mie infiexion de la voix représentée par une seule figure*.
D'après Francon, la note pliquée était rangée parmi li^s figures ou notes simples, bien qu'elle fiit une sorte lie double note, puisque, suivant les didacliciens des \n= et xin" siècles, la plique était une note qui se divisailen deux sons dont l'un était inférieur ou supérieur à l'autre.
La plique élait une sorte d'appoggiature, le plus souvent à la seconde inférieure ou supérieure de la note principale, quelquefois à la tierce, à la quarte iiu à la quinte ".
Les queues placées au-dessus du corps de la note indiquaient l'appoggiature ascendante.
lJ = ^
Les queues placées à la partie inférieure de la noie indiquaient l'appoggiature descendante. .
La tradition ancienne de la chapelle pontificale de lîoine, suivant ce que nous dit Baini", était dillélente : on y considérait la plique comme Tappogi:ialure double ascendante ou descendante, selon sa forme :
3. Plica est nota ilivisionis ejusdem sont in rp'avem et in acutum.
