V VIT II
De ces quatre accords de neuvième seront extraits tous les accords partiels, et la loi des trois tendances en régira les successions et enchaînements.
Celte théorie a l'avantage d'une grande simplicité ' et unité : d'ailleurs ce livre court et substantiel (o6 pages) témoigne d'un esprit net, judicieux, pondéré ; la classification des accords est musicalement juste et en harmonie avec le principe de la tonalité ; il est seulement regrettable que l'auteur arrive au même résultat par des voies plus fragiles et n'offrant pas la même sécurité. 11 eût été si facile d'expliquer tonalement la formation des quatre accords, au lieu de les poser en axiomes sans justification.
Louis Villermin, entrant de plain-pied dans les audaces modernes, fait table rase de tous les principes d'école dans son Traité d'harmonie ultra-moderne (1911). Cet ouvrage, qui s'adresse aux harmonistes ayant terminé leurs études classiques, est basé sur deux grandes catégories de procédés d'écriture : le procédé unitonique et le procédé polytonique.
t.'accord toujours fondamental est un accord de treizième. Soit :
En majeur réel :
mixte ;
En
mineur
réel :
mixte :
la
/•■«it
FaH
Fa\i
fié
Ré
Si
Sol
Sol
Do
Do
La
Les accords polytoniques proviennent du mélange des cléments caractéristiques de deux tons. Ex. :
Mélange de t'a el de
Sol :
Mélange
de
Sol et de m
Mi
Do
Do
La
La\,
Fa»
Hé
lié
Si};
Si),
Sol
Sol
et ainsi de suite jusqu'à épuisement des combinaisons, sans compter l'admission des polytoniques fantaisistes !
La théorie du renversement est particulièrement étrange, — pour ne pas dire plus : — le renversement symétrique d'un accord est la reproduction exacte de ses intervalles au gi'ave ou à l'aigu. Ainsi do-mi-sol aura comme renversement : sol-si\-'-ré\ Et l'accord de treizième tonique soudé à son renversement donnera l'accord général :
mi [,-sol b-si b-ré \>-fa la [•-ut-mi-sol-si-ré-fa ^-la
Les accords consonants et dissonants extraits de cet accord général seront unitoniques s'ils n'appartiennent qu'à l'une des treizièmes, mixtes s'ils sont constitués par des sons pris dans l'une et dans l'autre. Il va de soi que les accords dissonants seront en fort grand nombre; et ici, il faut avouer que les observations sur l'importance de la disposition pour l'adoucissement des dissonances sont fort judicieuses.
Par ces ressources multiples, par la polylonie (art de faire entendre simultanément des sons musicaux dans plusieurs tons fractionnaires), par les accords supplantés et les accords échappés, l'auteur prétend parvenir à toutes les combinaisons possibles de l'harmonie ultra-moderne, — et nous ne doutons pas en effet qu'il y arrive !
m. — Systèmes dasés sur l'observation
