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[Lakmé, L. Délires.)

[Rehecca, C. Franck.)

(Pelléas et Mélisande, Debussy.)

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TECliyiQUE,. ESTIIÉ TIQUE ET PÈDAGOCIE

{Ascanio, Saint-Saëns.) t'A- . I,.

Voici quelques résolutions exceptionnelles des renversements de septième :

Du premier renversement ( 6 ) :

(Le Roi d'Ys, Lalo.)

(Prométhée, G.Fauré.)

Du second renversement ( + 6) :

(Boris Godounow, Moussorgsky.)

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(Foème d'octobre, Massenet.)

EycrCLOPliOŒ DE LA MU.'^rQUE ET DICTlO.V.yAlRE DU CONSERVAT OIllE

{Phidylé, H. Duparc

{Gwendoline, Chabrier.

{La Bonne Chanson, G. Fauré/

A pen - ser qu'un mot qu'un sou . ri re de vous

Cette dernière résolution est très fréquente chez M. Fauré.

Du troisième renversement (+ 4)

{Boris Godounow, Moussorgsky.)

{Sérénade toscane, G. Faurk.

TECH.XfQCE. ESTHÉTIQUE ET PÉDAdOGIE

ÉVOLUTION DE L'HARMONIE r,09

(Lijdid, G. Fai'RK.

{il' Ilr'!i,;i\ S.\im--Sak\s.)

(La Sulamite, Chabrier.

Les passades suivants, un peu plus développés, montreront la diversité d'inspiration des compositeurs en pareille matière :

[Lakmc, Léo Délires.)

\Le B-Oimalgrc lui, Chabrier.)

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{Psyché, C. Fran'Ck.

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Copyriijlit by L'Jji'airie Delarjrave, lOi/i.

Glo ENCYCLOPÉDIE DE LA MUSIQUE ET DICTIONNAIRE DU CONSERVATOIRE

(La Rose, G. Fauré.

(Pénélope, G. Fauré.)

chant: Viens, étraa . ger !

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4° Résolutions exceptionnelles d'autres accords de septièmes.

(L'Invitation en voyage, H. Duparc.) (Cel exemple présente une réalisation simplifiée, le schéma des accords.)

U. 'if:

(Psyché, G. Franck.)

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(La Chanson du vent, P. Maurice.)

TECHNIQUE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

ÉVOLUTION DE L'HARMONIE fiii

(Pi'onn'tht'e, G. Fauré

{PelUas et Mélisandc, Debussy.

S" Résolutions exceptionnelles de septièmes diminuées. [L' Artésienne, Bizet.)

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(Girendoline, Chabrier.

(La Procession, Franck.)

(J'ai presque peur..., G. Fauré, extrait de la Bonne Chanson

EMCrCLOPÉOlE DE LA MUSIQUE ET DICTJOXNAIRE DU CONSERVATOIIiE

Il est bien évident que les exemples ci-dessus, pour nombreux qu'ils soient, ne constituent qu'une faible part de tous les cas qui se peuvent présenter. Aujouid'liui, avec l'extrême liberté que prennent les jeunes musiciens, on dira que « tout peut s'enchainer », à condition que cela soit réalisé musicalement, et que l'expression légitime ces manières d'agir. Mais en nous bornant aux cilalions précédentes, en ne restant dans ces eaux moins « avancées >> (qui d'ailleurs, en leur temps, parurent aux attardés bien périlleuses et bien lointaines), on constate l'extrême richesse que présentent ces résolutions exceptionnelles.

11 est à remarquer que l'enharmonie joue parfois un rôle assez important. Notamment l'accord :

peut être interprété par l'oreille comme se transformant, pour les besoins de l'enchaineraent, en :

{septième diminuée avec appogiature ou retard) et cela nous explique la succession :

Les enharmonies, à vrai dire, ne se produisent guère dans les accords de septième, de deuxième et de quatrième espèce, mais elles sont d'un usage courant avec la septième diminuée, puisque, par exem-

ple, l'accord

peut s'écrire

(Les traités d'harmonie ont depuis longtemps signalé cette particularité de la septième diminuée ; nous n'insisterons pas davantage.)

Ces résolutions exceptionnelles ne sont pas de simples amusements : on a pu s'en convaincre par tous les exemples de maîtres cités à ce sujet. Chez les épigones, elles ne seraient que complication et bavardage; mais, fort heureusement, la listedes musiciens qui ne parlent jamais sans raison est assez longue pour qu'il soit permis de considérer ces moyens modulants comme les plus précieux et les plus variés qui soient. Ils ont ceci de particulier, que le sentiment de la tonalité n'est jamais absent (sauf en certaines septièmes diminuées de sens rn-ulre, analogues aux quintes augmentées, et qui ne sont pas les plus intéressantes). Tonalités fugitives, dirat-on... Qu'importe, si les modulations ont leur raison d'être, leur raison musicale et expressive! Nous étudierons cela plus loin, au chapitre des modulalions.

1. Ou bien : accord du qualrième (tcgrétle mi mineur; ou encore : accord de ncuvifenie de touiiiue, de /a, hypodoricn.