Bach et t!,i.M>i;i,, notamuienl

9. Dans le Chant funèbre donné en première audition aux concerts F. Dehjranije, et dans le Choral pour orgue et orchestre exécute aux concerts Lamourcmc (1022).

10. M.RoVK.n est également Pauteur dedeui Çuo/uors n cordes, d'une Sonate de violon, etc.

11. D'ailleurs antérieure aux pièces citées plus haut, de M. Strawinsky et de M. ScHuENDEBu, qui de leur côté n'ont pas connu la Jeune Tarentine.

12. Pendant la guerre, certains articles furent si haineusement injustes à l'égard de Waiineb, que les plus neltcmcnt antiwagnériens (M. Ravel, par exemple) ont au contraire apprécié U délicatesse qu'il

TECHNIQUE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

Ici donc, nous retrouvons encore le souci de la inesiti-e. — Ce petit orchestre (en général, quatuor (le cordes réuni à un quatuor de « bois ») est d'ailleurs fort ditlicile à bien écrire; il n'est pas moins périlleux quant à l'exécution. Mais on peut, de la sorte, réaliser des sonorités charmantes et qui ne ressemblent à nulle autre'. Sans doute il serait tn's absurde de honnir le grand orchestre, — de parler à ce sujet du » l\'risme de mauvais aloi » des unissons d'instruments à cordes; tout dépend du genre d'inspiration : et l'on ne conçoit pas la scène d'amour de Psi/clic sans ces chants collectifs qui dans ce cas atteignent au sublime. Mais c'est un signe des temps, qui s'accorde avec le goiU (parfois un peu trop exclusif) des musiques brèves et non diluées. On y distinguera donc, exagérée en son étroilesse de néophytes, mais pouvant conduire à d'excellents résultats, une intention analogue à celle qu'ont affirmée Debussy et M. Ravel dans la musique de chambre : c'est une direction particulière du courant d'ensemble qu'ont déterminé le mouvement debussyste et l'attrait de la perfection « fauréenne ». On pourrait craindie, seulement, l'abus de pièces infiniment courtes, la musique se trouvant réduite au rôle d'accompagner des marionnettes qui « font trois petits tours, et puis s'en vont ». L'idéal serait, au contraire, l'absolue liberté; on devrait comprendre que si l'harmonie des proportions seule importe, elle s'accommode de vastes sonorités comme d'orchestres restreints; «Ile n'est pas dans la brièveté même, elle autorise d'amples développements-. Mais pour admettre cela, il faut des vues générales, un certain bon sens; et, n'en déplaise à Descartes, cela n'est point « la chose du monde la plus répandue », surtout chez les prosélytes d'une « panacée » nouvelle. — La mode d'ailleurs va souvent d'un extrême h l'autre; on ne doit point s'en préoccuper. Les plus belles œuvres sont toujours en dehors de la mode, — ou bien ce sont elles qui la créent; et les grands artistes savent ne point la subir, lorsqu'elle n'est pas de leur goiit.

5. Œuvres de piano. — Ce retour à l'orchestre intime peut nous faire apprécier davantage encore la beauté de certaines pièces, relativemont courtes, pour le piano ou pour le chant (à moins que plutôt ce ne soient à l'origine ces pièces mêmes qui aient déterminé le mouvement. Il est possible que l'influence ait été réciproque). Malgré leurs dimensions modestes, les œuvres de piano et surtout les c( mélodies » sont parmi les joyaux les plus précieux de la musique moderne. D'ailleurs on ne saurait prétendre que nos pianistes n'aient à choisir que des « esquisses » dans l'école contemporaine. Il existe pour leur instrument des Sonates fort développées, conçues d'après l'habituel plan classique : celle, notamment, de M. Paul Duras, où (bien que ce musicien soit élève de Guiraud et ait obtenu le second prix de Rome) se retrouvent les principes et parfois même les dessins chers aux franckistes. — On en peut dire autant de la Sonate en mi, relativement récente, de M. Vincent d'Indy. Moins développée, mais gardant toutefois le caractère d'une sonate en dépit de son langage hardiment polylonal, celle de M. Darius MiLHAUD affirme le caractère joyeusement rythmé de «6 jeune musicien, d'ailleurs fort divers, et l'un des plus en vue parmi ceux de sa génération. — D'autres,

V avait aujourd'hui à défendre Wagseu. Mais leur eslbélique n'a point changé.