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sonores; il ne porte pas au loin et parait nasillard et pnMe. IVut-être, a-l-il eu, lors de la première et gifjanlesque exécution, le simple but de soutenir les parties chorales ou celles dos solistes trop éloif;nés sans doute du grand orgue. Ceci est une simple supposition. Quant au piano, il parait être là pour renl'orcer do sa percussion plus nette les traits luillants des harpes un peu noyés dans l'ensemble. I,e Veni Creator débute par un double chœur accompagné par l'orgue. Les solistes répondent, et l'orchestre accompagne avec une certaine modération. Puis, les deux chœurs se réunissent aux solistes, et les instruments se déchaînent en un formidable

lutti où dominent les trompettes et les trombones, isolés du reste de l'orchestre.

La scène de Famt s'ouvre par un double chœur d'hommes, où les basses ne craignent pas de descendre au contre-n' bimol. Combien de basses peuvent exécuter cette partie?

Page 138, le piano double les arpèges des harpes qui continuent seules, soutenues par l'harmonium auquel, par moment, Mahlkr prescrit le grotesque effet de « trémolo ». Le célesta et le clavier s'y ajoutent ensuite, formant ainsi un étrange « ragoiU » de timbres rares. Parfois, le célesta, trop faible, est renforcé par le piano. De même, l'harmonium est

M.\Hi.En, .S'= Sijwp/iiinic (par autorisation spéciale de l'Éd. universelle. Vienne).

Umnerklich IHsctier

Exemple ISG.

TECHNIQUE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

HISTOIRE DE L'ORCHESTRATION 2fil?

Max Uegiîr, Sinfonietia (par autorisation spéciale de ÏV.d. universelle, Vienne). Ail? mod? (quasi allegretto) ±df!^^ — . £^