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Le saxhorn contrebasse mily ou bombàrdon s'écrit en clé de fa, et sonne comme un douze pieds d'orgue. En voici l'étendue :

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Cet instrument étant destiné à relier les basses aux contrebasses graves-, on est souvent obligé de renverser le mouvement de la vraie basse pour en écrire la partie.

Le saxhorn contrebasse en sili est le plus grave de tous les saxhorns, et, faute de contrebassons, de sarrusophoiies basse et contreba-se, de clarinette contrebasse ou pédale, de saxophones basse et contrebasse, et enfin de trombones basse et contrebasse, on est bien obligé de l'employer partout, quel que soit le timbre à soutenir.

Ecrite en clé de fa, la contrebasse si \? sonne comme un seize pieds d'orgue.

Son étendue est celle-ci :

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■ et voici (page 2191) le tableau des contrebasses des différents timbres qu'il est désirable de voii' introduire de plus en plus dans toutes les bonnes musiques de plein air.

Nous y voyons que, de même que pour les basses, il serait parfaitement possible, avec la facture mo-

derne, d'obtenir des contrebasses excellentes dans tous les timbres.

Dans les fanfares, la famille des saxhorns remplit les mêmes fonctions que les clarinettes et saxophones dans les harmonies, et que le quintette à cordes dans les symphonies; c'est dire qu'elle y occupe le premier rang, et qu'elle doit y être la plus nombreuse.

Dans les harmonies, il en est tout autrement, et les saxhorns ne sont là que des iiistruinenls de remplacement ou de renfort.

Dans les traductions d'opéras, les voix humaines sont, comme nous l'avons déjà vu, représentées de la manière suivante : le soprano par le cornet; le mezzo-soprano ou le contralto par le bugle ; le ténor par le trombone; le ténor léger quelquefois par le saxhorn alto; le baryton par le saxhorn baryton, la basse par le saxhorn basse. 11 y a des exceptions, mais ce qui prédède peut être considéré comme une répartition classique. Dans les chœurs, au contraire, on ne doit point mélanger les timbres, et la répartition des voix doit être faite entièrement ou dans la famille des saxhorns, ou dans la famille des timbres clairs (cornets-trompettes et trombones), ou dans ces deux familles accolées.

Dans les transcriptions symphoniques, le bugle est souvent appelé à remplacer la clarinette de l'orchestre primitif,arin de conserver l'opposition de timbres avec les clarinettes chargées des parties de violons.

Les saxhorns altos sont fréquemment employés pour exécuter les parties de cors, et cela n'offre pas un trop gros inconvénient tant que ces parties de cors ne sont que de simples accompagnements ; mais, aussitôt que, soit par le dessin, soit par la prédominance d'une ou de plusieurs » tenues », ces parlies de cors acquièrent une certaine importance, il est préférable, à défaut de vrais cors, de confier ces

TECHNIQUE, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

DE LORCHESTRATION MILITAIRE 2191

Contrebasson

Sarrusophone

basse Sil>

SaiTUSophone contreba ssemi t>

Sarrusophone contreliasse sip

Clarinette contralto mi ^

Clarinette contrebasse ou pédale si \>

Saxoplione basse si \f

Saxxjphone contrebasse mil»

Trombone basse

Trombone contrebasse

Saxhorn contrebasse mitij

Saxhorn contrebasse sLb

Contrebasse à cordes

(tolérée)