TROMBONE III TROMBONE IV

BASSUS

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TECHNIQI'E, ESTHÉTIQUE ET PÉDAGOGIE

Dans l'exemple que nous donnons ici, sorte de lilournelle empruntée à sa Xlll'-' Sijinplionie sacri'e, et composée pour quatre trombones el basse cbilfrée à réaliser à l'oigue, Scbutz n'hésita point, on le voit, à écrire en têle de la première partie : « Trombone I, ovcro riolino alla ottava, » et en tète de la seconde : « Trombone II, overo violino alla ottavu. »

Autrement dit : jouez mou morceau avec quatre trombones, mais si vous n'en avez que deux, eh bien tant pis. Uemplacez les absents par des violons. C'est montrer assez que les disparates les plus traucbanles ne gênent pas le compositeur et que, sauf de rares exceptions, où il tâche de réunir par familles les groupes sonores, il n'éprouve |ias le souci de l'homogénéité du timbre, et que, chez lui, n'existe à un aucun degré le sentiment du coloris orchestral.

Et pourtant ces ritournelles, plus développées que

Keiser, Crœsm, acte I, scme I :

CLARIMS

celles des Italiens et des Français, et l'emploi bien moins parcimonieux des instruments à vent indique que l'orcheslre atliie déjà les Allemands du xyu» siècle, sinon comme palette descriptive, du moins comme matière sympbonique.

ScuuTz mourut en 1672. Ueinhard Keiser naquit l'année suivante ; il devait introduire l'opéra en Allemagne et, de ce chef, fut le précurseur de Haendel, dont il annonce, jusque dans le style de ses thèmes, la musique théâtrale. 11 mourut en 1739. Ce que nous avons dit de rorche>lre de Schutz, nous pourrions le refléter presque textuellement de l'oichestre de Keiser, à ceci près que le style de ce dernier est beaucoup moins strictement polyphonique.

IJeux exemples empruntés à ses opéras les plus célèbres, C'rn;.sus, qui date de 171 1, et Jodelel, de 1726, suffiront à se faire une idée de ses recherches :

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TIMP m D. m A

VIOLINI