Avant Besard

— . .î genre de musique l'onsistait dans rarrnngenuMit

de madrigaux en suln vocal : l'on isolait une des voix, gi-iiéraienient le dessus, avec des embellissements ifiuvitia-e), pendant que les autres parties étaient jouées sur un ou [ilusieurs instruments (luths ou violos).

L'onsemlile conservait, niitiirellement, lo caractère di; l'art polypbonifjuo, d'où il dérivait. Dans le recueil de Bosard, au contraire, les aivs lie court paraissent sous une physionomie assez spéciale.

HISTOIRE DE LA MUStOl:E

Dans cet Air de cour/ le liilh doit être accordé Corde

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J.-B. Besard, 1617. — CiiiiiiJdiKie Piirisioises (Los Cloches île l'aris).

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J.-B. Besard, lOOii. — Danza Poluccu di Diomede.

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ENCVCLOPÈniE DE LA MISIQVE ET DlCTroxXAriŒ DU CnNSEnyATOIliE

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J.-B. Brsaku, 1003. — ïiruii/û f/ajj.

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Les livres de luth nous font maintenant à peu près ■défaut. Marin Mersenne, dans Vllarmonic uniccrselle (1636), reproduit seulement un air à quatre voix de Anthoine Boësset, intendant delà musique de la cliambre du Roy et de la Roijne. Et vers la moitié du siècle, avec la tablature de lîernardo Gianoncelli, surnommé le Bernudetlo. on distingue un nouveau style dans la musique du luth, stylequi tendàsupprimer en grande partie le caractère qui, jusqu'aux premières années du xvii" siècle, avait empreint d'une originalité très ■décidée les compositions pour l'instrument. Le Berna-

dello écrWit pour le tliéorbe à li cordes, qui offrait eu vérité plus de ressources que le lulli simple, soit pour mettre en tablature la musique, soit pour l'exécuter, mais qui s'efforrail, à contresens, d'atteindre par l'étendue des sons les elfets du clavjcorde. Je transcris de son livre une suite assez liieii réussie, qui servira plus que mes paroles à monirer le passage qui s'accomplissait de l'ancienne musique pour le luth, d'un relief si original, aux sonates qui allaient se généraliser dans l'art instrumental.

Bbrnardo Gianonckli.i, 1650. — Tirulci/ifittla, Ciiff/titrdit c Spi'z:n!it.