N» 110, 14» année, notices 839-861, p. 188 et suivantes

ESCrCLOPÉniE de la musique et DICTIOSNAIBE du COySERVATOIRE

caractérise le tuyau fournissant la seconde octave supérieure, (c C'est en cette donnée sur la grandeur de la perce, poursuit M. iMaliillon, que la théorie chinoise est en avance sur la nôtre, qui ne donne à ce sujet aucun renseignement. Le prince Tsâi-yû n'explique pas cette théorie, il se contente de poser des chill'res; mais il ne nous a pas été difficile d'en déduire les règles que nous venons d'énoncer, et nous en avons vérifié l'exactitude par la construction des lyû auxquels elles se rapportent. » Nous reviendrons plus loin sur la division de l'octave en douze degrés et sur les travaux du prince Tsdi- y li; pour le moment nous tirerons de ces remarques la seule conclusion que la formule générale est insuffisante, ne tenant pas compte du diamètre : il n'est pas surprenant que le nombre calculé soit seulement approché. Quand M. Mahillon, d'après les dimensions du P. Amiot et du prince Tsài-yû, construisit les trois hwàng-tchûng, il en tira les sons miç[-f,ini\M, nÙQ:^ un peu au-dessus de notre diapason normal (/U3^870); mais il reconnut depuis lors que les lyû sont des tuyaux bouchés, alors qu'il avait construit des tuyaux ouverts; reprenant ses expériences, il trouva enfin mi.2, mi-,, mi;, notes qui s'écartent peu du fa du P. Amiot, puisque le diapason européen était très bas à l'époque de ce missionnaire. M. Mahillon a encore construit' d'après le prince Tsâi-yù un htcdngtchOng-lchld 203, sorte de llùte traversière ayant la

203. Hwâng-tchûng-lchhî, d'après le prince Tsài-yû. (N» 110, notice 865, p. 196.)

1 3 5 boudie 6 t z

FiG. 153.

bouche au milieu du tuyau et trois trous de chaque côté de la bouche : les trous latéraux o et 6 divisent le tuyau en tiers, les trous 3 et 4 marquent le quart, les trous 1 et 2 le sixième de la longueur totale; les longueur et perce du tuyau, les diamètres des trous sont conformes aux mesures données. Si l'on souffle dans cet instrument en bouchant tous les trous, on entend mi:,; en débouchant les trous successivement dans l'ordre 1, 2, 3, 4, o, 6, ou 2, 1, 4, 3, 6, 5, on obtient la série fai, faiîi sol; soli(; la^ ta ^x. Ce diapason flûle donne donc l'octave supérieure {mii) de la fondamentale et les notes comprises entre cette octave et sa quinte; c'est là probablement un instrument de démonstration; les dimensions conformes aux mesures de la période Khûi-yuén (■713-7411 le rapportent au viii" siècle. 11 est important de constater par expérience qu'à plus de huit siècles de distance le prince Tsài-yû a pu retrouver exactement le diapason des Thàng.

L'accord du khin, tel que je l'ai constaté, est plus élevé : la première corde donne approximativement ré,, ce qui met le hwàng-tchông à sol^.

Le diapason a donc beaucoup varié à travers les

âges; il n'est pas uniforme aujourd'hui, il l'était encore moins jadis. Chèn Kwo^ constate de son temps l'existence de deux diapasons : celui du Conservatoire, Ki/âo fi'mg^, supérieur aux lyû officiels d'un peu moins de deux lyû; celui de la musique septentrionale, conforme aux lyû et à la tradition des Thàng; le premier d'ailleurs avait, depuis la fin du x» siècle, baissé de trois lyû. Tchoû Hi '• note que, les musiciens n'ayant plus le soin d'accorder leurs instruments à cordes sur les flûtes, la hauteur des morceaux n'est plus fixe. De même aujourd'hui, les musiciens non officiels se rapportent à l'oreille seule, avec les mêmes inconvénients. L'équivalence du hwàng-tchông en note européenne ne peut donc être fixée absolument; il serait, d'autre part, très incommode d'admettre des équivalences diverses pour les divers genres et les diverses époques, la précision que l'on chercherait par là risquerait fort d'être illusoire. Nous conviendrons donc de fixer : htrdng-tchnng, =n<i'3 ; la raison principale de ce choix est la plus longue possession d'état rappelée plus haut.