N» 80, Tsrmij hrén, S. I v°, 2 r

12. N" 79. f. 1 . Traduction : « Si l'on réussit à garder les sons qui se répondent, naturellement la musique] est légère et paisible. La lune est brillante, le vent est pur sur les eaux qui coulent et les moutagnes élevées. Même si l'on connaît peu les degrés musicaux, le khin est capable de dissiper la tristesse. Le vent est pur, la lune est hrillantc: les montagnes sont élevées, les eaux courantes. » Les mois syên iiông à la

ESC.yr.LOPKDIE DE LA MUSIOEE ET DIC.TinSSAIIiE DE COXSERVATOIHE

Formule a

tétrasjUabes îS

Të - tâo sien wong, tseu tsai khîn.ç hiên.

Vue làug lûng- tsliTng, lieoû - thwèi kâo . chan

Tclii vin swêi chào, khîn nèng kiài veou.

Formule b tétrasyllabes

Fông tshing yuë làiig, chan kâo cliwèi Heoiî

que par les joueurs de khîn à ces deux formules d'accord; l'auteur propose en même temps et emploie uniquement par la suite un double texte en prose, formé de quatre phrases tétrasyllabes'; le sens de ce changement est difficile à percevoir. Le Lyfi hijo sln chwP indique que les deux formules «), b) répondent respectivement au son du métal et au cliquetis du jade (p. 122), que les phrases sont tétrasyllabes, non coupées, iroû tndii lojn, ou liées, hjén l;yii, donc sans pause, v:oii tshi tshud; syllabes accentuées, l'" et 3= de chaque hémistiche. L'opposition des deux temps, des deux parties de la phrase rhythmique, est soulignée par la construction dilférente de l'accord, le premier temps résultant d'un accord primitif brisé répété quatre fois, le second présentant une forme simple et un renversement; la répétition plus fréquente de l'un des sons de l'accord, la disposition variable des notes introduisent un élément d'expression. Je ne vois d'ailleurs pas de lien entre l'expression musicale des deux passages et l'accent prosodique ou grammatical; si l'on prend comme exemple le second vers de chaque formule, on constate identité de structure prosodique; si les inversions qui paraissent dans les seconds hémistiches [lijeoii chwci v. durci hjpoii) coïncident avec un changement musical, l'accord change aussi du premier au second des hémistiches de début, alors que l'ordre grammatical ne varie pas [fOnQ Is/ûng v. fûna tshing). Exemples c) et ci}-'.

Formule c trisyllabes

Chi yéii.tchî, ko yùng yên.

ChièngyT

.yông, liu lmo cheiig.

Woû pofî-kîng, yên j(j sen. Ngan tîng.tsheij, ngan.mîn tsai.

Formule d trisyllabes

Vers trisyllabes coupés, ttràn kip'i, donc avec pauses, yeon Ishi tshu-H; dans chaque hémistiche, 1" et 3" syllabes accentuées, la pause répond à la 4" syllabe des formules a), b); au contraire, l'accord du trisyllabe est indépendant de celui du létrasyllabe. La formule c) répond au premier temps, la formule d) au second temps; la formule c) présente trois formes différentes de l'accord, la formule d) n'en a que deux.

fin du premier héniisliclie sont une ononialopûe consacrée pour le son :tigu et le son grave, qui se répondent quand on accorde par 8**' ou par 5'". Formule «),7« mol, lire khinij.— Voir le texte chinois, Indei, A, d|. 1. Fri-t'i iroii-diï, fèi-li u-où-thîntt , fvi-it u-où-i/éit, féi-/i iroii-tùng; traduction : « Ne regardez pas contrairement aux rites; n'écoutez pas contrairement aui rites ; ne parlez pas contrairement aux rites ; ne remuez pas contrairement aux rites »(N»4a), Yen ijucn. — N° lî, pp. 198, I9'>). — A'gi'o poù-khù-tchàng,ijii jioii-kliù-lsOiii/, tchi poù-kim-mân, là pok-Uhn-k'i: traduction : « L'orgueil ne doit pas grandir, les désirs ne doivent pas être suivis, la volonté ne peut dire accomplie totalement,