Samg.-raln., V

HISTOIRE DE LA MUSIÇUE

INDE 2no

qu'on emploie pour faire les liatlcmenls sans bruit (iviJpit, nislikrdma. vilis/icpa , priivcra, si la niesnre comporte le frappé çamijd (qu'on lnU de la main ilroilol; c'est, au contraire, la gauche si le frappé Idla intervient dans la mémo mesuii', et les deux mains si l'on a alTaiieau s^amnipiUa. Ouanl aux doigts qu'il convient d'employer dans les (iguros sans bruit, c'est-à-dire de replier ou d'allonger complèlcment, ils varient suivant le rythme et le numéro d'ordre de la mesure :

1" II;/ 1 II me quaternaire {caccatpula\ : I" mesure, petit doigt; 2'-", petit et annulaire; 3'", petit, annulaire i;t médius; 4', les quatre doigts (moins le pouce); — 2'J ryl/ime lernairc tcticaputa) : 1" mesure, petit; 2", annulaire; 3", index; — Z" ri/llime salaire Ipamapàni] : [" mesure, petit; 2", annulaiie; 3"^, médius; 4", index; b' petit; 6'^ index. Ajoutons que, dans les frappés du battement avec bruit, il n'y a pas de figure des doigts.

Ces indications suffisent pour traduire toutes les formules de battement de la mesure. Pour éclairer la théorie par un exemple, si on prend la première mesure du caccalputa à forme quadruple donné cidessus, on battra les 8 temps, de 2 en 2, de la façon suivante : 1° « à ■>, main droite à plat (paume en dessus), en repliant le petit doigt; 20 « ni », même main, paume en dessous, en allongeant le petit doigt ; 3" « ri », main droite (paume en dessus) dirigée à droite, en allongeant le petit doigt; 4° « ça », un frappé de la main droite...

2" Rythme càcaputa. — Le cdcaputa est le rythme ternaire-type; on l'appelle encore impair ioja] ; il se compose de 3 mesures de 2, de 4, ou de 8 temps.

(ji Forme simple. — La forme simple comporte 1 guru, l laglni, 1 giiru, 1 laghu; comme pour le caccalputa, le battement peut être interverti :

1° «J 1 i I -i' S \ ^ \ = 0SaJ

fa ti ça IX tX ça t j ça

b] Forme double. — 3 mesures de 4 temps chacune :

ui ça ta ça ni sam

Cl Forme quadruple. — 3 mesures de 8 temps chacune :

{,{{{ £^{j £{{.!' à ni vi ça â ta vi ça â ni vi sam

nnnnnn

^nnnn

... (répété 3 fois).

d\ Formes quadruples redoublées. — On peut, par une reprise, redoubler cette forme quadruple, ce qui donne un rythme à 6 mesures, qu'on redouble à son tour il2 mesures) et qu'on quadruple i24 mesures!.

3" Rythme shatpitàputra. — C'est un rythme sénaire, formé de 6 mesures de 2, de 4, ou de 8 temps.

(71 Forme simple — Pluta, laghu, 2 gurus, laghu et pluta.

î I i 5 1 î=».,rjj j"j.

sam ta ça ta ça ta

6) Forme double. — 6 mesures de 4 temps :

1. Remarquons que le battement des formes ([uadruples diffère de celui des formes doubles uniquement par l'addiliou des ligures à et vi, l'une au début, laulre au milieu de la mesure.

2. I.a théorie du Xàti/a-çàstra nadmet que le caccatputa et le cùcaputa comme rythmes simples, le shatpittiput/^a aussi bien que lepa«eapàni #tant considérés comme composés [miçra).

i i i i Si Si s s Si

ni pra laça ni lA ni ça li pra ni sam ,

= J jjjj... (répété 6 fois), c) Forme quadruple. — 6 mesures de 8 temps : i^{^ £{£{ {{.:{ S S S S S S S S

X ni vipra 4 ti vi ça à ni vi ti i ni vi ça i li vi pra

nnnn

.. (répété 0 fois).

i ni vi sain

Rythme mixte pancapàni. — Le rythme pancapiini est un rythme mixte, formé sur les précédents; suivant qu'il est ternaire ou scnaire, on le désigne sous lo nom d'uilijhiilta ou de sampakkeshtdka.

i" Rythme udghatta. — L'udghaltn est un rythme ternaire, qui ne dilfère du cdcaputa que sous sa forme simple.

a) Forme simple. — 3 gurus :

ni ça ça

6 et Cl Pour les formes doubles et quadruples, voir le cdcaputa.

5» Rythme sampakkeshtàka. — C'est un rythme sénaire, fondé sur le f^luilpitdputra, dont il a les formes doubles et quadruples.

a) Forme simple. — Pluta, 3 gurus, pluta :

IJJ

ti ça ti ça ti

6 et Cl Pour les formes doubles et quadruples, voir le shatpitdputra.

Les autres mesures ou rythmes composés. — Tels sont les j rythmes usités dans le giindlinrva, c'est-à-dire dans la coutume classique. Ce sont, du moins, les rythmes simples- qu'emploie ce système; car les théoriciens ' enseignent que la combinaison des 3 formes du rythme quaternaire avec les 6 formes I simple, double, quadruple et quadruples redoublées) du rythme ternaire donnent naissance à de nombreux rythmes composés tsamk'irnas), parmi lesquels ils indiquent a espèces, plus spécialement employées dans les prairittas, à 5, 7, 9, 10 et I i kalds ou temps longs (de 2 mdtrds). Ils y ajoutent 4 autres variétés samkirnas formées dans les mêmes conditions, à 14, lo, 16 et 17 kalds, appelées khanda-tdlns, et que le Samglta-ratndkara définit au cours de l'exposition des tàla>i populaires ou régionaux {deçi\ •.

Les 3 éléments modificateurs de la mesure. — Trois éléments yingns') du rythme [tdla] concourent à l'exécution et viennent modifier la mesure. Chacun de ces 3 éléments revêt 3 formes en se modelant sur les 3 manières ou mdrgas, dont l'inUuence se fait sentir, comme nous l'avons dit, à travers tout le système classique.

1" Les 3 mouvements ou layas^ — Le 1" de ces éléments est le laija, analogue à l'àYWfi des Grecs et au tempo de notre phraséologie musicale, qui fixe la rapidité plus ou moins grande du mouvement, l'allure rythmique du morceau. IS'ous avons vu'' que la mesure de l'unité de temps était la durée d'articulation de cinq syllabes brèves, dans le mouvement d'exécution normale appelé laya madhya. A côté de ce mouvement-type, il y a une allure plus rapide et