Problème 20, ibid., p
En Enharmonique, le tétracorde des Moyennes — et par conséquant le T. des Conjointes — et celui des SuraiguOs devenaient défectifs : l'indicatrice et la paranèle étaient supprimées :
TT
En Chromatique les mêmes tétracordes, Moyennes, Conjointes et Suraiguês, prenaient la forme suivante :
4. Gevaert, 3h'lopée antique, p. 285. Telles sont du moins les nécessités imposées par le procédé de lecture imaginé par Bellermannet dont les avantages sont tels que. à la suite de Gevaert, je l'adopterai ici.
nrSTOIRE DE LA MUsrnuE
Ils pouvaient aussi, exceptionnellement, tievenii-
En isolant l'octave mi-Mi. figuration ahrégée du modo dorion, et en l'écrivant sous ses quatre formes, on obtient :
tiitomipt.
Enbarmoniiiae
Cbromatique.
Xéo-Chromat.
15. Or, l'octave centrale îni-.l/i n'allait point sans son cortège de tétracordes accessoires. Il faut bien se garder de séparer les cinq associés si Ion veut entendre la musique grecque. Et il suffit de jeter un coup d'œil d'ensemble sur les schèmes [o2| à |o4] pour voir que Moyennes et Suraiguës d'une part, Craves et Disjointes de l'autre, sont semblables. Les Suraiguës sont réplique, à l'octave supérieure, des Moyennes. Les Disjointes sont réplique des Graves. Du moins parait-il en avoir été presque toujours ainsi dans les compositions vocales. La théorie des Genres, exposée plus loin dans ses grandes lignes, apportera des complications à ces notions. Pour l'instant le lecteur peut s'en tenir à l'essentiel et faire aux monuments l'application des pratiques simples énumérées cidessus.
La plupart des fragments musicaux conservés appartiennent au Mode Dorien, comme il est naturel, puisque son usage était prépondérant. Cela permet de procéder comme les maîtres de musique au temps de Platon et d'Aristote, et, pour se familiariser avec l'art hellénique, de se conliner dans le régime sonore dont la gamme mi ré ut si la sol fa mi est la populaire expression. 11 sera plus facile, par la suite, d'aborder l'étude des autres modes, qui tous se repéraient sur le Mode Dorien.
Voici la représentation graphique des quatre octaves précédentes dans la pratique vocale :
DIATON,
ENHAR'-^^^K c^-
