IH ! I

rprrrrrr

-g ^ J J rJ -gi-

1. On ne commence îi renronlrep l'eniploî du clironialifuie que vers la setîomle moitié du xti» siècle; encore les exemples en sont-ils fort rares.

i. Il y en avait de difTêrentes espèces : le contrepoint {puttcttis contra pnnctnm) ptait .rgnalis ou insgualis, compositus ou (lorUius, disalto ou sincopato.

3. On trouvera à ce sujet une précieuse indication dans la Xouvelh Instnirtion familirri^, par Mirliel de Mfiieliou ipubliêepar M. Henry Expert, Leduc édit.. 190Ô1. C'est au clia[iitre XX\ 111, Pour coifnoistre les Canons : « Considérant que beaucoup de jeunes pens laissent à chanter souventes fois quelque bonne musique à faute d'entendre et sçavoir quelque petite difficulté que les musiciens mettent souvent en tine parlie de leur musiijue, qu'ils appellent vulgairement canon, cela m'a induit

à rédiger par escript, le plus briesvement que j'ay peu faire, les différences qu'il y a. Et pour ce aucuns Musiciens ont ile cous t urne de signer le canon, non seulement quand il le doit commencer, car coustiimiêrement ils le font, mais aussi de signer le propre ton sur lequel il se doit jirendre si faire se peut, sans y mettre aucun titre par-dessus les autres ou y mette pour plus aisément les cognoistre, et pourtant ;

u Canon in Dialessaron. c'est à la quarte.

n Canon in Diapente, c'est à la quinte.

« Canon in Dîipason, c'est à la double.

t. Canon in Oisdiapason, c'est à la double sus-double.

" Il y a autres canons, auxquels il gistgrande difticuUé pour raison que l'on ne donne à cognoistre la manière de les trouver... u