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1. Les autres scènes comiques de Scartutti sont intercalées dans des opéras sérieui, de préférence ;i l:i fin des actes.

2. Le premier exem[tle connu est Patro Calienna fie la Costa (iT09), d'où l'on a fuit d.iter les origines d"? Vopera buffn, — ;i tort, puisque, comme nou^ l'avons dit. de nombreiii essais on furent faits à Rome, ù Venise et à Florence, des !a première moitié du xvii" siècle.

3. Knncesco Gasparini avait envoyé ;i Scarlatti une cantate : Andalr, 0 viiei sospiri. Scarhilti riposta, en mettant les mômes paroles deux fois en musique : la première fois, en sol mineur (ce fut la cantate in idea hiimiina), la seconde fois en fa mineur. (Il l'intitula : cantate in idca inhinnana, mn in rri/ofato cromalico; unité pur orjni professorc.)

i. CAU'S dans l'ouvrage de M. Edward Dent sur A. Scarlatti.

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XVII" SIECLE. ITALIE va

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On a rallacliii à celle période les Itegole per principianti (Règles pour les commençants), écrites pour enseiener l'art d'accompagner d'après une basse continue. Scarlatti n'y montre aucun pédantisnie, et sa raison suprême pour expliquer ou excuser ses hardiesses harmoniques est que « cela sonne bien » iperclii' fa huon sentire).

Enfin, dans la dernière période de sa vie (1718l"2o), Scarlatti, moins égal peut-être, atteignit parfois à une puissance passionnée et à une maîtrise

supérieure. Le grand airde Grisclila (Grisélidisi, quand le traître Otlone menace de tuer son enfant sous ses yeux, si elle ne se donne à lui, a nne vigueur dramatique et une hauteur de style tout à fait digne de Mozart. L'orclieslre gronde, la voix lance des appels de détresse. Grisekla regarde son enfant, regarde Ollone, s'adresse à l'un, s'adresse à l'aiilre, supplie, s'irrite. Et à la fin, brusquement, une pause d'angoisse, que suit une e.\plosion de fureur, une grande vocalise emportée'.

Alessandro Scarlatti. — Grixelilii (1721).

Andante Moderato