ARTICLE IV. — DE LA MUSIQUE

§ 150. M. Robinson et M. Lorry ont bien senti que la musique devait être regardée comme un remède dés maux de nerfs, et ils en ont fait le sujet d’un article de leurs ouvrages : mais cet article est si vide de faits chez M. Robinson , qu’il n’apprend presque rien (2). M. Lorry a beaucoup mieux rempli le sien , et l’a rendu très-intéressant (3). Jeprofite-

(1) Epistolæ H al 1er o , n° 483, t. m, p. 136. M. Sauvages ajoute : « Scio in dubium ea revocari a Parisiensibus et Nolelum ea expérimenta falsilatis insimulare : verum hoc sancte affirmo mulliplicibus testimoniis, elc.

(3) T. Ii, p. 111.

ET DE LEURS MALADIES. 257

rai des observations qu’il a ajoutées à celles d’Albreclit, et de celles de M. de Jaucourt (1) ; et j’y en joindrai d’autres qui ne se trouvent ni dans l’un ni dans l’autre ouvrage, et quelques-unes qui me sont propres.

§ 151. La musique est vraisemblablement le premier des arts agréables, parce qu’il avait un modèle parfait dans le chant des oiseaux, que l’homme avait le moyen d’imitation tout prêt , et qu’il est peut-être né chanteur. Par là même, ses progrès durent sans doute être rapides ; et dans ces premiers temps, où tout était nouveau pour lui , où il observait tout avec intérêt et avec attention, où les systèmes, les opinions, les préjugés n’empêchaient pas de bien voir , on ne dut pas tarder à remarquer tous les effets que la musique opérait : on dut les voir dans toute leur étendue. On s’aperçut bientôt de tout son pouvoir sur l’économie animale ; et, en voyant qu’elle agissait sensiblement sur la façon de penser et sur les passions , on s’en servit pour les régir ; et l’on jugea avec raison que, puisque les passions avaient de l’influence sur le corps , la musique en aurait aussi ; et , si l’on s’étonne de lire qu’on ordonna la musique à LJlisse pour le guérir d’une plaie faite par la morsure d’un sanglier, c’est qu’on ne fait pas attention que rien ne nuit à la guérison des plaies autant que les passions tristes de l’âme , et que chez un homme vif, affairé, ambitieux , être alité par un accident, est un vrai chagrin, qui donne de l’ennui, de l’humeur, de l’impatience, de l’insomnie , et par là retarde sa guérison ; la musique guérit en ramenant le calme et la sérénité. D’ailleurs, la musique même , sans détruire la cause de la douleur, en ôte le sentiment; prévient par là l’irritation que la douleur produit, et contribue encore , par ce second moyen, à la guérison de la plaie. Enfin, comme il est certain qu’une situation agréable de l’âme augmente la transpiration , la musique peut encore avoir été utile dans les plaies à ce dernier titre. On les voit tous les jours s’envenimer par la peine , et s’aigrir par la douleur. J’ai vu moi-même une femme assez âgée, avoir un ulcère sur la hanche, que rien n’avait pu faire fermer pendant deux ans qu’elle avait eu de l’inquiétude sur un

(^^ncijd°pédie , art. Musique , t. xii, Tissot ,

fils qui élait hors du pays, et dont elle n’avait point de nouvelles, et qui se guérit assez promptement, quand ce fils désiré fut revenu dans une situation agréable. C’est sans doute comme un palliatif de la douleur, et en facilitant la transpiration , que la musique a pu être utile dans quelques douleurs de sciatique et de goutte , et qu’en suite de ces premières observations, elle a été recommandée dans ces maladies par des médecins. Il y en a des exemples dans plusieurs anciens écrivains. On voit dans un historien, qu’Albert, duc de Bavière, fils de Frédéric , calma les douleurs cruelles de la goutte , par une musique douce et soutenue; elC. Gessnercite l’observation d’un Italien souffrant de la sciatique depuis un an, qu’une musique dansante anima à la danse, et qui, ayant dansé tous les jours pendant une semaine, se trouva parfaitement guéri (l).

Dans le premier cas, on voit l’effet de la simple musique : dans le second, elle paraît n’avoir agi qu’au moyen de la danse , et c’est l’exercice qui a fait du bien. Mais quel est l’homme souffrant d’une sciatique qui se mît à danser, si la musique ne l’animait pas, et ne commençait pas à soulager ses douleurs. J'ai vu un exemple frappant de son action générale chez un jeune homme qui, ayant eu la rougeole très-forte , à Montpellier en 1746, dans l’été, n’avait repris ni scs forces, ni son bien-être au bout de trois mois; mais qui, sans maladie, restait dans un état de langueur ; il alla à la messe de l’ouverture des états : il y avait ce jour-là une musique superbe, qui lui fit un singulier plaisir : il sortit beaucoup plus à son aise et beaucoup plus fort, et, dès ce moment , il se remit complètement. Ces effets paraissent ceux de la simple musique dansante, dont un autre effet est celui de diminuer la fatigue. M. Lorry remarque très-bien que l’exercice, aidé du rhy Ihine, peut être continué beau' coup plus long-temps. Il cite l’exemple de jeunes personnes , que le plus petit exercice fatigue , et qui , dans un bal , passent la nuit à danser continuellement: et il ajoute que M. le maréchal de Saxe avait remarqué que, si l'on bat la caisse eu marche , les troupes sont beaucoup moins fatiguées. Les chasseurs éprouvent tous les jours que la chasse, avec une

(1) Rumler, Cent . observ., 98. Albrecht, ib.

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meute qui donne beaucoup de voix, les fatigue infiniment moins que quand ils chassent en silence. Cependant les plus grands effets de la musique sont sur les passions , et sur les maladies véritablement nerveuses ; et on a , à juste titre , divisé cette musique en incitative et en calmante. Ses effets moraux étaient déjà connus à la même époque que ses effets physiques ; et dans le temps qu’on guérissait la plaie d’Ulysse par la musique, lui et Agamemnon avaient placé auprès de leurs épouses, des musiciens, Phæmius et Démodoce, qui étaient chargés d’entretenir leur chasteté en.leur jouant sur le mode dorique (1). Si le succès de Dé-

(1) Les anciens avaient quatre principaux modes : le Eorien, destiné aux chants graves et religieux; le Phrygien , qui portait à la fureur; le Lydien, propre aux complaintes; et Y Eolien, qui inspirait l’amour et le plaisir. Toute la doctrine de la musique des anciens est très-obscure, et en général on est très-porté à en juger assez défavorablement, et à révoquer en doute, ou à rabaisser considérablement ce qu’on rapporte de ses effets. On se fonde principalement sur ce qu’ils n’avaient point l’art des différentes parties; sur ce que leurs instruments étaient moins parfaits, moins nomhreux ; sur ce qu’il ne s’est rien conservé de leur musique. Je ne suis point dans le cas de pouvoir dire, sur cette question, tout ce qu’il doit sans doute y avoir à dire; mais on me permettra quelques remarques, qui serviront à prouver que je n’ai pas cru rapporter des faits totalement fabuleux.

1° Si l’on fait attention que la poésie, la sculpture, la peinture, la gravure et l’architecture, ont été portées par les anciens à un point auquel les modernes ne paraissent pas encore avoir atteint, on sera plus disposé à croire que la musique, art du même genre, doit aussi avoir été portée très loin, et peut-être même plus loin, comme je l’ai déjà dit.

2° Quoiqu’ils n’eussent point l’art de faire harmonie avec des chants différents, et qu’ils se bornassent à faire jouer la même mélodie sur un autre ton , il me semble que l’impression que fait la musique est due bien plus à la mélodie qu’à l'harmonie : et si cela est, comme il est certain que la composition fait perdre un peu de l’effet du chant principal, n’est il pas vraisemblable que l’harmonie, qui consistera dans la réunion du même chant, joué sur différents tons, à l’octave, à la quinte, pat exemple, les uns des autres, en étonnant moins , êtt flattant

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modoce n’est pas à l’avantage de la musique, le fait prouve au moins la confiance; et cette confiance ne pouvait être fondée que sur quelques observations, qui se reproduiraient peut-être, si l’on était aussi attentif à observer aujourd’hui, qu’on paraissait l’être alors : et plus de huit cents ans après ces deux musiciens, on croyait encore à cette influence de la musique sur les moeurs, puisque Timothée fut jugé publiquement à Lacédémone , pour avoir fait à la guitare des changements, qui, en rendant ses effets plus attendrissants et plus voluptueux, pouvait corrompre les mœurs : il fut obligé d’arracher en public les cordes

même moins l’oreille, conservera mieux tout l’effet que doit produire le chant simple? M. Rousseau, qui a fait plus que personne sa musique pour ses paroles, et qui a voulu qu’elle eût le même esprit, la même expression, a composé plusieurs symphonies dont toutes les parties ne sont presque que la même mélodie sur différents tons : il a jug%é peut-être que des mélodies différentes affaibliraient ou couvriraient cette expression; son opéra est cependant un de ceux qu’on peut entendre le plus souvent.

Quant au nombre et à la perfection des instruments des anciens, il est vrai que nous avons quelques instruments qu’ils n’avaient pas, et qu’on a perfectionné quelques-uns de ceux qu’ils avaient, mais les instruments que nous avons de plus qu’eux, sont- ils ceux qui ont le plus d’expression , et un peu plus d’étendue rend-elle un instrument plus propre à mouvoir les passions? Il faut imiter leurs tons, et elles ne sont jamais au chevalet.

S’il ne nous est rien parvenu de la musique ancienne, cela prouve simplement ce que l’on sait déjà; c’est que les beaux arts périrent dans les siècles de barbarie, encore plus que les sciences. Les couvents furent un asile pour celles-ci , et ils méprisaient les beaux arts. D’ailleurs, il a péri tant d’ouvrages de sciences, tant de poètes, il s’est conservé si peu d’exemplaires des meilleurs, qu’il n’est pas surprenant que des ouvrages de musique, infiniment plus rares, qui n’étaient lisibles que pour peu de gens, et vraisemblablement, au bout de quelques années, pour personne, aient totalement disparu.

Il y a peut-être de nos jours en Europe, quatre à cinq mille exemplaires de quelques mauvaises tragédies, et trois ou quatre cents du Devin du village , ou du meilleur opéra de M. Grétry. J'ajouterai encore, que si l’on se rappelle le goût ex*

ET de leurs maladies.

qu'il avait ajoutées, et il fut chassé de la ville (1).

cessiF des Grecs pour tous les beaux arts, si l’on fait attention à quel point ils avaient porté la finesse de la critique en Cê genre, si l’on remarque qu’ils paraissaient singulièrement organisés pour les cultiver, on comprendra qu’ils ont dû porter la musique très-loin ; et ceux qui ont entendu opérer des effets étonnants avec un simple sifflet, comprendront comment, sans beaucoup d’instruments, ou sans des instruments fort composés, on peut faire beaucoup de choses en ce genre. Ce qu’il y a de certain, c’est qu’ils avaient des règles sûres pour adapter la musique aux circonstances, et nous ne les avons pas. À travers l’obscurité qui règne encore sur l’histoire des flûtes droites et gauches, on voit cependant que la musique qui s’exécutait sur l’une, avait des caractères absolument différents de celle qui s’exécutait sur l’autre, elle directeur d’un spectacle pouvait ordonner de la musique pour un événement sacré, gai, triste, et était sûr d’être obéi. Aujourd’hui il y a de la musique pour toutes ces circonstances, mais les règles n’en existent que pour le goût des compositeurs, ainsi, à cet égard, nous paraissons avoir perdu. Et en général on peut dire ce que j’ai déjà dit, c’est que des nations chez lesquelles ont éclos tant de chefs-d’œuvre des beaux arts, modèles éternels de la postérité, ont dû naturellement porter la musique à un grand point de perfection, et cette musique a dû, à mérite égal, opérer de plus grands effets, j’en conviens, parce qu’ils avaient plus de réceptivité : ils la sentaient mieux ; ils devaient en être plus affectés. Chez les nations les plus policées de l’Europe, la majeure partie des habitants est peu sensible aux plaisirs des beaux arts ; lés chefs-d’œuvre des Àpelles, des Phidias, des Timothée, ne sont rien pour eux. Il n’y avait peutêtre pas un Athénien qui ne sût distinguer une couleur fausse et un faux ton , et en général les pays chauds paraissent donner la plus grande perfection à nos organes pour la musique ; le Languedoc est la province de France la plus féconde en musiciens ; on en trouve un plus grand nom* bre dans le royaume de Naples que dans le reste de l’Italie, et un très-bon observateur a remarqué que les nègres avaient dans leurs danses une précision qüe l’on ne trouve point chez les Européens.

(Voyage à la Martinique, par M. de Chanvalon, p. 66.)

(1) On rapporte un fait à peu près semblable d<v Soliman H, François F* lu*

Quand Achille s’emportait , Chiron jouait de la guitare pour l’apaiser, et Clinias se servait de cet instrument pour se calmer lui - même, quand il sentait qu’il allait s’irriter , ou pour se calmer, quand il s’était fâché. Le chancelier Th. Morus se servit de la musique pour adoucir l’humeur de sa femme. — Mais l’exemple le plus détaillé, le plus avéré, et presque aussi ancien que le sicge de Troye, d’une maladie nerveuse , guérie par la musique, c’est celui de la mélancolie , tantôt triste , tantôt violente , de Saiil, si bien calmée par la harpe de David. Asclépiade avait regardé ce bel art comme le remède essentiel des phrénésies, et de toutes les maladies de l’esprit; et Aretée l’a recommandé contre une espèce de mélancolie religieuse. — Si la musique pouvait entretenir les vertus , calmer les passions, guérir les maux moraux et physiques , il n’est pas étonnant qu’elle pût aussi animer trop les passions; et l’exemple le plus frappant que l’antiquité nous fournisse, est celui d’Alexandre , qüe Timothée pouvait jeter dans la fureur, et qu’il calmait sur-lechamp en changeant de mode. L’histoire moderne fournit l’exemple d’Éric-le-Bon, roi de Danetnàrck, qu’un musicien jeta avec toute sa cour dans une profonde tristesse, ensuite dans la joie la plus vive, et enfin dans une agitation si emportée , que le roi qui , prévenu de l’effet qu’attendait le musicien, avait fait ôter toutes les armes , enfonça une porte pour en avoir, et tua quatre personnes (I). Plus récemment encore, Goudimel, ce fameux musicien du seizième siècle, jouant aux noces du duc de Joyeuse , anima si fort un des assistants , qu’il voulait absolument se battre avec quelqu’un : mais alors on commença à Chanter un air dans le mode sous-Phrygien , qui le rendit tranquille comme auparavant (2). Amu-

avait fait présent d’une bande de musiciens : il les reçut d’abord avec plaisir et s’en amusa beaucoup; mais, s’étant aperçu qu’ils faisaient une trop forte impression sur le peuple, qui paraissait prendre une passion pour cet art ; craignant que les esprits ne s’amollissent, ii fit briser les instruments et renvoya les musiciens. Prœtorius , de musica vocali, Àlbr., p. 78.

(1) Albrecht, p. 95. Lilio Giraldi dit avoir vu quelque chose de Semblable dïéfê Léon X.

(2) bayle, ail, Goudimel. M. Rousseau,

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rat IV , qui venait de massacrer ses frères, fut si fort adouci par un habile joueur de psaltérion, l’un des condamnés, que, non seulement il en obtint la vie et celle de ses amis, mais qu’il arracha même des larmes à ce barbare empereur (l).

Sans examiner jusqu’à quel point ces histoires , et plusieurs autres qu’il est inutüe de rapporter , sont exactes , on peut remarquer que les hommes les plus éclairés et les plus sages de l’antiquité, ont donné beaucoup à la puissance de la musique. Pylhagore , Platon , Cicéron , Lucien, Plutarque, Pline, en faisaient le plus grand cas , et lui attribuaient la plus grande influence sur les mœurs ; et Polybe attribue la férocité des Cynéthiens à ce qu’ils étaient les seuls peuples de l’Arcadie qui ne connussent pas la musique (2). — Mais quoique tous ces faits prouvent les impressions de la musique sur l’homme (3), on en a de plus modernes et qui décident plus complètement son effet médicinal. — D’abord , il est certain que l’on voit souvent , dans la partie méridionale du royaume de Naples, guérir une espèce d’hypochondrie particulière à ce pays- là, qui attaque surtout dans les saisons chaudes , et qui se reproduit quelquefois plusieurs années

qui rapporte ces faits, ajoute en parlant du dernier : « Cela est dit avec autant de confiance que si Goudimel eût pu savoir exactement en quoi consistaient le mode Phrygien et le mode Hypophrygien.

(1) Haller, Élerri. phys., t. v. p. 504.

(2) Albrecht, p. 75.

(3) Elle agit aussi sur quelques animaux: on en voit tous les jours qu’elle paraît affecter, les uns agréablement, les autres désagréablement. 11 y a des chiens qui paraissent donner quelque attention à la musique; d’autres souffrent et hurlent dans les concerts les plus agréables , et un ami de M. Mead vit un chien, qu’un ton qui lui était désagréable, répété souvent, jeta dans une agitation, un malaise et des convulsions qui ne cessèrent que par la mort. Y. Encyclop., art. Musique , t. x, p. 904.

Vigneule-Marville eut la curiosité d’observer l’effet de la musique sur différents animaux. Il paraît qu’il était bien faible sur quelques-uns, et totalement nul sur d’autres. Mélanges d’histoire et de littérature, t. n, p. 82. Il rapporte, dans le même endroit, que la plus belle musique attristait singulièrement Juste Lipse ; mais j’ai dit ailleurs combien Juste Lipse était malade.

de suite à la même époque. On a attribué très long- temps cette maladie à la morsure de la tarentule ; mais il est bien démontré aujourd’hui que la tarentule n’y a aucune part. Un Suédois, M. Koeler, est le premier qui l’ai prouvé ; et M. Serao l’a confirmé avec plus de détail (1) : mais il suffit que le peuple soit frappé de cette opinion, et que les tarentules soient fréquentes dans ce pays, pour que, dès que quelqu’un est atteint de cette maladie, on le croie mordu par cet animal; et, si l’on se rappelle ce que j’ai dit plus haut de la force imitative dans les maux de nerfs, on comprendra aisément comment cette maladie peut prendre la même forme chez tous les individus. Ce qu’il y a aussi de commun chez tous, c’est que la musique les guérit : un violon essaie plusieurs airs dansants en leur présence, jusqu’à ce qu’il en ait trouvé un qui fasse impression ; alors le malade s’anime peu à peu , il se met à danser, danse quelquefois pendant plusieurs heures de suite ; et cet exercice , répété plus ou moins souvent, ne manque jamais de le guérir, soit dans une première attaque, soit dans les suivantes, si elles se répètent. C’est peut - être l’idée que cette maladie était l’effet de la morsure d’une tarentule, qui conduisit à essayer la musique, que Galien a déjà recommandée contre la morsure des vipères et des scorpions de la Pouille : et dans ce siècle, M. de Sault, ce sage médecin de Bordeaux , l’a employé avec succès contre la morsure des chiens enragés , dans laquelle il voyait bien que les nerfs jouaient le plus grand rôle (2). Un médecin guérit une femme devenue folle par l’inconstance de son amant, en introduisant dans sa chambre, sans qu’elle les vît , des musiciens qui lui jouaient , trois fois par jour, des airs bien appropriés à son état. Un organiste, qui était dans un délire violent , fut calmé par un concert que quelques amis exécutèrent chez lui (3); et M. Albrecht, que

(1) Ilaller, Elem. phys., liv. xv, L. 3„ § 14, t. v, p. 505.

(2) M. de Sault recommandait aussi la musique dans l’étisie.

(3) Encyclop., ib., p. 90G. On lit, dans le même endroit, que les Américains se servent de la musique dans presque toutes les maladies, pour dissiper la crainte et ranimer le courage et les forces du malade. « J’ai ouï dire à une personne de qualité, qu’étant ÊqbiteméUt frappée

ET DE LEURS MALADIES

j’ai si souvent cité, guérit un homme extrêmement hypochondre, et extrêmement fatigué des remèdes, qui dans un accès très fort , lui demandait instamment un remède prompt et efficace, en lui chantant une chanson , sans doute très-plaisante, qui l’égaya si fort, qu’il sortit du lit en faisant des éclats de rire, et il se trouva parfaitement guéri (1). Mais les faits les plus détaillés sont ceux qui sont consignés dans les Mémoires de l'Académie des sciences, et que je crois devoir rapporter en entier ; ce sont les cas particuliers, et non pas les préceptes généraux qui décident à essayer, et ceux-ci sont bien propres à produire cet effet.

« Un musicien illustre, grand compo- » siteur, fut attaqué d’une fièvre, qui , » ayant toujours augmenté, devint con- » tinue avec des redoublements. Enfin , » le septième jour, il tomba dans un dé- » lire très-violent, et presque sans au- » cun intervalle , accompagné de cris , » de larmes , de terreurs , et d’une in- » somnie perpétuelle. Le troisième jour » de son délire, un de ces instincts 11a- » turels , que l’on dit qui font chercher » aux animaux malades les herbes qui » leur sont propres , lui fit demander à » entendre un petit concert dans sa » chambre. Son médecin n’y consentit » qu’avec beaucoup de peine. On lui » chanta les cantates de M. Bernier. Dès » les premiers accords qu’il entendit , » son visage prit un air serein ; ses yeux » furent tranquilles, les convulsions ces- » sèrent absolument ; il versa des larmes » de plaisir, et eut alors pour la musique v une sensibilité qu’il n’avait jamais eue, » et qu’il n’a plus eue étant guéri. Il fut » sans fièvre durant tout le concert; et, dès » que l’on eut fini, il retomba dans son » premier état. — On ne manqua pas de » continuer l’usage d’un remède , dont » le succès avait été si imprévu et si heu- » reux : la fièvre et le délire étaient toujours suspendus pendant les concerts, » et la musique était devenue si néces- » saire au malade , que la nuit il faisait

d’une maladie violente, au lieu de recourir aux médecins, elle fit venir des violons, qui lui donnèrent si bonne aubade, que les viscères étant émus, et les humeurs venant à se fondre, elle recouvra en peu d’heures une santé parfaite. * Yigneul-Marville , Mélanges , etc., t. i, p. 196.

» chanter et même danser une parente qui it le veillait quelquefois, et qui, étant fort » affligée, avait bien de la peine à avoir » pour lui ces sortes de complaisances.

«Une nuit , entre autres, qu’il n’avait » auprès de lui que sa garde, qui ne sa- » vait qu’un misérable vaudeville, il fut » obligé de s’en contenter, et en ressen- » lit quelque effet. Enfin , dix jours de « musique le guérirent entièrement, sans » autres secours que celui d’une saignée » du pied , qui fut la seconde qu’on lui » fit, et qui fut suivie d’une grande éva- » cuation. M. Dodart rapporte cette his- » toire qu’il avait bien vérifiée. Il ne pré- « tendait pas qu’elle pût servir d’exem- » pie ni de règle ; mais il est assez cu- » l ieux de voir comment , chez un hom- » me dont la musique était , pour ainsi » dire, devenue l’âme, par une longue » et continuelle habitude , des concerts » avaient rendu peu à peu aux esprits leur » cours naturel. Il n’y a pas d’apparence » qu’un peintre pût être guéri de même » par des tableaux; la peinture n’a pas » le même pouvoir que la musique sur » le mouvement des esprits, et nul autre » art ne la doit égaler sur ce point (1).»

Le second fait est peut-êlre encore plus frappant, parce que le malade était plus mal. « Un maître à danser d’Alais » s’étant, pendant le carnaval de 1708, » d’autant plus fatigué aux exercices de » sa profession qu’ils sont plus agréables, « en tomba malade dès le commencement » du carême. Il fut attaqué d’une fièvre » violente, et le quatrième ou cinquième » jour il tomba dans une léthargie dont » il fut long-temps à revenir. U n’en re- « vint que pour entrer dans un délire fu- » rieux et muet, où il faisait des efforts » continuels pour sauter hors de son lit ; » il menaçait de la tête et du visage ceux « qui l’en empêchaient, et même tous » ceux qui étaient présents , et refusait » obstinément, et toujours sans parler, » tous les remèdes qu’on lui présentait. » M. de Mandajor le vit en cet état : il » lui tomba dans l’esprit que peut-êlre « la musique pourrait remettre un peu » cette imagination si déréglée, et il en « fit la proposition au médecin, qui ne » désapprouva pas la pensée; mais il crai- » gnit avec justice le ridicule de l’exé- » cution , qui aurait été encore infini- » ment plus grand, si le malade fût mort

(1) Hist. de l’Acad. royale des sciences, 1701, p. 8.

DES NERFS

*> dans l’opération d’un pareil remède.

» Un ami du maître à danser, que rien » n’assujélissait à tant de ménagements, » et qui savait jouer du violon, prit çeî> lui du malade, lui en joua les airs qui j) lui étaient les plus familiers. On le crut 33 plus fou que celui qu’on gardait dans j> son lit, et on commençait à le charger 33 d’injures; mais presque aussitôt le ma- 3) lade se leva sur son séant comme un » homme agréablement surpris ; ses bras 33 voulaient figurer les mouvements des 3) airs ; mais, parce qu’on les lui rete- » nait avec force, il ne pouvait marquer 3> que de la tête le plaisir qu’il ressentait. 3; Peu à peu cependant, ceux-mêmes qui 3) lui tenaient les bras, éprouvant l’effet 33 du violon, se relâchèrent de la violence 33 dont ils les tenaient, et cédèrent aux 33 mouvements qu’il voulait se donner à 33 mesure qn’ils reconnurent qu’il n’était 33 plus furieux. Enfin, au bout d’un quart- 3) d’heure, le malade s’assoupit profon- 33 dément et eut pendant ce sommeil une 33 crise qui le tira d’affaire (1). >3 M. de Sauvages a vu un jeune homme qui, dans chaque redoublement d’une fièvre intermittente, avait un mal de tête de la plus grande violence, que le bruit d’une caisse de tambour à côté de son lit soulageait singulièrement (2).

Enfin , plus récemment encore, M, Pomme a employé le violon avec succès pour calmer une jeune personne qui avait des accès hystériques de la plus grande force (3); et je puis joindre ici deux faits qui, s’ils ne prouvent pas l’utilité de la musique comme remède, prouvent au moins son influence sur les nerfs, et assurent par là même que, bien dirigée, elle peut leur être utile. tJn jeune homme fut atiaqué, sans cause apparente, d’un premier accès d’épilepsie ; sur la fin de l’accès il entend de la musique ; huit semaines après il en entend de nouveau, et elle lui donna un second accès. Uèsrlors, si de huit en huit semaines il

(1) Académie des sciences, 1708, p.

172, art. 6.

(2) T. il, p. 231, Tarentismus.

(3) Traité des vapeurs , t. i, p. 16. « La puissante harmonie du violon acheva de rétablir les fonctions du cerveau, de l’œil, de l’oreille, etc. » Cette jeune personne était dans le cas dont j’ai parlé ailleurs. Pendant l’accès, ses facultés étaient singulièrement augmentées, et él elle faisait des yers çharmants.

entend delà musique, il est certainement attaqué. Dans l’entre-deux elle ne lui fait rien (1). — Le second fait est tiré d’un mémoire à consulter que je reçus de Ham eu Westphalie, il y a dix ans, pour un enfant de sept ans, qui, depuis environ deux ans, sans accident marqué, avait si fort souffert dans sa faculté de parler, qu’il ne pouvait pas même prononcer une syllabe sans les plus grands efforts, et qui, aimant beaucoup la musique, passait souvent des heures au clavecin. Dans certains temps, il n’y avait que certains tons qui lui fissent plaisir ; mais on voyait que tous les autres lui étaient si fâcheux, qu’ils lui donnaient des convulsions dans les muscles du visage, des yeux , de la mâchoire , et quelquefois même dans les muscles plus éloignés.

Il me paraît que, de tous ces faits, on est fondé à conclure que les impressions de la musique sur le genre nerveux sont trop marquées, pour qu’on puisse douter qu’elle ne doive pas avoir une grande influence sur la santé, et contribuer puissamment à opérer des guérisons, surtout dans les maladies nerveuses ; et il serait à souhaiter qu’on l’employât plus souvent dans l’hypochondrie , et dans les différentes espèces de démence : on pourrait sans doute s’en promettre d’infiniment meilleurs effets que des remèdes désagréables et fatigants que l’on emploie si opiniâtrement. Ce remède s’applique sans violence , se répète aussi souvent que l’on veut, se continue aussi longtemps qu’il paraît être nécessaire , et ne peut jamais avoir aucun inconvénient. Il est si fâcheux pour les médecins de ne pouvoir point très-souvent épargner aux, malades des remèdes dégoûtants et fatigans, qu’il devra leur être bien doux d’en employer quelquefois d’agréables ; et celui-ci aurait l’avantage de suspendre au moins le sentiment du mal, lorsqu’il ne pourrait pas en dissiper la cause. M. Berdolt, le fils, médecin de Montbelliard, qui, au vraie génie observateur, joint des connaissances très-étendues et des observationstrès-nombreuses et très-bien vues, m’a dit avoir remarqué de trèsbons effets de la musique dans cette tristesse, accompagnée d’une espèce de petite fièvre nerveuse que quelques enfans éprouvent dans le temps du dessèchement de la petite vérole, et qu’il attribue à

(3) Kruger, De lege naturœ t § 22, tir^ de Sçharsçhmidt,

ET DE LEURS MALADIES

l’impression du miasme sur le genre nerveux.