DESSIN LINÉAIRE
OuHis et ustensiles nécessaires au dessinateur. Une planchette en bois dur; une règle plate en bois dur de 40 centimètres de longueur et de 3 à 4 centimètres de largeur; une équerre en bois de 20 centimètres sur 10 centimètres de côté : à son défaut, on peut faire une équerre très-juste avec un morceau de papier qu'on plie en deux ; on le replie ensuite trèsexactement sur lui-même, de manière à former une équerre en faisant coïncider les plis qu'on presse avec les doigts ; un double décimètre ; un tire-ligne (il peut être remplacé par une plume de corbeau ou de canard, taillée en fin ) ; un compas à trois fins; un crayon de mine de plomb; un morceau de gomme élastique; un morceau d^encre de Chine , et un godet dans lequel on le fait dissoudre avec trois à quatre gouttes d'eau.
Manière (Popërer. On trace d'abord les lignes avec le crayon de mine de plomb et légèrement, en s'aidaiit avec la règle , et prenant les mesures des objets avec le compas ou le double décimètre; puis on trace les cercles et les contours réguliers avec le compas^ Pour les commençants, nous conseillons l'emploi du fusain , qui s'efface plus facilement que le crayon de mine de plomb.
Lorsque tout le dessin est fait au crayon, on le met à l'encre, en suivant exactement avec le tire-ligne ou la plume tons les traits du dessin tracés au crayon ; enfin , on efface avec la gomme élastique tous les traits de crayon qui sont inutiles.
Les traits à l'encre étant bien secs , on frotte le papier avec la gomme et de la mie de pain sèche pour le nettoyer. Quelquefois la gomme est trop dure pour enlever facilement le crayon et les souillures; on l'amollit alors en la chauffant, ou en la pétrissant tout simplement entre les doigts.
Précautions à prendre pour dessiner.
Vous taillerez le crayon en biseau , afin qu'il casse moins souvent, et pour faire des lignes très-fines.
Vous marquerez légèrement, avec une pointe de crayon ou de compas, les points que vous
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devez unir par un trait au crayon ; vous meltrez Tencre de Chine entre les lèvres du tireligne, au moyen d^une plume ordinaire, après avoir desserré la vis qui unit ces lèvres. Lorsque vous aurez introduit l'encre nécessaire , et qui doit occuper un espace de un ou deux centimètres au plus , suivant la grandeur du lire-ligne, vous serrerez la vis et vous tracerez des lignes sur un morceau de papier à part , pour essayer et voir la grosseur des lignes qu'il peut former. Vous serrerez et desserrerez ensuite la vis jusqu'à ce que vous ayez obtenu la grosseur convenable des traits ; et vous opérerez ensuite très-sûrement et sans barbouillage sur votre dessin.
Souvent le tire-ligne qui contient l'encre ne
marque pas; il faut alors essayer si la vis n'est pas trop serrée; et dans ce cas il faut la faire mouvoir insensiblement pour lâcher Vencre, Le plus souvent le tire-ligne ne marque pas parce qu'il se trouve à l'extrémité du bec de l'encre sèche qui arrête l'écoulement de celle qui est liquide. Dans ce cas, on passe et frotte légèrement le bec du tire-ligne sur le doigt; et on le mouille au besoin avec un peu de salive » qu'on essuie aussitôt avec un linge.
Pour tracer les lignes à l'encre, vous tiendrez le grand tire-ligne presque perpendiculairement, c'est-à-dire vous le pencherez un peu vers la main droite, et en l'appuyant contre l'arête supérieure de la règle qui vous servira de guide; vous placerez cette règle à une petite distance du trait déjà tracé au crayon et que vous voulez mettre à l'encre.
Pour tracer les cercles , portions de cercle , triangles spbériques, vous tournerez et recourberez le tire-ligne du compas, de manière qu'il soit presque d'aplomb sur le papier, comme le grand Ure-ligne; et yous appuyerez faiblement sur la pointe sèche, afin de ne point percer le papier.
Lorsque vous n'aurez plus à vous servir de vos lire- lignes , vous les mppillerez et essuyerez soigneusement, pour prévenir la rouille.
Pour faire comprendre la véritable position d'un objet à la première vue, et sans explication écrite, la perspective que Ton appelle cavalière nous semble un assez bon moyen.
L'on convient que les lignes perpendiculaires représentent les hauteurs , les lignes horizontales les longueurs, et les lignes obliques les épaisseurs; les lignes et contours cachés sont représentés par des lignes ponctuées ou par des lignes brisées.
Manière de dessiner les machines d'après un modèle sur papier. Vous repliez sur une largeur d'un centimètre environ les quatre côtés de la feuille de papier sur laquelle vous voulez dessiner ; et vous mouillez légè-
rement la surface opposée aux plis : puis vous placez cette surface mouillée sur la planchette à dessiner. Vous abaissez les bords du papier que vous collez sur la planchette avec de la colle à bouche; en pressant et Irottant le papier avec l'ongle, au fur et à mesure qu9 vous appliquez la colle à bouche.
Lorsque le papier estsec et bien tendu , vous tracez le dessin au crayon et à l'encre, comme nous l'avons dit plus haut, en ayant soin de tirer d'abord, sur le milieu du papier, des lignes droites , qui se coupent à angles droits : ces lignes servent de guide et d'élément pour tracer les lignes de construction qui doivent être horizontales, ou perpendiculaires.
En résumé , vous copiez le modèle , en procédant et mesurant d'abord les lignes et les angles du dessin à l'aide du compas, et vous les tracez ensuite sur le papier au moyen de i'équerre et de la règle en bois.
Manière de destiner les machines diaprés nature. La première opération , ou pour mieux dire l'opération lapins prompte et le plus ordinairement employée dans les ateliers de constrnction , consiste à dessiner tout simplement sur le papier les élévation, plan, coupe, profil et détails de l'objet , sans employer d'autre instrument que le crayon à la mine de plomb, et en représentant autant que possible les positions et les formes dans leurs dimensions respectives et proportionnelles. On mesure avec an mètre toutes les dimensions, et on les indique par des chiffres en regard ou au-dessous des lignes qui les représentent dans le dessin. Cette double opération s'appelle croqtier et coter un dessin.
Pour dessiner exactement et correctement une machine d'après nature , il faut étudier et bien connaître son organisation mécanique, le jeu et la transmission des mouvements , la force ou puissance mécanique qui la fait mouvoir, et enfin les effets et résultats utiles ou inutiles qu'elle produit.
La machine étant ainsi bien étudiée et bien comprise , le dessinateur procède , avec sûreté et sans tâtonnement, au tracé de son dessin sur le papier, et voici comment il opère :
Il dessine d'abord la machine dans le sens de sa longueur, en prenant toutes les dimensions à l'aide du mètre et du compas; ce dessin s'appelle élévation ou vue de face de la machine. Puis il dessine la même machine dans le sens de la largeur, et ce tracé est désigné sous le nom de profil ou vue de côté de la machine. Il dessine enfin la machine, comme si elle était vue à vol d'oiseau, c'est-à-dire, en supposant le dessinateur placéà une certaine élévation au dessus de la machine.
DESSIN INDUSTRIEL
Ce dessin est appelé plan oa vite horizontale de la machine.
Ces trois dessins faits» le dessinateur suppose la machine coupée et son intérieur mis à jour y soit dans le sens de la longueur, soit dans le sens de sa largeur, et quelquefois même dans le sens du plan horizontal ; il dessine à part, suivant les dimensions voulues , toutes les pièces intérieures ou mises à jour, qui, sans cette coupe, ne seraient pas visibles. Si l'intelligence du dessin Texige, on dessine encore à part les pièces de détail , pour faire sentir la position et la forme des diverses pièces et des agencements inlermédiaires. Au point de vue de Toptique et de la vision, le dessinateur indique,'par des traits fins , toutes les parties de la machine , qui sont soumises à l'action directe de la lumière ; et celles^ au contraire , qui sont dans l'ombre ou privées de lumière sont désignées par des traits plus forte.
Pour cela, on suppose que les rayons solaires frappent sur les objets en partant de l'angle à gauche du papier , et forment avec les lignes tracées horizontalement im demi-angle droit.
Lés points culminants , ronds ou cylindriques, et qui sont éclairés, sont indiqués par des lignes sufQsamment espacées, et qui vont en augmentant de grosseur de gauche à droite.
Les points creux et privés de lumière sont indiqués , au contraire , d'abord par des traits plus forts , et qui vont en se dégradant de gauche à droite.
Le dessinateur de machines emploie aussi des teintes conventionnelles et suffisamment dégradées pour représenter les dilTérents matériaux.
Pour imiter la fonte et le fer , il emploie on mélange de carmin , de bleu de Prusse et d'encre de Chine.
Piflir imiter le bois, un mélange de gommegutte, de carmin, d'encre de Chine ou de terre de Sienne calcinée.
Pour imiter le cuivre, une mélange de gomme-gutte , de carmin et d'encre de Chine.
Pour imiter le laiton, un mélange de gommegntte, ou de jaune des Indes, et de carmin.
Pour imiter la brique réfractaire, un mélange de carmin ou de vermillon, de gomme* gutte et d'encre de Chme.
Pour imiter la brique, on mélange de carmin , de gomme-gutte ou d'encre de Chine.
Pour imiter la pierre meulière» un mélange de carmin , sur un fond briqueté.
Pour imiter la pierre , un mélange de carmin , mais plus clair, sur un fond uni.
Pour imiter rétoupe, un mélange de gommegutte, ou de carmin snr un fond liacbé.
Pour imiter le béton, un mélange de gomme* guf te et de carmin sur un fond tiqueté.
Pour imiter l'eau, nn mélange de bleu de Prusse et de gomme-gutte, en teinies dégradées.
Pour imiter le terrain ordinaire , un mélange de terre de Sienne calcinée et d'encre de Chine , avec dégradation des teintes.
Pour imiter le terrain primitif ou roche, un mélange de terre de Sienne calcinée, de gomme-gutte et de carmin, avec des veines sur un fond dégradé.
DESSIN OES nCVRES, DBS ORNEMfeNTS , DES PAYSàGES , etc.
Nous Dons bornerons, quant à présent, à indiquer les opérations abrégées et mécaniques qui ont pour but d'aider et de faciliter la tâche du dessinateur industriel dans la copie et la reproduction réduite, amplifiée ou identique d'une figure, d'un ornement et d'un paysage. Rarement le dessinateur industriel compose une copie d'après uature ; et tout son travail artistique consiste à bien choisir ses modèles , à les ordonner avec goût , selon les exigences de la mode et d'une fabrication facile et surtout économique. Mais le choix et la composition des modèles exigent encore de la part du dessinateur une imagination vive, féconde, et prompte à saisir le goût du jour; de l'habileté, du soin , de la patieuce dans l'exécution, et beaucoup de jugement , pour parvenir à un certain degré d'exactitude , d'économie dans la fabrication.
■AmÈRB DE CALQUER R DE RBntODUmE LES DESSUfS.
Pour icopîer des dessins et obtenir des copies égales et semblables aux modèles on emploie les moyens suivants : 1° Le calque sur du papier frotté de sanguine ou de mine de plomb, sur de la gaze, sur des feuilles de papier transparent, voire même sur du parchemin rendu transparent au moyeu d'une lessive alcaline ;
2" Le calque à l'aide de la vitre sur laquelle on applique les dessins,et,par-des8us,hne feuille de papier. On dessine alors en présentant la glace à l'action de la lumière solaire , ou tout simplement en éclairant la vitre par-dessous au moyen d'une lampe ou d'une bougie ;
3** Le calque à la vitre sur laquelle on dessine directement au moyen d'un crayon lithographique , ou avec de l'encre lithographique et un pinceau ;
4** Le papier piqué, dit poncis ou poncif;
ô® Les patrons découpés, appelés aussi imprimures.
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Pour avoir des copies inégales et semblables on emploie :
Les carreaux géométriques, appelés treillis;
La glace verticale, inventée par Albert Durer vers le commencement du seizième siècle , ou la gaze transparente , imaginée par Bramante vers la fin du même siècle ;
'L'éqaerrede Cigoli, instrument perfectionné en 1825 par Ronalds, en Angleterre, plus connu aujourd'hui en France sous le nom de Diagraphe de Gavard , qui s'est attribué à tort rbonneur de l'avoir inventé en 1830;
Le parallélogramme ou pantographe linéaire inventé par Marolais, vers Tannée 1615, perfectionné par le R. P. Scheiner en 1631, par Haie en 1710, par Langlois vers le milieu du dix-huitième siècle, et tout récemment encore par M. Pawlowitz (i) ;
Le imrallélogramme perspectif du R. P.
Scheiner, perfectionné en 1642 par Wreu, le célèbre architecte anglais (2);
La lanterne magique, inventée par le R. P.
Kircher vers 1645, et appliquée en 1821 à la mise en carte des dessins pour les étoffes françaisesypar M. Hedde, dessmateur à Saint- Élienne ;
La chambre obscure, inventée par J.-B.
Porta vers la fin du seizième siècle ;
La chambre claire, jpveotée par WoUaston, physicien anglais, en 1804. (Voy. Chaubre CLiiiBE et Chambre obscure);
Lee machines de MM. fiurnier. Rouget de Lisie, Grillet, Rouillet etautres, dont on trouve la description abrégée dans le JBtUletin de la Société d'encouragement f octobre 1844, page 420.
Mais, avant d'aller plus avant, nous croyons devoir dire que ces divers procédés et instruments présentent des résultats bien différents, lorsqu'on les envisage sous le triple point de vue de la sûreté, de la simplicité et de l'économie de la main-d'œuvre; il semble donc intéressant de signaler ces différences essentielles , pour montrer comment certains moyens d'opérer, rationnels en théorie , sont impossibles ou au moins difficiles à mettre en usage> quand le savoir, la patience et l'adresst ne viennent pas au secours de l'artiste.
Ainsi, les carreaux linéaires exposent le dessinateur à des tÂtonnemeuls pénibles , et par conséquent à des chances d'erreurs. Ils présentent trois sources d'inexactitude, dit M. Charles Du pin , provenant de trois défauts : l*" dans le parallélisme ou Végalitéd'écar»
tement des lignes qui forment les carreaux;
(I) Voir le Bulletin de la Société d'encouragement, mars i846. page loi.
(s) Voir le dessin de cette roachine, publié dans ie Foyage de MoDconys en Angleterre ^^ fs-fS-
2" dans le tracé même de chaque ligne , quant à sa rectitude et à son épaisseur:
3" dans la mesure de la position de chaque point.
Le panfo^ropA^ est embarrassant et difficile à faire manœuvrer.
La chambre claire est plus facile à transporter ; mais elle exige une étude spéciale et souvent répétée pour la mettre en usage.
Le diap^rap/^e présente cet inconvénient, de laisser voir les objets dans le sens direct et vertical , tandis que la main trace l'esquisse sur un plan horizontal et dans le sens inverse.
La glace verticale d'Albert Durer et la gaze transparente de Bramante, quoique les ^plus anciens, sont encore les instruments les 'plus simples, les plus économiques et les plus parfaits qu'on ait imaginés jusqu'à ce jour , pour dessiner les traits d'un objet vu en perspective, voire les ombres et les couleurs elles-mêmes. Ces instruments sont peut-être d'un usage un peu fatigant, à cause de la nécessité où l'artiste se trouve de dessiner sur un plan vertical et parallèle à l'objet. Toutefois, les personnes qui veulent copier des dessins tracés sur papier peuvent avoir un cadre garni d'un verre ou d'une glace mince et polie , qui s'incline à tel degré qu'on veut, de manière que la lumière frappe dessus. Ce cadre peut être posé horizontalement, soit sur une table qui a une ouverture plus petite que la glace , soit sur deux tréteaux en bois, soit enfin sur un pied assez semblable au métier dont les dames se servent pour broder. On met au besoin une bougie ou une lampe sous la glace, afin d'éclairer le dessin et le papier qui est posé dessus. On dessine aussi sur la glace elle-même avec un crayon lithographique ; on transporte ensuite le dessin dans le sens inverse, sur une feuille de papier légèrement humide, ea la frottant avec une brosse, une roulette, ou un plioir. >
Quant aux modes très-connus de calquer, soit au moyen du papier frotté de sanguine, de mine de plomb, on de noir de fumée, soit à l'aide de la gaze transparente ou du papier transparent, végéUl , huilé, verni ou fait avec de la gélatine, nous ne saurions rien dire de mieux et de plus instructif que ce qui a été dit dans le Dictionnaire des arts et manU' factures (Voir l'article Dessin, p. 1120 et suivantes).
Moyen d^obtenir simultanément deux calques d'un dessin, Vun dam le sens dh rect, et l'autre dans le sens inverse. Prenei une feuille de papier mince et le plus uni possible, comme celui àii serpente, et posez-la sur une feuille de zinc bien plane et bien propre. Mêlez , incorporez avec du saindoux un peu
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d^essencede térébeothine très-pure, dn blea de Prusse et du noir de fumée en suffisante quantité pour colorer, et broyez le tout avec une molette sur uneglace. Éteudezavec précaution cette composition sur les deux côtés de la feuille de papier avec une éponge , de manière à former une couche légère et uniforme , et laissez-la sécher jusqu'au lendemain. Vous frottez ensuite la feuille noircie avec du papier Joseph non collé, que vous renouvelez souvent jusqu'à ce qu'elle ne le tache plus.
Vous placez cette feuille noircie entre deux feuilles de papier blanc , deux morceaux de mousseline, de taffetas, de satin ou de tout autre tissu léger sur lequel vous voulez dessiner; vous posez ensuite le dessin à calquer, et vous fixez le tout sur une feuille de zinc bien unie, à l'aide de poids très- pesants. Cela fait, vous suivez les contours du dessin avec un poinçon émoussé fait avec un fil de plomb étiré. Alors le dessin se trouve reproduit sur les deux feuilles de papier blanc, par le frottement du crayon qui y fait adhérer les parties grasses.
Manière de calquer toutes sortes de plantes, de feuilles, de pétales, etc. Placez entre deux feuilles de papier noirci, comme nous l'avons indiqué ci-dessus, la plante ou le pétale dont vous dessinez l'empreinte; recouvrez le tout d'abord avec une feuille de papier serpente, ensuite avec un châssis garni de taffetas gommé , et frottez fortement et longtemps avec un racle en bois dur : par ce moyen, les nervures se trouveront calquées sur le papier serpente.
Moyen de copier un dessin de dentelle.
Vous attacherez la dentelle bien droite et bien tendue sur du parchemin vert posé sur le métier on carreau (1). Vous ficherez des épingles de place en place sur les deux bords. L'un de ces bords est rengrélure, ou la lisière, et se nomme le pied de la dentelle; l'autre, garni d'ilne suite de petites boules attachées après un fil plat, est le picot, et s'appelle la couronne. Fichez des épingles dans les réseaux de la dentelle dans la partie où vous commencez, et finissez d'attacher; ensuite, prenez une. aiguille comme un poiuçon, on plutôt un poinçon même, et piquez dans tous les réseaux de la dentelle, en évitant de piquer au milieu des fleurs.
Si au lieu d^une dentelle, c'est un dessin tout piqué que vous avez fixé sur le parchemin , cela ne change rien à l'opération. Prenez bien garde, quand vous avancerez la dentelle pour prendre le dessin, de piquer parallèlement aux derniers trous.
Le dessin piqué, ôtez le modèle, et suivez à Tencre toutes les parties non piquées , en re-
(I) C'cat le fDéUer sar lequel on fabrique la dentelle à l'aide des fuseaux.
gardant bien le modèle, pour tracer les fleurs bien parallèles. Le dessin sert ensuite de modèle pour la dentelle que l'on veut faire.
Autre procédé. On prend un morceau de dentelle, que l'on colle avec de la gélatine sur un morceau de carton fort , en ayant soin de retirer dans tous les sens. La dentelle
étant tendue bien uniformément, on applique dessus un papier très-mince frotté d'un côté avec un corps gras coloré en noir ou en rouge, que l'on place en dessus. Puis on couvre le tout d'un papier blanc dit serpente ou pelure. Ensuite , à l'aide d'une forte pression ou par le simple frottement d'un rouleau , on reproduit l'empreinte de la dentelle sur le papier blanc.
Manière expéditive d^obtenir une ou plusieurs copies d'un dessin aumoyen d'un ponds ou d'un patron découpé à Jour. 11 faat préparer d'abord le ponds de la manière sui-vanle. On choisit une feuille de papier collé , mince, et très- résistante (1). On trace ou calque le dessin sur cette feuille de papier par les procédés ordinaires, et on le place sur une table bien horizontale et recouverte d'un carton garni d'une couyerture de laine douce ou d'un morceau de drap plié en double.
On fixe la feuille de papier dessinée avec de fortes aiguilles ayant une tête de cire que l'on pique dans le carton, observant de placer, an besoin, sous le dessin, deux ou trois feuilles de papier de la même qualité , et de la grandeur convenable, suivant le nombre d'exemplaires que l'on veut avoir.
Cela fait, on pique, avec une aiguille à coudre fine ayant une large tète de cire, tous les traits du dessin , surtout les sommets des angles et les extrémités des lignes. Il faut éviter surtout de piquer deux fols dans le même point, ou à côté d'un trou , et en dehors des contours; de plus, l'aiguille doit être tenue d'aplomb , per* pendiculairement sur le papier; le doigt index sera appuyé sur la tête de l'aiguille. Nous ferons remarquer aussi que plus les traits du dessin sont petits et délicats, plus les trous des piqû • res doivent être petits et rapprochés les uns des autres.
Au résumé, à l^aidé de l'ingénieuse machine inventée par M. Barthélémy , mécanicien à Nancy, on peut piquer correctement les dessins , sans peine , sans fatigue, et beaucoup plus promptement qu'avec Taiguille et par tout autre procédé connu.
Lorsque le dessin est entièrement piqué on enlève les barbes faites à l'envers du papier parles piqûres de l'aiguille, en les frottant
(1) Le papier végétal serait excellent pour cet objet ; mais 11 est trop cher : à son défaut, on emploie du papier mince connu dans le comnierce sous le nom de papier Bull.
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doucement avec une pierre ponce bien unie.
Si le dessin présente des répétitions ou similitudes égales à la moitié ou au quart de sa surface , on plie le papier qu'on veut piquer en deux ou en quatre parties égales, et on le pique seulement par moitié ou par quart, de manière que les plis forment les lignes de jonction ou de raccord.
Pour piquer en même temps les deux côtés semblables d'un angle, on plie le papier sur lui-même , de manière à former un triangle rectangle; Ton pique ensuite en suivant la ligne qui forme avec le pli du papier un angle de quarante-cinq degrés.
Les autres objets nécessaires sont : 1° une poncette , formée d'un feutre gris très-fin et roulé fortement sur lui-même en forme de x^ylindre ; on pique ensuite des épingles perpendiculairement à son axe pour arrêter le bout. A défaut de feutre, on prend de la peau de buffle d'une moyenne épaisseur, très-souple, et qui est d'un meilleur emploi peut-être ;
2° Du charbon , du crayon noir, de la craie, du blanc de plomb, du bitume, des poudres résineuses colorées diversement, réduite en poudre très- fine et très-sèche ;
3** Une glace très- unie et une molette en verre pour broyer les poudres.
Voici le moyen pratique de répéter ou de multiplier les copies à l'aide d Vd dessin piqué : On pose le dessin piqué sur la partie que Ton veut dessiner, et on le fixe avec des épingles ou des poids très-lourds ; on frotte légèrement la poncette sur la glace recouverte d^une poudre de charbon , de craie ou de crayon noir , on d'une poudre résineuse ( nous en donnerons plus loin la composition ) , d'une couleur tranchante avec le fond de la surface à dessiner, et on la repasse avec précaution sur toute la surface du poncis , en décrivant de petits cercles (1). La poudre qui se détache de la poncette passe à travers les trous , et se fixe sur la surfjBuse de l'objet en formant une suite de petits points colorés, et correspondant aux piqûres du poncis. Pour reconnaître si tous les traits du dessin sont bien marqués , on soulève d'une main le poncis , en ayant soin de le bien presser de l'autre main. Puis on recommence à promener la poncette comme précédemment, s'il y a lieu.
Lorsque le dessin est terminé , on enlève légèrement le poncis , sans le frotter, et on souffle dessus pour enlever la couche de poudre qui le recouvre, et pour dégager les trous. Cela fait, on le rajuste délicatement sur une
(1) Anciennement, on formait an nouet on petit sac de toile peu serrée, dans lequel on renfermait les poudres fines ; on passait ce uouet sur tonte la surface des figures, en frappant légèrement, afin de faire tomber U poudre.
autre partie de P<îbjet, que Ton détermine et marque d'avance; et l'on recommence l'opération du ponçage. S'il s'agit de répéter uniformément le même dessin, en observant des distances et des rapprochements que l'œil ne saurait reconnaître, on juxtapose bien exac- . tement le poncis, en le piquant à la distance convenable avec deux aiguilles plantées perpendiculairement sur un morceau de bois blanc, et l'on applique aussitôt les aiguilles aux endroits où le raccord doit commencer.
On comprend aisément que les traits du dessin poncé peuvent être enlevés facilement par le frottement d'un corps quelconque , et par le vent même que Ton souffle avec la bouche. Du reste, cette propriété est utilisée souvent pour opérer des changements ou additions dans certains détails du dessin. L'on fixe cependant les traits obtenus avec une poudre résineuse , en promenant le dessin andessus d'un brasier très-ardent. La chaleur fait fondre la résine, qui adhère fortement au papier ou à l'étoffe; et, pour l'enlever, sur la mousseline, par exemple, on est obligé d'employer le lessivage au savon.
L'alcool ou l'essence de térébenthine rectifiée enlèvent très-bien le dessin fixé sur le papier.
Composition de la poudré résineuse à
poncer.
Noir \ 3 parties de bitume de Judée,
pour l'impression | 7 parties de gomme copal. des tulles. ( Un peu de noir animai.
Noir pour
imprimer sur
mousseline.
Bleu.
Autre bleu.
Blanc.
I' 9 parties de gomme copal.
] partie de sandaraque.
Noir animal pour colorer.
j Sandaraque avec un peu j d'indigo pour colorer.
9 parties de copal.
I partie de mastic en larmes.
Indigo pour colorer.
9 parties de colophane.
I iMrtie gomme copal.
Blanc de plomb pour former la teinte blanche.
L'on met ces ingrédients dans un vase de terre ; on les fait fondre sur un feu ardent, en ayant soin de ne les projeter que peu à peu, et au fur et à mesure de la fusion.
Manière de faire les patrons découpés ou imprimures. Vous mettez sur une feuille de zinc dont la surlace est bien unie une feuille de fort papier à dessiner de la grandeur convenable , non collé et cylindre; vous enduisez les deux cêtésavec de l'huile de lin rendue siccative par la litharge , au moyen d'une éponge ou d'un pinceau plat dit queue de morue; vous étendez ces feuilles sur des cordes et vous les laissez sécher. On fait aussi des im- 1 pnmures avec du papier verni, avec dos feuilles
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d'étain mince, et du parchemiD que l'on tend et colle sur un cadre en bois. Ces deux dernières manières de faire les imprimures sont employées prindpalemeùt pour enluminer les cartes à jouer.
Manière de découper les patrons. Vous coupez une feuille de papier préparée à peu près du double de la grandeur du dessin que vous voulez faire; vous calquez dessus tous les principaux contours du sujet, comme si vous vouliez exécuter un poocis. Vous posez voire feuille de papier bien horizontalement, sur une planchette de bois blanc bien uni, ou sur une feuille de carton laminé, ou sur une glace bien dressée, et vous la fixez avec des poids très-pesants ou avec de la cire molle.
£nsuitd, à l'aide d'un canif ou de tout autre outil trancliant, vous découpez et enlevez tous les traits noirs , en observant de laisser de distance en distance de petits morceaux de papier pour soutenir le dessin. Vous tiendrez aussi la pointe de l'outil plut6t droite que penchée, et vous appuyerez assez fortement pour couper net du premier coup.
Au lieo d'uB canif, on peut encore employer ayec plus d'avantage un petit poinçon dont la pointe est taillée à angle vif, et on s'en sert alors comme d'un découpoir, en frappant sur la t6te avec on petit marteau de bijoatier.
Par ce moyen, on fait on véritable poncis, dont les contours sont continus et à angles vifs. Do reste, les imprimures ne sont actuellement en usage que pour la reproduction des dessins d'une large facture , tels que ceox qui sont destinés pour la broderie sur étoffe, les estampilles, vignettes, pour affiches, etc.
Manière éTemployer les patrons découpés. On place le patron sur la partie que Ton veut imprimer (1), et on le fixeUvec des poids on au moyen de pointes posées à demeure sur la table à dessiner; puis on prend une forte brosse (2) , que Ton trempe légèrement dans une encre liquide et gommée ; on la frotte sur un garde main, pourvoir si elle n'est pas trop mouillée , en ayant soin de la tenir i>ien droite et de tourner avec vitesse. Lorsqu'on s'est bien assuré de son effet, on la pose sur le patron, en flottant et décrivant toujours de petits cercles , comme on le fait quand on délaye des couleurs dans une soucoupe. Lorsque la brosse n'a plus de couleur, ce donton s'aperçoit parce qu'elle ne salit plus assez fortement le patron, on en reprend de
(I) Pour que le papier ou l'étoffe à dessiner ne se dérange pas, on place dessous un carton recouvert d*une feuille de papier de verre.
(a) Cette brosse, que l'on vend cbez tons les marchands de couleurs, est en soies de porc, carrée par le bout, et montée dans un tube de fer-blanc , dans lequel elle est fixée par one forte ligature.
nouvelle, et on l'applique sur les autres parties du dessin , et ainsi de suite jusqu'à son entier achèvement. Au reste, on voit si l'opération s'exécute bien, en soulevant de temps en temps le patron.
Si l'encre s*écartee% salit le dessous du patron, on peut conclure de là qu'il y avait trop d'encre dans la brosse et que l'on a frotté «vec trop de vigueur et trop de vitesse. Dans tous les cas, il faut bien essuyer le patron avec un linge avant de recommencer.
Toutes couleurs employées pour la peinture à l'aquarelle ou à la gouache peuvent servir lorsqu'on emploie les papiers préparés à l'huile; les couleurs à l'huile et les encres d'imprimerie sdnt seules applicables avec les patrons préparés avec des feuilles d'étain :
toutefois on ajoute aux encres grasses plus ou moins d'essence de térébenthine , suivant le besoin et la nature du principe colorant.
Emploi des procédés mécaniques pour co' pier des dessinsinégaux et semblables, ainsi qite des objets matériels vus en perspective, — Vitre et gaze transparente. Disons d'abord que le principe de ces machines à dessiner est dû à Pietro délia Francesca, arithméticien et perspe(ftiviste consommé du bourg de San-Septdcro, qui florissait vers l'an 1458 environ. Ce savant, pour démontrer la tliéorie de la perspective, imagina un tableau transparent placé entre le spectateur et quelque objet ; il démontra ainsi que le tracé des rayons, étendu de l'oeil aux extrémités visibles de l'objet, formait sur le tableau, en le traversant , une image semblable à l'objet. Après lui, Durer, Léonard de Vinci et Bramante ont indiqué le moyen de dessiner sur une vitre, en suivant avec un pinceau enduit de couleur tous les contours des objets tels qu'ils apparaissent à l'œil nu.
Bramante ajoute même , dans son Traité sur la perspective :
« Quanta la troisième manière, qui consiste à mêler la règle avec la pratique, elle s'obtient à l'aide d'un verre ou de gaze sur laquelle on trace les objets qui sont aperçus au travers. »
Il est vrai qu'à l'époque où Bramante écrivait , Viator avait inventé et publié une manière de mettre les objets en perspective sur le papier, à l'aide d'one équerre de son intention (1).
Dans un ouvrage imprimé en allemand en 152d, et traduit en latin en 1535, Albert Durer , le célèbre peintre et graveni*, a donné le dessin et la description d'une vitre verticale pour dessiner les objets d'après les principes
(1) Voir son livre De arti/lciali perspectiva, traduit par Perigrinno, édition de 1SO9, pages 9 et 10; et la Perspective pratique, par Jean DubreuU, i64S, page lis.
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pojiés par Pietro ; mais Albert Durer a ioveiité le point fixe servant de point de vue. Or le point iixe ou oculaire est le point important pour dessiner exactement les objets en perspective.
Depuis, plusieurs auteurs ont indiqué le moyen de dessiner sur une vitre verticale, en la frottant de blanc d'œuf battu avec de Teaude-vie, ou bien do gomme arabique mélangée avec de Talcool ou du vinaigre. On trace le calque à la sanguine ; puis on applique sur celle vitre le papier sur lequel doit être déchargé le calque; on a soin de tenir le papier un peu humide, et comme le dessin est renversé, on en fait la contre-épreuve, lorsqu'il est encore humide, sur un autre papier (1) . Mais celte méthode a Tinconvénient d'altérer sensiblement la transparence de la glace, et d'affaiblir ainsi Téclat des o^eU. Nous conseillons donc de dessiner tout simplement sur la glace polie, avec un crayon gras lilhographique.
Évitez surtout de mouiller la glace, môme en soufflant dessus avec llialeine, car le crayon gras ne marquerait plus. Par surcroît de précaution, vous dessinez avec des gants, et vous interceptez le souffle de l'haleine au moyen d'un mouchoir placé sur la bouche.
Moyen de dessiner et de réduire ou d'amplifier les objets vus en perspective, au moyen d'une gaze transparente, tendue sur un cadre en bois. La gaze . transparente , comme nous l'avons dit, a été employée par Bramante; et madame Anna Burgès a pris en 1833, en Angleterre, une patente pour l'invention d'un appareil composé aussi d'une gaze transparente appliquée sur une glace placée verticalement sur un support convenable.
On dessine sur la gaze avec un fusain.
M.Rouillets'est donné, en 1843, pour l'inventenr de ce procédé , qui a élé acheté par le gouvernement français moyennant une pension viagère de 1,200 fr.
Instrument imaginé par V auteur de cet article, et appliqué par lui, en 1 839, à la reproduction directe des dessins amplifiés et réduits, soit sur le canevas , soit sur le tissu, etc. La figure 1 ( Voyez V Atlas,' Arts MÉCANIQUES, pi. XV ) représente l'instrument en perspective. H consiste r dans une glace verticale abcd, liée par des charnières avec la plan* chette horizontale begc ; 2** dans une planchette mobile ii*
Fonctions de Vinstrument, L'appareil est monté d^aplomb sur la table à dessiner / ; les rayons lumineux tombent sur celle-ci de gaii* che à droite.
On place le dessin ou le modèle sur le car-
(1) Montabert, Traité complet de la peinture, t. IX , p. MS et suiv.
ton 7 à gauche de la glace', et on applique dessus un cadre en carton ou en zinc , qui porte sur le milieu de ses côtés opposés deux fils de soie hhzz , tendus parfaitement d'équerre. Le papier ou le tissu à dessiner est fixé avec des épingles sur le carton de droite , lequel est recouvert d'un cadre semblable au cadre
de gauche.
Cela fait, on appuie le front sur le support m fixé sur le devant de la table à dessiner, et on regarde de l'autre côté de la glace en donnant au support le degré d'élévation et d'inclinaison convenable pour obtenir le meilleur point de vision ; ce point doit être tel que la vue embrasse le plus grand espace possible.
L'œjl étant fixé sur le plan à dessiner placé à droite de la glace , on aperçoit par réflexion l'image du dessin : on peut doiic en tracer du premier coup les contours, les ombres et les traits de force avec un crayon ou avec un pinceau et de l'encre d'une couleur tranchante que l'on voit distinctement à travers la glace ; seulement l'image réfléchie est moins brillante que le modèle, parce que la glace polie éteint toujours une certaine quantité de lumière.
Lorsque la lumière du jour est trop abondante, on aperçoit une image secondaire qui défigure quelquefois Timage principale en se confondant plus ou moins avec elle. Toutefois, l'image du modèle est suffisamment distincte pour qu'il soit possible d'en dessiner les contours , ainsi que les principaux détails. Si Ton éprouve quelque embarras , on compare Veaquisse avec le modèle en les regardant successivement des deux yeux ; l'habitude du dessin suffit pour faire cette comparaison et pour apprécier ce qui manque à l'esquisse pour qu'elle représente exactement le dessin original : du reste , on peut encore diminuer la lumière Irop vive, soit eu lui faisant traverser des milieux plus ou moins transparents , soit en appliquant sur la glace une plaque de verre plus ou moins épaisse.
L'esquisse est dessinée dans le sens contraire à celui qu'occupe le modèle ; mais il est facile de l'obtenir dans le sens direct en se servant d'un papier frotté de sanguine ou de niine de plomb et de noir de fumée , qu'on place sous le papier ou l'étoffe à dessiner; dans ce cas, on dessine avec un crayon dur ou avec une pointe émoussée qui trace le dessin sur le revers du papier, c'est-à-dire dans le sens direct et semblable au modèle.
Lorsqu'on esquisse sur du papier ou sur une étoffe blanche qui réfléchit plus ou moins facilement les rayons lumineux, il arrive souvent que l'image se montre trop faible ; dans ce cas, il faut projeter de l'ombre sur le papier ou sur rétoffe,à l'aide du store q placé au pied de la glace et que l'on déroule successivement en tournant un bouton o. Le store
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g est entraîné par la eorde s, à laquelle est suspendu le contre-poids rj\ mais il est un point qu'il ne faut pas dépasser, afin qae rœil aperçoive également bien la pointe du crayon et rimage produite.
Quelquefois,. on évite l'emploi du store en copiant un dessin de petite dimension, soit sur du papier gris ou noir, soit sur la pierre lithographique, le zinc grené ou la planche vernie pour la gravure, soit enfin sur une étoffe quelconque de couleur terne ou noire qui absorbe et éteint plus ou moins les rayons lumineux.
Règles à observer, l* Pour obtenir une copie égale et semblable au modèle, il faut que le cadre J, sur lequel reposent le modèle et la planchette à dessiner i, soit placé horizontalement par rapport au plan perpendiculaire de la glace , ce que Ton vérifie facilement au moyen do poids r formant fil à plomb. Si la glace était légèrement inclinée sur le modèle, resquisse obtenue serait plus allongée dans le sens de la longueur, tout en conservant ses dimensions proportionnelles dans le sens de la largeur.
2® Pour produire un dessin plus grand que le modèle , on élève horizontalement l'appareil abcd au-dessus de la planchette à dessiner Hf au moyen de trois vis /formant trépied ; mais pour réduire les dimensions de l'esquisse il faut élever la planchette à dessiner ii' au-dessus du cadre j qui porte le modèle, au moyen des quatre vis k. Dans ces deux cas, on indique les dimensions vraies du modèle par des lignes ^droite$ et perpendiculaires entre elles et légèrement marquées ; puis on trace de celte façon les dimensions de l'esquisse. Enfin, il faut régler la position de l'appareil et de la planchette à dessiner, de manière que les lignes tracées sur le modèle et sur Tesquisse coïncident parfaitement avec les fils d'écartement tendus sur les deux cadres placés sur le modèle et sur le papier à dessiner, et ceux-ci doivent se superposer et ne former qu'une seule croix.
3*> Si Ton veut reproduire exactement les contours d'un grand dessin que le champ de vue n'embrasse pas tout entier, il est nécessaire de tracer d'abord sur le modèle et sur le papier ou l'étoffe à dessiner des divisions égales quand on veut obtenir un dessin semblable; on tire ensuite des lignes horizontales et verticales pour toutes ces divisions , ce qui forme autant de carreaux, que l'on numérote au besoin pour les reconnaître ; on fixe le modèle et le papier à dessiner sur les cartons, en ayant soin que la vision embrasse toute l'étendue des carreaux du modèle et de ceux correspondant sur le papier à dessiner : il faut que les lignes de division coïncident parfai-
EnCYCL. MOD* — T. XII.
tement : ensuite tout le travail consiste à reproduire successivement les contours compris dans les carreaux, qui servent ainsi à guider l'œil et la main.
4° Quand , après avoir tracé plusieurs contours , on change involontairement la position de l'œil placé en y, et par conséquent le point de vue, la pointe du crayon et les lignes tracées ne répondent plus à l'image; mais il est facile de retrouver le véritable point en cherchant à rajuster la coïncidence des lignes de divisions ou de dîmensionstracées sur le modèle et sur l'esquisse. Enfin , pour éviter les inconvénients qui peuvent résulter des mouvements involontaires de l'œil , on rend sa position immobile eu appuyant légèrement le front sur le support placé en avant de la glace.
On peut encore se servir de cet appareil pour dessiner des objets vus en perspective, principalement pour composer des bouquets et des guirlandes, d'après des fleurs artificielles. Comme la figure 1 le fait comprendre, on combine et arrange d'une manière convenable les fleurs artificielles sur un socle en bois I que l'on dispose sur une petite table. Cette table s'élève ou s'abaisse à volonté au moyen d'une lige qui glisse dans le pied y, et que l'on fixe à la hauteur convenable à l'aide de vis K. L'on plac^ cet appareil parallèlement à la glace AB , et regardant par le petit trou C servant d'oculaire, on trace sur la vitre elle-même, avec un crayon lithographique, IMmage des fleurs qui s'y peint en plus petit. Il faut ensuite transporter le dessin sur une feuille de papier humide qu'on frotte à l'envers avec une brosse rude.
Au lieu d'une glace ou d'un verre ordinaire, on peut employer un cadre en carton sur lequel on tend et colle de la mousseline claire et transparente , de la gaze , ou mieux encore de la toile à blutoir; mais alors on trace seulement les contours et les traits de force avec de la craie tendre, du fusain, ou avec un crayon de pastel très-tendre ; puis on reporte ce calque sur une feuille de papier, soit dans le sens direct, soit dans le sens contraire, en frappant avec le doigt ; ce seul ébranlement fait traverser et tomber le fusain sur le papier, et le dessin est marqué suffisamment ; néanmoins pour qu'il soit semblable à l'objet, il faut que la glace soit parallèle à cet objet : dans toutes les autres positions il en différera plus ou moins.
Plus le modèle sera éloigné de la glace plus la perspective sera petite; toutefois, cette perspective sera plus grande si on éloigne le point de vue de la glace.
Ainsi, le plus ou le moins de grandeur de l'esquisse exige qu'on éloigne le point de vuo
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ou qa'oB papproehe Tobjet de la glace. Cependant le point de vue ne doit pas être trop éloigné de la glace , afin qu'on puisse atteindre celle-ci et dessiner dessus sans peine et sans fatigue. L*objet lui-même ne doit pas être trop rapproché de la glace , afin quUl puisse s'y peindre entièrement.
Réciproquement, l'objet étant dessiné sur une glace, on peut le recopier plus ou moins grand sur une tal^ette yerticale, fixée derrière cette glace à la distance voulue, au moyen d'un support ou serrejoint.
On conçoit qu'on peut aussi dessiner sur un plan horizontal ; on y parvient faeileœent en disposant le point de vue, la glace et la planchette h dessiner, sur une tringle ou tablette verticale, au moyen d^ajuslements et de vis de pression qui permettent de les élever ou de les abaisser à volonté : alors on dessine en regardant de haut en bas.
La fig. 2 représente cette disposition. La glace est placée en haut, et la planchette B est au-dessous ; le point de vue est fixé à l'extrémité de la trin^e horizontale F. Ainsi, la petite flèche ponctuée représente la position du dessin tracé sur la glace lorsque Tœil est placé au point de vue F, et la grande flèche représente l'esquisse plus ou moins amplifiée.
Appareils pour amplifier et mettr^ en carte les dessins de fabriqtte. Pour faire bien apprécier les avantages de ces instruments, sous le donble point de vue de la promptitude des opérations, nous rappellerons succinctement les moyens actuellement en usage pour amplifier et mettre en carte les dessins destinés à être tissés à l'aide du métier à la Jacquart. Généralement l'artiste compose et colorie le modèle en petit sur une feuille de papier fort, blanc ou coloré. Il le soumet ainsi an choix du fabricant ; «elui-ci arrête et détermine la grandeur du dessin et le numéro du papier quadrillé ou hriqueté sur lequel ce dessin doit être amplifié et mis en carte.
Le pa^er quadrillé est composé de telle sorte, que chaque carreau ou rectangle pris sur la largeur du papier, c'est-à-dire compris entre deux lignes verticales, correspond à un ou deux fils de la chaîne, tandis que chaque carreau pris sur la hauteur et comprin entre deux lignes horizontales correspond à un fil de la trame. Le fabricant détermine donc \e papier quadrillé dont le nombre des .carreaux pris, soit sur la hauteur, soit sur la largeur du papier, correspond au nombre des fils de la chatne et de la trame qu'il veut faire entrer dans le tissu sur une surface carrée de un ponce ou vingt-sept millimètres, prise pour unité de mesure.
Le numéro du papier quadrillé étant arrêté, le dessinateur trace au crayon avec une règle et un compas, aur la .surface de son modèle, un nombre égal de petits carreaux linéaires correspondant à la somme des carreaux comptés en ligne droite sur le papier quadrillé et qui composent l'unité de mesure. Cette somme, appelée compte de fils ou portée, est déterminée d'ailleurs, sur le papier quadrillé luimême, par des lignes plus fortes que celles qui limitent les petits quadrilles.
Cela fait, l'artiste dessine au crayon et par tâtonnement, dans l'intérieur de chaque grand carreau tracé sur le papier quadrillé , tons les contours et prineipauxdétails qui sont vus dans le petit carreau correspondant sur le modèle. Lorsque le dessin au trait est terminé, l'artiste metteur en carte place les couleurs , qui correspondent aux nombres des fils colorés qu'on doit employer, exactement dans les limites des carreaux, et de panière à conserver la forme des objets. Il a soin aussi de ne pas colorier deux carreaux et plus , pris en ligne droite sur la hauteur du dessin» parce qu'alors les fils côntigus de la chaîne n'étant pas liés par le tissage des fils de la trame , l'étoffe serait trouée dans cet endroit. En un mot, l'artiste colorie chaque carreau pris sur la hauteur des fils de la chatne, l'un à côté de l'autre, et de manière que les contours, quoique réguliers, soient formés par des crans et escaliers qui ne se voient pas ou presque pas snr l'étoffe tissée.
Indépendampsent de ces soins, le dessinateur est obligé d'employer, eu égard à la facilité et à réconomie du tissage, un petit nombre de couleurs ( rarement plus de ^ouze couleurs, représentant un égal nombre de fils colorés de la trame). Dans cette vue, il met sur une même ligne droite et horizontale, qui représente le fil de trame , le moins de nuances possibles, afin d'économiser les coups de navette et de battant, et les grandes parties de fils qui restent en pure perte derrière l'étoffe.
On conçoit donc, d'après ce court exposé, que la mise en carte des dessins est soumise à des pratiques souvent difficiles, très-longues à exécuter et rigoureuses, au delà desquelles il n'est pas permis à l'artiste de l'étendre; mais elle lient aussi à des principes de fabrication dans lesquels nous nous proposons d'entœr. Parlons d'abord des appareils pour grandir et amplifier un dessin.
En 17QS Storer a pris un brevet d'invention en Angleterre pour un appareil optique destiné à projeter sur un plan horizontal les images représentées, soit par le microscope , soit par la lanterne magique ou la chambre obscure; personne en France n'a pensée jusqu'à
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présent, à appliquer cet appareil à la repn>ducUoD des dessins de fabrique (1).
M. Hedde, dessinateur à Salnt-ÉtieDoe, a pris le premier brevet, en 1821 , pour une machine propre à la mise en carte des dessins pour les étofTes façonnées et les rubans de tous les genres, etc.
Cette OMohiae s'est autre' chose qu'une lanterne magique , au'^Tant de laquelle on place, entre U lampe d'éelairage et l'appareil optiqae, on double châssis, dans lequel on fait glisser à volonté une glace non étamée, de haut en bas et de bas en haut , de gauche à droits, et réciproquement. Le dessin est tracé sur oett» glace, et divisé en carrés relatifs au carré donné par le champ de l'appareil optique; ainsi onfidt av^neeroo remonter la glace au fur cl à mesure qu'on a dessiné un carré.
La table sur laquelle on eiécnte la mise en carte est parallèle à la glace; mais, pour Ul commodité, on rioellne sensiblement, ainsi que la lanterne magique. On peut voir le dessin et la description de cet appareil dans le tome IV, page 13, des Deser^Hons de* hre* veU expiréi.
En 1843 M. Grille! a perfectionné cette machine avec beaucoup d'adresse et d'intelligence, en j ajoutant des organes optiques et mécaniques qui permettent de dessiner sur un plan horiiontal t et de promener le dessin dans tous les sens (2).
Pratiqw iu desHn de fabrique. L'on trace avec un crayon de sanguine, ou blanc, ou noir, et à Faide de la règle et du compas, les formes et les dimensions eitrémes du dessin ; puis l'on esquisse, c'est-à-dire on indique par des traits au fusain rensemble ou lidée générale du dessin, sans tâtonnement et sans crainte d'effacer. La composition étant arrêtée, on efface avec de l'amadou tout le fusam inutile ; et s'il s'agit de répéter symétriquement la même composition on replie convenablement la feuille sur elle-même et on la frotte à l'envers avec l'ongle ou un plioir : alors les tri^its au fusain s'impriment sur la partie correspondante du papier. Ensuite, on commence à dessiner les traits au pinceau ou à la plume et à l'encre, en ayant soin de dessiner avec la plus grande régularité et le plus de finesse possible si le dessin est destiné à être colorié. Les contours des modèles pour les tapisseries à Taiguille , au contraire , sont dessinés au trait, pUis ou moins fort et noir, de manière à bien faire sentir les ombres et les lumières. Les lignes du cêté qui reçoit la lu-
(i) Voir i^pcrtortf 0/ art», I7tt, tome IV, p. tts. (t) Voir le BtM9Un d« te SoeiéU d'wcoureigtmma, féTfter IS4«.
mière sont fines; eellea dn cêté qui en est privé sont plus grosses, et cette grosseur est plus on moins forte , selon le plus ou le moms de relief que l'on veut donner à l'objet.
Généralement on suppose que la lumière part de l'angle supérieur à gauche du dessin , et forme avec sa base un angle égal à la moitié d'un angle droit. On considère de plus que la lumière est formée da plusieurs rayons qui se propagent en lignes droites et parallèles. Il résulte donc que les parties qui se trouvent dans l'ombre sont celles que les rayons lumineux ne peuvent atteûMlre.
Mais, dans les dessins pour tapis, mosaïques, et généralement pour tons les objets que l'on pose horixontalement et sous les pieds, il convient de foire partir les rayons Inn^nenx du centre de l'objet ; autrement le dessin est nuagauv et sans vigueur.
Lorsque l'esquisse est terminée, on applique les ombres et les demi-teintes, de sorte que œlles-ci se fondent bien ensemble, sans pourtant se oonfondre ni se mêler, ce qui nuhfnit à la beauté et à l'efTet général dudessin. 11 faut autant que possible poser du premier coup les teintes convenables, et n'être pas obligé de les augmenter ou de les dimi* noer, afin de ne point altérer leur pureté et d'éviter aussi les pertes de tempe, qui pour le deuinateur sont une perte d'argent. Il fout observer aussi de placer sur les endroits oolminants on creuv et privés de lumière des teintes plus ou moins sombres, tandis que les points cuhninants on creux et édai* rés seront plus Inminenx et plus brillants; enfin, comme les corps opaques projettent toi^oursune ombre sur nne surface quelconque, en l'indique par une teinte sombre distinele et direolement opposée à la lumière qui 1^ produite; oelte teinte, toutefois, ne doit pas être absolument nmre, perce que l'ombre ne produit jamais le noir proprement
dit.
Les desatnateors de febriqne, tela que ceux
pour les étoffiBS hnprimées et brochées, les châles, les tapis, les tapisseries et broderies nuancéss, etc., ont l'habitude de colorier artistement leurs dessins à l'imitation des aquarelles; nuis ce n^t là qu'une pratique adroite, qui flatte l'œil de l'acheteur et ne donne pas toujours nne idée exacte et vraie du dessin fabriqué. De là viennent cette foule de déceptions, de dessins détestables qui demeurent improdnctife et invendables entre les mains dn lidMrieant qui a eu l'imprudence de les acheter et d'en changer les nuances. Pour éviter ou atténuer le mal autant que possible, il faut exécuter et colorier les dessins tels que la fabrication peut et doit les reproduire.
Pratique du dessin pour la broderie et
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la tapisserie. Les dessins de broderie sont de plusieurs espèces et composés par des dessinateurs spéciaux. Ou les reproduit mèoie par des procédés différents selon la nature de i*étoffe.
Ainsi , pour reproduire un dessin , soit sur une étoffe légère , comme de la mousseline, de la gaze, du satin ,\du gros de Naples ; soit sur une étoffe très-lisse , telle que le stoff, la bombasine , le lasting; soit enfin sur les draps, le Casimir et la flanelle , on emploie généralement dans la fabrique le poncis et la poudre résineuse, que Ton fixe en promenant un fer chaud sur TétofTe ; mais pour les dessins destinés à être brodés par les dames , on trace le dessin après qu'il a été poncé, avec une plume et avec une encre composée de gomme arabique, d'un peu de sucre et de fiel deixçuf. On use la pointe et les oôtés de la plume avec une pierre ponce, afin de faciliter l'écoulement de l'encre.
Lorsqu'on veut tracer un dessin sur le canevas , on place celui-ci sur le dessin nécessairement fait sur le papier selon la grandeur voulue; on suit avec nu pinceau et une encre colorée en noir ou eu bistre (1) tous les contours du dessin vus et apparents à travers les carreauiL ou mailles du canevas; puis on ombre avec une brosse en poils de sanglier coupés court , en ayant soin de poser la couleur avec un petit pinceau de pein^ ^reque l'on tient entre les doigts. On conçoit aisément que cette manière de dessiner exige du temps , de la patience et une bonne vue; du reste, il n'est pas toujours facile de voir le dessin à travers les mailles d'un canevas fin, à la lumière surtout. Dans ce cas , on peut toujours employer avec un grand avantage l'instrument que nous avons décrit col. 288 et suiv.; cet instrument dispense d'employer le double tracé du calque et du décalque, les poncis, ou tout autre procédé préliminaire.
Moyen de composer des dessins de tapissérie à points comptés. Le kaléidoscope, que tout le monde connaît, fournit des images multipliées qu'on peut utiliser dans l'impression des indiennes, la broderie, etc. ( Voyez Ka*
LÉmOSCOPE. )
Moyen de former ou tourner une bordure en coiny et de copier en sens inverse, soit un coin ou la moitié d'un carré, soit un dessin entier, imprimé sur le papier. Il suffit de placer une glace étamée perpendiculairement sur la bordure ou le dessin que Ton veut former en coin , et obliquement par rapport à l'œil du dessinateur , de manière que celui-ci aperçoit l'image de la bordure réfléchie par la glace et formant un coin régu-
(1) L'encre lithographique ou autograpUique est exoellente pour cet objcL
lier. Le dessin placé en avant de la glace et coupé par elle , elst la partie qu'il faut répéter en sens inveree pour former les coins. On répèle de même, soit un coin pour former la moitié d'un carré, soit la moitié d'un carré pour former un carré régulier, soit un dessin tout entier.
Mnluminure des dessins, La condition essentielle que doit remplir un dessin enluminé est que la forme des objets soit élégante et vraie; que les détails se présentent aux yeux sans confusion, sans crudité, avec des couleurs vives et le plus contrastées possible, afin que les lignes qui circonscrivent les objets soient plus distinctes , que les lumières et les ombres soient plus différentes. Or , pour atteindre ce but sans peine et sans tâtonnement il ne suffit imis de suivre les règles qui se rapportent à la composition du dessin ; il faut encore appliquer fidèlement le contraste simultané des couleurs, qui sert à diriger vers ce qui est beau et vrai ( Voyez Con-
TBASTE DBS COOLEURS).
Choix des couleurs à employer pour imi' ter tel ou tel objet. — Coloris des figures et portraits. Les tons clairs des gammes franches, rouge, violet-rouge et violet , mélangés avec les tons rabattus de ces mêmes gammes , forment toutes les carnations de femme et d'enfant.
Le mélange des tons*des gammes franches rouge , rouge-orangé et orangé, avec les tons rabattus de ces mêmes gammes, peut former les carnations d'homme.
Les sourcils, l'ombre du nez et du menton, seront exécutés avec un mélange des tons fï-ancset rabattus de ces mêmes gammes.
Les yeux , les cheveux , la barbe en général , avec les tons rabattus, mélangés avec le gris pur, savoir:
Yeux et cheveux noirs, avec la gamme rabattue, violet et gris pur ;
Yeux et cheveux bruns^ avec la gamme rabattue, violet-rouge pur ;
Yeux et cheveux châtains , avec la gamme rabattue, rouge pur ;
Yeux et cheveux blonds foncé avec la gamme rabattue, rouge-orangé pur ;
Yeux et cheveux blond clair, avec la gamme rabattue, orangé pur.
Les cheveux portent sur le front une ombre qui participe de la couleur des cheveux et de la chair, et cette ombre sera «xécuttôe avec les tons foncés des gammes franches , violet, violet-rouge, rouge, rouge-orangé, orangé , combinés avec le gris.
Le blanc de l'œil ne doit pas être trop brillant ; il recevra une demi-teinte qui fera sentir sa sphéroîdité et son enfoncement dans le
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sourcil, et qui sera prise dans la gamme du gris-bleu, combinée avec les gammes franches qui font les carnations.
Le plus souvent , la prunelle sera faite avec un mélange de noir et de blanc.
Les mains seront faites comme les autres parties du visage.
La bouciio , avec les tons des gammes franches de carnation; la lèvre inférieure plus brillante.
Vêtements, draperies, étoffes et rubans.
Les étoffes doivent être faites avec les tons qu^elles offrent à la vue, et pris dans toutes les couleurs indiquées par la table chromatique.
Les draps et étoffes de laine , avec les tons des gammes piimitives franches. Le ve* lours, qui a de nombreux reflets et des demiteintes changeantes, avec les mêmes couleurs, auxquelles on ajoute celles des objets qui les avoisinent.
Les étoffes de soie seront faites de ménne; les couleurs des tulles, dentelles, mousselines ou autres tissus à jour, se combinent avec celles des objets qui sont placés dessous.
Pierreries, Les pierreries, avec les tons purs et brillants des gammes franches rougeorangé, orangé-jaune, vertbieu et bleu-violet, ri faut faire un blanc sur Tune des facettes.
Plujnes y fourrures et poils. Les fourrures, leurs poils , leurs ombres et leurs brillants , avec les gammes rabattues qui servent pour les carnations et les cheveux.
Broderies d^or. Avec les gammes orangé , orangé-jaune , jaune , jaune-vert.
Broderies d* argent. Avec la gamme du gris pur ; les lumières seront faites avec le blanc, et seront reliaossées par les gammes rabattues, violet, bleu-violet, vert-bleu, suivant les ombres qui les avoisinent.
Paysages, ciel. Avec tous les tons de la gamme du bien franc dégradé de haut en bas et qui se fondra avec une teinte rouge-orangé franc qui doit former Thorizon.
Nuages. Avec la gamme du gris.
£e soleil levant ou couchant. Avec les tons clairs des gammes rouge-orangé et orangé-jaune , mélangés avec les tons de ces mêmes gammes rabattues pour arriver au bleu.
Lointain. Avec les tons les plus faibles de la gamme bleu franc, et mélangés avec les tons de la gamme rabattue.
Montagnes. Les montagnes qui se trouvent dans les lointains seront dégradées avec soin par le bleu rabattu , et le plus souvent par la gamme du vert-bleu rabattue.
Premier plan. Les devants, les arbres, terrasses et autres parties qui se trouveront plus rapprochées, y compris les clairs et les
ombres, seront exécutés avec les gammes rabattues , bleu-violet , bleu , vert-bleu , vert dans les ombres ; jaune-vert , jaune , orangéjaune et orangé dans les clairs.
Arbres variant de forme et d'espèce.
Les troncs et les branches, avec les tons foncés et francs des gammes orangé , orangé-jaun^ ; les feuilles, avec le jaune, le jaune-vert et le vert.
Quelques-uns, comme le bouleau, seront faits avec la gamme vert rabattue.
Les terrains , sables et terrasses seront faits avec les tons clairs des gammes rabattues orangé, orangé-jaune, et avec les bruns des gammes rabattues rouge et rougeorangé.
Les plantes vivaces seront faites avec du jaune- vert , du vert et du vert-bleu francs. Les plantes mortes , avec leurs gammes rabattues.
Rochers. Avec les tons des gammes rabattues, pris à volonté du rouge au vert.
Bâtiments, L'architecture, avec les gammes rabattues bleu , rouge et jaune.
^ Eaux. Les lumières, avec les tons des gammes franches vert-bleu et bleu, et les ombres avec les tons foncés de leurs gammes rabattues.
Plantes et fleurs: Les feuilles, avec les gammes franches vert-bleu dans les foncés , vert et jaune-vert dans les clairs.
Les tiges, avec les tons rabattus de ces mêmes gammes.
Les fleurs seront faites avec les gammes franches de la table chromatique, selon la couleur qu'elles ont naturellement, en ayant soin de faire les plans qui sont dans Tombre, ou les parties fuyantes , avec un mélange des tons de leurs gammes rabattues.
Métaux polis. Comme les broderies d'or et d'argent.
Métaux bruts , ouvrés et non polis. Avec les tons francs des gammes qui rendent leurs couleurs, et mélangés avec les gammes rabattues, orangé, orangé-jaune, jaune, bleu , bleu-violet, violet.
Boiseries, meubles. Avec les tons des gammes rabattues, orangé, orangé-jaune', jaune.
ViDCiolo, Les singulier» et nouveaux portraits pour toutes sortes (Vouvrages de lingerie; Paris, im«
et 1803.
J. Ottam, Le trésor des patrons , contenant dxverses sortes de broderies; Lyon, ism.
Recueil de dessins inventés et gravés en bois par Jean Lemaître; Lyon, imv.
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en
DESSIN INDUSTRIEL — DESSUINTAGE
Encyclopédie mëthodiquê{ wuuM/aeturet et. arts, art. Dessin.
RoQget de liste, ChrumoçropMe, ou Vart de computer undêuin,- ten.^JUçulateurdei eateuU et de ia/abrieaiUmdeÊtapUierie$, •• éd., ims. - Cl^fdu eoloriitei imo. — Tableau chromatique des couleursi itw. — Album dei dhSfireiMe ouvrages de dames, dans VEtÊcyelopédie des jeunes personnes.
CheTNul, Du eantrattê Hmuttamé d«s eomteur$i lêse.
VrsMcœtUflraUé de dessin linéaire.
Bouillon, Cours de dessiti linéaire.
Abrégé de géométrie pratique, par les frètes de la doetrine etaréttenne.
Armeagasd. Cours dé destks iiHéaire appliqué au dessin des wtaehines.
Dopais ( Ferdinand \ PotffsMématisme, ou méthode servant de base à rênêaignêmênt dé tous les genres de dessin.
Doputs (Alexandre), Méthode ^enseignomont du dessin de la figure,
Tirpenne. Méthode pour renseignement du dessin du pagsage.
Chenavard, Nouveau recueil de décorations IftWrieures, et jilbum de eomemaniste.
. Ctergel, Mélanges d'ornements divers.
Chazal, Flore pittoresque.
Redoaté, Fleurs, pabl. par CbavanL
Tuffet et Oenol, jilbum du dessinatour»
Musée du dessinateur de fabrique i ^ Souvenirs de fexpotitum de i«s9: — Journal du fabricant d'étoffes façonnées; — £negelopédie de l'ornement; pabl. par Cbavant
Rouget db Lible.
DiMSUiKTAOB. (Technologie* ) La~ laine des moutons, comme le poil de beaucoup d'autres animaux bien portants , produit une matière graisseuse qui Tenduit de toutes parts, et qui a pour efietde con8er?er la laine ellem^me, ain^ que de préseryér Tanimal de l'action de l'humidité. Cette matière se nomme le smnt. Plus les animaux ont une santé forte et robuste , plus cette matière parait abondante ; au contraire la laine est presque sèche lorsque les moutons sont malades. La laine dans son état naturel , et celle des mérinos surtout, est extrêmement douce au toucher, et elle ne se feutre point, c*est-à«dire que les filaments restent sépara les uns des autres.
Il serait bien précieux sans doute, s'il était possible, sans nuire à ses antres qualités, de conser?er à la laine cette douceur qui , sous ce rapport , la rapprocherait tant de la soie ; mais tout porte à croire qu^elle ne doit cette qualité qu*àla matière graisseuse, qu'au suint dont elle est pénétrée ; et comme il est absolument nécessaire de dessninter complètement les laines, si l'on veut leur donner des couleurs brillantes et pures, il résulte que par l'opération qui doit leur enlever le suint elles doivent également perdre leur douceur ; mais alors elles acquièôrent la propriété de se feutrer , qu'elles n'avaient pas auparavant ; qualité si précieuse , dont on a su tirer tant d'àyantages , qui est si nécessaire à la perfection des draps , et qu'elles n'acquerraient proba-
blement jamais tant qu'elles ne seraient pas purgées du suint qui les pénètre. Passons aux opérations do dessuintage.
La première opération qu'on fait subir aux laines après la tonte, et après les avoir débarrassées de toute espèce de saletés, est un lavage dans l'eau pure. On fail chauffer cette eau à soixante degrés environ, et on y laisse tremper la laine dans des paniers éclaire voie, en la remuant doucement.
C'est à cette opération préliminaire que se bornent ordinairement les agriculteurs et les bergers; par là la laine perd certaine quantité de son suint ; nuiis elle en contient encore une assez grande proportion, et cette matière qui reste a l'avantage de préserver en grande partie la laine de l'atteinte des insectes. Cette qualité préservative du suint est une des causes qui empêchent de purger entièrement les laines de cette substance lorsqu'elles sont destinées à circuler dans le commerce , et le dessuintage complet n'a lieu que lors de la mise en œuvre.
A cette époque le fabricant fait subir à la laine an nouveau lavage dans des liqueuis alcalines; celle qui est le plus communément employée est l'urine corrompue. On ramasse ce liquide dans des tonneanx , et on en fait usage lorsqu'il s'y est formé une assez grande quantité d'ammoniaque. A défaut de cette liqueur ammoniacale , on peut employer, avec un succès à peu près égal, une dissolution de potasse ou de soude, si c'est par la propriété qu'ont les alcalis de dissoudre les sabstances animales que l'urine agit sur le suint; mais alors il devient extrêmement important de déterminer les proportions convenables de l'alcali pour qu'il n'altère pas la laine : ce qui rend ce procédé plus difficile et le met hors de la portée des ouvriers ordinaires.
Lorsque l'urine a exercé une action suffisante pour la dissolution complète du suint, on porte les paniers à claire voie , dans lesquels la laine est contenue, dans une eau courante, où on la lave jusqu'à ce que la matière savonneuse qui s'est formée par la combinaison du suint soit dissoute et séparée de la laine. Celle-ci doit sortir de ce dernier lavage dans le plus grand état de pureté.
La connaissance de la nature du suint est indispensable pour expliquer ou perfectionner les procédés suivis jusqu'à ce jour. D'après l'analyse savante de M. Vauquelin, le suint est composé , l® d'un savon à base de potasse , qui en constitue la majeure partie ; 2** d'une quantité assez notable d'acétate de potasse ; 3^ d'une moindre proportion de carbonate, et d'un atome de muriate de potasse ; 4** d'un peu de chaux dont on ne connaît pas l'état de combinaison : 5° d'une es-
pôce de matière sébacée et d'une substance animale à laquelle M. Yaaquelin attribue Todeur du suint.
Ces connaissances font voir que le lavage des laines dans Teau peut opérer la dissolution de la plus grande partie du suint; et si le sa- Ton animal qui forme la majeure partie de cette matière agit comme le savon ordinaire, il pourra dissoudre la petite quantité de matière grasse qui , dans l'état naturel de la laine, n'est point combinée, et de cette manière compléter seul le dessuintage.
En effet , M. Yauquelin a observé que la laine se dégraisse beaucoup mieux lorsqu'on la laisse plongée pendant quelque temps dans une eau de suint , que lorsqu'on la lave à l'eau courante; et M. Puymaurin a fait part à la Société d'encouragement d'un procédé à l'aide duquel le dessuintage s'opère complètement , et qui consiste à faire bouillir dans une simple dissolution de suint, à un certain degré de concentration, la laine qu'on veut nettoyer.
La perte des laines que M. Yauquelin a soumises à ces expériences a été environ de 40 pour 100; et comme après le premier lavage à l'eau , tel qu'il est communément en asage , la laine contient encore environ \ de suint , il est évident qu'on est loin de tirer tout le parti possible de cette opération , puisque la matière savonneuse surpasse de beaucoup la moitié de la quantité totale du suint Une quantité de savon égale au 20® des laines en opère parfaitement le dessuintage, après quelques heures de macération. Pendant un temps plus long les laines se gonflent et se fendent ; le même effet a lieu dans la dissolution du suiut. Tous ces faits prouvent que, définitivement, le dessuintage des laines est un véritable dégraissage, et que dans ce cas remploi des alcalis ou de leurs composés est le moyen le plus efficace.
Les recherches de M. Roard %w le même suj^t ont conduit ce savant aux résultats principaux , qui suivent :
1^ Dans le dessuintage , la chaleur du bain ne doit jamais excéder 60 degrés ; car avant même la température de l'eau bouillante les laines en suint sont assez promptemeut altérées par la potasse.
2** Les laines dégraissées en deux fois ne peuvent jamais devenir complètement blanches, parce que la matière grasse, colorante, en s'oxygénant davantage perd vraisemblablement sa solubilité.
3** On doit être d'autant moins étonné de voir la quantité de potasse et de suint augmenter ou diminuer dans les moutons, suivant leur état de santé ou de maladie, qu'une sécrétion aussi compliquée , exigeant de la nature les l plus grands efforts , doit toujours être en rap- 1
DESSUINTAGE — DÉTENTION
port constant avec l'augmentation ou la diminution des forces vitales. Mais comment serait-il possible de douter que le suint ait une action immédiate sur le perfectionnement de la laine quand nous voyons ces deux 8ul>stances marcher, pour ainsi dire , de concert, du mouton sauvage de la Grèce au plus beau et au plus vigoureux mérinos?
C'était sans doute pour les aider à réparer cette précieuse transpiration que les Grecs et les Romains couvraient les moutons , après la tonte, d'un mélange de substances toniques et huileuses qui, an rapport de Columelle, les préservait de beaucoup de maladies* et contribuait à roidre les laines plus douces el plus longues.
Les lecteurs qui désireraient plus de détails les trouveront dans les médroires très-étendos de M. Yauquelin et de M. Roard, dont nous n'avons pu donner qu'un extrait extrêmement abrégé, et qui ont été publiés dans le Bulle' tin de la Société d'encouragement , tome III, p. 124; dans les Annales des arts et manufactures , tom. XY, p. 187 , tom. XXI , p. 58; et dans les Annales de Chimie, tom. LUI, p. 184.
Lbnormand et Mellet.
DÉrurrioir. (Législation,) Ce mot a piusieurs significations, suivant qu'il est em* ployé seul ou avec d'autres.
Dans le sens le plus général , on entend par détention le fait matériel de la possession d'une chose. Cest ainsi que l'article 2228 du Code civil dispose , au titre de la prescrip^ tion : « La possession est la détention ou la jouissance d'une chose ou d'un droit, etc. » De même, en matière d'hypothèques, on appelle tiers détenteur le possesseur qui n'a point purgé l'immeuble dont il veut acquérir la propriété, des hypothèques et privilèges qui le grèvent.
Le Code civil emploie également le mot dé* tention au titre de la puissance paternelle; il est alors synonyme de correction pater* nelle.
En droit pénal, le mot détention, employé seul , indique une peine afflictive et infamante qui consiste, pour le condamné, à étro enfermé dans une forteresse située sur le territoire continental du royaume. On appelle dé' tention préventive l'emprisonnement subi par les prévenus durant l'instruction dirigée contre enx , à raison d'un crime ou d'un déUr. La détention arbitraire ou illégale est l'acte d'un individu qui , sans ordre des autorités constituées et hors les cas où la loi ordonne de saisir les prévenus , détient ou séquestre des personnes quelconques.
Quant aux délits de détention d'armes ou de munitions de guerre, de filets ou d^instruments de chasse prohibés, ils résultent
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