DÉCLAMATION — DÉCORATION

des beautés de l'art que son père produhait grftce au secours de la réflexion el d*un tact exquis. Elle eut dans Torgane le plus touchaut, le plus fin, le plus varié, toutes les qualités de la diction de Monvel , avec, un éhartiieet une séductibb dont aufctme actrice n'a possédé le don depuiàuu demi-siècle. On prétedd diéme qu'avec ob esprit très-vif, qui pouvait lui donner d'ntiies conseils, elle devait presque entièrement & des inspirations l*inimitable vérité qu'elle monti-â déns tous ses rôles. Un jour , assure-t-on, Mlè demandait dés conseils à Monvel , qni , après l'avoir écoutée, lui fit cette répoiise : « Que veux ta qde je te « dise? Tu n'as pas besoin d*avis ; tu fais bien ; « lAisse-tôi aller à ton instinct; il le conduira « mieux qne toutes bes leçotis. »

MauduU-Laiive, Cours de décUsmatUm,' Paris, iao4-itio, s part. tn-t».

CoileeUiM de mémolréi Hêt rbrf drwnoMfMf Paris, im-fii, 14 roi. In-t*.

P.-F. TlSSOT.

IkAcLtfrAtSOff DB L'AiemLLB AIMAN-

tAb. {Physique,) Oii nomme aiUsl l'angle que Ait avec le méiidien du lieu le plan vertical mené par utie aiguille Aimantée librement suspendue , t>làli qu*Oii ttomme le tnéHdien magnétique. On sait qtie cette aiguille ne se dirige pas exacteliient du éud au nord, et que ce plan fait par cottséquetit un angle avec le Vertical qui passe par le t)Ole : c'est cet angle que l'bn appelle la déclinaison. Mais, comme ce veKicàl varie avec les lieUx, et aussi parce que la direction que preiid ralguille est déterminée par l'attraction terrestre, qui fait sur elle rerfét d*itn aimant, cet angle varie avec les pa^ ; par d'autres causes, qni ne sont pas ëUcttre blien cbntiues, il varie aussi d'année eh ann^, ihâis très-lentembnt , en un lien i|aeicotaque; et même Paiguille fait chaque Jdur de fort petites oscillations de part et d'autre d*un étét moyen;

Pour évaluer cet angle on dirige l'alidade d'Uiie ëtcellente boussole vers un signal Rté dan& le plan du méridien Ou vers une étoile à l'iniitaiit où elle pasfte par ce plan, et l'arc Indiqué t^ar l'aignltle est la déclinaison cherchée. Comme cet Instrument est le principal guide des navires à lasul-facedes mers, il est de la plus haute Ibiportatice de mesurer la déclinaison de Tailnant chaque jour, puisqu'elle Varie avec les pays. Le procédé qui vient d'être indiqué ne sei'ait pas praticable dans un vaisseàn ; Voici cent qu'on préfère.

A l'instant du lever ou dii coucher du soleil, on observe, avec l'alidade d'une boussole^ le centre de cet astre, et on note Parc qu'Indique l'un des pôles de l'aiguille; par exemple celui qui se dirige vers le nord, qu'on a ordinairement l'attention de bleuir au feu pour le faii^ connaître. Pour tenir compte de

la réfraction causée par l'atmosphère, réfraction qui est d'environ 33', ce n'est pas lorsque le centre du soleil est dans l'horizon de la mer qu'il faut prendre celte riiesurc, mais quand le bord inférieur de l'astre senible életé des deux tiers de son dehrti-diamêti-e an-dessiis de cet horizon. Or, d'après Itt Uitittidé da lien où l'on est et la date dd }oor, il est facile de calculer l'azimut de i'ast^ë ad même moment, et les marins ouf des tables oil cet arc se tt-ouveà vue; ce Qu'ils ap(iH)etil l'omplitude active ou occase est ladistatiœ du soleil levant oo couchant aU pretbiër Vertical. 11 est facile, par une soiistractioii ; d*en déduire la déclinaison de l^aimant.

On peut encore bbserVer l'astre A bn instant quelconque du joUr, calculer sotl azimut pour l'heure de l'Observation, et retrancher l'azimut magnétique. Ce procédé etigé oli calcul aaéez difficile, ce qui le fait rarement eUiployer. Cepetidabt, si des nuages ont cacné le soleil à riidrizon , on est heureux, lorsqu'il s'en dégage, de pouvoir trouver la déclinaison aux dépens d'un fieu de peines.

Pour que l'Observation ait quelque précision, il ne laut pas que l'astre sdlt élevé de pins de 10° A 15* au-dessus de l'horizoU^ parce que les déviationéde l'alidade de la boussole, relativement au plan vertical, acquièrent une influence d'autant plus grande que Fastlv Mt plus élevé. Voffez MACNËTiSMfe.

Francoboii.

Uto^iliATOUB. ( Jurisprudence. ) Eiceptlon par laquelle Une partie Assignée devant un tribunal demande son renvoi devant bn autre tribunal, qu'elle prétedd deVclil- aeiil connaître de la corilestation.

Le déclinatoire peut être fdndé, sbit tat Vincompétenee du tribunal saisi par le demandeur, soit sur la connexlté, soit enfin sar la litispendance.

En général, la demande en renvoi doit être formée préalablement à toutes autres exce|[><; lions et défenses. Elle est jugée sommaire»

ment, et ne t)eut être réservée, ni jointe A rafftiire principale. SI néanmoins le trikHinal était incompétent à 'raison d<( la matière, le renvoi pourrait être demandé en tout état de cause, et même le tribunal est tenu de renvoyer d'office devant qui de droit, bien que oe renvoi ne soit pas demandé. Alors la compétence est d'ordre public.

G. de V.

dAcoration. {Art dramatique.) 11 n'cÀt personne au monde qui n'ait remarqué combien la vue des objets extérieurs influe sur les dispositions de l'Ame. Les ténèbres ^ les couleurs sombres, les nuages qui cachent le ciel, les arbres sans feuilles, éteignent j^ gaieté et font surgir les pensées graves dans l'esprit du plus joyeuA et du plus frivole; les lieuiabrqp-

DÊGOEATIÔN

tes , les bois obscurs , les nuits épaisses on les paies clartés de la lune jettent de vagues terreurs à travers lé courage du plus hardi ; le moins impressionnable sent ses idées s'élever en face des grands spectacle de la nature ; le cœur du pins insouciant se serre devant les lourdes portes et les fenètk'es grillées d^une prison, et la tête du plus impie se courbé involontairement sous le reépèct qui plane anx Toutes des baotes cathédraleë. Aussi les décorations constituent-elles une partie importante de Pexéeution théâtrale, et les poètes et les romanciers eux-mêmes se gardent-ils bien de négliger la mise en scène de leurs chants et de leurs récits. Ife pouvant la montrer aux yeux, ils la disent à Tesprit, et, pour peu qu'ils soient habiles à la peinture et à la description, ils commencent par s'accommoder une époque, tan lieu, une lieùk'e , des accidents d'ombre et de lumière, des effets d'architecture , des diiposiiions de terrain , des droonstances atmosphériques , propres à mettre en plein relief les idées ou les événements qn'ils placent dans ce cadre préparé à dessein. Si l'heure d'on i^bdeE-vous attendu se fait entendre, elle sbnne à la pendule Incrustée d'on boudoir coquet où règne invariablement on voluptueux demi-Jour; si une scène conjugale est prête à s'engager, c'est dans une grande chambre mal éclairée , oè la lueur du foyer qui flambe fliit ramper tristement aux murailles les ombres mobiles; si un crime se commet, c'est dans quelque afn«use masure on au milieu des horreurs d'une nature âpre et sauvage; si l'on s'aime, il fait beau temps; si l'on se bat , il pleut; si l'on tue, il tonne; le del n'a que de bleus sourires pour les gens vertueux et fortunés, et réserve ses orages pour les malheureux et les méchants. Au reste, cette recette est loin d'être mauvaise : le lecteur en rit quelquefois, le livre fermé; mais, comme l'enfant qui se moque entre le matin et le soir de ses terreurs nocturnes , il n'a rien de plus pressé que de s'y laisser prendre de nouveau. Les auteurs dramatiques ne s'embarrassent pas de cette préoccupation ; ils montrent leurs ^ décorations au lien de les décrire. Us ont soin seulement d'indiquer en quelques lignes, au commencement de chaque acte, les principales dispositions et le caractère général du lieu que doit représenter le théâtre, et des artistes spéciaux se chargent d'exécuter ce que l'auteur a invente. Cette coopération est parfois fort ihiportante, comme nous l'avons dit, grâce à cette réaction des objets physiques sur le moral , des sens sur rinlelligeoce ; et il est évident qu'une mise en scène riche et splendide^ une décoration sombre et lugubre, contribueh>nt à faire ressortir la grandeur du spectacle que l'auteur met sous les yeux du public, ou à augmenter l'impression de tareur ou de .,

pitié qnll a voulu produire. Cette aide , si puissamment accordée à l'action par l'iiarmonie des lieux où elle se passe avec sa nâlOre, he lui viendra pas dioins puissamment du ëontraste. et telle Màa destroée à etcitéi' les larmeè deviendra j^lds pathétique encoté si les misères dont elle offHB le tableau s'à^tent au milieu d'iin ridie décor, animé par une foule joyeuse, du laissant parvefair aux oreilles du spectateur les sons d'une vive musique. D'ailleurè, Indépendamment de toute oonsidéralion intellectuelle, le public assemblé se laisse fadiement prendre par les sens, et telle pièce a dû son succès uniquement à une décoration neuve, originale, saisissante par elle-même, et fiiisant oubliei* l'insignifiance litteraire de l'action qu'elle renferdie. Aussi les directeurs de théâtre n'oht pas manqué de spéculer sur cette disposition , et ils ont invente les pièces dont le décorateur, le machiniste et le costumier font tons les frais , et que l'on appdle plus spécialement pièces à décorations. Seulement, comme ces sortes d'ouvrages entraînent de grands frais, le directeur qui cherche un succès de ce genre court de grands risques, et S'expdee à des chances de perte qui se trourent rarement en rapport avec les chances de gain. L'auteur d'une brochure sur la décadence des théâtres a prouvé, par des cliirrres, qu'une pièce de ce genre, pour laquelle on a dépensé 50,000 francs, réussissant dans un théâtre où les bonnes recettes s'élèvent à 2,500, ne pouvait apporter de bénéfices qu'après la soixante-diiième représentation. En effet, aux 50,000 fhincs dépensés pour monter la pièce il faut ajouter les pertes amenées par les longues et fotigantes répétitions qui absorbent le temps des artistes, et les forcent à négliger le répertoire courant; il taot ajouter les taux frais nécessités par ces répétitions : Il faut ajouter les relâches indispensables; puis les frais courante, augmentes par ces re^ présentations plus conteuses que les représentations ordinaires, et qui reculent indéfiniment le jour où coibmencera le bénéfice net.

On y arrive enfin : mais alors la curiosité est épuisée, le public se lasse, le bénéfice devient minime , s'il y a bénéfice. En admettant que ces évaluations soient exagérées , il n'en reste pas moins constaté qu'un succès productif en ce genre est difBdlé à obtenir, et «fn'en le dierchant , pour peu que la température soit trop chaude ou trop froide, pour peu que les espérances ne se réalisent pas et que le publie se montre récaldtrant, on risque fort de trouver la ruiné. Ces spéculations, que nous sommes contraint, avec l'auteur de la brochure que nous avons citée , de déclarer peu profitables k l'art dramatique, sont tentées pourtant journdlement par des directions qui ris« quent leur existence, et qui fieraient mieux de

demander tout simplement lesnccès à Tesprit ou à l'habileté de leurs auteurs , au talent de leurs artistes, et de laisser ces entreprises hasardeuses aux thé&tres dont elles sont la spécialité. Ces théâtres sont : l'Opéra, à qui son énorme subTenllon fait un devoir de chercher toutes les perfections, d'arriver à toutes les supériorités, où la pompe du spectacle est d'ailleurs nécessaire, et le Cirque*01ympique, qui a À sa disposition et dans son privilège des ressources que n'ont pas les antres théâtres.

L'art des décorateurs est un art complètement moderne. Le théâtre antique, oh les représentations avaient lieu en plein jour et à ciel ouvert , ne connaissait ni les artifices de l'éclairage fiictice, ni les illusions de la perspective. La décoration, à demeure, et composée , non de toiles peintes , mais de véritables bâtiments, représentait invariablement une place, avec des édifices à l'entour, le portique d'uD temple, le vestibule d'un palais.

Jusqu'au dix-septième siècle, le théâtre moderne, en France du moins, ne mit guère plus d'art dans ses efforts pour donner un air de vérité locale aux scènes qu'il représentait. Mais à cette époque un Italien fui appelé à la cour de France pour faire don à notre scène de cette importante innovation, déjà portée dans son pays à un certain degré de perfection. L'opéra, dès sa naissance , étala aux yeux des spectateurs étonnés un spectacle presque complet, et Corneille fit Andromède , une pièce à décorations et à machines, tout comme les auteurs exclusifs du Cirque ont fait de nos jours les PiltUes du diahle, qui, dans leur genre, sont aussi un chef-d'œuvre. L'invention alla en se perfectionnant , bien que l'unité de lieu lui nuisit et la renfermât dans les murs de TAcadémie royale de musique. D'ailleurs, dans la tragédie, si peu soucieuse de la couleur, et dans la comédie même , où les peintures morales furent si vraies et si vivantes, la vérité locale était fort négligée, et les décorations , dont l'effet eût d'ailleurs été détruit par les banquettes placées sur la scène même, étaient en rapport avec les costumes. Enfin , les unités mortes de vieillesse, la vérité sortit de leur tombeau , et l'on comprit quel secours l'art dramatique pouvait tirer des décorations.

La mise en scène^devint à elle seule un art, et le plus illustre de nos poètes a emprunté à cette nouvelle alliée des effets admirables, surtout pour celui qui lit les œuvres dont il s'agit; car la mise en scène et la décoration, bornées dans leur puissance , n'ont souvent rendu qu'imparfaitement les idées de l'auteur, et n'ont donné aux sens qu'une représentation incomplète de ce grandiose si saisissant (lour l'intelligence. Car, si haut que soit arrivé aujourd'hui l'art dji ijécorateur, il