COULÉES — COULEUR

De Beanmont, Sur l'Etna, dans les Annales des Mines, iaz«.

Roxet, Sur les volemu de fAnverçne et de l'Italie, dan lea Mémoires de la Société géologique, t« aérie« tl.

ROZET

GOULBUR. {UttércUure.) W y a, on l'a dit souvent, une étroite connexion entre tous les arts. Aussi arrive-t-il fréquemment que, par une métaphore toute naturelle, on emploie les termes de l'un d'eux pour exprimer des choses qui appartiennent à un autre. Cest ainsi qu'on est venu à dire, du style et de la poésie, qu'ils ont du relief et de la couleur, quand ils traduisent la pensée vivement et chaudement. Le travail de l'écrivain et du poète est, en effet, presque identique à celui du peintre : pour tous deux, l'idée prend d'abord sa forme et son ordonnance ; dans le premier moment, la forme est indécise et Tarrangementconfus; puis l'une se lixe et s'arrête, l'autre se dispose et s'établit; une esquisse ou un plan , en quelques coups de crayon ou de plume, couvre la toile on le papier; la statue de Prométhée est debout, mais elle est p&le et immobile : elle attend encore le rayon céleste qui doit lui donner la vie et l'animation. Là lumière espérée jaillit enfin du cerveau du poète ou de l'artiste, et l'œuvre sort du néant. Le tableau succède à l'esquisse; le plan fait place au poème.

Cette analogie est trop complète et trop frappante , pour qu'on y insiste et pour qu'on déduise plus longuement la nécessité de la couleur ajoutée à la forme. Personne ne nie que les objets vus au grand jour ne l'emportent de beaucoup sur les objets tàtés dans l'ombre. L'école Impériale a prouvé, en littérature comme en peinture , que ceci était une vérité , et ses successeurs se sont empressés de rouvrir cette grande fenêtre qu'elle avait fermée, et par où entrent à flots l'air et la lumière. Le passé conseillait en cela le présent ; car les plus grands poètes ont été ceux qui faisaient un plus prodigue usage du coloris : Homère est plus grand que Virgile, parce que V Iliade montre aux yeux ce que V Enéide raconte aux oreilles.

Molière est le plus grand poète de notre théâtre, parce qu'il a peint des portraits, tandis que Racine , Voltaire , et Corneille lui-même, ont dessiné des académies.

Il existe en littérature, au théâtre surtout , une sortede couleur à laquelle une qualification particulière assigne un rôle plus spécial. 11 s'agit de ce que le romantisme a appelé la cou-, leur locale : c'était à lui de lui donner un nom, puisqu'il l'avait inventée, ou peu s'en faut. Avant lui , on ne s'en souciait guère.

Voyez les Grecs et les Romains complètement de convention, qui ont étalé sur notre scène la passion et la forfanterie espagnole, quand c'était Corneille qui les faisait parler; la senti >

COULEURS

roentalHé française,' qaand c^était Racine; Teaprit et lea idées de toutes les nations modernes, quand c'était Voltaire. Où étaient les mœurs nationales, où était l'individualité, ot était la ciTilisation antique qui faisait Rome si grande et la Grèce si pittoresque ? Voyez surtout les graves infractions à la vérité et à la vraisemblance qu'entraînent, dans Bitfaiêt et dans Zaïre, le mépris complet ou l'ignorance absolue des mœurs et du eostnme. On dira que les illustres poètes dont nous parlons ont mieux aimé peindre à grands traits rhumanité tout entière que de lécher soigneusement, dans un cadre plus restreint, une fraction de cette même humanité. Soit! D*ailleur8 il y a à ceci une bien meilleure excuse : c'est qu'on ne peut pas tout inventer à la (bis , et que les fondateurs, si intelligents et si prévoyante qu'ils soient, laissent toujours quelque chose à faire à leurs descendante. Aussi, quand, après des essais successifs, Lekain, mademoiselle Clairon et Talma eurent complètement réformé la partie matérielle de la mise en scène, on comprit qu'il y avait encore autre chose à faire pour arriver à la vérité que cherchait le drame naissant L'individualité, la nationalité, ne sont pas tout entières dans le costume et dans l'architecture. Le langage, les idées, le sentiment, le caractère, ont aussi leur vérité historique. On s'essaya à la mettre en scène et à reproduire les personnages aux yeux du specteteur, non pas tels qu'ils eussent éte s'ils eussent vécu en même temps que le poète ou à côté de lui, mais tels que les faisaient leur temps et leur pays. La couleur locale fut imaginée, et tout d'abord, comme de toutes les bonnes choses, on en abusa. Quelques hommes de talent ayant été prendre leurs héros dans ce moyen Age, si dramatique et si négligé, terre vierge encore et fécondée |>ar dix siècles qui avaient semé à l'avenir une large moisson d'é* vénemente, les tirèrent de leurs tombes tout vêtus et tout armés , et leur rendirent, avec la vie, le langage dont ils avaient dû se servir à l'époque de leur historique existence. S'ils ne le firent pas, au 0M>ins tâchèrent-ils de le faire; et certes Buridan approche plus de la vérité que Vendôme et Taocrède. Mais, derrière ces hommes, les imiteteurs arrivèrent, et alors ce fut un déluge, un chaos, de lames de Tolède, de jurons chevaleresques, d'ennemis iwurfendus et de poitrines de fer sous des corselete d'acier. Cet excès dura quelque temps; puis, l'enthousiasme se calmant, la vapeur tomba, l'écume disparut, et il ne reste, dans le creuset où s'accomplissent ces sortes d'opérations alchimiques, que la toison d'or conquise à travers tontes ces bateilles.

Maintenant tout le monde comprend ce que vaut la couleur locale; et ceuxrlèmémequi veulent ressusciter la tragédie aux dépensdu drame

ne dédaignent pas d'emprunter k l'ennemi qu'ils proscrivent l'arme trempée par lui.

Ainsi, l'auteur de Lucrèce a déployé dans son œuvre un luxe de vernis antique dont on doit certes lui savoirgré, bien que peut-être 11 n'eôt pas eu l'idée d'appeler les peintures intimes de la vie romaine au secours de son incontesteble talent, si Tacite, Suétone et Jnvénal, mis à contribution dans Calignla, ne lui eussent appris à traduire Tite-Live au profit de sa muse tragique.

La couleur locale se divise en deux espèces, ou plutôts'emploie de deux manières. Tantôt c'est une simple couche de peinture, un badigeonnage appliqué après coup sur une cravre sans caractèrô, et c'est sous cette forme que les romanciers et les dramaturges d'il y a quinze ans en ont fait un si redouteble abus ; tentôt c'est une coloration générate, versée, infusée, pour ainsi dira, dans le poème, et qui s'y incorpore comme les riches nuances qui diaprent, grâce à un art perdu , les vitraux des vieilles cathédrales, comme le sang qui court à travers les veines, portant partout la vie et la force. Dans le premier cas l'auteur ne fait que placer un transparent devant ses personnaiges, dans le second il les transporte eux-mêmes dans le milieu qui leur est propre. La seconde méthode est donc bien préférable à l'autre ; mais elle est bien plus difficile à mettre en œuvre. Pour y arriver l'auteur a besoin d'être éclairé par la science et inspiré par le génie. L'entreprise est ardue : mais quel magnifique résultet quand on arrive à une complète expression de la vérité, autant du moins que le permettent les nécessités tbé&trales : car le domaine de la vraisemblance dramatique est limité par d'infranchissables obstacles, et demander trop serait insensé. Reproduire aux yeux des spectateurs les hommes anéantis, les temps écoulés, les choses passées, n'est-ce pas imiter Dieu disant à Lazare mort : Levez-vous et mareliez? SAnrr-ACNAN Choler.

couLBUES. ( Technologie,) La couleur, à proprement parler, peut être étudiée et définie de quatre manières différentes, suivant qu'on l'envisage au point de vue des sciences naturelles , ou à oeluidela physique (1), ou à celui de la chimie , ou enfin à celui de l'application aux arts de la peinture , de la teinture , de la fabrication des papiers peinte, des élofTes imprimées, des vitraux colorés, des mosaïques, des émaux, des porcelaines, etc.

Mais toutes les définitions scientifiques nous entraîneraient trop loin , outre qu'elles excéderaient les limites que comporte cet ouvrage ; nous nous bornerons donc, quant à preseot, à donner des idées techniques sur la composition et le mélange des meilleures couleurs pro-

(I) rOlfCi COMTEASTE, LUMIERE, CtC.

COULEURS

près à la peinture artistique et en b&Uments. Nous classerons les couleurs suivant leur nature optique, et nous distinguerons celles qui sont plus ou moins solides d'avec celles qui sont très-fugaces et dangereuses pour la santé. Nous comprendrons dans un même paragraphe toutes les couleurs qui, étant d'une composition chimique identique, sont néanmoins Tendues dans le commerce sous des dénominations différentes.

§ I. ^Couleurs plus ou moins solides , que l'on peut et doit employer de préférence.

Blanc.

Le blanc de krems ou de KremnitZyqae l'on appelle aussi blanc Sargent, blanc d'écaillés, blanc léger, est un carbonate de plomb pur (voyez Plomb ), désigné communément sous le nom de blanc de Hollande puri' fié, première qualité. 11 est Tendu sous la forme de petits cubes.

Après kii on distingue le blanc de Venise ou d* Allemagne, qui est formé d'un mélange à parties égales de carbonate de plomb et de sulfate de baryte bien blanc et pulTérisértrèsfinement.

Le Téritable blanc de Hollande est pur, doux au toucher, sans saTeur, à cassure franche; il doit, en outre, happer un peu à la langue.

Le blanc de céruse, que Ton fabrique en France par petits pains coniques, est un carbonate de plomb préparé par des procédés peu différents de ceux que l'on pratique en Hollande et en Allemagne. 11 contient ordinairement une certaine quantité de sulfate de baryte , produit fort innocent du reste, et qui est nécessaire pour lui donner de Topacité. Quel-' quefois , ou pour mieux dire très-souTent, on le falsifie aTec du sulfate de ($1omb ou de la craie.

La céruse commune pour la peinture en détrempe est toujours mélangée d'une certaine quantité d'argile blanche, soit de terre de pipe, soit de blanc d'Espagne ; on la Tend aussi par petits pains coniques. On y ajoute une petite qiiantité de charbon pulvérisé ou de sulfate (l'indigo pour lui ôter un reflet jaunâtre désagréable à la Tue. Certains marchands , peu scrupuleux > font le mélange seulement aTec des craies laTées , aTec du blanc de Troyes ou de Meudon ; ils outrent même la quantité , ce qui rend les pains cassants. Du reste; on peut reconnaître facilement la sophistication en Tersant dans la céruse mêlée de craie un adde tel que le Tinaigre. 11 se fait alors uneefTerTescence qui n'a pas lieu lorsque le mélange est fait aTec de l'argile pure.

Le blanc d'Espagne Téritable est une argile blanche, qu'il ne faut pas confondre aTec le blanc de craie, connu sous le nom de blanc de Troyes, ou de Meudon, qui est un carbonate de chaux. On le trouve dans le com-

merce sous la formé de gros pains carrés de 5 à 10 kilog., et sous celle de rouleaux de 2S0 à 350 grammes.

Le blanc de Bougival est une terre marneuse très-fine, inférieure au blanc d'Espagne ; on le Tend sous la forme de pains carrés ; il s'emploie principalement pour la peinture en bâtiment : mais on lui substitue souTent et malheureusement la craie laTée. Cette dernière fournit une couleur qui s'écaille et se délite facilement et très-promptement.

Tous ces blancs , quoique achetés et vendus comme étant de première qualité , doivent être laTés et purifiés, pour en obtenir le meilleur efîet possible.

Procédé de M. Bouvier, de Genève , pour purifier le blanc de Krems ou de céruse.

«c Prenez 500 grammes, plus ou moins, de beau blanc de Krems ou de céruse pur ; faiteslui subir, en petites parties, un premier broyage à l'eau sans tous attacher à ce qu'il soit trèsfin ; TOUS le relèTerez de dessus la pierre «n bouillie de l'épaisseur d'une forte crème, et TOUS aurez soin que les premières broyées ne sèchent point , mais qu'elles se conservent un peu liquides; pour cela, tous mettrez chaque rele- Tée de couleur dans un pot neuf bien Ternisse, ou dans un bol de faïence ou déterre de pipe.

<c Quand tout Totre blanc est broyé et/pi'il est en bouillie assez épaisse , Tersez sur cette bQuillie la valeur d'un gobelet à boire de très-bon Tinaigre blanc distillé; tous remuerez et brouillerez le tout toutes les heures et cela durant une journée; tous prendrez, pour le remuer, un tuyau de pipe neuf que l'acide du Tinaigre n'attaquera pas. Si Totre Tinaigre est bon et bien distillé , il nettoiera tontes les petites particules étrangères qui peuTent se trouTer dans le blanc , en sorte qu'il ne rester» plus rien qui puisse le ternir. Cette couleur ainsi préparée donne un blanc parfait; mais il faut aToir soin d'en extraire tout le vinai^ gre , par des lavages réitérés , jusqu'à ce que l'eau qui surnage sur le blanc ( quand on la laisse reposer) n'ait*plus aucune saveur d'acidité en la portant sur la langue. Le blanc ainsi rebroyé à l'eau pure au moins trois fois, est d'une qualité supérieure; employé à l'eau de gomme pour peindre à la gouache, il est léger, très-subtil, et ne reluit point sur le papier comme il arrive au blanc de Krems ou de cénise qui n'a pas subi cette opération.

« Pour l'usage de la peinture à l'eau û ne faut prendre que l'écume et la crème qui se forment dessus, après qu'on a bien fouetté le blanc mouillé, aTec un petit balai de bois blanc pelé et sans écorce, comme pour battre les œufs à la neige. Ce blanc est encore excellent pour peindre à la miniature ; mais pour ce der-»

COULEURS

nier genre de peintare on y mêle moitié dV lumioe ( alun), ce qui le rend trèfr-léger. »

Moyen indiqué par Watin pour purifier les blancs d'Espagne et en général toutes les terres blanches nécessaires à la peinture,

« Quand la marne est tirée, pour la purifier et lui ôter son gravier, on la fait délayer dans l'eau claire , mise dans un vaisseau net , et on la laisse rasseoir, ce qui se fait aisément sans aucune manipulation. On jette cette première eau, ordinairement jaune et sale. On lave de nouveau la marne jusqu'à ce que fean devienne blanche comme du lait; alors on la transvase, et encore mieux on la passe à grande eau au travers d'un tamis de soie très-fin : là elle dépose. On vide Teau sans agiter le fond , et on pétrit le dépôt , lorsqu'il est en consistance de pâte. Le plus fin se durcit en petits bâtons, et les dernières portions du lavage, toujours plus grossières, se moulent en grosses masses de 2âO à 350 grammes qu'on laisse sécher et durcir à l'air, n

Nom.

Le noir (Tivoire est produit par la calcination des petits copeaux qui , dans le travail de rivoire, sont enlevés à l'aide de la scie ou des outils du tour. Ce noir est très-intense, et transparent quand il est pur; mais il se v«nd souvent mélangé avec du noir d'os, qui est gras, fort long à sécher et surtout moins beau , plus rougeàtre et à meilleur marché.

Le noir d'os , qui est formé aussi par la carbonisation , doit être broyé avec de l'huile siccative , et employé seulement dans la peinture en bâtiment.

Les noirs de charbon végétal ( de noyaux de pèches et d'abricots, de coquilles de noix, de sarment , de chènevottes, de liège , de papier, etc.) ont moins d'intensité que ceux d'os et d'ivoire; ils sont moins transparents, moins noirs , et produisent, lorsqu'ils sont mélangés avec le blanc, des tons d'un gris bleuâtre.

Le noir de fumée, obtenu en brûlant de l'huile ou de la résine, puis calciné dans un vase clos pour enlever le gras qu'il renferme, et lavé ensuite dans l'adde sulfuriqne et avec de l'eau bouillante pour enlever les sels solubles, peut être employé avec avantage dans la peinture en bâtiments. Il sèche très-facilement lorsqu'il est broyé avec de l'huile siccative ou de la gomme et un peu de fiel debœuf purifié.

M. Bouvier recommande particulièrement les noirs de Prusse et de café , qui sont , ditil, des noirs excellents, très-intenses, et qui sèchent bien. Mais on ne trouve point à acheter ces noirs chez les marchands de couleurs; il fout donc en faire soi-même ; et voici le procédé indiqué par M. Bouvier.

Manière défaire le noir de café.

« Procurez-vous une certaine quantité de marc de café, en vous assurant qu'il ne renferme aucun mélange de chicorée ou d'autres substances étrangères. Faites sécher ce marc en sorte qu'il ne reste plus la moindre humidité; remplissez«en une boite de fer, en la refoulant fortement. Il est essentiel que la poudre soit très-serrée dans la boite et qu'elle la remplisse complètement jusqu'en haut, en sorte que le couvercle, une fois appliqué dessus , la touche immédiatement, et qu'il n'y ait aucun vide entre les deux. Mettez alors le couvercle de fer, et enfoncez-le bien à fond. Procurez- vous d'avance, non pas simplement de la terre glaise, qui éclate fecilement au feu , mais de la terre dont les poêliers se servent pour mastiquer et bâtir les poêles. Délayez cette terre, comme eux, avec un peu d'eau, et pétrissez-la jusqu'à ce qu'elle ait la consistance d'un bon ciment : garnissez-en tout l'extérieur de votre botte à environ trois à sept millimètres d'épaisseur, et même un peu davantage aux jointures , de façon que nulle part le fer ne reste à découvert. Faites sécher cet enduit dans le feu , ou à l'ardeur du soleil , jusqu'à ce qu'il n'y reste plus d'humidité. Alors , et en ayant bien soin de ne pas enlever l'enduit, faites rougir la boite à un feu très-vif, tel que celui d'une forge ou d'un poêle qui ne flambe plus, mais contient encore un bon brasier de charbon. A mesure que la boite s'échauffera , vous en verrez sortir, malgré le fer et l'enduit de terre, des flammèches bleuâtres, qui s'échapperont de toute part, comme si elles étaient poussées par des chalumeaux : ce sont les restes de l'huile essentielle du café , qui se font jour malgré les obstacles, et qui s'enflamment aussitôt.

« Quand vous n'apercevrez plus ces jets de flammes bleues, et que toute votre boite sera d'un rouge vif, retirez-la du feu, en prenant les précautions pour que les pinces ne la dégarnissent pas de l'enduit de terre et laissez-r la refroidir : le noir est lait. »

Manière défaire le noir de Prusse,

« Prenez de bon bleu de Prusse, mais qui ne soit pas de fabrique anglaise. Concassezle en morceaux de la grosseur d'un petit noyau de cerise; remplissez-en une boite de fer sans y introduire les morceaux trop petits, et encore moins le bleu en poudre; car votre noir alors, au lieu d'être d'une teinte pure et veloutée, deviendrait roussâtre comme de la suie. Secouez doucement et souvent la botte, à mesure que vous mtroduisez lesgrainableus , afin qu'ils s'arrangent d'eux-mêmes, et se logent les uns près des autres , en sorte qu'il n'y ait entre eux que le moins de vide possible.

M Votre botte étant ainsi remplie, sansrelou-

COULEURS

1er ni briser la couleur, mettez-y le couvercle, lutez avec de la terre à poêle, faites sécher, puis faites rougir la botte , et contionez TopératioD comme il est dit pour le noir de cafô. »

Jaunb.

Gomme'çutte ou Camboghtm. Gomme-ré* sine qui découle en suc laiteux du camboge (cambogia gutta Linné), arbre des Indes. La gomme-gutte nous vient en masses opaques, solides, très-dures, d'un jaune orangé trèsvif; elle est fragile, brillante dans sa cassure. Cette couleur n'est bonne que pour la peinture à Taquarelle et à la gouache , à cause de la gomme qu'elle contient et qui ne s'allie pas facilement avec Phuile. M. Bouvier dit que Ton peut dépouiller la gomme-gutte de sa gomme naturelle, et en tirer un jaune trèspur et très-vif qui se réduit en poudre.

Il indique le moyen d'opérer, en dissolvant la gomme-gutte dans de Teau filtrée. On la laisse reposer, on décante ensuite l'eau non colorée ou peu colorée. Ou répète cette opération pendant plusieurs semaines. Mais ce moyen nous paraît difficile à employer, ce dont nous nous sommes assuré, et nous doutons même qu'il soit généralement et utilement employé par des artistes.

Le Jaune de Naples^VèX qu'on le prépare secrètement en Italie, est, selon te témoignage des peintres, le seul jaune clair qui soit bon pour tous les genres de peinture; toutefois, il ne faut pas s'en servir pour le mélanger dans les parties éclairées des chairs. L'ocre jaune vaut infiniment mieux. Le jaune de Naples préparé en France verdit un peu, et attaque plusieurs couleurs par l'effet de Tarsenic qu'il renferme; il dénature surtout le blanc de plomb et les cinabres. Il faut le broyer avec beaucoup de propreté , et surtout ne jamais le relever ni le triturer avec une spatule de fer, d'acier ou de tout autre métal , ce qui le ferait verdir sur-le-champ.

Les ocres jaunes (oxydes de fer naturels) , appelées aussi ocre de Rue, terre jaune, terre de montagne, sont des terres naturelles friables, colorées en jaune plus on moins foncé, et tirant sur l'orangé. Les meilleures ne doivent pas être obscures , parce qu'alors elles contiendraient des terres bitumineuses qui les feraient noircir à la lumière et à la chaleur. On les trouve mêlées, à l'état naturef,avecde l'argile , des terres marneuses, et autres matières étrangères qu'on enlève par des hvages .réitérés , comme nous l'avons dit en paiiaat du lavage des craies.

ijt jaune de chrome (diromate de plomb) est d'un jaune éclatant «I doré qui couvre bleo et s'emploie fiMilemeDt et sans danger pour la miniaturs et la gonache. Il ne change pas sensiblement quand il est bien délayé dans l'eau gommée; mais c'est une oouleur qui ne devrait

pas servir dans la peinture à l'huile : car die change à la longue, en formant avec l'huile un véritable savon métallique ; elle fait changer en même tempa toutes les couleurs qu'on lui associe.

Rouge.

Le minium ou rouge de Saturne, appelé à tort mine-orange, est un composé de peroxyde et de protoxyde de plomb. Il est d'un rouge assez éclatant, que l'on ravive encore chimiquement en faisant digérer à plusieurs reprises le minium brut avec de l'acétate de plomb.

La mine-orange se prépare en faisant calciner de la belle céruse; elle offre une teinte plus claire, plus brillante et moins jaune que le minium.

Ces deux couleurs sont souvent mélangées et sophistiquées avec du colcothar ( oxyde rouge de fer) ou de la brique pilée.

Le cinabre ou vermillon français ( deufosulfure de mercure ), d'une couleur rouge bleuâtre très-vive, se vend en poudre très-fine; mais il faut l'acheter chez les meilleurs &bricants, et le payer de 1 2 à 20 fr. le kilog. selon sa nature. Autrement, on court le risque d'avoir un vermillon de qualité inférieure, CÎlnfié avec du minium, du colcotliar, de la brique pilée, de l'orpin rouge ou réalgar (sulfure d'arsenic).

Les vermillons fabriqués en Chine et en Hollande sont aussi fort rscherchés par les artistes, qui leur accordent, non sans raison, la préférence sur le vermillon firançais ; mais ils sont d'un prix plus élevé; souTentmêmeilest difficile de se procurer du Téritable vermillon de Chine à un prix quadruple de celui que l'on fabrique en France, ce qui tient à ce que les arrivages de la Chine nese font pas régulièrement.

Le carmin de cochenille pur s'obtient en faisant bouillir de la cochenille moulue avec du carbonate de potasse ou de soude, et précipitant la dissolution an moyen de l'alun. C'est une couleur d'un rouge éclatant , mais peu solide; elle est, cependant, d'un usage habituel dans la peinture à l'aquarelle, à la gouache , pour le lavis des plans; on s'en sert aussi dans les. manufactures de papiers peints , de fleurs artificielles, pour l'impressiou et la teinture des étoffes , etc. Le plus souvent, le carmin est fiilsifié avec de la craie et du vermillon; mais on reconnaît cette falsification en le dlissolrant dans l'ammoniaque liquide, qui a peu d'action sur le vermillon.

La laque rouge de cochenille est formée avec le résidu du carmin bouilli, précipité par ralumiile ( ou teited'alun ) et qudques gouttes de chlorure d'étain. Cette couleur, d'un cramoisi plus ou moins foncé, est moins opaque que le carmb ; elle se vend dans le commerce mêlée avec de la craie et sous la forme de tablettes ou de petits trochisques.

COULEURS

Ocres rouges naturelles et claires ( oxydes de fer naturels ). On les obtient et on les purifie comme les ocres jaunes.

L'ocre rouge foncée, appelée souvent rcuge d'Inde ou de P Inde, brun rouge, rouge d'An" gleterre, de Prusse, de montagne, est aussi un oiyde de fer naturel, obtenu par la caleination de Tocre jaune.

Les ocres artificielles, connues sous les noms àe Jaune de Mars^ orangé de Mars , rouge de Mars, violet de Mars, sont des oxydes obtenus chimiquement, en faisant rouiller du fer, ou en précipitant des dissolutions de ce métal, par dès alcalis, par le sous-carbonate de soude ou de potasse, par le muriate, le nitrate, ou l'acétate de fer, etc. ; mais, comme le dit fort bien M. Mérimée, « la nature nous oflre des ocres si belles, qui n'exigent qu'un lavage à exécuter, que ce n'est guère la peine d'en faire d'artificielles. » Nous ajouterons, d'ailleurs, que les ocres artificielles coûtent cinquante fois plus cher que les ocres naturelles.

Les laques rouges de garance, telles qu'on les fabrique à Berlin, à Munich, à Florence, sont d'une couleur rouge-cramoisi foncé; elles sont d'une solidité éprouvée dans tous les genres de peinture artistique; mais elles coûtent fort cher, ce qui fait qu'on les emploie peu on point dans la peinture industrielle «4 monumentale. M"« Gobert est parvenue à en fabriquer qui égalent au moins celles de Florence, si elles ne les surpassent pas : elle les V€nd depuis 200 jusqu'à 400 fr. le kilogramme, et les plus belles qualités à peu près un tiers en sus du prix du plus beau carmin de cochenille.

Bleus.

Voutremer factice, dont l'invention est due à notre compatriote M. Guimet, est la seule couleur qui réunisse toutes les qualités que le peintre recherche, c'est-à-dire la beauté, l'intensité, la solidité et le bon marché. ( Il y a des outremers depuis 200 jusqu'à 500 fr.

le kilog. ) Ce bleu ne s'altère jamais; il n'attaque aucune des couleurs avec lesquelles on le mélange; seulement II prend un ton plus foncé et moins vif lorsqu'on le mélange avec de l'huile siccative. Le bleu de cobalt wï bleu 7%éffar(f est une couleur fort belle, très-solide , mais beaucoo p plus cbère que l'outremer.

Le bleu de Prusse, quoique inférieur au bleo d'outremer sous le rapport de la fixité, présente sur lut cet avantage économique, de fournir, à volume égal , une plus grande quantité de matières colorantes, dont on diminue l'JnteBsité à volonté, en y ajoutant du blanc oo un mélange liquide, huileux ou gommeux. Malheureusement tous les alcalis attaquent et font disparaître le bleu de Prusse ; mais on peut éviter de le combiner avec des couleurs qui en contiennent.

BnuNS.

Le brun de Prusse, couleur de bistre, inventé par M. Toeffer, peintre, est formé par la caldnation à feu nu du bleu de Prusse français de première qualité. On peut le faire soi-même par le procédé suivant, que nous empruntons à M. Bouvier :

« Mettez sur un feu assez vif une eu iller de fer, faites^la rougir; jetei-y quelques morceaux de bleu de Prusse de la grosseur d'une noisette à peu près; bientôt chaque morceau éclatera de lui-même, et se dégradera par écailles à mesure qu'il s'échauffera, jusqu'à devenir rouge luimême. Retirez la cuiller du feu et faites- la refroidir; si vous la laissiez plus longtemps, vous n'auriez pas la teinte désirée. Quand vous concasserez la couleur, il s'y trouvera des parties noirâtres , et d'autres brunes jaunâtres : c'est précisément ce qu'il faut Broyez le tout ensemble, il en résultera un brun couleur de bistre ou d'asphalte fort transparent. L'opération ne réussit pas toujours également; cela dépend des différentes qualités de bleu, aussi du degré de chaleur qu'on donne, et même de l'étal, de l'atmosphère. Il ne faut pas pour cela se rebuter; si l'on a obtenu des teintes plus rousses, plus verdâtresou plus noirâtres qu'on ne le voulait, ces essais ne sont pas perdus, on peut toujours en faire usage dans beaucoup de cas. » Mous avons expérimenté nous -même le procédé indiqué par M. Bouvier, et nous en garantissons le mérite. Le bistre est une couleur brune, faite avec la suie : celle qui provient de la combustion de la houille est la meilleure. Un bon bistre tout fait est la liqueur qui découle des tuyaux d'un poêle.

Terre de Sienne naturelle. Espèce d'ocre assez dore, d'une couleur jaune verdâtre très-foncé. En la calcinant, on lui fait prendre une teinte rouge brun foncé. C'est dans ce dernier état seulement qu'on doit l'employer dans la peinture à l'huile et à la gomme.

Voici comment on la calcine : Mettez de la terre de Sienne naturelle dans une cuiller de fer, après l'avoir rompue en morceaux dont les plus gros ne doivent pas dépasser la grosseur d'un pois; faites rougir le tout sur un feu vif, jusqu'à ce que la couleur elle-même soit devenue rouge vif comme la cuiller; versez-la dans une assiette profire et l'opération est faite.

Yun.

Terrevertede Vérone, verdet cm vert-degris distillécristallisé ( acétate de cuivre ) , en usage principalement pour la peinture à fresque.

Le vert de Schweeinfurth, appelé aussi vert métis, vert de Vienne et vert de Brunswick, formé d'arsenic et d'acétate de cuivre , deux

COULEURS

poisons, est une coaleur éclatante et peu solide, que l'on deTrait bannir de tous les ateliers, parce qu'elle est nuisible à la santé; néanmoins les peintres en bâtiments , les fabricants de papiers peints, l'emploient généralement; il est Trai que cette couleur ne peut être remplacée par aucun autre yert aussi séduisant. Voyez, pour sa fabrication, l'art. Papiers peints.

§ II. — Couleurs plus ou moins solides et dont on peut se passer.

Jaune de roi ou jaune brillant ( sulfure de cadmium).

Jaune (Tantimoine.

Jaune indien, coaleur végétale très-solide, mais d'un prÏTL d'achat fort élevé.

Laque jaune de garance.

Jaune de Mars;^ orangé de Mars; ~ rouge de Mars; ~ violet de Mars.

Vermillon de Chine et de Hollande; — laque ou rouge de Venise, qu'od obtient en brûlant du carmin dans un yase d'argent.

Laque rose de cochenille.

Laque rouge de garance, dite deSmyrne.

Pourpre ou rouge de Cassius.

Bleu d'outremer, extrait du lapis-lazuli ; — le bleu de cobalt, remplacé par l'outremer factice, qui coûte beaucoup moins.

Smalt, couleur anglaise , formée avec le cobalt

Indigo.

Bleu minerai; ce n'est autre chose que du bleu de Prusse mélangé avec de la craie.

Brun de Van-Dych; — sépia; — asphalte on bitume de Judée ; — momie, qui est une espèce de bitume ; — terre d^ombre; — terre de Cassel ; — terre d 'Italie; — terre de Cologne ( ces diverses couleurs sont remplacées par le brun de Prusse et la terre de Sienne, qui valent mieux) ; -^ vert de montagne (carbonate de cuivre naturel et artificiel); — vert de cobalt, appelé aussi vert minéral , vert de Prusse.

§ IIL— Couleurs peu solides,plus habituellement en usage dans la fabrication des papiers peints, des fleurs artificielles.

Jaune de carthame, on jaune de terramérita , ou de curcuma ; safran des Indes ; ces deux couleurs sont extraites des végétaux de ce nom par les procédés ordinaires de la décoction et de la concentration à feu nu.

Stils de grain, décoctions concentrées extraites, soit du bois jaune ou du quercitron , soit de récorce d'aune ou de broa de noii^, et mélangées avec du blanc d'Espagne ou du blanc de Troyes.

Stils de grain d^ Angleterre, extrait de la garance et de la gaude. On vend le plus ordinairement sous ce nom un composé £iit avec une décoction de graine de Perse ou d'A-

vignon et de la craie, composé auquel on ajoute un peu d'alun pour fixer la couleur. On y joint quelquefois des fécules colorantes , et d'autres décoctions jaunes qui sont très-peu solides.

Laque jaune dite d* Anvers , extraite du bois jaune , de la graine de Perse ou d'Avignon , de la garance, du quercitron , ou de la gaude, avec un mélange d'alumine et de craie.

Pierre de fiel ow jaune doré; la plus belle é&i, dit-on , extraite du fiel d'anguille.

Laque rouge ou rose , extraite du bois de Brésil , de Siam , ou de Nicaragua.

Cendres bleues naturelles, provenant des mines de cuivre. On forme cette couleur artificiellement, avec du carbonate de cuivre, de la chaux vive et du sel ammoniac.

Vert de Scheele ; arsénite de cuivre.

Vert de vessie; ainsi appelé parce qu'on est dans l'habitude de le mettre dans des vessies. Il est fait avec la baie d'un arbrisseau nommé nerprun ou bourg-épine.

Laque violette ou violet végétal, provenant d'une décoction de bois de Fe^nambouc ou de Temarthe.

§iy.' — Couleurs nuisibles à la santé, qui changent et font changer toutes celles qu'on leur associe.

Jaune de chrome (chromate orangé de plomb); — massicot ( protoxyde de plomb).

Jaune minéral, jaune de Paris, jaune de Vérone, jaune de Tumer, oa jaune de Kasler ( oxy-chlorure de plomb ) ; '--jaune d'iode ( iodure de plomb) ; — jaune (Cor, orpin jaune, ou orpiment (sulfure d'arsenic). — Rouge pourpre (chromate de mercure); — scarlei (deuto-iodure de mercure), couleur anglaise. — Orpin roti^e on réaZ9ar( combinaison de soufre et d'arsenic). — Vert anglais, vert émeraude, ou vert tendre ( deuto-arsénite de cuivre et sulfate de cliaux ).

§ V. — Broyage des couleurs,

.Disons d'abord le secret des fabricants de couleurs les plus en réputation en Angleterre, en Allemagne et en Italie , qui nous vendent très-cher les mêmes couleurs que nous fabriquons en France.

Ces fabricants lavent et broient finement et longtemps leurs couleurs à l'eau; iUles mettent, en trocfaisques, et les font sécher lentement à une douce chaleur. Après leur par* faite dessiccation, ils les broient une seconde fois, soit avec de l'eau dégomme, un peu de sucre candi et du fiel de bœuf purifié, pour les couleurs propres à la peinture en miniature, soit avec de l'huile d'œiUet ou de noix siccative, pour la peinture artistique et en bâtiment En France, les peintres broient seulement les couleurs claires avec de l'huOe d'œillet , et les couleurs foncées avec de Thoile de lin;