III. — PsiirrnRB

1**. Peinture monumentale.

La peinture est de tous les arts du moyen Age celui dont les monuments sont les plus rares en France ; et cependant il est certain que la plupart de nos églises furent autrefois revêtues d'une riche ornementation coloriée , et que leurs voûtes et leurs parois , enduites aujourd'hui d'un badigeon uniforme, présentaient de vastes compositions peintes à fresque ou en détrempe. « On ne comprend pas le moyen ftge, dit M. Yitet; on se fait l'idée la plus mesquine et la plus fiiusse de ces grandes créations d'architecture et de sculpture , si dans sa pensée on ne les rêve pas couvertes du, haut en bas de couleurs et de dorures (3). »

Childebert fit couvrir de peintures les murs de Saint-Germain des Prés; Chariemagne, dans ses capitulaires , prescrivit de peindre les églises ; Suger orna de peintures la basilique de Saint-Denis. Ces foits, les plus saillants parmi ceux que nous apprennent les chroniques, se sont vérifiés par l'étude des monuments; de-

(0 On poarra Juger da luxe de l'époque lorsqu'on Mura que Cburles V, réputé très-simple, possédait «7 plèees de ralsselle d'argent, au pièces de Talsselle de fermell. m» pièces de Talsselle d'or, et aai pièces de faisselle d'or femmée ou ornée de pierreries. Cne de ces pièces, une nef d'or, pesait as marcs 4 onces.

(a^ On appelle Mnanderie les grandes œnvres de ehandronnerie bIstorlée.Cette orfèvrerie de cuivre se fabriquait surtout à Dînant en Belgique, et & Lyon. On eiécntait au marteau les figures et les personnages dont on décorait les plats, les bassins et les coque* mars. Après le sac de Dînant, par Charles le Téméraire, les hablUou de cette ville vinrent en France { Ib se répandirent dans les provinces; et nos chaudronniers d'Auvergne et de Normandie, déjà arttstea et bons Imitateurs de Dînant , se dirent dès lors « dlnandlers de DlnanU» Michelet, NUt. de France, VI, •M , 171 , tn. — Montcll . HUt. de* Français de» diveri étaU, III, tio, IV, 4i». VI. «as.

(s) Cité par M. Mérimée, dans sa .Votice wr lespeith pèrn dé ViglUe de Sainî-Sanfln, i voL In-foL, IMS.

£llGYCL« XOD. — T. XT*

puis quelques années, en effet, les recherches ont été dirigées dans le' dessein de retrouver» sous le badigeon dont on les avait recouvertes les anciennes peintures murales, et aujourd'hui on connaît im assez grand nombre de ces peintures (1).

Les plus anciennes sont probablement celles de Sainl-Honùrat d'Arles et celles de Saint-Jean de Poitiers. Ces dernières représentent le Christ dans une auréole et entouré de personnages debout et drapés à la romaine, qui paraissent être les apOtres. Le Christ est probablement de la fin du treizième siècle; les personnages debout semblent être d'une époque beaucoup plus ancienne.

Les fresques byzantines de l'église de Saint- Savin, qui datent de 1050 à 1150, comptent aussi parmi les pemtures les plus curieuses et les plus anciennes de la France. Les sujets qu'elles représentent sont , au vestibule de l'église , tirés de l'Apocalypse ; à la voûte de la nef, de l'Exode et de la Genèse ; au chœur, ce sont les saints protecteurs de l'abbaye et de l'Aquitaine; dans les chapelles, les patrons de l'église et les évêques du pays ; dans la crypte, on a représenté l'histoire de saint Savin et de saint Cyprien ; enfin, à la tribune , des sujets tirés de la passion et de l'histoire locale.

Les fresques de l'abside de Saint'SatumiP de Toulouse sont les plus remarquables peintures du moyen ftge que nous possédions. Viennent ensuite les peintures du dortoir de Saint' Martin des Vignes , à Soissôns; celle de la chapelle de l'hospice de Mardac; les fresques romanes, très-curieuses (3), de la préfecture d'Angers (ancienne abbaye de Saint- Aubin); les peintures des colonnes du chosur de Notre' Dame de Calais (fin du quinzième siècle); celles du réfectoire de l'abbaye de Charlieu (Forez) et de la cathédrale de Clermont ; les fres* ques romanes àeSaint-OUtek Montoire (Loiret-Cher ) ( l'une d'elles représente le Christ assis dans une gloire ) ; les fresques de la salle capitulaire des templiers à la citadelle de Meli (treizième siècle); celles du porche de Notr^ Dame des Doms, à Avignon, lesquelles sont attribuées à Simon Memini ou même à Giotto, Il existe encore au Château des papes, dans ta même ville, quelques débris des peintures qui décoraient oet édifice. La hante Sainte- Càêh pelle de Paris était peinte en entier ; quelques parties très-bien conservées de cette admirable décoration existent encore ; on la restaure en ce nooment. Citons enfin les trente-quatre fresques de la nef de la chapelle de Selles-Saint- Denis ( Loi^et-Cher ) ; celles de la catliédrale du Mans ( fin du quatorzième siècle) : elles sont d'un bon style, et analogue aux plus gra-

(i) f^og. les trois volnnes dn Bidietin du Comité, aux tables.

W BulkUn dm C<mité, I, sot.

FAANCE

deases ptoductlons flcs andens peintres (filalie; la fresque psychomachique de Saint-Julien de Brioode; lea bellea fresque* du chœur de réglise du Mont SainUMichel ; la fresque de la cathédrale de Coutances (qnatoriième siècle) ; «Iles de la tour de Veyrines à Mérignac , de la crypte de Téglfse Saint-Cerneufk Billom; de l'église d'Aire sur la Lys; dé la chapelle du chAteau de Sainte-Maure ( Indre-et-Loire) ; les l)elles fresques romanes de la crypte de la catliédrale de Limoges; enfin, celles de la chapelle de Saint-Remy laVarenne (Maine-et-Loire).

Quelques chAteau x ont aussi conservé des traces de leur ancienne décoration (1).

Nous avons donné à dessein cette longue nomenclature, pour montrer combien était fvéquent, au moyen Age, l'emploi de la peinture monumentale, dont on soupçonnait à pejne l'existence 11 y a quelques années ; et les frasques que nous avons citées ne sont pas les seules qui existent encore : chaque jour on en découvre de nouvelles sous le badigeon (2).

1*. PHnfUre otr btOs, tnbUttus , ete.

Les artistes du moyen Age ne se livrèrent |M8 exclusivement à la peinture monumentale ; ils peignirant ansai des Ubleaux sur bois «t mille autres petits objets à Tusage de la vie domestique. La peinture sur bois, fort pratiquée chei les Grecs, était connue dans TEurope ocddeotale dès le douzième siècle, puisque Théophile en décrit tous les procédés (3).

On peignait ainsi des diptyques (4), des tableaux à volets, des autels domestiques, les images dea saints et des grands hommes (Chariemagoe), des portraiU (portrait de Jean le Bon, de ta50, à la Bibliothèque nationale, attribué à Giottino), des tableaux religieux ; ainsi , en I39&, on fit un Ubleau repréaentant la Paattion , qui fut placé es prisons de Jloneii, à faire jurer les prisonniers.

Comme tous les autres arta, la peinture fut •xercée presque exclusivement par des moines Jusque vers le treisième siècle; à cette époque on trouve à Paris des corporations de peintres (5) , qui ornent les selles de cbe- ▼al , les chandeliers , etc., pt'ignent les armoiries sur les écus des chevaliers, décorent 4e figures d'animaux, de feuillages, d'orneincnta de toute sorte les parliea lisses des

(I) rof . les trota voluinet d« Builetin du Cimité éa Arts, auK tables.

(t) f^of ., dao&le BvlUUn Au CovMU dêt ÂrU, les tastmcUonsdu comité sur le débadigeonna ge.

(I) Théophile donne aoasl tous les procédés de la Ipelature à rhulle, qui étatl connue de son temps : cependant Vssarl en attribue la découverte k Van- Byck, et cette errent est généralement accréditée.

(4) ^oy. la Detcr^tion de ta collection Debruge «t le CaUtiogue dêt artMtm du baron d€ Joursan' vault i tout ce qui suit est extrait de ces deui ouvrages,

(&) r<tp. le Livre des MétUrt, titres m et 7S.

meubles lealptéa : tèê ^eiutoféS le quelquefois sur fbnd d'dr.

An siècle suivant, Charles t, {"ûkEto éclairé des arts , créa la prière ioMm qui ait existé en Fi«nc« : c'est fÀcadé^à peinture, dite de Saiht Lue, qoi feliéa^^ nlsée en 1391 et dura juAqu'aa dh-hiifti siècle.

On cohoatt très-peu dé i)eiotrè9 uMAb au qnatorxième siècle ; nous citerons on» noms desquels nous pourrons ajoattr Mt> tion de quelques oeuvres , détruites il 01 ni mais qui nous font connaître des âétalsi^ tifsà la peinture.

Girard d'Orléans [iSM, 1SS5) «F^ sieurs tableaux pour Charles ir,et, fànat Van-Êyck (1420), cxécuU dès peWust l'huile et Ternissées (t) au châtean èiTMi Rueil. Jean Caste travailla aussi k a # teau. Jean de Blois ( 1368) travaillai té' tel de ville de Paria. François fOrIm (1365) fit des peintures murales à Mi Saint-Pol. /. Sitetne (1390) pd^ùtte bei-ceanx pour la gésine de madàne de Ta raine et nu omnr pour madame dfOrtîBi Colart de laon ( 1392,1397), peintieiifc d'Orléans , fit plusieurs tableaux jnwIkI» pelle des CélesUns, et peignit les ééoonliB et armoiries pour les obsèques de Béai ^ Bar. Jean de Saint-Romain, raeiK « Charles Y, dessina des carions pooréa* traux, et fit les peintures des cbaaddtei fust (bois) qui furent mis k Saiat^ABiùi. autour le corps de ce roi (1364). G«Ot^ Loyseau ( 1393 ) et Perreniet ( 1396) et rèreotde leurs peintures la chapelle toO^ lestina. Jean de Saint-Cloy , Permet!^ pn^ la Fontaine y Copin dit ^ros^ et Colart de Laon ,- en 1397 , firent ta f» tures à la librairie du duc d'Orléans. /«!» min Grinfonneur, à qui Ton s attiiWi tort rinvention dea cartea à joner.eaMBg dit-ou , pour l'usage de Charies VL »

laume Josse et Philippe de ^«o*®f vaillèrentaux peintures du Louvre mow tes Vil. mcolas Pion , peintre da (pàsm siècle, fit pour Saint-Germain des-Pi«f tableau eoilservé à Saint^Denis. Fmf:

célèbre peintre et minlathristc, trtfailli|J Hfï*Àndré pour la duchesse d'Orlé«»-r!

le roi René peignit des mintatares^w^ traux , des fresques et des Ubteaol : «* serve de lui un triptyque à Aix et db w* à l'hôpital de YiiiebeuvelèfAvisKMl^

S". Mosaiqve.

L'art de la mosaïque atteignit A»^]^ mains son plus haut degré da ipi*"''

(I) CoUeetion JounanvauU, n" •!••

(1) Les tsbies du. MuUetin du Comité a0^ un grand nombre de ooms de pcistmi ■•■« voyons le lecteur.

FRANCE

pendant fo règne de fempereur Gltode. Les pa- Téede* temples, les murs et les routes des bs- Mliqaesetdes palais furent depuis lors décorés avec une magnificence que l'on peut apprécier par ce qui reste des mosaïques de ce temps.

Les Romains importèrent l'art et Tusage des mosaïques dans les Gaules. Quelques-uns de nos musées en conservent de fort belles, qui ont été trouvées en France ; Tune des plus remarquables est à Autun ; elle représente le combat de Bellérophon et de la Chimère.

Les évèques adoptèrent la mosaïque pour la décoration des basiliques, et ou peut croire que ce genre de décoration fut fréquemment employé» aux cinquième et siiième siècles, par les exemples assez nombreux qu'indiquent Fortonat de Poitiers et Grégoire de Tours. 11 parait cependant que dès le temps de Cbarlemagne on faisait assez peu de mosaïques en France, puisqu'il en fit exécuter en Italie pour les bAtiments qu'il élevait à Aix«la«Cbapeile. Depuis lors on cite peu d'exemples de mosaïque : quelques pavés à Saint'Irénëe et à ilinay (églises de Lyon ), à Saint-Remi et à Saint-Denis, furent exécutés du dixième au deuxième siècle; un seul subsiste encore : c'est celui de l'église d'Ainay ( onzième siècle ), qui représente le pape Paseal II.

An treizième siècle la mosaïque fut k pea près abandonnée en France. On la remplaça par ces pavages en carreaux émaillés dont nous parierons plus loin, par les dalles sculptées et par les labyrinthes , etc.

Nous avons si peu de chose à dire de l'hisloire de la mosaïque dans les temps modernes, que nous croyons devoir terminer ici cette esquisse. Sous Louis XIV les artistes des Go* belins firent quelques belles mosaïques, Aiçon de Florence , pour cabinets et dessus de tables. On peut juger de la beauté de leur travail par nn dessus de table eonservé au château de Saint-Cloud. Ils exécutèrent les pavés de la chapelle de Versailles et de celle des Invalides ; mais la mosaïque ne sortit pas de ^ornementation , et ne servit jamais , comme k Rome , pour la grande peinture monumentsle, qui est cependant sa véritable destinatiott.

Sous remplre on fit encore nne tentative : en 1808 on créa une école de mosaïque qui fut dirigée par M. Bellonl, de Florence, lequel fit diverses mosaïques au Louvre et restaura quelques mosaïques antiques. En 1S23 cette école fut supprimée;- en 1829 M. Ciuli , de Rome, établit k Paris une manufacture de mosaïques , et il fit en 1834 quelques travaux k Saint-Denis; cet établissement n'existe plus.

4*. Peinture sur verre,

L^origîne de la peinture sur verre est assez Obscare; la date flotte entre le neuvième et le

onzième siècle (l), et on ne sait pas an juste qui des Français ou des Allemands a eu le mérite de cette invention.

Les plus anciennes verrières encore conser* vées en France sont celles de l'abside de TalH baye de Saint- Denis, exécutées k Tépoque de l'abbé Suger (douzième siècle), et sur lesquelles il fit représenter l'histoire de Moïse et la croisade de Louis VII ; celles de l'abside de la cathédrale de Bourges, et enfin celles du chœur de Saint- Jean de Lyon.

Ces anciens vitraux et ceux du treizième siècle ne sont que des mosaïques transparentes, k l'aide desquelles on parvenait k obteoir de puissants effets de lumière. Les verriers ne recherchaient alors que ces efTets de décor et négligeaient la pureté du dessin. Les figures et les draperies sont largement indiquées; les sujets historiques soûl peints dans des médaillons circulaires ou trilobés, et disposés sur on fond de mosaïque; ils sont tirés des légendes des saints et de l'histoire ecclésiastique , ou représentent des évèques et des abbés; ce sont , comme le dit une ancienne inscription , de vrais catéchismes et instructions pour le peuple.

Les pins belles verrières sont celles du treizième siècle ; on peut citer comme exemples celles de la cathédrale de Sens, les plus belles comme Cibricalion ; celles des cathédrales de Bourges, de Chartres , de Tours» de Reims , d'Amiens, de Troyes , de Beau vais; enfin, lès roses de Notre-Dame de Paris.

Dte le quatorzième siècle la peinture sor verre se modifia (2) ; les verrières cessèrent d'être des mosaïques, et commencèrent k devenir des tableaux. Les morceaux de verre s'agrandirent, les lignes de plomb devinrent plus rares, les grisailles, les tons clairs plus communs, ce qui détruisit l'harmonie, en don* oant trop de passage k la lumière ; en un mot,' si les verrières gagnèrent sous le rapport da dessin des sujets historiés, elles perdirent réoergie et la puissance de leurs elTets de couleur.

Au quinzième siècle ces défauts augmentèrent encore; on eut d'assez beaux tableaux peints sur verre, quelquefois d'après les cartons de maîtres célèbres ; on n'eut plus de verrières. Les vitraux de Saint-Ouen de Rouen sont certainement ce qui a été fait de plus beaa en ce genre dans ces deux siècles; les rosaces d'Amiens et de Sens sont plus remarquables par l'éclat et la grande vivacité de leurs cooleurs que par l'ordre et l'harmonie du dessin et des tons.

On représenta aussi k cette époque sur les vitraux on certain nombre de sujets em»

(0 Le onzième siècle parait être la date la plospro* bable.

(a) f^Qlfn le Bulletin du Comitéf 1. 1, p. m et

FRANCE

mi

proDtés à .'notre histoire nationale ; d^è on a f vu à Saint'Denis la croisade de Louis VII; à Saint-Louis de Poissy , sur une Tenière du quatonième siècle, était peint le sacre du saint roi ; à l'hôtel Saint-Paul, à Paris, un célèbre verrier du qninzièoie siècle, Henri Mellêin^ peignit sur les Titraux les portraits de Jeanne d*Arc et de Jacques Cœur. Malheureusement ces précieux portraits ont ^ détruits.

6<*. Peinture en émail.

L*art de l'émailleur, si populaire en France au moyen âge, et Tune des gloires artistiques du pays , eut son centre principal à Limoges; d*autres villes, Arras, Montpellier» Paris, eurent aussi des corporations d'orfèvres émailleurs, mais moins célèbres que ceux de Limoges.

La tradition foit remonter l'existence deso^ févres émailleurs de Limoges au temps même des Romains. Quelques savants prétendent au contraire que cet art fut apporté dans cette ville, au dixième siècle, par des artistes vénitiens. Il est difficile de se prononcer sur cette question , puisque les documents manquent. Ce qui est certain , c*est que Ton ne peut pas constater par des monuments Pexistence de réroaillerie de Limoges avant le onzième siècle. Le premier monument counu est le tombeau de Saint-Front de Périgueux , décoré de plaques émaillées , par Guinamun^ dus; or ce mausolée est de 1077.

Dès le douzième siècle les émaux ehampU' ves d« LiUMges ( ojnu Lemoviticum) sont nombreux, et des actes authentiques attestent qu'ils sont recherchés dans toute l'Europe.

Vers le milieu du treizième siècle ou artiste français est chargé de confectionner, à Limoges même, une tombe émaillée pour un évéque de Rochesler ; Jean de Limoges accompagna son œuvre jusqu'en Angleterre , pour en diriger la pose. Ce monument n'existe plus; mais l'abbatiale de Westminster en conser?e un do même genre , de fabrication française, et qui représente un comte de Pembrocke (i).

Nous ne pouvons dans cet article que mentionner les principales applications de l'émail. On éraaillail l'orlëvrerie de cuivre de Limoges, Torfévrerie d'or et d'argent de Paris et de Montpellier ( émaux sur relief). On décorait de peintures émaillées à sujets historiés ou d'ornement, les tombeaux, les devants d'autels, les châsses, les reliquaires, les couvertures de livres, les b&tons cantoraux , les crosses, les croix , les vases et calices, les objets mobiliers, les diptyques, les armes, les bijoux, etc.

Jusqu'à ces derniers temps ces magniliques toaux de Limoges, qui font Tornement de nos musées, étalent tous regardés comme by-

(I) l* Univers, nttmiroAa v décembre it43; lettre |f M. Albert Way A il, Didroa.

zantîns ; c'est senleuMDt dc|Miii qod^»

nées qu'on a restitué aox éooaiHennLaai leurs œuvres , età la France ondes fin hM fleurons de sa oonroane arlîmiqne.

Personne n'Ignore qae c'est eaeoiensnp commun en Orient et eo Espagne de ébam les maisons et les rnoonnaeDls de refUcaol émaillés ; en France, cet osage fiit meinifÉié» rai , mais cependant od en trouve do en» pies. Ces revêtements étaient Ibnnés de mreauxen terre cuite Ternisses oaénailléi.GB carreaux peints et formant mosaiqoe étaîBi aussi employés au pavage des ^giises, desciiteanx , des maisons , on nnéme an refètansi extérieur des maisons ou des diAlesax (1). Ù des exemples les plus curieux de pavéïcB» reaux émaillés est celui de régUse ItMq (Marne) , qui est encore en place. Ce p^i qui est du treizième siède, représente ds chasses avec dessins d'entrelacs, et easM les noms des artistes qui Tout exécoié;ai artistes s'appelaient Jacquins et /ekni^

6*. Mniatures des tnanuserils.

Les Romains ornaient leurs livres de ni» tores; on en a la preuve par le Hr^i^dk Térence du Vatican. Le moyen âge, fidèkib tradition antique , continua de décoier «s 9t nuscrits de lettres onées de miniitBRi a vignettes.

Les plus anciennes miniatores conM^ en France remontent à l'époque de Chirit* gne ; on sait qu'Alcuin fit faire un grandoeabi de copies d'auteurs anciens» et quH étalii* palais des Thermes, à Parts» un atelier ^ Inmioeurs chargés de peindre les vigpetmà ces copies. Les Heures de Ghartanagoefl» servées à Saint-Saturnin de Toofawseiemontent à cette époque(783). VÉvan9^^ de la Bibliothèque du Louvre et celai *■ Bibliotiièque d'Abbe viUe, les BiàUs deCfcari» le Chauve (à la BibUothèqoe nationale dl Rome) renferment de très-belles aiiniatv<^

Après la période carlovingienne, b s^ ture, comme tous les autres arts, relov dans la barl>arie; au douzième siècle, i^f" vil le progrès général, et se releva. LeBoa» des manuscrits peints du douzième au i]*^ zième siècle est extrêmement considératM Bibliothèque nationale en possède à d^^^ff environ 1 0,000. En effet , bibles , missels, »

(I) L. Dattleux, Etehercket twr ^^^^^'^j!^ peinturé sur émaU, i toI. In-i». - V»^ ^fj Essai tur les argentiers et Us émaiUeitrs etj^ moges , dans les Mémoires de la SeeièU et» ^ quaires de l'ouest, ims. — M. Ardant, ^^J|l torique sur les émaux de Limoges, ^'^'^\ Limoges, im«. — Ubarte, DescHptiondêU'^ tion Debruge : le* procédés techniques j '^^ZiZ traités avec une grande connaissance '' fjfjL^ Fog. aussi les Ubiet du BuUeiin <<»<''<""''' *?/Lf

(s; Je dois ce docoment à roJ^Ugciaei de a'"'" M. OIdron.

FRANCE

viairet, heores, ttcnoientaires, iirres de liturgie, de morale, d'histoire reiigieiue et nationale, d'agriculture, de adeoces, encyclopédies, romans de chevalerie, fabliaux , poésies, toot était enlniDiné. Les moines furent d'abord les seuls peintres de miniatures ; mais au quatorsième siècle on trouTe déjà un grand nombre d'enlumineurs laïques.

Parmi les plus beaux manuscrits du treixième siècle on peut dter le Psautier de la reine Blanche et de saint Louis (à la Bibliothèque de l'Arsenal) et la Bible historiée de la Bibliothèque nationale (n^ 6829). Au quatorzième siècle, les Tigoetles, encore peu nombreuses, se firent en grisailles et toujours de •tyle gothique; on exécuta à cette époque, pour Charles Y, fondateur de la bibliothèque du LouTre, un grand nombre de manuscrits, dont la plupart sont très-remarquables ; tels sont la Cité de Dieu de la Bibliothèque du Panthéon, et le Labour des champs de la Bibliothèque de l'Arsenal (119), espèce de maison rustique (1). Ce fut au quinzième siècle, à la cour de Philippe le Bon, doc de Bourgogne, que la miniature prit un essor remarquable; les manuscrits de ce siècle , faits pour les ducs de Bourgogne, sont, par la richesse des encadrements , le nombre des Tignettes, leur éclat, kur beauté, la pureté du dessin, des chefsd'œuTre que l'on ne se lasse pas d'admirer : nous citerons seulement Y Histoire de Renaud de Montauban (à la Bibliothèque de l'Arsenal, n** 244), dout les Tignettes sont attribuées à Jean de Bruges (2) ; les Histoires de 71te- Live (Arsenal, \oi), les Antiquités de José" phe (Arsenal), dont les encadrements sont admirables, et surtout les Heures latines de Marguerite de Bourgogne (?) (Arsenal, 290). Le Missel de Juvénal des Ursifu, conservé dans la collection Debruge (n^ 646 ) , est l'un des plus beaux manuscrits connus.

De la cour de Bourgogne le goût, des miniatures passa à celle de France ; Louis XI eut auprès de lui comme enlumineur un des plus grands artistes du quinzième dècle, Jean Itmcquet, pdntredeTours(3). De 143t à 1437, cet artiste fit, pour une des églises de Rome, le portrait du pape Eugène IV. Ce TOjage en Italie a foit supposer qu'il était allé dans ce pays pour y étudier l'art italien; mais la date, antérieure au Pérugin, repousse suffisamment cette hypothèse. Foocquet peignait encore des miniatures en 1472 ; Brèche, auteur du seizième siècle (4), parle de lui et de ses deux fils comme d'artistes très-disthigués, et on en a la preuve dans celles de leurs œuvres qui sont paryenues

(f) Pour les Dunasertto tfelaBlbllothèqae nationale, «of 02 l'exeellent onvrage de M. Paoltn Parts.

(a) Le ^ Tolnme de ce magnifique ouvrage est à la SÙHothèqoe royale de Manicb.

(s) f^Off. rouvrage de Paulin Péris, L II,p. Ma.

(4) àid tUvlum patvteçîarum, D^ vtrlwrum tt r$-

jusqu'à nous (l). On ne peut dans cet article oublier de parler du roi Réné^ dont la bibliothèque de l'Arsenal (Théol. 139) possède la bréviaire, orné de vignettes peintes, dit-on, par lui-même.

Les miniatures de l'école de Paris étaient si célèbres au treizième siècle, que le Dante, dans son Er^er^ adressant la parole à un miniaturiste italien, y fait aUusion en disant :

arie

Ch* aUuminare à cMamota in Parigi.

Lesenlumineurs portugais se formèrent à l'école française ; ce fait est attesté par de nombreux manuscrits portugais, et a été fort bien mis en évidence par M. de Santarem (2); c'est une nouvelle preuve de TinQuence que l'art français, au moyen âge, exerça en Europe, dans les petites comme dans les grandes choses.

Les miniatures des manuscrits forment de véritables musées, précieux pour l'histoire : le moyen âge y vit tout entier ; on y trouve les documents les plus importants pour l'histoire des sciences , des arts , de l'industrie, des corporations*, de la guerre, des armes, des coatumes, des cérémonies et des mœurs de toutes les classes de la société de ce temps. Elles fournissent même quelquefois un moyen de rétablir ou restaurer les monuments vandaUsés ; ainsi le manuscrit de Juvénal des Ursins (collection Debruge) fait voir l'intérieur de la Sainte<)hapelle, et sert aujourd'hui à la restauration de cet édifice. Que l'on juge des richesses que renferment les manuscrits à miniatures par les chiffres suivants : les Emblemata Mblica (de la Biblioth. nationale) contiennent 1 ,968 médaillons et 9,840 figures; la Bible historiatu renferme 3,016 tableaux et 16,080 personnages (3).

A l'époque de la renaissance l'art des miniaturistes était depuis longtemps menacé par l'imprimerie et par la gravure : on continua cependant à faire quelques manuscrits illustrés et à orner de vignettes les livres imprimés ; mais déjà les gravures sur bois avaient I généralement remplacé les miniatures.

Vérard, enlumineur du temps de Charles VIII, Ait un des premiers qui ornèrent de vignettes les livres imprimés. On lui doit l'illustration de plusieurs ouvrages conservés à la Bibliothèque nationale ; nous citerons en* tre autres les Chroniques de France, qui sont ornées de 95 1 miniatures (4).

La plus belle œuvre de la renaissance en

rum signifieatioru ; iae« . Lyon. F'ofêz le grand ouvrage de M. Auguste de Bastard.

(1) roifez, entre autres, les Antiquités deJotèphe, à la BtbI. naUonale.

(9) Mémoire» de la Société dêt jintiquaires de France , nonv. série , t. II, p. wo.

(3) Dldron, Des manuscrits à miniatures, dans ta Revue /rançaixe,- Janvier ism.

(4) Diet. de la Conversation , art. BiBUOTsàqui HQTALii par CbaopolUoa-Flgeac.

fait de miDiatunt' est lans oonlredit le manuscrit des Heures de la reine Anne; c'est un des che(sd*œuTre de la peinture en France. Nous citerons encore les Heures du due de Guise , dont les magnifiques vignettes sont attribuées à /. Cousin (Arsenal, 273); et le Triomphe de Pétrarque (24 bis, Arsenal), enlaminé par Crode/roi. Arec le seizième siècle l'art calligraphique termina sa brillante existence.

ia(H

7®. Tapisseries historiées.

Les Gaulois excellaient dans Part de lisser, (de broder les étolTes et de les teindre (1). Leurs procédés durent être perfectionnés par ceux des Romains ; et en effet pendant la période gallo-romaine Arras fut célèbre pour la production des belles étoffes de pourpre et des tapisseries. L'art du peintre en laine survécut à la ruine de l'empire romain ; car les premiers siècles du moyen âge nous offrent plosieurs exemples de tapisseries employées à la décoration des églises : Dagobert fit couvrir de tentures les murs de Saint- Denis, et cet usage parait avoir été assez générai à cette époque. 11 est diflicîle de décider si les tapisseries de ces anciens temps étaient tissées ou brodée» : les monuments ont été détruits , et les textes sont muets h cet égard. M. Ach. Jubinal pense que ce fut au plus tAt vers le neuvième siècle que la fabrication des lapis et autres tentures exécutées par le tissage commença à s'introduire en France. Des documents positifs nous apprennent qu'en 98S il existait dans l'abbaye de Saint-Florent de Saumur une manufacture de tapisseries, que les religieux tissaient eux-mêmes. En 10S& Poitiers possédait une importante manufacture de tapisseries, à laquelle les prélats d'Italie eux-mêmes adressaient des demandes. Le tissu de ces tentures offrait des figures d^auimaax,des portraits de rois et d'empereurs, des sujets puisés dans les histoires saintes (2).

Un des monuments les plus célèbres de la tapisserie ou plutôt de la broderie du moyen ftge est la tapisserie de Bayeux ou de la reine Mathilde. Elle représente, comme on le sait, la conquête de l'Angleterre par les Normands. Ce précieux monument historique est» ainsi que son nom l'indique, conservé à Bayeux.

Aux douzième et treizième siècles l'usage des tapisseries s'introduisit dans les châteaux, et devint général ; les châtelaines employèrent leurs loisirs à broder à l'aiguille des tentures destinées à orner les murs des salles de leur dtâleau : elles brodaient des sujets historiques , les gestes des preux , comme la reine Mathilde, ou des histoires religieuses. Ces ta-

(I) Pline, vin. M.

(s) émerlc David, JHsamn tur la peinture, p. sot.

pisseriee brodées étaient fiites et il dsItiM, d'or ou d'argent, rehaussées de perles et de pierreries , sur du drap «a sur nne étoffe de soie. Les Aaglo-Normaods étajent fépslà pour leurs broderies; on disait alors t» «• vrage anglais pour un ouvroM hrM.

Mais revenons aux tapisseries tisiéH. i partir du treizième siècle les centres prisdpaux de cette labricatioo lurent Arras, Rm, Beanvais et Paris. Le £tt;re des MéUers nestionne dans cette dernière ville plufian GorporatioDS de tapissiers, dont quelquesHaH faisaient des tapis sarrazinois pour teségliiei, le roi et les comtes ; ces tapis de bsote-liK étaient sans doute appelés ainsi psroe qii% étaient plus ou moins imités des tapis de fOrienL Mais ce qui prouve qu'en ce HBuewsu étions loin d'être inférieurs aux Oricatisi, c'est que saint Loa is envoya en cadesu sn kfan des Mongols une tante en tapisserie écariileitprésentant l'Annoncistiou, et qu'âne psitisdi la rançon que Jean, duc de Mevers, pays i Btjazet, en 1386, après la bataille de Nicopdii, MiÀt composée de bcUet tapisseries d'Ânai, représentant l'histoire d'Alexandre.

Les tapisseries de cette ville étaient déjà é lèbres au douzième siècle ; mais à psrtir Ai quatorzième elles l'emportèrent tellcateslar toutes les autres , que les Italiens emptsyneat dès lors et emploient «ncore la mot am» pour désigner de belles tapisseries. Cs fatiwf la domination des ducs de Bourgogne quel* Cabriques d' Arras cammencèreot à acquérir cette grande célébrité. Les tapisseries qui cb sortaient étaient faites en laine, refaaiuata d'or, d'argent ou de soie.

Les rois et les grands seignenrs avsioitè très-ricbes coUectious de tapisseries; on pnt en juger par l'inventaire des tapis de Cbai^ ies Y (I) : on y compte quaranle-qustre bfiii imagiés, des tapisseries d'armoirie, des tapK ▼dus et jBille autres piècea de tenture, de bro* derie et de tapisserie.

m* PÉRIODE. — ART DE LA REIAIS-

SAWCE.

Le quinzième siède avait été «ne dpoqw de révolutions : la société du moyen âge étui ébranlée tout entière ; les conciles de Gooftance et de Bâle, premiers précorBean di protestantisme , avaient demandé une refonte religieuse : Luther vint en 1&I7. L'impriiDait était inventée et l'esprit humain se IroaTii t ei possession du plus puissant moyen d'adioi qu'il lui soit possible de concevoir LeiMNiveH monde venait d'être découvert par OOkM» Les sciences se développaient, et avec ettfli if droit et la philosophie. L'esprit bamaiO) qv

(I) roy. M. Jnblnâl. ReeherckesnÊrrvut»*^^ pisseriet à pertonnaget^ i toI. !■-••, IMO, f">" soa grand ourrage à gravares.

FRANCE

allait bientôt s*éleT6r aax plus hautes conceptions et faire les plus belles découvertes, commepçait à ne plus connaître d'autre guide que la raison. En France , Louis XI détruisait la féodalité; après loi François 1*' mit la monarchie hors de pages. Le ipoyen âge tont entier croulait.

L'art, toujours l'expression de la société , Fart gpthiqiie était lui-même en décadence; }e style flamboyant f à force de multiplier les ornenaents, ^vaitfait perdre à cet art sa belle aimplicité du treizième siècle et sa grandeur. A la société nouvelle qui se conslituait il laliaii un art nouveau; ce fut Tart de la renaissance.

fions TaTons déjà dit ^ en commençant cet article, la re^aiisapce fut, en général, une protestation centre le moyen Age; Tart de la renaissance fut^ en particulier , une protestation contre l'art du moyen Âge, contre le symbolisée chrétien, absolument cpmnie en philosophie, en politique, en religion, on abandonna le moyen Age fépdal et catholique pour adopter des idées opposées, bostites : la politique et les mœurs monarclûques et une philosophie qui, pour être mqins hostile, en apparence, au catholicisme que le protestantisme allemand, ^'en devait pas moins plus tard se «6parer plus ooqapléteinent encore des croyances 4u moyei^ âge.

Pour apprécier justement la renaissance fl faut bie^ se pénétrer de ce travail intérieur qai s'accomplissait en France avant les guerres d^ltaUe. H ne Caut pas croire qu'on adopta Fart italien par mode, par un simple caprice, parce qu'en faisant la guerre en Italie on avait été enthousiasmé des merveilles Italiennes. Ce qui tt»t yrai , c'est que l'époque des guerres d'ItaUs poji^cide avec la décadence de l'art gothique, avec ices révolutions sociales dont nous parlions tout à Theure, avec ce besoin de nouveautés qu) agitait la société française , avefc la résurrection de l'antiquité , qui s'était fliiite en France tout aussi bien qu'en Italie, eiceplé gfmf Tart ; enfin avec le splendide développement de l'art italien à l'époque de Léonard, de BuioparotU et du Sanzio; c'est qu'entbousiasméiie par les chefs-d'œuvre de ces artistes, la France adopta l'art italien, parce qu'elle avait besoin, à ce moment, d'un art nouveau, pour l'opposer h Tart gothique, dont elle ne voulait plus et dont elle n'avait plus besoin, puisqu'elle rejetait une partie des idées et des mœurs dont cet art était la sublime expression.

La révolution artistique ne se fit pas brusquement; le gothique se modifia, mais persista pendant quelque temps encore. Il y eut d'abord ( fin du quinzième et commencement du seizième siècle) une renaissance mixte, moitié chrétienne moitié antique, plus fran-

çaise qu'italienne; puis une renaissance tout italienue ( milieu du seizième siècle) , et enfin, au dix-septième siècle, une renaissance grecque et latine, purement païenne, purement antique*