I. — Architecture

l^ Renaissance, ^Seizième siècle.

Nous avons dit qu'il faut distinguer dans ta renaissance une première époque pendant laquelle l'architecture gothique prédomina, mais modifiée et stimulée parlegoit italien. « Cest au voyage de Louis XII et de son ministre le cardinal George d'Amboise à Milan , en 1499 , qu'on peut rattaciier le point de départ de celte première époque (1). » George d'Amboise , qui exerçait déjà sur les artistes français un noble patronage , saisi d'admiration à la vue des merveilles de l'art ita- Hen, Toulut modifier l'art français et le fahra profiter de tout ce qu'il pourrait emprunter à l'Italie; ce fut alors que commença la renaissance dans l'art Le cardinal d'Amboise , ne pouvant amener en France Léonard de Vinci, amena un moine dominicain, célèbre architecte , Fra Giocondo.

On a dit longtemps que. Gtoeondo n'avait trouvé en France aucun ardiitecte capable de bâtir, sachant les éléments de son métier, et qu'il avait créé l'architecture daus notre pays. C'est nne grossière erreur dont on est revenu maintenant : en effet , Giocondo trouva à ton arrivée un grand nombre d'artistes distingués, dont on est obligé de tenir compte aujourd'hui ; à Rouen, Roger Ango, architecte du palais de justice, Pierre Désaulbeaux et les frères Leroux, architectes et sculpteurs de la façade de NotrC'Dame et de Saint- Maclou; à Tours, Pierre Valence et Jean Juste; à Solesme, Pilon V ancien; à Orléans, Fram^ois MoT" chand et Viart; à Troyes, François Gentil; à Nantes, Michel Columb, etc. Que pouvait apprendre Giocondo à de tels hommes.'

Aussi, dit M. H. Martin , « l'illustre étranger, introduit au milieu de ce mouvement national , le comprit et le dirigea. » Il conserva tous les caractères généraux de notre architecture civile (il n'était pas encore question de changer l'architecture religieuse), et se contenta de lui donner plus d'élégance , de richesse , et de marier à l'oruemeutation flamboyante l'ornementation italienne que Raphaël venait de créer. Il construisit le palais de la chambre des Comptes , malheureusement incendié sous Louis XV, en 1787 (2).

Le château de Gaillon (3), résidence dncar-

(I) H. Martin, HUt. de France, t. VIII^p. «*.

(S) Oo eo postède de bonne» grtvurea. Ce noaament est bien moins Italien que le chAteau de GaUloa.

(s) Quelques fragments de ce cb<iteatt sont conser- Tés à l'école des Beam-arti ; on en conserve aussi A SaUit-Deois quelques botoerles scalptées.

loor

FRANCE

dioal d^Amboiae, est le plas anden exemple d'un oiODument français coDstruil dans le style mixte de Giocondo par les artistes français. Pierre Valence en fut Tarchitecte et Jean Juste le sculpteur. Longtemps œ moDument a passé pour être l'œuvre de Giocondo, qui l'a éfidemment inspiré; depuis quelques années seulement on connaît le nom de Parcbitecte qui Ta construit. 11 en a été de même pour presque toutes les œuTres de la renaissance : on les a « par Ignorance, par mépris pour cette partie de notre histoire, sur de vagues traditions, attribuées à des Italiens ; mais les nombreuses recherches qui ont été faites depuis quelques années les ont restituées presque toutes à des artistes français.

L'un des premiers et des plus beaux DKmoments de la renaissance est la façade orientale du chAteau de Blois, construite sous le règne de Louis XH.

En même temps que l'architecture nourelle était créée à Gaillon » on continuait à se senrir du style flamboyant : Roger-Ango élevait le Palais de justice de Rouen ; Pierre Desaulbeaux, les frères Jacques et Roulland Leroux construisaient le portail de Notre-Dame de cette fille et l'église de Saint-Maclou; Viart bâtissait l'hôtel de Tille d'Orléans. D'autres artistes, encore inconnus, construisaient les châteaux de Vigny et de Cliâleandun; les bétels de ville de Nevers, d'Arras, de Saint-Quentin ; la chapelle de VMM de Cluny et Vhâlel de la TrémotUUek Paris (1). Malgré quelques imitations de l'Italie, tous ces édifices sont de style gothique. Ainsi, sous Louis XII notre architecture française persistait forte et belle, et résistait à l'invasion du goût italien.

Il n'en fat plus ainsi sous François 1*': Serlio et Vignolle furent appelés en France, avec quelques autres architectes, pour faire prévaloir, par leurs œuvres, les principes de Palladio et de Vitruve, et substituer définitivement l'architecture italienne et antique à l'architecture gothique. Dominique Cortone construisit en 1533 l'hôtel de ville de Paris; mais Fontainebleau fut le théâtre principal où s'exercèrent les Italiens, et le modèle que François I*' ofTrit aux partisans du nouvel art. Ce clkâteau fut achevé en 1628, par le Florentin Serlio, qui «ijouta à l'œuvre des architectes français ses prédécesseurs les bâtiments situés autour de U cour ovale, dans un style qui conserve encore quelques caractères de l'architecture française. La décoration intérieure, peintures et sculptures , fut exécutée dans le goût mythologique et antique, par les Italiens que François 1*^ avait appelés à sa cour ( le Primatice, Rosso, etc.), et par les artistes français qui travaillaient sous la direction de ces maîtres étrangers. François V fit encore

il) Récemment démoU«

construire dans le style itafieD la ^aaàc bçé extérieure du château de Blois, les dailaa de Madrid (1), de la Maette, de Saint^kmâ, ViUers-CottereU, de ChauUtty, de FoUeÉboi, tous détruits , remaDiéa ou restanrés njar* d'hui; et, à l'exemple du maître, le cfaMok Duprat fit construire le chAteau de Naotinlt; ^ngo, celui de Vareagevllle; d'aolreiaB d'Azay-le-Rideau, de CtieQoiioeanx(l),ac.

« L'architecture nationale , meaiDée p l'envahissement croissant do goût riafa, sembla résumer toutes ses flbroes, lis k protester, par nne dernière création, #« éclatante originalité (1&26). Fient Nefm construisit , dans le style français, lediàla de Cbambord , le plus beau monument ds >• gue de François l^' (3). » Cette pratottlii fut inutile : malgré'Nepveu et son cbef^^'» vre, l'architecture civile devint italioiae, je la volonté du roi et par la force de hréiclin; toutes les traditions gothiques, joaqim moindres traces de romementatioB , dif»

rent, et même, avec elles, rarchitedsit à transition de Louis XII.

Jusqu'alors cependant , l'archlteelBV à^ avait seule subi la domination italieMe.Q> continuait à constroire les monomorti nigieux dans le style gothiqae; /eus Ttâr àevait la flèche septentrionale de la csthéinb de Chartres; Loffs Van Boglem euiirèei Notre' Dame de Brou ; d'autres éleninth flèche centrale de Notre-Dame et b ftsr A beurre k Rouen, la tour Saint-JaeqfiarlÊr Boucherie à Paris, les flèches de SotsMi^ de Bordeaux, de Scml-Jean de Soiasosi,^ et il est important de faire remarquer fiels chapelles des châteaux de Cbenooee»»^ Blois, de Nantooillet, et même celle dtcMs sont de style gothique , lorsque fooCei Iff*' très parties de ces châteaux sont en rtjk* la renaissance. Philibert Delorme nnjil^ premier avec cette tradition : il consW en 1552 la chapelle du château d'AaetdMii style italien et antique.

Cefùtalorsqae/eon WastiiFrw^'^ réehal firent à Beau vais (1555), oamoellt veu à Cbambord, une protestalfoo m>^ Tarchitecture étrangère ; ils tenaient à pns^ que le style gothique peut rivaliser es 1^ diose avec les ordres grecs et roousf i ■ voulurent que Part gothique eût son (Mnt* Saint-Pierre, et construisirent, aa-de»»* la croix de la cathédrale, une flèche qa»'' levait k quatre cent cinqnante^iiMi Pf^*^ dessus du sol , et dont on pouvait w ^

(t) yi>ff€%, à VjtiUU, ARCHITECTir»!. ^^

Mk\ Commencé ea lais par Tkomu ^^^^'.^ (») H. Martin, Hist. de France, t IX, p. «Jf ^ — Le nom de Pierre Nepvea est i»e déeoovBjJT récenlc due à M. Cartier. Nepveu, arcb««cte«"2 avait traTallIé aux cb^tcanx d'An^olM et v Mi> aoos Charles VllI etLônls XII.

i009 FRANCE

la hauteur de Tinténear de Téglise (1). Mais, «le môme que Nepveu n*avait pu maioteDir dans Tarcliitecture civile le style français, Jean Wast et Maréchal ne parent faire préfaloir le 9tj\e gothique dans l'architectore religieuse.

On essaya , dans la construction de Sainte £ustache(ib32'\6Ai)j de mélanger les deux styles : cette tentative ne réassit pas dayantage.

Au miliea du seizièoae siècle, la renaissance était complètement Tictorieose; le gothique était abandonné, le gothiqne-renaissance oublié ; les ordres grecs et romains étaientadoptés par notre école, dont les chefs, Ph. Delorroe, J. Buliant, Pierre Lesoot, prirent Vitruve pour guide.

PhUibert Delorme ( f 1 576 ) construisit les Tuileries, le chAteau d'Anet (dont la façade est à l'école des Beaux-Arts), le portail de Sainf-Nizier à Lyon, le tombeau de François 1*'.

Jean Buliant éleva vers 1540 le château d'Écouen (aujourd'hui démoli ), où l'imitalion servile de l'antiquité se fait déjà sentir; premier indice de recueil où devait échouer plus tard la renaissance (2) ; V hôtel de Soissons,k Paris ( il n'en reste plus que la colonne de la halle au blé ); le tombeau de Henri 11 et de Catherine de Médicis, à Saiot^Denis (attribué aussi au Primatice).

Pierre Lescot (f 1578) bâtit, vers 1540, le Louvre (pavillon de l'horloge et aile de gauche (8) ), te chef-d'œuvre de l'architecture française depuis la renaissance, et la fontaine des Innocents (4).

Les guerres de religion et de la ligue arrêtèrent le développement des arts ; mais à l'époque de Henri lY et de Marte de Médicis l'architecture se releva, et l'on vit paraître quelques architectes distingués.

JacqUcé Androuet Ducerceau commença le pont Neuf (1578), qui fut achevé en 1604 par Guillaume Marchand ; on lui doit aussi les hôtels Carnavalet et Bretonvilliers; et il commença, en 1596, la grande galerie du Louvre, qui ùit achevée par Dupérac.

Jean-Baptiste Ducerceau termina le château de Saint-Germain, et il fit un projet de terrasses sur le bord de la Seine qui eût été un des plus magnifiques monuments du monde si on l'eût exécuté (5).

Louis de Fùix bâtit le beau phare (1580- 1611 ) connu sous le nom de tour de Cor' douan; il acheva l'église et le monastère de

(I) Cette flèche t'écroala en ms.

(1) Foyêz k V Atlas, Architecture, pi. XVlli, et dans le texte, toœe IV, col. 40, rexpllcatton de cette planche.

(B) ^oir«s à VAtUu, Arcbxtscture. pL XX bis. et dans le texte, tome IV. col. 4i et 4b.

(4) ibid. pi. XXXII, flg. s, et dans le texte, t. IV, coL 4S.

V» ^oy. la gravure de ce projet dans la Topoçraphia CalUa, par ZelUer, In-fol. FrancTort, t»iw, eU.

VEseurial, en Espagne , commencé par des architectes espagnols.

Jamin construisit la façade du château de Fontainebleau qui donne sur la place d'armes. Henri IV fit faire de nombreuses constructions dans ce palais ; mais on ignore le nom des architectes qui y Airent employés.

Desbrosses (t 1621), architecte de Marte de Médicis , éleva le palais du Luxembourg, le portail de Saint-Gervais, l'aqueduc d^Arcuei), la salle des Pas-Perdus au palais de justice de Paris.

Dix-Septième siècle. — Époque de Michelieu et de Maiarin.

L'architecture de la renaissance, dégénérée, se traîne de plus en plus lourdement dans la fiiusse voie de l'imitation de l'antique; aucun artiste de génie, à cette époque, ne produit une œuvre remarquable, qui puisse modifier l'art bâtard et prosaïque de ce temps.

Charles Lemercier, le plus célèbre architecte du régne de Louis XIII ( f 1666) construisit la Sorbonne et le Palais-Royal; il éleva, au Louvre , l'aile à la droite du pavillon de Pborioge et la partte supérieure de ce pavillon.

JPi^rre Lemuet(f 1669) construisit le Val de Grdce avec François Mansard (f 1666;. Cette égliseest Tœuvre la plus remarquable de ce temps.

iMuis Le Vau (f 1670) fit les dessins du collège des (Quatre- Nations (palais de l'Institut), qui fut bâti par d'Orbay; il construisit te célèbre cliâteau de Vaux; plus tard il commença celui de Versailles. Il aclieva, avec d'Orbay , les Tuileries.

Gérard Désargues (f 1662) donna les dessins de l'hOtel de ville de Lyon, qui fut bâti par Million Maupin.

Siècle de Louis XIV.

Le règne de Louis XIV est célèbre dans l'histoire des arts comme dans celle des lettres. Les monuments de ce règne attestent un des efforts les plus énergiques de l'esprit français. L'art alors a de la grandeur, de l'unité. L'architecture italienne des règnes précédents est abandonnée; on imite l'antiquité grecque et romaine, sans cependant la copier servilement , comme on le fit plus tard. Desgodets publia par ordre de Colbert, en 1682,1e recueil des édifices antiques de Rome, mesurés et gravés par lui. Cet ouvrage devint le code des architectes.

V Académie d'architecture, fondée en 167 1 par Colbert, fut chargée de professer et d'imposer à notre école l'art grec et romain; les huit premiers membres de cette académte furent : François Blondel , Louis Le Vau, Libéral Bruant , Daniel Gittard, Antoine

FRANCE

U Pttuliret Pierre Mignard, Français ifOrbay et André Félibien.

L*arcbiiecUire dv siècle de U>uis XIY est earactéi'tsée par le château de Versailles, la coioooade du Loutk, l'hôtel et le dôyne des Iii?aUdes, la Porte Saini-DenU, les cbAteaux deSaÎDl-Cloud, de Triaooo, ^ Marljr, ^, Partout ou retrouve remploi exclusif des ordres antiques. Les arcbitep^ les plus oélèhres de ce siècle furent :

Bardûuin Haneard (f 1708) , qoi bâtit le château de Versailles et l'église des luTalides.

Claude Perrault ( f 168» ) » qw« ^'«^^ >* colonnade et les trois fiiçades modernes de la eour du Loutre , et ï Observatoire de Paris.

Blondêl ( t use ) , qni fionstrulsit la P^te Saint-Denis (l).

Libéral Bruant (f Ters 1697), qol fut Tarchitec9e <|e l'hOtel des lQva|ides , et cQpstruisit en Angleterre le château de RichismoQt. Ainsi» Tart français, bieu que devenu g»'ec , conserve •a supériorité en Europe, et nos artistes spnt encore les plus distingués parmi tous ceux de cette époque.

Unâtre (f 1700), célèbre dessinateur de Jardins et de parcs, créa le système des jardins français , et ses œuvres ont été imitées dans toute TlUirope. On lui doit les parcs de Versailles, de Saint-Cloud, de Sceauii (aujourd'hui <|étruit), les jardins des Tuileries, de Marly, de Chantilly, etc.

Antoine U Paultre (f 1691) dessina la cascade de Saint-Cloud ; il se rendit célèbre par son système de décoration intérieure des édifices.

JHJS'kuiiièmê tièeU, — Règne de Louis XV.

L'architecture, dans cette période , suivit encore rimpulsion du siècle de Louis XIV; on chercha bien à s'affraocliir un peu du fscpa et du romain , mais sans pouvoir y réussir encore. Les principaui arcbitedes de ce temps furent : ftobert de Cotte, Jacques Ange Ga* brUl, Sou/Jlot, Servandoni, Oppenordet Bo/frand.

Robert de Cotte (f 1735) construisit, sous Louis XIV et Louis XV, la colonnade de Trianon, l'église Saint-Roch, dont sou fils Jules Robert de Cotte ( 1 1 '67 ) éleva le porUil , et divers édifices à Pétranger.

Jacques Ange Gabriel (f 1782 ) exécuU les deux colonnades dé la place de la Concorde , récole militaire de Paris, la salle d'opéra du cliâteau de Versailles, le château de Compiègne, œuvres, en général, très-remarquables.

Sot^fjlotif 1781 ) Gonstmisit le Panthéon, récole de Droit de Paris, et le gfand hOpiUl de Lyon.

; (I) r0y«s tone lU, coL TH.

Servandoni (f 1766) ëtn le portdii Saint'Sulpiee.

Oppenord (f 1742) M le chef étt^ école capricieuse qui employa le geare à é^ ooration, d'omemenU et de distnbilioi alirieure qu'on s appelé le style loaif lY. U Pororolui avait, en Italie, doooi^le pitaiB exemple de ce système; mei» il était loAt dans d'incroyables wiê d'pniemttU tementes et maniérés. Oppenon} ^ifluUcop^ lie ; ce fut lui , ce furent les architecte» de « école qui déoorèreut l66 hôtels, lesiaioM,iic, de ce tempe; la grA«e sédoisaole, la kg^ reté des onemeuts y repbèlent bieniNrat ce qu'il y a de maniéré dans les déUâs; k château de Ludemies, construit pourpaim Dubarry, était la m^iTeille dp gepre-

Germain Bo/frand {t 1754) déan^a 1737, dans le style U>ui» XV, mtd * S» bise ( Palais des archives nalioDaiei). 0 m tmisi^ le paUis de V^oey pmir le roi $tiBdK:

plusieurs c|«âteanx et hôtels, et,àrétiw la c^deni» ^ Wur^zbouig, d le ditlâià la favorite près de Mayeiice.

D'sutres architectes fr^çais , Per^> ^ din, de La Guépière, Thomas, ThiMt^it, répandirent à rétranger le style (rspçMfH de répoque, en ponàruisaut le psbif ^ blentz , la cathédrale de CopepbagMS , te ^ Uiéâire et la psoume de $aint-Pétsrsli«8q,ii palaisdeLs Haye, etc.

Époque de David.

Dans la seconde moitié do 4»*-*"**[ siècle il y eut une réaction contre teit}^* Louis XV ; les écri^ fU Wmke^mm n* nèrent les esprits au cmIU eui^ ^ '^ ^que; onn'iwwU plu» l'anaquilé,o|ili«J servilement; bientôt on dWlM kus^ la forme même des temples paieos;oe(i^ véritable gré^memie : monumeut*, «JP d'art, meubles, costumes, décoraiiMji?

partements , tout fut dessiné d'après l'iwj Les découvertes faites à Pompéi et à Bflv num avaient enthousiasmé et oéme oi^ les esprits ; on copia tout .

itoîi/Zécfulle chef delà nDuveUeéc*»»

chitecture : son enseignement et ms sont plus célèbres que ses œutres; il*^ sur l'ardiitecture une grande ieflociWi Pj^ lèle à celle de David, et fit prévaloir to «F de l'architecture antique, ses fonaes,»

briélé d'ornements , en un uidI « qi» '* convenu d'appeler la sévérité dans Part.

Antoine (flSOi) bâUt f»»?^.*?^ naies , le palais de justice de Paris, et pw»^

Berwickà Madrid. Les ^ràiilec^Jf^^ vsiUèreot beaucoup à l'étraDger peo^

têts

FRANCE

; là ils pouTiiest «'aOraDdiir des pré* jugés de l'école.

IfOuu coiittruiiit Im galeries du Palais- Royal , le tbéAIre Français, le tbéftlra de Bor* deauK (1) et TaiieieD Opéra de Paris (aujourd'hui démoli).

Il faut eooore citer : Gondouin, à qoi l'on doit rÉooie de médecine ; Chalgrin, qui construisit le Collège de France ; Ledawf, qui élert !•• barrières de Paris; Mique, auleur des jardios de Trianon.

Smpin et resiauration.

L'arcbitedaie de cette époque est la repro* diiction pare et simple de rarctutecUire antique: on en fint alors à copier un monument aacieD, sans se préoccuper de la destination de 9B BBonumpnt; plus d'oniemenis ; la simplicité et le bon goût s'y opposent. L'art de ce tempn est froid, sans originalité, anti-français, opp<Mé à nos moeurs , à notre climat et à nos traditions religieusea et artistiques : c'est cette architecture qui est aujourd'hui si vigoureusement attnquée, et qui , il font respérer, sera bientôt nmplaoée par un art plus national, plus chrétien, plus conforme à nos besoins, k nps mœurs et à nos idées.

lies chels de l'école forent MH. Fontaine «I Pereier. Les principaux mooomenU de celte période sont : l'arc de triomphe de i'Étofle (2) {Chalgrin); la Bourse (Brongniart); la colonne d' Austerlitz ( 3) ( Gon doux n et Peyre ) ; l'arc du Carrousel (4) (^ontoineet Percier); In chambre des I>éputés, le palais du quai d'Orsay, la Madeleine. Presque tous ces mo- Biments n*ont élé terminés que de nos jours.

Époque contemporaine.

Déjà, aous la restauration, on commençait à se lasser du style grec et romain. Après 18tO, le génie français reprit ses libertés artistii^, comme il avait repris en .partie sa liberté politique; k sentiment national attaqua, persifla ûgofttgmc, et le chassa en partie. On acheva les monuments commencés , et ce fut alors que l'on vit où aboutit la copie de l'antique, à la Madeleine!

Aujourd'hui nulle part, excepté à Fécole des Beaux- Arts, on ne veut de grec et de romain. Mais on ne sait ce qu'on fiera* Les uns veulent le moyen âge, les autres la renaissance : toujours des coptes ! Il est dUlicile de prévoir quelle sera la roule que l'on suivra. Copie pour copie, mieux vaut encore copier nos anciens monuments français. Il semble cependant que

(0 Vofz à VÂUaSy AacinTicTuas.pl. XITI, et dans ie texte, tome IV, col. 4», iM.

(9) f of 0S tome III, col. tm.

;i) Vo9«tk l'^ttflw, AECamcrvai, pi. XXIX, if . ». f«) Même pL, flg. i et t, et Ouïs le texte, t. lil^ col. riM

•t SQiY<

les prmcipes snivauU soient ceox de l'école moderne. Restaurer les ancieos monuments» exactement dans leur style, et sans y rien changer; adopter le roman du dooiième siècle ou le golhique primitif pour les édifices religieux , bâtir nos maisons sur les plans modernes et avec une riche ornementation , généralement empruntée à U renaissance ; c'est de l'éclectisme, et cette architeOure éclec<

tique est encore le symhnie de nos ouBurs actuelles.