III. — .PEIRTUEE
1®. Renaissance,
Aui premiers temps de la renaissaDoe, la peinture était bien rooiDsflorissaote en France «|ue la sculpture; on ne connaît de cette époque que le nom (te Jean Perréal, dit Jean de Paris f peintre de Louis XII , qui fit , à la suite de ce prince, la campagne de 1509, pour en retracer les éfénements afec le puceau » comme le poète Jean Marot avec la plume (1).
La peinture sur Terre et la miniature composaient alors notre peinture nationale ; la grande peinture monumentale et la peinture de tableaux n^avaient pas les mêmes développements. La peinture de tableaux ne s'exerçait qu'aui portraits , dans lesquels notre école excellait. Guéty, Corneille de Lpon, Janet dit ClouetpFùulon, Dumonj/ier, sont des portraitistes célèbres au seizième siècle. On conserve au Louvre quelques portraits de Clouet. Les pastels de Dumonstier, mort en 1631, sont ravissants de grâce , d^expression et de pureté de dessin (2).
L'Italie, à cette époque, avait une telle célébrité dans la peinture, que l'on conçoit Tap- |)el fait par François 1**^4 l'école italienne pour donner l'impulsion à Técole française. « La |)einture, dit M. H. Martin (3), avait beaucoup à demander à l'Italie , mais avec mesure et discrétion. C'étaient des auxiliaires et des guides, non des maîtres et des conquérants qu'il follait appeler, et le choix de ces guides était chose grave. » Les premiers Italiens qui vinrent en France, Léonard de Vinci (1516-1519) et André del Sarto, étaient de bons choix; mais le premier mourut peu après son arrivée, et André del Sarto ne se fixa point en France. En 1532, Maître Roux de Florence (leRosso), vint avec une colonie d'artistes italiens à Fontainebleau, où Serlio travaillait depuis 152S. François l" voulait que ce palais fût entièrement décoré à l'italienne; il avait le prqjet d'eu faire le cheMieu de la nouvelle école artistique. Il y établit tous ces artistes, architectes, sculpteurs, stocateurs, peintres, ciseleurs, qu'il avait appelés d'Italie, convaincu, comme on l'a été depuis avec lui, que tout était à créer en France, parce que l'art français avait d'autres formes que celui de l'Italie.
(I) M. H. Martin. HUt de Fronce, t VIII.'p. mi.
(t) La Blbttothèqae du Panthéon poMède une collection numbreaae de portraita de DuniAnatler. On y coBwrre aoaat une suite trèa-reniarquable.de portraita dea rois de France .
(a) Hitt. de France, i. IX, p. mm. Noua nous son- Mea beaucoup serrl de cette exoellcote histoire pour tout ce qui a tr.iit à la rmalMaoce. F'off. aussi le bel tofrage et M, CaatrUan sur Fontainebleau.
FRANCe
MM
« Maître Roox , imaginalwa larre, talent vigoureux et toaniialé,ap de Michel- Ange avorté , était oa îfk é décadence , un de ces hommes d'utiÉ ph dangereux pour les écoles nsisiaBiei,f1 sont vraiment grands encore et qo^ara un attrait singulier par rénergie atei leurs erreurs. Il entendait admifaUenerih de la décoration, comme l'atteste U gà de François ,1*', à Fontaindileia. LePrii tice lui succéda en ,1541. Ûère de M Romain, il avait une grande ordonmioe,!
imagination poétique, beaucoup dTélcpao mais aussi beaucoup de maDièfe.SoQpn pal auxiliaire fut Nicolo de! Abbste.Li|i tore fut entraînée et égarée poor tapi^ dans la fausse voie de rimitstiooèiêBi italiennes, dès lors en pleine déotat»
Jean Cousin^ peintre el8eulpteor,éiii nature trop forte pour suivre ce Iwat resU fidèle aux traditions fnaçii»; • il ne fut pas assez fort poor plmr r« française à sa suite. Son JtÊgemai isn (musée du Louvre), sa DeteenteiiCii (musée de Mayence) sont des dbuMt^
Presque tous les autres peiDlm câi de l'époque travaillèrent à Fontsiaelitaii' l'influence italienne ; parmi eux dooi m* rons Roux de Roux et Charles é fef peintres du roi; Louis DutnwUfi^ Dubois, Cormoy^ Michel RoMH,¥ de Rogery, François Quesnelfynmp tre de Henri III ; Jacob Bunel, etc.
Parmi les peintures umuauiahlB* seizième siècle , nous ne pouvons pas* silence la décoration de la voûte de Stf^ dU, cathédrale d'Albi, bile, de ISftiB par des Italiens dont on a retrosTf ^ noms , tels que Anibroise Laoreni de Mi^ VioUuus Julio, Antoiiiede Lodi,de. (i^ peinture, dont le dessin représeole in^ ques rehaussées d'or sur fond d'iiv,i' pieds sur 45. ^
Amàroise Dubois, Fréminet, WjJ J>ubreuil furent les peintres les plascP du règne de Henri IV ; leurs œuvres wWj à Fontainebleau. Le flamand Prso(si<^ peignit des portraits très^estimés. ^^^ dicis, pendant la régence, cbai^^ ( 1620-1623) de peindre la galerie du bP bourg. Les tableaux qui eompossiaiK'l lerie sont aujourd'hui au musée do U||J^ r Vers 1630 , Simon Vouet fondsà école qui exerça une grande ioflo^ peinture au diX'septième siède; i) ^^ d'après le Guide etPaul Véronèsc;8es'" ainsi que ceux de ses élèves se cette origine. Mais les plus grands vécurent pendant radministratioii des
(I) yof. le Bulletin du ComUé *» ^'
FRANCE
dinaux fareiA Philippe de Champagne, dont on admire surtout les portraits ; le Poussin {•]• 1665), la gloire de l'école française; Claude Gellée, dit le Lorrain (•[•1682), paysagiste sans rival; Lesueur ( i- 1655 ) , le Baphael français. Citons encore Sébastien bourdon ( f 167 1 ), et Jean Courtois, dit le Bourguignon (tl676), célèbre peintre de batailles.
Le aiiliea du dix-septième siècle ayait'produit cette brillante série de peintres ; le r^e de Iiouis XIV allait être aussi Illustré par d'éminents artistes. Lebrun ( f t690 ) fut le directeur de tous les grands travaux de peinture qui se firent alors à VersaiUes. C'est dans ce chAteau qu'il faut étudier et juger la peinture de ce temps ; consacrée tout entière à la gloire du grand roi et de la France , elle^ emprunte à cette gloire un éclat, une grandeur remarquables y qu'augmente encore la complète unité de tous les travaux. Les œuvres capitales de Lebrun sont la grande galerie de Versailles, représentant V histoire de Louis XIV et les batailles d^ Alexandre.
Après lui, les peintres les plus distingués du siècle sont P,' Mignard (f 1695), à qui l'on doit la coupole du Val de Grftce ; Noël Coypel ( t 1707 ) , de grands travaux aux Tuileries; Ch, Dela/osse ( f 1716 ) , la coupole des Invalides et la salle du Trône à Versailles; Jouvenet ( f 1717 ), des tableaux de chevalet y des peintures aux Invalides et à Versailles; Bon Boullongne (f 1717), des peintures aux Invalides; Lode Boullongne (t 1733), des peintures aux Invalides et à Versailles; Fr. Lemoine (f 1737), les peintures du salon d'Hercule à.Versailles. -^ Tous I ces artistes , imitateurs et élèves de l'Italie , I suivirent les idées du temps : Tallégorie , la I mythologie, l'antiquité furent les sources prini dpales auxquelles leur talent demanda l'ins- , piration. — Martin des Batailles ( f 1735 ) I peignit l'histoire militaire de Condé ; Van der Meulen ( f 1690 ), celle de Louis XIV. Les 1 oeuvres de ces deux artistes se voient au- I jounThui à Versailles ; elles sont précieuses . pour l'histoire du temps.
I On doit au règne de Louis XIV la fondation de YAradémie de peinture et de sculpture ,
1 en 1648; celle de V Académie de France à Ro- , ffie, créée en 1666, pour faire compléter en
2 Italie leurs études aux lauréatsdc l'Académie ; 2 enfin les expositions du Louvre, dont la pre- [ mière eut lieu en 1699.
Les peintres principaux du règne de Louis
'' C. Vanloo (f 1765 ). Ces artistes continuèrent
f à imiter l'Italie, et à peindre la mythologie
^ de préférence à tout autre sujet ; le talent nç
' EnGYGL. MOD. — T. XY.
leur manquait pas cependant, et leurs couvres sont recherchées dans toute riilurope. Watieau (+ 1721 ) et Boucher ( f 1770 ) créèrent un genre nouveau , la peinture de genre , gracieuse et facile; leurs œuvres, trop décriées autrefois , sont aujourd'hui très-recherchées comme type du style Louis XV et des mœurs du temps. Bigaud, Largillière, de Latour , Vivien , furent des portraitistes de premier mérite ; les pastels de Latour sont de vrais chef s-d^œuvre. Les chasses , les fleurs , les fruits et les animaux à^Oudry et de Desportes sont enoore très-estimés.
/. B. Fr, de Lagrénée ( f 1805 ) , Greuze ( 1 1805), Pierreif 1789 ), Suvée ( f 1807 ), furent les peintres d'histoire les plus célèbres de la fin du dix-huitième siècle : citons cependant avec eux /05. Feme^, dont les marines sont populaires (*f- 1789), et le chevalier de Barde, auteur de gouaches admirables (1).
En même temps que ces artistes, vivaient Doyen ( f 1806 ) , Peyron ( 1820 ) , Vieji ( f 1809 ), qui attaquèrent l'école italienne ou académique, et essayèrent de ramener la peinture à une plus grande sévérité et au culte exclusif de l'antique. Un élève de Vien , David (t 1825 ), fit cette révolution en 1787.
DaTid avait, trois ans auparavant, exposé au salon hSerment des Horaces, qui avait fait une très-vive impression.- En 1787 il ouvrit son école, et dès lors ses principes, c'est-à« dire la reproduction pure des formes du basrelief antique, furent généralement adoptés. Drouais, Gérard, Gros, Girodet, Guérin, Valencienne, furent les plus brillants élèves de cette école, et quelques-uns de leurs tableaux sont des chefs-d'œuvre. L'école de David fut toute-puissante pendant la République (2) et l'empire. Sous la restauration , Prudhon et Léopold Robert s'écartèrent de ces principes, et firent de ravissantes peintures ; Géricault attaqua l'école classique , et M. Delaci'oix se fit le chef de la nouvelle école dite romantique. M. Ingres se fit aussi chef d'école, et ses œuvres honoreront à jamais notre époque. . M. Horace VernetSL une spécialité trop populaire, trop française, pour que nous ne le citions pas ici, en dérogeant, comme pour les deux précédents, à la loi que nous nous sommes imposée de ne pas parler des artistes vivants.
La peinture est de nos jours dignemeut représentée par des artistes d'un talent incontestable ; mais l'unité manque trop dans l'école et dans les travaux , et les opinions sont trop divisées, pour que nous osions exprimer Ici autrement notre a^is sur l'état présent de la peinture en France.
(1) àa cbâtean de Salnt-Clond, aa Loanv.
(2) Ployez , dans le Dictionnaire eneyelopédiqné de l'Histoire de France ^ ootre arUcic BJEADX-AaTS*
s*. PiimhiretÊir vêm.
" La peioUire nir Terre fut encore pendant la renaiaaance notre grande peinture nationale.
Lea vitranx de cette époque sont tout à lait différenta de ceux du trelaèine siècle. Ce ne •ont plua des nosaîgoea riclM» d'effets de couleur et d'harmonie; comme ceui du qniniième siècle, ils sont de magniflquee tableaux, dana lesquels le peintre a développé tonte sa science de dessin, tonte la richesse de sa palette.
tes Titranx les plus remarquables de cette époque sont ceux de Notre-Dame 4e Brou : ceux de Saint- ÈUennt du Mont à Paris, exécutés par Robert Pinaigrier ; ceux de la cathédrale de Troyes, par les frères Gontier; la rose occidentale de la cathédrale d'Auxerre, par Cornowùlles.
Jean Cousin exécuta un grand nombre de Titraux, à Saint-Qervais et à Saint-Étienne du Mont à Parla , à la cathédrale de Sens, à la Sain/e-C/kajpe//edeV1ocennes,à Anet,e(c. Bernard de PaHuy^ Terrier distingué, fit pour Éoouen les Amours de Psyché d'après RaphaeL Angrand le Prince est auteur de plusieurs beaux vitraux à Saint-Étienne de BeaoTaia; Claude fX Guillaume de Marseille firent en Italie les Titraux de la chapelle du Vatican et de plusieurs autres églises : Tltalie recherchait alors nos verriers , dont elle admire encore les ooTrages.
An dix-septième siècle la peinture sur Tem produisit encore quelques belles œuvres.
Arnaud Moles fit les vitraux de la cathédrale d'Auch, en 1613; Xempy peignit l'entrée de Henri IV à Paris, curieuse Terrière , qui est aujourd'hui à la bibliothèque de Troyea. Les vitraux de5ain^Mry, de Saint-Paul, k Paria; quelques grisailles et frises à Versailles, aux InTalides; des armoiries furent les dernières productions de la peinture aur Terre en France, comme JlficAtt et G. Leviel furent noe derniers Terriers.
An dix-buiûème siècle on fit encore çà et U quelques trsTaux ; mais, bien que la peinture aur Terre ne ttki plus alors pratiquée en grand en France, ses secrets n'étaient pas perdus, comme on l'adit longtemps à tort. Cest pendant cette période qu'on a détruit la plus grande partie des Titraux de nos églises, sous divers prétextes, comme, par exemple, de leur donner plus de jour, de détruire des clioses laides , etc.
Dès le commencement du dix-neuvième aiècle la France reprit les traditions de la pehiture sur verre ; pendant la restauration la manufacture de Sèvres remit cet art , si national , en honneur, et exécuta, sur les dessins de Chenavardt quelques beaux travaux, qui donnèrent l'impulsion. Aujourd'hui plullenrs manuHictures de Titraux existent en
France, et eltea prodoiieDtdas QeavmqBi,h plupart du temps, manquent de style; nv croyons qu'on devuit revenir simplôacst»
Tîtraux-roosaiques do treisième Ade, tufttfeclionnant le dessin , pintôt que de iTobte à faire des tableaux, commesl onpogaativ la toile.
S*. Peinture sur émaiL
An aelzième siècle Tvi de réuillavl de remarquables prennes ; BernarddePolwi fit alors en terre cuite émaillée ees nrisiiilB figuUnes rustiques , si admiréesdenoi jooa Cet art , déjà cultivé avec tant de saeobilimoges, y prit un développemant conridèiUt. François I*' créa dans cette ville ooe a» bcture d'émanx, qui adopta le style itilici,il travailla souvent d'après les descîM os ia cartons des artistes les plus célèbres de 1%* lie. £é6nar(l,quî fut le premier directssreirn des plus habiles artistes de cette éootet d> généralement désigné aoos le titre de pélit émailleur ordinaire de la chambre ds lâ; François 1*' Ini donna le samon de lim sint pour le distinguer de Léoaanl de Tha Ses premiers émaux sont de 1&3); 8 «nd encore en 1580. On a oonaervé de cet «1i* des morceaux nnmbreux et adoiralileiiM* citerons entre antres les médaiUooi di i» beau de Diane de Poitiers, et les portnik* l'amiral PhiUppe de Chabot et ^fruffàh Onise , conservés au Louvre.
Jean Courtois > dit Vigier. jnérile • attention spéciale : la belle eoUccliei ^ M. Ardant à Limoges renfennait troiicof* de Itfi, faites en l§56etrepréseotaatleTn» pbe de Diane et de Neptune. Cespinl^ dont les figures seules sont en coalesn, lal admirables par la grandeur de la GOB|«iti^ la correction et l'énergie du dessin (!)•
En général, la famille des CaurUAit uf^ Siée de Pierre , Jean et Swanne, prodsiii* forfbelles œuvres. Le premier fol fâèftdk successeur de Léonard. Enfin, Jelu» Of'^ sin, Pierre Baymond ou Bexmannt did k Louvre possède de fort remarquables pnd*' tiens, furent,aTec les artistes d^à voè^^ émailieurs limousins les plus disting)* " l'époque de la renaissance.
An dix-septième siècle, les landiâ «■<■>' rent la gloire de l'art du Limoudo. M^ l'atné de cette famille, fut no des ph» ^ maîtres dans cet art; ses émaox iOQt ^ vent d'admirables tableaux; nous d^ par-dessus tous, ceux qui sont ceoserréit' cathédrale de Limoges, et qui î^P'^*''^ Mort d'Abel, le Sacrifice d'Abrabam, f^^ tion des Mages, les Nocesde Caos, et '^ Christ en croix. Ils sont d'une exéeatioB »
(1} Ces prédeax éttam Mal MlMtfélMli'*^''* la belle coUecUoa de M. Préau*
FEAKCB
iumnte : eompodllim» dettin, woleiir, tout
Au dix-hDitièoM siècle rtrt <to rémailtewr le fat plm tooteou que par les NomaUtierM^ MiiiTres et ignorants ouTriers, dool les œu Yres oat détestables de dessiii et de cooteor. Avec «IX U peinture limoatiiie tomba en décadeoee, A elle dleparat vera ÎTM , pour fUre place à m peinture mr porcelaine (1).
Pendent qee la manafectara de Lfmoges leqoéreit one si grande oélébrflé , un orMTre le Olieteniidon , Doramé Jean TsMfiy tronreit , Térs l«3a , la manière de faire les émant Spels et opaques sur or ; H fonda une éeoie, qui compte Dubiéy Martiény Hoberi» Vanquêr^ Pimrra CkariiBr, dont les portinitSy lesbaguea Bt lee botlea de montres terent Irès-céièbres an dix'^eptiènie siècle.
PeHtoi de Genève, et Bariier sonassodé»
donnèrant an portrait en émail une vogue lue* tement méritée. On eonserve en Angleterre, en Russie et en France nn grand nombre d'é- ■MQX de PeCitot \ le Musée du Louvre possède WM quarantaine de portraits des personnages Ict pina eélèbfes dn nièsle do Uob 3UV, peints per Inl. n eopia aussi qutiqnes laMeaua ^Migpiard et de Lebran, entra autres to^lsiniUedeitaff«s.8ottdieM'«Mvraest lepoi^ trait de taeoatesso de Soutbamplen» qoi a f poneea f Ngnes, sur § peueas 9 lignes, et appartient aujovdlrai an due de Devonshira. Cbasséde France par la révocation de Inédit de Nantes, PeUtot monrntè Genève, en lé9l« Quelques habiles émallleun le ramplaoèrent : tlwlon, dont le Louvra poesède de beaux énaut, Bmri Tautin^ Benri Ckéron^ €kariê$ Boit, UmU ds ChâtMom, «s^rréer, PA. Ferrand, Mais an siède de Louis XV la peinture «n émail Ait à peu piès abandonnée, par une société qui tenait peu à faire passer à la postérité le souTenir de ses actions, et qui préférait la peinture au pastel et à la gouacbe. On vit cependant quelques rares portreilistes produire encore quelques erarres et conserver cet sK prédeux : tels furent Bomptet, iÀotard, Durand, Bouton, Pasquier^ et louise Kugtêr. Toutefois, nslgré tons leurs efforts, U petatnre en émail dégénérait. Elle se releva soustempire, et deux aitisCes de talent, iin^nf ^inet CEwnis,lui donnèrent aiora un nouveau lustre. Parmi les portraits d^ Augustin il foiitdter ceux de Joséphine et deDenon ; parmi ceoi de Counis, les portraits de la ii^
(0 u pdntore sor porcelaine sVit principalement Sxèe à SèTTCs. f^ofêt, dans la Dueription de ta eot" k^Um Dêtrugê, p. Ma, dlnportantt détaUaaur le Viatx-Sèoru. Poar le* artistes moderne* de SéTres, voyei mes Recherches sur la peinture en émail, et ta DêteripUon du Musée céramique de Sèvres , par MM. BroDgntart et Rlocreox.ToateCola, aova devons an notas Iri eltcr les noms de Lemusf , Constantin, Jacobber, WMdame Jacotot, parmi les plus célèbres pdstm de porodilne tfsm 1m teiaps nioéerect.
mille impériale, de madame de Staël , la Ckilatée de Girodet. Cependant celte période brillante n^ut pas de durée, et l*art de Témaillenr était retombé dans une telle décadence qn'on pouvait le croire abandonné.
Quelques travaux exécutés récemment semblent cependant annoncer la renaissance de ce genre de peinture; aux derniers salons M. Kan% a exposé de fort jolis portraits sur émail. On a orné la cour d'honneur de TÉcole des Beaox-Arts de quatre médaillons de lave émaillée, représentant les quatre grands pro« tecteurs des arts : Périclès , Auguste , Léon X et François I*'. A la basilique de Saint-Denis on a placé quelques beaux émaux.
A rexposltion des produits de Tinduslrie de f S39 on a vu de belles plaques de lave émaillée peintes avec couleurs vitriiiables, et destinées à décorer Tintérieur des cheminées et les poêles. L*one représentait un paysage peint par Mortelèque, et avait nn mètre de longueur sur soixante centimètres de largeur. Sur une autre étaient peintes deux tètes, un vieillard et une Jeune fille , d'une fort belle exécutions 11 est inutile de iUre remarquer combien les appartements gagneraient en salubrité si l'on adoptait de pareiis moyens de décoration.
A la asêtte «position on a remarqué diver* tes pièees d'erfftvrerle émaillée provenant des eiiiien de BIM. Vagn&rfX Marrel. Le premier avait présenté one monture en émail d'un camée magniique, la Toilette de Psyché, et deu k vases avec diet peintures en émail. Le second avait exposé une corbeille, deux vases et un faessin décorés d'arabesques émaiUées. Ces fabricants avaient su mêler à l'art de rémailleur l'art du nielleur, et leurs ouvrages étaient admirés de tous les connaisseurs. 11 y a quelques années M. Meyer-Beim a exécuté à la manufacture de Sèvres une coupe en émail d'après les procédés des anciens artistes liokousins. L'émail est appliqué sur le cuivre qui consti* tue la coupe elle-même : les couleurs , bieu« noir, gris, or, sont parfaitement obtenues.
4°. Tapisseries.
Sous je règne de François l*' Tart du lapts« sier prit un grand développement en France : les événements politiques du quinzième siècle avaient séparé entièi*ement la Flandre de la France , et réuni cette province au royaume d^Espagne. François V voulut avoir en France des manufactures qui devinssent les rivales de celles d'Arras; il donna de grands eocoura* gemenls à celles de Paris, et créa la manufaC" ture de Fontainebleau, à<mi la galerie du Louvre contient de belles productions , exécutées eu partie par des Flamands que le roi avait appelés.
Henri U créa une nourellc manufacture, cdiede la Trinité f^oniDulfourg (ut TaM
FRANCE
liste le plus éminent» à la fin da 'seizième siècle.
Henri IV, eu 1597» rétablit la/ maonfocture deFoDtainebieau, ruinée par les guerres dviles; Laurent et Duliourg en furent les cliefs. En 1604 les tapissiers de Fontainebleau passèrent au LouYre, dans les galeries , oii ils faisaient des tapis du Levant et des tapisseries de haute-lisse.
La même année Henri IV créa la manufiu^ture de la Savonnerie, pour la fabrication des tapis façon de Turquie et de Perse, et il lui donna pour directeur Dupont de Paris. La Savonnerie a été réunie aux Gobelins en 1820.
£n 1607 le même prince établit encore une manufacture de tapisserie façon de Flandre» à Paris, au faubourg Saint-Germain, rue de la Planclie ; elle fut placée sous la direction de Marc Comans et de François de la Planche, dont le privil(^ fut continué à leurs enfants par Louis XIII, en 1641 et 1643. C'est cette manufacture queColbert transféra aux Gobe' Uns (1). Lebrun fut placé comme directeur à la tête de ce magnifique établissement ; on y fit de la mosaïque, de la tapisserie, des meubles <c'est là que le célèbre Boule exécuta ses merveilleuses marqueteries) , de l'orfèvrerie ; huit cents ouvriers y travaillaient sous la direction d'habiles artistes. Depuis la mort de Louis XI V, on n^y a plus fait que des tapisseries, qui sont, comme reproduction des tableaux des grands maîtres, des chefs-d'œuvre. Quelques ouvriers de cette manufacture se sont acquis une véritable réputation d'artistes par leur extrême habileté (2).
Enfin, en 1664 la manufacture de BeaU" vais fut fondée par LmUs Hinart, auquel le gouvernement accorda de grands avantages et privilèges.
Nous ne pouvons, dans cet article, mentionner tous les produits de ces établissements ; nous dirons seulement qu'ils sont célèbres dans le monde entier, et que leur exemple a donné à Tiodo strie particulière des tapis un développement très-considérable depuis quelques années.
