IV. — Gravure
1°. Gravure en pierres fines ou Glyptique.
La gravure en pierres fines ne paraît pas avoir été cultivée en France pendant le moyen ftgc. Il faudrait même descendre jusqu'au seizième siècle et à l'Italien Mathieu del Nasaro pour trouver les origines de la glyp-
(0 Fut-elle appelée ainsi da nom de la riTière de Sièvn!', qui elle-méiDe avait reçu le nom de rivière éen Got>eIlns parce qu'au quinzième siècle un nommé Gobclin avait établi sur ses bords une teinturerie , à remplacement même de la manufacture actuelle?
(1) yojf. V Art considéré comme le symbole de V état wcial, par l'auteur de cet article ; les noms des plus Cdèbres Upiaalcn des Cobcllot a'y trouvcot cités.
tique française. Si l'on en croit donc la mune narration , cet artiste aurait été d'Italie en France par François l^*", pour des dessins de draps d'or et de soie ei de tapisseries, et probablement aussi poor Corner des graveura. Le fait est que de 152& à 1M7, année de sa mort, il eut le titre de nuxUrc et la monnaie de France, Après lai il fm descendre encore jusqu'au célèbre JuUen éi Fontenay, dit Coldoré, valet de chambce de Henri IV, pour trouver le premier Français qà se soit distingué dans la glyptique, vrages de cet artiste sont extrt-^ieoieDt quables ; mais son exemple ne pot donner nos impulsion considérable à cet art, qui n'a jamais été cultivé que par un petit nombre d'artistes, peu encouragés par la laveor populaire. Après Goldoré» qui mourut sous le f^ gne de Louis XIII , nous devons dler le Mibnais Maurice, qui mourut à Rouen en 1733; François Julien Barrier, mort en 174«, graveur ordinaire du roi, babile arUsIe, maii dessinateur peu remarquable; Louis Siriès, qui alla travailler à Florence, ei Jaeqmu Guay de Marseille, le plus illustre de venrs, qui fut reçu membre de 1* en 1748, et mourut ven la fin du dix-bnitième siècle. Les œuvres de cet artiste, admirables de travail et de dessin , sont disper* sées; mais sa réputation est à jamais oélèlireu Après lui parut, sous Fempire, Jeuffny, membre de llnstitut et chef d'une nombreoas école. On créa en 180&, à l'école des Beaax- Arts , un graud prix de gravure en piencs fines et en médailles, et l'émulation fît naltit d*habiles artistes. Cependant, la glyptique est loin d'être encore assez goûtée chez noos faire espérer qu'elle prendra de pins développements que par le passé.
2". Gravure en médailles,
La'gnvure des médailles, ou au moins des monnaies, fut cultivée dès les premien siècles du moyen Age; elle ne le fat pas avec art, mais enfm elle fut pratiquée. Avant le douzième siècle, on ne> pourrait citer aucune monnaie; médaille ou sceau, remarquable par la pureté du dessin ou par tance des procédés d'exécution. Mais alors, i le règne de Philippe -Auguste, cette de l'art se développa ; les sceaux des i quatorzième et quinzième siècles sont renaarquables; l'hôtel des monnaies de Parts conserve une très-belle médaille de 1S74 ( médaille de Guillaume de Poitiers). Quelques graveura de médailles du moyen Age sontooonus : on a les noms de Matheus au douxième si^e , de Pierre Hure et de Jean auquatonième.
Vers le milieu du quinzième siècle on meoça à frapper des médaliles Idstotiques oC
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eommérooràtires : la plas andenne peat-étre est celle qui fut frappée sous le règne de Charles VU pour perpétuer le souTeoir de Texpulsion des Anglais. C*est aussi Tépoque oà la gravure de médailles commença à faire de grands progrès. Celle qui fut frappée pour rétablissement de Tordre de Saint-Michel par Louis XI et le sceau de Charles le Téméraire sont des pièces dignes de fixer l'attention des amis des arts. Malheureusement on ignore les noms des graveurs de ce temps.
La collection de sceaux du moyen Age formée par M. Depaulis, et acquise par l'école des Beaux-Arts, est précieuse pour cette partie de Thistoire de la glyptique en France. A répoqne de la renaissance les progrès de Part dn dessin et le retour aux modèles de l'antiquité exercèrent la plus heureuse influence sur la gravure en médailles. Les œuvres de ce temps sont fort remarquables ; nous citerons entre autres le magnifique sceau d'or de Louis Xlly conservé à la Bibliothèque royale et décrit par Millin. Plus tard, Jean Goujon grava, diton, la l)elle médaille de Catherine de Médicis ; enfin , Etienne Delaulne fit pour la monnaie des poinçons demeurés longtemps célèbres. Cependant les noms des graveurs de cette époque sontencore presque tousinconnus; et il faut arriver }uw\\i\Dupré, sous le règne de Henri IV, pour SToir une suite non interrompue d'artistes et de traditions, cf est-à-dire pour trouver une école constituée. Les œuvres de cet illustre artiste, dont la vie est cependant entièrement ignorée, resteront à jamais les plus beaux monuments de la gravure en médailles. Après lui, sous Richelieu et Louis XIV, parut Varin , dont les médaillons , médailles et monnaies sont aussi de véritables chefsd'œuvre.
Sous Louis XIV le nombre des graveurs de médailles fut assez considérable ; voici les noms de ceux dont les œuvres nous ont le plus frappé dans la collection de la monnaie : Molari, Roussel^ Jean Duvivier, Bernard^ Mauger, Jean le Blanc et Chéron.
Sous Louis XV les graveurs de médailles firent comme tous les artistes de ce temps : les uns suivirent la mode, et se laissèrent aller au style léger et facile , en voulant modifier ce qu'il y avait de roide et de guindé dans l'école de Louis XIV; les autres restèrent fidèles à la sévérité et peut-être à la roideur. Dollin, Breton, les deux Roettier , Duvivie}r et Marteau furent les graveurs les plus célèbres de ce temps ; Marteau se distingue entre tous par le bon goût et la pureté de son dessin.
Après la révolution opérée dans les arts par David, la gravure de médailles fut grecque et romaine en grande partie. La manie des allégories tirées de la mythologie fît
invasion dans nos médailles, de manière à rendre fort difficile la tâche des numismatistes futurs; mais le dessin gagna en pureté, et on peut citer comme de très-habiles graveurs, malgré le défaut que nous venons de signaler, plusieurs des artistes de ce temps. Depuis quelques années , dans cet art comme dans tous les autres, on parait être revenu à des idées plus françaises et plus vraies; et pour avoir pris ce caractère parement national , si désirable dans des monuments destinés à perpétuer le souvenir des événements de notre histoire, l'art est loin d'avoir dégénéré. Voici, sauf omission, la liste des principaux graveurs depuis la fin du règne de Louis XV : Andrieu, Barre, Borrel, Bovy, Brenet, Caque. Cannais, Chardigny, Daniel, Dépau»
lis, Desbceu/s, Desnoyers, Dieudonné, Do^ mard, Droi, Dubois, Dumarest, Dupré, H. Duvivier, Fauginet, Galle, les deux Gatteaux,Gayrard, Jaley, Jeu/froy, Lavy, Mercié, Merlin , Michaut, Oudiné, Petit, Pingret, Rogat, les deux Tiolier, Vatinelle, Vivier, Il est inutile de citer leurs œuvres, puisqu'elles rappellent tous les grands événe* nienis de notre histoire moderne (1).
3®. De la gravure en reli^sur bois, ou Xylographie.
Quelle est l'origine de la gravure sur ho\s ? La France, PAllemagne, l'Italie et la Chine s'en disputent l'invention; les uns disent que ce sont les cartes à jouer qui lui ont donné naissance; les autres que ce sont de petites estampes représentant des sujets religieux avec des légendes. S'il est difficile d'avoir une opinion bien arrêtée sur ces questions, on peut du moins affirmer que dès le premier quart du quinzième siècle la gravure sur bois était connue en Europe.
La plus ancienne gravure sur bois exécutée en France paraît être un saint Bernard , gravé en 1454 par Bernard Milnet (2).
De bonne heure la gravure sur bois fut a|vpliquée à la décoration des livres , où les estampes avaient remplacé les miniatures des manuscrits. Le premier ouvrage français orné de gravures semblables est , dit-on , la traduction du Spéculum humanœ salvationis , imprimée à Lyon, en 1478, in-folio. Du reste, cetfe ville parait avoir été, jusqu'à la fin du seizième siècle , le centre d'une école célèbre d'imprimeurs et de graveurs.
Les graveurs de ce temps, appelés dominotiersj puis tailleurs (3) d^ histoires et de fi' gureSy sont assez peu connus ; on cite cepcn-
(i) Foy. le Trésor de mmUtmatique , par Cli. Lenormand. ln>fol. *
(» f^of, la collecUoD de la Bibliothèque nationale.
(3) De unie, inlatUe, ce qu'on talUe dans le bo|a , taiJle-doace, eto.
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dant les noms de ToUat , à la fia da quinzième siècle; J' Duvci, Baefé, Pierre Vœi' riotf yocl Gantier, Bernard Salomon, dît le petit Bernard, élève de Jean Coasin, «l dont les œuvres sont célèbres ( entre autres ion D^ luge de la bible de Lyoo) ; Jean le Maître^ Moni, George Mathieu , Cruche ^ presque tous de LyoQ, et enfla Jean Cwuin Mmême.
La gravure en taille-douée vint bientôt foire coDcurrence à la xylographie. Cependant le dix-septième siècle peut encore citer, dans œ dernier genre , quelques nooM illustres : sons Henri IV, Leclerc et Pierre Rochienne ; aovs BJcbelieu , Etienne Duval et Pallioti sous Louis XiV, les deux Papillon et les deux Létueur. Mais le dix-huitièoM siècle vit finHr la prospérité de la gravure sur bois en Franco; en vain /. B, Papillon et quatre nouvetux membres de la fainille Lesueur, contiouant la profession paternelle » luttèrent contre te goût de ré()oque : la fin de la graTure sur bois était arrivée , et c'est à peine si Godard d'Àlençon sut conserver encore les traditions.
Mais au commencement du dix-neuvième siècle Berwick, en imaginant en Angleterre de nouveaux procédés, en substituant la gravure sur bois (iet>out etau burin à la gravure sur bois de (il et au canif, régénéra un art oublié, et opéra, on peut le dire, une révolution dans Fimprimciie et la librairie. « L'introduction de la nouvelle gravure en relief en Fmnce tut très-lente. L'Angleterre avait déjà répandu, à très-bon compte, dans le commerce, des livres ornés de ces gravures , que nous en étions encore à de rares essais; il fallut même qu'un graveur habile de cette contrée vtnt en France pour y rendre cet art populaire; ce graveur , c'est Thompson (1). »
De 1824, année où Thompson vint en France , et où il exposa les premières gravures sur bois qui parurent au salon, jusque vers 1834, la gravure sur bols ne prit pas une grau4le extension. Godard fils fut le premier Français qui ex[)osa,en 1 827, une belle gravure d'après la mélliode anglaise. Mais bientôt une ou deux vii^nettes ornèrent tout nouveau roman; et enfin, à partir de 1835, on vit paraître de nombreux magasins, surtout le Magasin pittoresque, etune immense quantité de livres illustrés , qui donnèrent à la gravure sur bois une impulsion telle , que les beaux Jours du quinzième siècle semblaient être revenus. MM. Andrew , Best et Leloir introduisirent alors un utile perfectionnement : au lieu du bois, ils employèrent le cuivre, et, à l'aide de reau-forle et du burin , obtinrent des gravures en relief d'un bien meilleur effet.
La gravure sur bois produit aujourd'hui de fort belles estampes, et cette branche de Fart (0 Rapport sar l'exposltloD 4e iMit«
est cultivée par uo grand nombre k M^ habiles artistek.
4^ OranHreenwieUtfiftrmeiet.
Avant de dore te chapitre relatif à h p- Ture en relief, nous devons parler de h pvure en relief sur acier; c'est elle qui fiml aux grands établisseaients d'industrie leai billets imprimée. On ne peut hitter cootie h contre-façon des faussaires qu'à force d^at, de talent , de finesse de burin et de difSetrilà à vaincre; aussi certaines de ces prodoefim sont-elles de véritables cbefs-d*(eorr«.S1liM est impossible de remontar i rorigine de eelk spécialité, disons an moins que» dans kt tanfi inodemes, MM. AndrieUf Barre^ ConmtH' leSf Galle eiSaunier^ se sont aoi|Bis ut fenre une réputation méritée.
Parlons enfin , |M>ar terminer cette leedn, des/ers à relittreùn à ganntfrerÀJtxfimm vieilles traditions des raiieurs du seisèoeat* de a ramené chez noua le goAt des beUn» liures , dans lesquelles le dessm d'oraesHSla trouvé une de ses plus intéressantei appliotiens. Contentons-nous de dire quebgniw des fers destinés k exécuter les omefflenh^ reUures a fait de très-grands progrès, et dlm M. Cheele comme un de nos plus eâttM artistes en ce genre.
a*. Grûnure en eremx «v en êalUêémn
Lliistoire de la gravure en taîHe-doooeiA bien plus connue que celle des genres ^ dents. Sans essayer de raconter sonorigiM, qui est italienne, nous devons au moméi que Torfévre florentin Maso Fàûgnem la le premier, en 1452, une épreuve d>im vét ( Koy62 Nielle). Après les nielles Aoreofiaeii le plus ancien monument connu de la grew sur métal est de 1477 et de Baklini; ce soolies trois estampes de l'ouvrage : Il monte sa»h diDio, par Baldini; Florence, t477,iB4*(l].
Ce fut en 1488 que parut le premier Hn français imprimé avec des planchée ^'^ sur cuivre. Ce livre fut in^>rimé à LyoUiiû» le titre de Pérégrinations de oultremerf» terre sainte, par Plicolas le Bu/e»,
L'Italie voyait fleurir la belle école de IbR- Antoine, que la n^tre n'était pas eucereco» tituée. Celle -d commença dans la mcqvb moitié du seizième siècle, avec JeoM M^* Etienne de laulne, Noél Garnier, l^icel» Béalricetf P, Voeriot , Jacques PéniiM, Tortorel et René Boivin,
Léonard Gaultier,, né vers 1560, et 4" florissait k Paris sous le règne de Uesn ITi est le plus célèbre de nos anciens graveurs, a il mériterait d'avoir plus d'illustratlooeflcort. Sa belle gravure du Jugement demiiti àir près Michel- Ange, ses Amours de Cupid(»^
(i)MfrapM« «BipMwflf, art. Bàuea*
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* 4im Psyché» d*a|»ès Ilapbael (en trsnte-deux fteuilles), et plusieurs porlraiU, sont les morceaux les plus remarquables de sob œuvre, qui comprend plus de huit cents pièces, gra- "vées aiec um finesse , une précision et une correction de dessin très*remarqual>les. Andrauet DucerceaUf Etienne Dupérac, Philippe Thomoisin et Thomas de Leu^ publièreiità la même époque d^exceUentes estampes en divers genres, et achevèrent de donner à l'école firaoçaise une consistance réelle.
SoQS RicheUeu et Masarin, rinimilable CaU iott Labelle^ Chaperon, Pértlle^ brillèrent d'un Tif éclat« Ce fut cependant sons Louis XIV aenlement que notre école devint la première de l'Europe ; on remarqua alors en France une extraordinaire réunion de talents; Poilly, Etienne Bawkt, Peene^ Guillaume Château, Claudine Stella^ Gérard Audran, Sdelinh, Hanteuil f Masson , Van Schuppen^ furent les plus célèbres de ces artistes. Le grand roi conlrtbassaea nul dooteami progrès que fit la gravoffs sous aon règne , en aoeordant à cet art une pfoteclisn touls spécisle , et en rendant en legOf à Sainl-Jean de Lus, on édit pour le déslarsr art libéral, et aflranchir de toute maltrias ceux qui s*y livraient.
Sens LoQis XV , Benoit et Jean Audran » Nicolas Dori^ny t Charles et Louis Simoneau, Gaspard Buehange^ Piic, Henri 7ar> dieu, AlMis Loir, Louis Desplaces ^ élèves de Gérard Audran, continuèrent les traditions du naître et la gloire de Kécole ; et après eux vinrint les deux JH^fmis, Laurent Cars, Phi- Uppe Lsbas, les Brepet et BalechoUt non moins célèbres que leurs devanciers. L*Eureps, qid wws copiait servilement, vint alors m fènner à notre école; l'Angleterre, l'AilemafpM* Fltalie même, enroyèrent leurs graveurs ebes noua pour y apprendre à manier le bnrin. Ce fot auprès des artistes que nous venons de nommer que se formèrent Wagner, Preslor, Schnddt, Wille, nés en AltanwgnS;» étrange , Ingram , Uyland, envoyés par l'Angleterre; ce dernier pays nous emprunta aussi, à la même époque, des artistes habiles, entre antres AUamet, l'Bmpereur, et Vivarais le paysagiste.
Sous ce règne, cependant, quelques graveurs , pour faire du joli et de Teflet, comme en faisait Bouclier en peinture, se rel&cbère)it des principes sévères de Técole : tels furent madame de Pompadour, G€upard Duchange, Laurent Carsf mais Baleekou, WUle, Anl. Trouvain , les deux Ckéreou, Daullé, Nie, Larmessin, conservèrent, malgré leurs défaels, les bonees traditiotts^ Après eux, Saint'Àuhin, Avril, Duplessis Bertaux et de Boissieu nous amènent jusqu'à la grande école du dh-neovlème siècle ou de l'empire , fofinée d'après les inspirations de David ; alors
nous trouvons Bervick et Besnoyers, puis Massart, Richomme, J7. Bupont, Lemattre, Six- Deniers, et mille autres qui maintiennent notre école au niveau de son ancienne gloire.
Nous ne pouvons terminer eel article sans dire quelques mots de divers genres de gravure en taille-douce , tels que la gravure s In manière noire, au pointillé, en couleur, au crayon et an lavis,
La gravure à la manière noire , due aux Allemands, et surtout en usage en Angleterre, est monotone et lourde; Vaillant, mort en J 677, est à peu près le seul artiste français qui Tait employée pendant le règne de Louis XIV } sous Louis XT, nous trouvons Leblond, et de notre temps nous pouvons mentioHMr M. /a2e^
La gravure au pointillé, ^ori^ne helfandaise , est encore pratiquée partieolièretteiil par les Anglais , bien qu'un asses grand nom* bre de Français f aient aussi cultivée avec soeces. On s'en sert surtout pour les portraits | ceux qui ont été exécutés par Hopvreod sent d'un joli effet et d'un beau fini. -
La gravure en couleur, d'origine efainelse, employée pour la première Ibis en Allemagne, vers 1730, fut apportée en France par l'inventeur, leblond,eB,i7d7. Cette gravure, qui demande f emploi de ptasieurs planches , est très-utile poor les ouvrages dlilstotre naturelle; nous devons citer les cenvres de d'Audebert, mort en laoo, et les planches do Dictionnaire dthistoire naturelle de d'Orbigoy, qui se publie actuellement, comme ce qui a paru de pins remarquable en ce genre.
La gravure au crayon, medlflcation du pointiHé, a été Inventée par F^an^xiii, graveur de Paris , en 17se. On remploie avantageusement pour les études de dessin.
La gravure au lavis, inventée par Leprinee, graveur de Parts, vers 1750, est utile pour rendre les paysages ef rarebitectore; Pinventent a produit en ce genre des œuvres re<* marqnabtes.
y. ^LmfooRii^ne.;
Lalitho^phielbtlnventdsen 1796, à Monich , par Sennefelder ; AndrtS de Francfort en llt,en t S04,les premiers essais à Paris,mais sans succès; en ISlO, M, de Lasteyrie alla étudier le nouvel art en Bavière , et il essaya, encore inutilement, de l'établir à Paris. Ce fut seulement en 18 le qà'Bngelmann le fit adopter en France. Depuis lors la lithographie a pris on remarquable développement et a rendu de très-grands services. La lithochrémie ou lithographie en couleur, qui a pris naissance dans ces dernières années, a déjà prodoit de fort belles œuvres.
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