ET BEAUX* ARTS

veloppement intellectuel a succédé le développement redoutable des fait* , des révolutions et des guerres : laissons l'avenir expliquer et juger une époque dont 1 énigme est encore enveloppée de tant d'obscurité. Ses conquêtes ont clé spécialement scientifiques et matérielles ; c'est depuis cette révolution que la chimie et la physique ont fait de merveilleux progrès ; que les arts industriels se sont perfectionnés avec une énergie et une variété qui tiennent du prodige. Mais celte énergie , celte variété même, ont pour cause l'analyse exacte dont l'ère protestante amena le règne, et dont la France, sans embrasser le culte réformé , propagea les doctrines ; Rousseau , Voltaire f Montesquieu , qui ont remué tant d'idées , sont fils du protestantisme et de 1 analyse : les merveilles de la chimie, la navigation dans les airs, les prodiges de la vapeur , en sont les résultats matériels.

Au milieu de tant de nations rivales, la France a surtout brillé par l'extrême justesse de l'esprit, la clarté de la conception el le bonheur de la mise en œuvre. Pays éminemment rationnel , c'est par cette sagacité dialectique , et non par l'érudition , comme l'Allemagne, ou par le commerce et la politique , comme l'Angleterre , qu'elle a conquis son influence. Plus la raison et l'analyse ont étendu leur empire, plus celui de la France est devenu prépondérant. Aujourd'hui elle est le guide rationnel de l'Europe; elle juge en dernier ressort les réputations. Dans les arts comme dans la poésie, elle occupe une place intermédiaire entre le génie «lu Nord et celui du Midi; habile à tout imiter et à tout comprendre; fière de ses Méhul et de ses Gluck , de tes Le Sueur et de ses Pu jet; douée enfin de cette fécondité et de cette souplesse qui lui permettent d'opposer daus tous les genres des chefsd'œuvre aux chefs-d'œuvre des autres nations.

L'Angleterre. — La France intellectuelle •'est formée dans les combats théologiques du protestantisme et du catholicisme. L'Espagne a reçu sa double mspiration du catholicisme et du géuie arabe. L'Allemagne s'e»t trempée au foyer des querelles religieuses , et de la discussion des dogmes elle a passé à la discussion des théories de philosophie el d'art. L'école terrible de l'Angleterre a été celle des guerres civdes et des luttes éternelles d une aristocratie jalouse contre une liberté incomplète, mais frémissante.

4Co TABLEAU HISTORIQUE,

. Spencer, poète élégiaque et allégorique, bon. L'éloquence se développait sans doute

appartient * la foi» au moyen âge et à la en France avec plus d'énergie et d'éclat ;

nouvelle ère Shakespeare, créateur du drame mais il y a dans les œuvres que nous venon»

anglais, est de tous les auteurs dramatiques de citer quelque chose de calme , de fort et

celui qui a porté le plus d'ironie et la pro- de monumental qui manque aux plus belle*

fondeur dans la représentation des carac- productions du xvni' siècle en France,

tères humains. Bacon, nouvel A ris I oie, sou- L'histoire d'Angleterre de hume , écrite

met à une classification plu* sévère et a une avec une élégante concision , est inférieure

analyse plus rigoureuse les connaissances à ses Estais de philosophie. C est dans ce»

acquises. A ces hommes de génie , éminem- derniers qu'il applique au scepticisme le

ment protestants , succède M>lion , exprès- scepticisme même, et qu'il prouve que si fon

sion énergique du puritanisme. Il créa l'é- peut douter de tout, le système qui repose-

popée protestante , comme D mte a enfanté rail sur le doute ne serait pas moins altaqua-

l'épopée catholique. Le même génie puri- hle que les autres systèmes. Esprit lumineux

tain, rendant les mœurs de famille plus ans- et subtil, raisonneur plein de finesse, il

tères et plus graves, fit naître une école de manquait de ces qualités de 1 imagination et

remarquables romanciers. De celte habitude de lame qui imprègnent les œuvres «le lin-

de mœurs réservées , analytiques , de cette telligence de chaleur et de fécondité. Hume

sagacité pratique et observatrice, naquit Ri- a essayé de suppléer à ce défaut en se jetant

chardson , admirable peintre de caractère et dans hi partialité. 11 est moins savant que

d'intérieur. Une foule d'imitateurs, Fie/Jiitf Robcrtson , moins candide que lui, mais

surtout, qui lui fut supérieur ponr la gailé doué d un style* plus net et plus rapide, quoi-

et l'invention, s'élancèrent dans sa voie. Plu- que moins fleuri cl moins pompeux,

sieurs femmes acquirent dans ce genre une Jioùertton , plus déclamatoire, plus em-

célébrité éphémère. Les tableaux de famille pesé, moins éloquent, mais plus crudil que

furent à la mode. L'Allemagne, avec ses ha- Hume, a de la conscience et de la m

bitudes bourgeoises, s'empara d'une donnée tioo. Il voit bien les grandes masses; if «art

qui lui convenait si bien, et décrédita le descendre jusqu'aux détails. Un amour sin-

genre en laffaiblisasant et l'affadissant. cère de l humanité respire dans ses pages el

L'école d'historiens nommée école philo- entraine doucement le lecteur; ses tableaux

sophique , et qui cherchait a rendre compte sont larges et s'animent d'un coloris pur. La

philosophiquement des faits, des actes de France n'a pas produit d historien qui se soit

la vie et des mouvements de la civilisation, élevé à son niveau. Ces écrivains nout pas

apparut dans le xviu* siècle. La masse des découpé ui éparpillé 1 histoire, connu*- fai-

événements s'était tellement accrue , qu'il saient leurs contemporains. Leurs oeuvres

fallait bien établir un plan, un ordre, une resteront, quoique ic temps , eu «'écoulant .

liaison , dans cette foule de souvenirs confus doive leur enlever une partie de la supérro-

qui n'avaient ni une valeur identique , ni la rite dont ils se vantaient. Déjà le doclcv.r

méuie importance. Voltaire en France, Gib- fÀngard , par une histoire analytique de

bon , Robertson , et Hume eu Angleterre , l'Angleterre , histoire assex mal écrite , trop

fondèrent cette école historique. favorable à une secte , mais pleiue d'utiles

L'Angleterre' avait conservé, grâce a sa documents, a renversé 1 édifice bits par

position insulaire , des mœurs indépendan- Hume.

tes. Chaque individu pouvait être libre et Gibbon est supérieur à ces deux historien*,

original impunément : aussi la littérature Sou coup dccil est vaste , son érudition iu-

•nglaise marche-l-cllc d'un pas affermi au même. Il a conçu un vaste projet, ci*il t'exé-

milicu de toutes les révolutions. Au xviu* ente. Son style a du poids et de la gravite,

siècle , pendant que le génie de Voltaire, de sans manquer d éclat, de relciilisscmens ,

Rousseau et de Diderot «'épuisait eu combats même de poésie. 11 a quelquefois du mauvais

polémiques . plus brillants qu'utiles ; pen- goût « mais il est peintre , el son analyse des

danlquereshautesinfelligences s'occupaient caractères et des mœurs est digne de servir

à détruire plutôt qu'à créer, à soutenir leur de modèle.

secte ou leur opinion individuelle plutôt qu'à Une longue liste de poètes , entre lesquels laisser de grands monuments ; alors parais- Pope se rapproche d avantage du goût classaient en Angleterre les beaux ouvrages his- sique, et Cowper du goût septentrional, toriques de Hume, de RoberUou el deGib- honore la littérature anglaise. Là , comme

LITTÉRATURE ET BEAUX-ARTS

dans les bous romans anglais , un sentiment profond <lc la nature se communique au lecteur. Le dernier et brillant résultat <le cette double tendance . c'est Hyron. Né dans un temps de crise et de douleur pour les notions , il a choisi une musc nouvelle et terrible, le désespoir. Près de lui, un prancf peintre de tableaux de genre. Ifulter Scott, h charmé I Europe en jetant I érudition dans le roman Belle et puissante littérature, mère de S'erne , de Swi/l , tC Addison, dont la profondeur et l'énergie sont les caractères spéciaux, m;iis qu'une élrangetc insulaire rend dimYilc a bien comprendre. Les beauxarts anglais, uu contraire , n'ont fleuri que d'un éclat tardif, sous un climat peu favorable à leur développement. Comme peintres de caractères et de portraits, llogarth, Heyttnids, L»wre.nc* } IVilkie f tiennent une place honorable dans l'histoire des Euro* péens ; et Ton peut remarquer que c est encore l'individualisation , l'analyse de la vie privée , le mérite enfin des romans anglais , qui conslitueul le mérite saillant de ces artistes.

N'oublions pas dans cet aperçu rapide I homme qui a exercé l'influence la plus prononcée sur l'Angelterre moderne. La philosophie de Locke a modelé le gouvernement anglais actuel, système d'opposition et de contre balancement des partis, fusion et lutte perpétuelles de la démocratie et de l'aristocratie Elle a fait plus : elle a créé la constitution républicaine de l'Amérique, vers laquelle semblent graviter toutes les constitutions européennes. Ainsi, l influence delà Grande-Bretagne, influence profonde et conforme à son génie, a été spécialement politique et positive. Régie par le meilleur gouvernement qui existât en Europe au dixseptième siècle , elle a communiqué aux deux mondes ses principes et ses lois. Elle a fondé cette représentation nationale , dont la France , plus raisonneuse et plus spirituelle, mai» moins sage, n'a lait encore qu'un essai très-incomplet. Elle a jeté dans le nouveau continent de l'Amérique septentrionale les germes de la librrlé. C'est le peuple auquel on reproche le plus dégoïsme, et c'est celui qui a servi le plus puissamment le progrès intellectuel et social .le l'Europe.

L Allemagne. — Nous avons rappelé plus haut les chefs-d'œuvre antiques de la Germanie , et nous n'avons pas oublié l'époque «les Nibelungen, ou Enfants de la Nuit , ou se trouve encore vivant le souvenir des

Francs occidentaux, Saliens, Ripuaires et Bourguignons. La destruction des Bourguignons par Attila en est le sujet. Le paganisme y respire. Vous y voyez cette bande année, celte nation fidèle ; guerrière , indépendante ; république groupée autour d'un chef, turbulente et audacieuse escouade qui «'empara de la Gaule et chassa les romains. Les Aft/ine>inqtit du moyen âge nous ont au^si occupe un instant , nous avons cite le grand Keuchlin . fondateur de la phrlologic moderne. Mais jusqu à la guerre de trente ans, ce pays morcelé, sans nationalité et sans loyers de civilisation . produisit peu de génies remarqu ables. Pendant la guerre que nous venons de rappeler, une école de poètes se forma en Allemagne. Opitz et Flcmmgy occupent le premier rang. L'Allemagne littéraire devint française sous l'influence de Frédéric. D'insipides madrigaux , de lourds bouquets à Chloris, constituèrent toute la poésie de cet le époque. Klopstock, imitateur des Grecs, Lessirtg, admirateur des Anglais, contribuèrent à la régénération de l'Allemagne. Une tendresse sublime , mais souvent pâle et vague , respire dans la Messiade de Klopstock; le genre lyrique lui doit quelques chefs d'œuvre. Son tort a été de vouloir transporter dans le poème épique l'inspiration de l'ode, inspiration nécessairement courte , et qui , pour atteindre son but, doit se renfermer dans des limites restreintes. Son àme était élevée, républicaine et mystique. Dans sa Messiade, on distingue le caractère d' Abhndona , démon repentant ; création aimable et sentimentale, mais qui ne rachète pas la monotonie vaporeuse du poème.

A cdté de Klopslocli, se groupèrent Gerstenberg, poète noble et dénué d'emphase ; Stnlberg , génie religieux et aristocratique, foj*, traducteur admirablement naïf des épopées homériques, choisit une roule tout opposée ; chrétien rationnel . essentiellement démocratique, il livra la guerre aux classes supérieures et aux dogmes du catholicisme. Stolberg. au contraire , setit catholique ; et Clattditts, écrivain qui a quelques rapports avec notre Fénélon , détendit avec éloquence et onction les mystères chrétiens. l.essinç est l'esprit le plus sceptique, mais aussi le plus salace de celte époque. C'est le Hume de son pays, qnuiqu il ait combattu Hume. Polémiste puissant, enjoué , facile, dialecticien admirable , il jetait dans l'avenir le coup d'œil du prophète.

TABLEAU HISTORIQUE

En Suisse , on voit se former une école nouvelle. Bodmer, doué du sentiment du beau, tira de l'obscurité où ils étaient plongés, les cbanU des Minnesingers , troubadours allemands du treizième siècle. Il rappela son époque à la naïveté , à 1 énergique expression des sentiments humains, il n'atteignit pas le but de l'art , parce que l'exécution lui manquait; mais il ouvrit la voie. Haller, poète rocailleux, mais d'un génie élevé , consciencieux et indépendant , le seconda daus cet effort.

Wieland fonda une école toute française et voltairienne. Souvent se» grâces ->ont nf- Jectée» ; et c'est dans un poème où l'érudition et l'imagination se confondent, dans un poème étranger au génie français, dans Oberon, qu il a montré le plus de talent. J'hummel et Schuliz , ses disciples , ont composé, l'un des contes assez piquants; l'autre, des romans plus remarquables encore , et d un style moins négligé.

Ainsi s'agitaient confusément toutes les idées , au sein de celte Allemagne asservie , qui se dédommageait par la liberté intellectuelle de sa dépendance politique. Jacobi, écrivain d'une pureté et d'une noblesse peu communes, critique éclairé, philosophe élégant, élevé, se développait a cote du Hollandais Hemuerkujrs , platonicien plein de grâce et de suavité. Eu Suisse, brillait l'éloquent Lavattry auquel ou doit reprocher une certaine exagération ,- un certain charlatanisme d expression , mais prédicateur ardent et pathétique. J ut tus Mener, profond investigateur du droit germanique , traçait le tablean inconnu et neuf des législations saxonne et franque : homme dont le style est mâle , rigoureux , et pour ainsi dire hautain , le Montesquieu de l'Allemagne.

Enfin parait Gasthe , le plus graud génie poétique de son temps j homme admirable par son impartialité et son universalité ; dont les chants lyriques sont répétés par le pâtre et le grand seigneur, depuis la mer Baltique jusqu'au Danube ; d'une imaginat«ou pittoresque, et d'une expression parfaitement pure; auteur dramatique d'une élévation cl d'une grâce inimitables. La publication de IVerdier a été une époque littéraire; celle de Gœtz de DerUnchmgen a donné une nouvelle impulsion au draine. Il n'y a pas d'ouvrage de Goethe qui n'ait été un événement. Sou caractère est de réunir et de balancer par la force et la grâce du style toutes les influences et toutes les éco-

les. Quant au fonds même de son génie , il est essentiellement lyrique. Tantôt les émotion* de In vie de famille . tantôt reliée de la galanterie et de la chevalerie, quelquefois le; hymnes l'Orient, retentissent sous ses doigts harmonieux. Il est mélancolique , guerrier, rêveur, mystique lour-à-tour. Et comme il peint admirablement les femme» ! Quelle délicatesse de touche ! quelle fioea*e de pinceau! quelle grâce naïve! L'impartialité la plus rare se mêle chez lui à une sensibilité douce. Il admet tout , il comprend tout. Du trône élevé qu'il occupe , il jette sur les folies de ce monde un coup d'oeil impartial cl vaste; il a ce calme profond des statues antiques, et les mouvement* d'ici-bas l'intéressent sans le troubler.

WinckelmannT dans son Histoire des snru, eut toute l'éloquence, toute l'abondance, toute la majesté de fin non. N'oublions pat Lirhtenberg, esprit fin, vif et piquant , le Swift de l'Allemagne, panthéiste systématique ; ni le juif Mentlelsohn , auquel on doit des pages si suaves et si élégantes ; m* même Miller, romancier, auteur des Barons de Felsheim ; et fVeit IVeber, dont Je nom véritable était tVatchter; talents secondaires , mais agréables, tlamanm , fvnie énigmalique, trivial en apparence . philosophique en réalité; Herder, critique d une érudition profonde , et qui savait tout comprendre, tout approfondir, admirer le bean sous toutes ses formes , s'associer aux inspirations de la muse, sous toutes les latitude?; Mather* Muli«r , poète fougueux, dont le coloris ardent rappelle Ruliens', Hein**, auteur A Ardliingello , écrivain voluptueux et fantastique, qui a du feu, de l'originalité, du coloris. Matthi son, poète assez agréable, minutieusement pittoresque, épuisant les détails et voulant loul reproduire ; Hippel , qui a composé, sur des doctrines philosophiques , des romans d'une piquante originalité; MU- 1er, poète agréable, qui peignit dans des romans assez brillants , mais d une tendance dangereuse, un amour platonique et voluptueux à la fois : tous ces écrivains , é ni menti h divers égards . méritent d être cités.

L'auteur de Y Histoire des Suisses , Je** de Muller , dont l'érudition ne nuisait ni i >>ou cvquise raison , ni à son imagination ardente , concis comme Tacite , naïf comme un chrooiqueur, nous semble le rival de tous les écrivains modernes , sans en excepter aucun : il emprunte à tous les historiens les grands traits et les vives couleurs de

LITTÉRATURE ET BEAUX-ARTS. 4G9

leurs palettes , et se les approprie , sans les laconique et souvent gracieuse tl*une rêverie copier jamais. Amant de la liberté, il la tendre, mélancolique, qu'il font chercher

vout pure; appréciateur de toutes les gloires, dans les œuvres des poètes suédois et inaccessible à tous les préjugés, génie sévère wçgicns. Le théâtre danois mérite d'être reet facile , souvent âpre dans son style , sou- marqué. Molbcrg u*cst pas sans verve covent sublime dans sa simplicité, il s'élève inique. Éwald n'est pas dénué d'élévation au-dessus de Roberison et de Hume. tragique.

Lrnz, qui est mort de faim sur une grande Peuples méridionaux. — Que peut proroute, avait quelque chose de la verve et duire une société oisive? Le froid mortel qui du mordant d'Aristophane. Ktin^er^ misan- la saisit pénètre toutes les œuvres de l'art, Ihrope ardent, ne manque ni d éloquence, elles frappe de mort. 11 eu est ainsi de l'Esni de verve. Muritz est un écrivain ingé- pagne ; depuis l'époque où brilla Cervantes. nieux, rouis sans profondeur. Jeun Paul Quelques homme» de talent, Quevedo, Go/ifîiehter f s'empara de lhéritagc légué par go lit } Moveto y apparaissent: mais sa ci- Swift et Sterne; Hoffmann joignit aux lie- vilisalion est morte , sa muse u a plus d'actions do l'imagination orientale le réve fan- cents.

tastique et vaporeux de 1 imagination aile- La poésie et Je génie des affaires avaient mande. Deux bizarres et puissants génies , tour-à-tour fait la grandeur de l'Italie. Le qui ne pouvaient naître qu'au sein de la génie des arts avait succédé à celte doubla Germanie moderne , si bourgeoise et si consécration. Pépinière féconde en publiidéale, si libre de pensée et si soumise par cistes et en diplomates, aux quinzième et le fait. seizième si- clesj admirable école de pein-

Quant au drame allemand , il est bien turc et de sculpture à la même époque, I Idifficile de le juger : il n'a pas d'âme qui lut talie ne produisit plus ,aux seizième et dixsoit propre. Il offre la réunion confuse des septième siècles, que des froids rimeurs , opinions , de* sensations , des aperçus les des académiciens emphatiques , et des peinplus disparates. Né de l'étude des autres très maniérés.

peuples , il s'était appliqué à reproduire les La vie poétique avait fui l'Italie. Des eomdiverses nationalités. C'est une scène sans pilateurs plus ou moins savants, mais destrspontanéité, sans naïveté, mais nou sans nié- tués de toute énergie dépensée, les Crari te. Schiller, avec plus de fougue , et peut- vina, les Tiraboschi, les Cesarotti , les *lre plus d'élévaliou que Goethe,, nous se m- lictlinelli, donnèrent pour modèle leur prose Me moins parfait. Écrivain énergique , il inélégante , et francisée. Au milieu de ce n'échappe ni à l'emphase , ni à la prétention purisme, on vit éclorc le talent de Mitaimétaphysique. IVerner* intelligence forte tase, talent diffus, mais doux et harmonieux, et égarée, a voulu porter dans le drame les dont le langage effi miné se prête merveilrêveries de Swedenborg et des Illuminés : leusement aux caprices de la musique, et essai fatal et bizarre , qui n'a produit que dont les tragédies , livrées aux confidentes des monstres dramatiques , étineelants de et aux confidents , remplies des sentiments beautés. d'une galanterie fade et affectée, ne man-

L influence de l'Allemagne n'a été ni celle quent cependant pas d un intérêt assez pades beaux arts que nous avons vu briller en thétique. Aifiè'i ,€ dessina près de lui; gé- Italie , ni celle de la raison et de l'ironie , nie roide et farouche , dont les œuvres moqui appartiennent à la France, ni celle de noloncs comme celles de Métastase, oppola politique et de la législation , dont l'An- sent à la constante mollesse de ce dernier gletcrre s'est emparée : I érudition et la leur àpretc non moins constante, philosophie idéale constituent le développe- La nationalité de chaque littérature a été ment spécial de l'intelligence en Allemagne, le principe élémentaire de sa vie. Quand les C'est là que les théories métaphysiques s'en- Italiens abandonnèrent leur syntaxe et leur trechoquent et se détruisent sans cesse sons ancien lexique pour imiter les formes fran- 1 inspiration de Kant et de H aman n, de çaises et le style français, tout espoir de ré- Fichte et de H*g*t. Le règne des idées n'a générer leur littérature fut perdu. Le règne pas cessé en Allemagne , pays du système des académies, en Italie, fut l'époque de la et de la généralisation. décadence des arts. Les Carrache n étaient

Les modernes poètes du Nord ont subi plus; Guarioi avait arraché à la muse ses 1 influence de l'Allemagne. C'est l'expression derniers sourires. Les grands peintres , les

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grands sculpteurs, les grands urchîlectes , d'une manière si rapide, les conquête* de avaient cédé la place aux Carie Maralte et I intelligence humaine , dans le domaine de aux Piètre de Cortone. On eut la prêtent iou la littérature et des beaux-arts. L'ère «rende conserver le feu des arts au moyen d in- tique, à laquelle appartiennent les Bacnn, stilutions académiques. Tels s'amusèreut les Locke, le» Potttiit-e , les Monietquùu, à passer au tamis tous les mol* du diction- et qui , pour dernière création , a Tait naître naire, tels autres se consacrèrent au sonnet, la république fédérale des États Unis , est 11 y eut des académies pour .l'improvisation, loin d avoir donné ses derniers lésultats. et d'autres pour le bout-rimé. Pauvres in- L'émancipatiou des idées s'est accomplie; stilutions, qui remplaçaient par de* paroles celle des faits s'achève. Qu i! nous suffise et de l'emphase les œuvres du véritable génie, d'avoir indiqué la route suivie par les peu- L'art mourait au milieu de tous ses docteurs, pies dans cette nouvelle* carrière. Nous si féconds en remèdes pour le sauver. sommes loin de prétendre avoir épuisé une La musique survécut, en Julie, à la peio- matière si vaste} à peine eu de nombreux ture et a la poésie, la musique, qui tient à volumes eût-on enregistré tous les titres iota fois à l'àme et au corps , qui établit pour lellecluels de l'humanité, ainsi dire le point de transition entre les Pour expliquer, par e\cmple. le sénie sensations purement physiques elles emo- littéraire de chaque pays, il eut fallu urttious morales, échappa aux fausses idées; cendre dans les plus profondes investis^au règne des concetli et des grâces manié- lions de la philologie. Comment séparer ta rées. Ce n'est pas, à proprement parler, un littérature d'un peuple de sou idiome? Le art intellectuel : il s adresse aux sentiments caraenre de celle littérature a pour base de l'âme , en frappant la partie la plus deli- première et pour clément fondamental L et le de 1 organisation humaine : aussi les formation mécanique du langage. La seule doctrine» prétentieuses cl fausses n inllucnt- étude de celle formation exige des rreberdles pas sur la musique. Ce fut 1 Italie qui ches immenses . el une série de déduciioai donna le signal du nouvel arl musical, et interminables, instruments de la pensée produisit Pergoièse , SmrLili , Jomriii , Ci- les idiomes se modèlent d'après se» booms , ruai osa, Pmsicilo. Cette supériorité uc s ef- chacun d'eux se développe selon la loi des* faça même pas dans la dernière décadence du création. Ici , dans la langue Hébraïque, géuie Malien. L'Allemagne , appliquant à la domine 1 unité ; tout se lie, tout se sous-eumusique son érudition et sa sensibilité ré- tend ; l'as |> rat ion gutturale est fréquente, veuse, rivalisait avec 1 A usonie. Pendant que (>t l'expression procède par figures elliphle canon de Bonaparte, précédant sa marche qUC*. Là, dans la langue hellénique . IVIttriomphale , grondait de ville en ville, il se meni musical abonde; les voyelles

formait Aiue double école musicale : cellede dominent, balancées par les consonnes qui lioaini et celle de Becihowen : 1 une aussi fa- \Ci soutiennent. Le développement est vas/e. cile dans sa démarche, aussi négligente dans facile, calme et grave, comme ce'ui d'un ses procédés, que l'autre se montrait prodi- iïeau fl,mVe. La langue Komame, conservant gue d érudition, et bizairedaus ses combi- son élément de sonorité hellénique, «t naisous innatlendues. L'un et l'autre accom- plus serrée, plus vigoureuse , plus fournie plirent, aux deux pôles contraires , une im- de consonnes . plus rapide et plus rustique mense révolution musicale: l'un porta au plus dans sa marche. Les dialectes modernes éma haut degré l'éclat, la rapidité, la fougue, le- nés du latin . le français, l'espagnol . l*it>lan; l'autre descendit dans les dernières pro- lien , se sont nuancés à leur tour «le couleur» fondeurs de l'expression mystique. La musi- nationales. La partie musicale , lè le meut que de Rossim s'adresse aux sens, elles les eni- vocal s'est multiplié jusqu'à lénerveme^t vrc; la musique de Beelhowen pénètre l'Ame, dans la langue de l'Ausonie moderne;?' On peut reprocher à l'un l'excès du bruit et de telle subdivision de celte langue , 1«* r»aioi* la verve ; à l'autre , 1 obscurité et la compii- véuilien, par exemple, a poussé. s>i noocation. Hommes de génie, qui noul laissé a osons le dire, l'cmasculntton du lane*r< leurs successeurs qu'un seul moyen de ra- jusqu'à le changer en un babil eu fauUa jeunir el de ressusciter l'art : c'est de de- c'est H Vcuise que l'on ne dit plus la commander ce rajeunissement à la simplicité. mais la coa , ni la madré , mais la #R<xr, lia:

on a horreur de la consonne ! Les guttur.de*

Arrèlons-nous après avoir passe en revue, de l'Orient et leur aspiration eulhousi^ «

LITTERATURE ET BEAUX-ARTS

«nt mêlé à l'espagnol un caractère bizarre, religieux et emphatique. Le français, dénué du retentissement sonore «le l'espagnol et •le la morbidesse italienne , s'est approprié la finale élégante et légère de l'e muet, demi-voyelle , vibration à peine sentie, pleine de grâce et d'un charme à peine sensible. Il a répudié l'inversion , banni ou modère l'audace elliptique, et ramené tout son système uux formes simples , mais recherchées et pures, qu'exigent la causerie des gens du monde, et la souplesse des rapports sociaux.

A côté de l'idiome Tcutouique, métamorphose en haut allemand moderue, ei fécond en oeuvres remarquables, vous trouvez le Hollandais , le Danois et le Flamand ; auprès de l'Anglo-saxon , modifié par le Normand et devenu l'Anglais actuel , vous rencontrez la langue des low-lnn<is d'Écossc, dialecte dorique , doux et pittoresque ; sur une ligue presqu£ parallèle i l'Espagnol , le Portugais, plus pastoral, plus suave, et joignant une rêverie d'extase à la richesse des sons gutturaux ; enfin autour de l'idiome Toscan , se groupent toutes les variétés de la langue italieunc, dont chacune se vante d'une littérature spéciale , le Bolonais , le Padouan, le Mantouan, le Vénitien ,1c Milanais.

Au lieu de ces détails , que nous ne pouvons qu'indiquer, jetons les yeux sur les

résultats actuels de la civilisation analytique , née de la réforme , et qui date du seizièmesièclc ; les mers sillonnées par les machines à vapeur; les moyens de locomotion si rapides que leur vélocité tient du prodige ; l'Europe entière unie par les liens d'une sociabilité commune; l'Orient pénétré et envahi par nos aria ; l'Asie tributaire de notre industrie; tous les éléments, l'air même, soumis à l'homme; des colonies européennes s 'établissant sur tous les rivages ; des institutions libres germant à Bolany- Bay , après s'être développées dans la l»cnsy Ivanic. Tous les âges que nous avons parcourus, toutes les modifications intellectuelles signalées par nous, tous les hommes de génie que nous avons nommés , ont contribue à ce grand triomphe , qui n'a pas accompli ses dernières conquêtes. Au milieu des guerres et des calamités dont I histoire est semée, fixez vos regards sur cette marche progressive de la pensée, plus puissante et plus active parmi nous (pie chez les Romains; plus hardie chez les Romains que chez les Grecs; plus libre chez ces derniers que chez les races ihéocraliques : et vous vous consolerez du spectacle affligeant que pri'sentenl les annales humaines, en contemplant avec admiration l'éternel progrès de l'humanité.