LE THEATRE LIBERE

Pendant un entr'acte de La Nuit des "iois au Vieux-Colombier, je m'empresais de rejoindre mon ami Fébrie que j'a- ■ais aperçu parmi les spectateurs, mais qui ui, ne m'avait pas encore vu. Je le trouai fort enthousiaste, comme je m'y atteniais ; nous communiâmes en une même dmiration touchant l'extraordinaire réaisation de la fantaisie shakespearienne.

— Voilà s'exclama Fébrie, qui devrait ervir de modèle à tous les directeurs de héâtre, et les auteurs aussi, nos chers onfrères, ne feraient pas mal de venir ap- >rendre, auprès du grand Will, l'art de

dialoguer avec grâce, avec aisance, a\c profondeur, et de traiter ainsi librement et comme en se jouant de tous les procé dés, de toutes les règles dramatiques, le plus beaux sujets du monde ! Car enfîi il est temps, ne trouvez-vous pas, que no trc théâtre se renouvelle un peu, ne de meure pas l'esclave de certaines formu les ? Ces formules-là, voyez à quel poin jadis un Shakespeare par exemple, et plu tard un Musset en faisaient fil... Et consi dérez l'heureuse « indépendance » de leur œuvres I Comme ils savaient, comme il osaient donner libre cours à leur fantaisie et, au lieu de construire ce que l'oj nomme un acte, grâce à cinq ou six scè nés se déroulant dans le môme décor, e se (( déboîtant » si j'ose dire l'une de l'au tre, comme ils nous entraînaient ici et 1; vers la farce, le chant, la pantomim' même, le drame ou la comédie, selon leu capricieux génie créateur t

— Oui, fis- je, mais vous venez de direct mot génie!... Il faut en avoir un peu, e

LE THÉÂTRE LIBÉRi; IQS

être bien sûr de celui que l'on a, pour risquer pareille aventure. La plupart des nôtres s'honorent surtout de posséder un métier, et c'est ce méiier-là qui les contraint à user toujours des mêmes procédés, et à nous conter les mêmes histoires si semblables les unes aux autres,. . Et pourtant !...

— Pourtant ?.,.

— Pourtant il me semble bien que vous avez tort de vous plaindre de l'immobilité, de l'esclavage de l'art dramatique contemporain!

Depuis quelque temps en effet, nombre d'écrivains, et non des moindres usent au contraire de formules nouvelles (ou renouvelées), font intervenir dans leurs œuvres, des « éléments » assez imprévus et même un peu disparates qui ne sont pas sans déconcerter un public routinier. Vous parliez de la « liberté » du théâtre de Musset ou de Shakespeare > Mais ne trouvez-vous pas que, rien que cette saison, on nous a fourni au théâtre, des exemples

d'une liberté presque analogue. Tenez, à rOEuvre, Le Cocu magnifique de M. Crommelynck est une œuvre qui commence i comme une comédie de mœurs, d'observation, se « développe » ensuite à la façon d'une farce grasse et outrancière, et verse au dénouement dans une sorte de pantomime burlesque, de parade foraine, où les masques, les instruments criards, les déguisements interviennent délibérément.

Et dans L'homme à la Rose de Henry ■ Bataille n'écoutons-nous pas, après un pre- ] mier acte purement dramatique, deux au-^ très actes dont les scènes sont bien plutôt j d'admirables rêveries philosophiques, que, des scènes de théâtre proprement dites, et^ où un poète prend sans cesse la première j place, fût-ce au détriment d'un auteur, ^ Pour ce qui est du Simoun de M. Lenor-jJ mand, je pense que vous en goûtez comme^ moi-même la construction si libre, si ha-^ sardeuse (en apparence), et cet art si ri-.g chement évocateur de la vie grouillante,,