LE THÉÂTRE LIBÉRÉ IQS

extérieure (et intime aussi), de tout un peuple, en même temps que la fatalité climatérique ! . . .

Encore un « élément », celui-là, tenez, que les auteurs d'aujourd'hui ne se risquaient guère à faire intervenir...

— Oui, médit Fébrie, vous avez raison, et je n'avais pas suffisamment songé à tout cela I II est certain que notre théâtre tend à s'élargir, depuis quelque temps, et il faut louer les maîtres et les débutants qui aident à cet élargissement, à cette libération du territoire dramatique. Elle est tout en leur faveur. Barbey d'Aurevilly écrivait jadis que le théâtre demeurait un art mendiant, c'est-à-dire qu'il demandait quelque chose à chacun: aux interprètes, auxdécorateurs etc. Ilavait raisondeparler ainsi, mais il eût dû spécifier qu'ils'agissaitsurtoutd'un certain genre de théâtre assez vulgaire. Le beau théâtre mendie lui aussi quelque secours ici et là, mais il tire, il doit tirer l'essentiel de lui même, c'est-à-dire du texte et c'est ce texte là qu'il nous faut souhaiter

iQÔ entr'actes

voir s'enrichir, grâce à im art drama3 tique, plus aéré si j'ose m'exprimer ainsi! Autrefois on réclamait l'unité de lieu, l'unité de temps ; de nos jours, c'est l'unité de ton que l'on exigeait des auteurs, et l'unité de construction. Le jour où l'ui d'eux osa faire représenter une pièce en dix ou douze petits tableaux et raya le mot acte de l'affiche (je pense ici à M. Lenormand), il se montra un novateur ou un rénovateur singulièrement hardi. Il faut l'encourager à persévérer dans cett voie, et souhaiter que d'autres suiven cet exemple. Car soyez tranquille, seul les artistes trouveront en eux de quoi le suivre ; pour s'évader de certai nés formules constructives, ne pas se perdre en préparations soi-disant habiles, ' et faire se succéder les unes aux autrel délibérément de petites scènes strictes^' essentielles (c'est ce que nous voyonf dans le Simoun), il faut se sentir singu» lièrement maître, non pas de son métief [' tout court, mais du métier, de son art, ce