LXX LES ARTS EN ESPAGNE

dans i'Espagne « levantine ». Le plan ordinaire est à trois nefs, toutes trois largos et- spacieuses, avec déambulatoire. Ce plan était celui de la cathédrale de Valence, dont l'intérieur a été complètement modernisé. Le portail du transept méridional est un reste de l'église du xiii® s., et une copie du portail à demi mudéjar de la vieille cathédrale de Lérida; le portail du transept N, qui est du xiv« s., garde (malgré les dégradations) l'élégance des meilleures œuvres françaises. L'énorme lanterne [cimborio) est, de môme que le fameux clocher octogonal (Miquelete), d'un type provençal. La cathédrale de Barcelone, dont la construction, commencée en 1298, dura un siècle et demi, est Tune des plus solennelles églises d'Europe, avec ses arcades, aussi larges que celles d'une cathédrale toscane, ses voûtes sombres, ses profondes tribunes et son chœur rayonnant de vitraux clairs. Le cloître du xv« s., égayé par sa fontaine, est un enchantement. La cathédrale de Barcelone a servi de modèle aux cathédrales de Manresa et de Palma de Majorque. La cathédrale de Gérone, commencée sur un plan à trois nefs, fut très audacieusoment achevée par la construction d'une nef unique, bordée de chapelles et d'une extraordinaire largeur. Vers la fin du xiv» s., un style original d'architecture civile achève de se constituer dans les grandes villes commerçantes de la Catalogne, où la vie municipale est favorisée par les rois. Les restes des palais publics de Barcelone sont des édifices vraiment admirables pour l'élégance des détails, la sobriété des formes et la science de la construction. Le type des grandes salles de Bourse est déjà indiqué au XIV® siècle par la Lonja de Barcelone, dont les immenses arcades rappellent la Loggia dei Lanzi, à Florence. Guillem Sagrera commence en 1426 la Lonja de Palma^ si élégante, avec ses tours légères et ses hautes colonnes pareilles à des palmiers. Cet édifice, chef-d'œuvre de l'architecture catalane, sert de modèle, un peu plus tard, à la Lonja de Valence, et, au xvi» s., à la Lonja de Saragosse. Dans cette ville, l'influence de l'architecture catalane s'était déjà manifestée dans la construction de la Seo, qui, avec ses cinq nefs d'égale hauteur et ses piliers qui montent jusqu'aux voûtes, élève sur un plan carré, développé en tous sens par addition successive do travées, à la manière des mosquées, une sorte de gigantesque « Lonja ».

Les marbriers et les orfèvres catalans travaillent au xiv® et au xv° s. pour les palais autant que pour les églises : la précieuse statuette de la cathédrale de Gérone, dite de saint Charlemagne, est le portrait du roi Père le Cérémonieux. Los auteurs de plusieurs œuvres remarquables sont connus : prophètes du grand portail de Tarragone, par Jaime Castayls (1383), qui avait sculpté des tombeaux royaux de Poô/e^ (pleurants au Musée de Tarragone); portail de la Mer, à Palma, par Père Morey et Guillem Sagrera, auquel s'est joint un Jean de Valenciennes \ tombeau de larchovêque Lope de Luna, à Saragosse (vers 1382), par Père Moragues de Barcelone, imagier et argentier, autour du reliquaire des corporaux miraculeux de Daroca; grand autel d'argent de Gérone, par maître Bartomeu, Père Bernés de Valence et Ramon Andrcu de Gérone (1325-1360). Les retables sculptés deviennent au xv* s. de véritables monuments, qui s'élèvent jusqu'aux voûtes des cathédrales de Catalogne et d'Aragon. Un maître catalan, qui a connu l'art flamand et dont le réalisme savant égale la fantaisie, Père Johan de Vallfogona, sculpte en 1426 la prédelle et les grandes statues du retable d'albâtre de la cathédrale de Tarragone, terminé par un artiste inférieur, et commence le grand retable d.e la Seo de Saragosse,