Scène IL — « Long » (l""* ligne^ est biffé dans le texte

1. Le substantif moralisation (on disait autrefois : une école de mœurs) est, non pas un barbarisme, mais un néologisme, comme le déflnit le Dictionnaire de Littré.

du ms. — Ms., sans correction : « Cette fête Va sans doute fatigué », et : « Ne sont-ce pas les ordres de Votre Altesse? »

Dans le premier jet, celte réplique de Gubetta s'achevait ainsi : « Vous n'êtes point ici à Rome, ni à Spolette (sic), ni à Ferrare, mais à Venise. » Plus loin, dans le passage où Lucrèce ordonne de faire gracier et mettre en liberté les malheureux emprisonnés par son ordre, Tauteur a rajouté à plusieurs reprises, puis effacé, dans la marge, le nom de Gubetta : « Gubetta! En liberté Manfredi de Curzola! Gubetta! En liberté Buondelmonte! Gubetta! En liberté Spadacappa! » Dans la réplique de Gubetta, a je suis submergé dans la clémence » est une addition interlinéaire. — Texte du ms. (sans correction) : « Jésus! pauvre Gubetta que je suis! » Et Lucrèce de répondre (texte du ms., non corrigé) : « N'as-tu pas peur de mourir de trois ou quatre assassinats rentrés? Ecoute. . ., etc. » Ce trait détestable et trivial fut supprimé. Il en reste bien assez au cours du dialogue qui précède.

Premier jet : « Je vois que vous êtes en train de devenir une altesse tout à fait vertueuse, » Plus loin, le ms. porte : « .... Mais qu'est-ce que cela me fait? Je suis habitué à ma mauvaise réputation comme un chien à aller nue-tête {sic). » Correction : « ... à aller cl pied. »

Au lieu de ; « Je voudrais bien savoir qui vous aimez, madame? » le premier jet, biffé, portait simplement : « Et vous, madame? » — « Qu'en sais-tu? d fut rajouté en marge.

Premier jet, bitîé : «... un cœur plein de hautes et de mâles vertus, un cœur d'ange dans une poitrine d*komme, » — Douloureusement a remplacé misérablement; estime a suppléé amour ^ — Au ms., sans rature :

« Comprendrais-tu alors, dis, Gubeita...? » — Orthog* du ms. : Aermile. — L'adverbe furieusement fut retran-» ché après : « Les deux anges luttaient. » — Ms., sans rature : « Savez-vous bien, madame..., etc. » — « Depuis quelque temps » est une addition interlinéaire. — Addition marginale : «... qui a, du reste, la bonhomie d'être amoureux de vous comme un tourtereau et jaloux comme un tigre. » — « Votre Altesse donc » est rajouté dans l'interligne. Nous avons dit que Hugo a renoncé, dans toute cette scène, à pas mal de traits d'un goût assez fâcheux. Par exemple, il avait écrit d'abord, au début de cette réplique de Gubetta : « Vous êtes devenue aussi indéchiffrable pour moi que n'importe quoi qui serait écrit en turc. » — Le mot tertulliasy peu connu, fut retranscrit dans l'a marge en plus gros caractères, comme, plus haut, le nom propre Pontequadrato. — Après cette question de Gubetta : « Où est la cause de cette conduite de la part de Votre Altesse? » suppression de cinq lignes et demie, illisibles sous la rature en hachures et en volutes. — Au ms. (sans correction) : « Je dis que c'est un jeune homme qui dort assis dans un fauteuil, » — Fautes d'orthogr. du ms. : « dom Alphonse, Fia^ metta, » — Au ms. : « sans périls (au plu r.). » — « Non, je ne l'avais pas rêvé plus beau ! » est une addition interlinéaire. — « Sous le ciel » a remplacé : « sur la terre ». — En marge : « Je n'étais venu à Venise... plus longtemps. » — Au ms. (sans correction) : « Comment le nommes^tu^ Rustighello? )> — Dans l'interligne, « V origine » est substitué à : « les bouts », Évidemment, cette leçon eût été plus claire.

Toujours dans la conversation des deux hommes masqués, au lieu de : « Cela se fera de soi-même, monseigneur », on lit (1" jet, biffé) : a II a formé de

lui-même le projet d'ij aller ». — Les mots : « ... qui font partie de Tambassade..., etc. » ont été rajoutés dans le texte. La réplique du premier homme était, primitivement: w C'est bien. J'en ai assez vu; nous pouvons repartir. » Le reste fut annexé dans Tinterligne. — Au ms. : « Gennaro, saisissant par les deux mains Lucrezia interdite. » — A la fin de la scène, l*^*" jet : « Quelqu'un vient ! »

Scène III. — La réponse de Jeppo : « Comme je suis sûr..., etc. » est une rectification marginale. Texte initial : « Comme je suis sûr de m'appeler Jeppo Liveretto Vitelli. » 1" jet : « ... en causerie d'amour, » Dans l'interligne (paroles de Maffio), les mots ; « mon frère » et : « de ce piège », ceux-ci destinés à remplacer : «... de cette toile d'araignée ».

Scène /F. — Après : « Bien au contraire », ces mots, biffés au ms. : « ... sans vous connaître ». — « Sincère » a remplacé : « fratic », — « Ta mère, ô mon Gennaro! » est une addition interlinéaire; « je vais vous dire... la première venue » est une annexion marginale (au ms. : « dit encor, absurde [bifTé] », remplacé par : « étrange »), ainsi que ces mots : « mère que je rêvais bonne, ; douce, tendre, belle comme vous », et : « sans me dire aucun nom ». — Correction interlinéaire, biffée : « Les lettres d'une mère, c'est la meilleure (remplacé par : « une bonne ») cuirasse. » — Au lieu de cette simple exclamation de Lucrèce : << Noble naturel » l'auteur avait songé à cette réplique, qu'on lit dans la marge : « Il paraît que c'est une idée qu'il est naturel d'avoir quand on aime. J'ai aussi des lettres qui me sont bien chères, Gennaro^ et je les porte, comme toi, sur mon cœur. » Et le jeune homme de répondre : « Vous faites bien. »

Longue addition marginale dans le texte de la

lettre lue par Lucrèce ; depuis : « Le secret de ta naissance... » jusqu*à : « ... nuit et jour sur ta vie ». Par parenthèse, il faut rapprocher ce passage de la scène du V® acte de Cyrano de Bergerac où le héros lit, avec émotion, ses propres lettres à Roxane. M. Edmond Rostand a dû Timiter à dessein.

L'indication scénique : « Il reprend la lettre, la baise de nouveau..., etc. » est absente du manuscrit. « Vous voyez » est dans l'interligne. — « Saint Michel » a remplacé : « saint Gabriel ))(!•'' jet, biffé), et «déposer » porter, — L'exclamation : « Gennaro ! » fut redoublée en marge. — Les mots ; « Vous ne savez pas ce qui se passe dans leur cœur » sont rajoutés dans le texte.

Scène V, — Additions marginales : « 11 faut d'abord... Mais. » — « Inceste à tous les degrés. » — « Inceste avec ses enfants... Assez! assez! » — L'exclamation finale : « Lucrèce Borgia! » proférée par tous les seigneurs, est absente du ms. Lorsque les jeunes gens déclinent leur nom à dona Lucrezia, dans le premier jet, Jeppo commençait; Maffio venait ensuite. L'ordre de leurs propos fut ensuite interverti. Primitivement, Jeppo parlait seul; puis l'auteur Ta remplacé par don Apostolo (« Gennaro, cette femme à qui tu parlais..., etc. ») et par Maffio (« Veuxtu savoir son nom, Gennaro? »). Il a préféré varier l'intervention des personnages, pour donner à la scène un train, un mouvement plus vif.

Premier jet de la réplique de don Apostolo : « Madame, vous avez fait tuer à coups d'épée par le bourreau don Francisco Gazella..., etc. » — A noter Torthographe vicieuse : « pallier, » — Lucrèce, atterrée (au ms.), s'écrie : « O Dieu! »

Deuxième Partie. — Scène /. — En marge : « U est vrai qu'ils ne pouvaient guère... Tautre semaine. » Et, à la fin, ces mots : « Je crois que les voici. » — Bon homme est orthographié, par erreur, en un seul mot. Grillée est dans Tinterligne, — Premier jet, biffé, de la réplique de Gubetta : « Envoyez-lui dire par votre porte-chappe (sic) Astolfo que Madame la duchesse de Ferrare l'attend..., etc. » — Plus-loin, on lit sur le ms., sans correction : « Rentrez, madame : le voici là-bas qui vient avec les étourneaux que vous savez. » — Sur le ms. (non corrigé) : « ... depuis le talon jusqu'au sourcil (au sing,). » — « Et pourquoi? » — « Il n'est rien qui soit plus espagnol.... » — « Et k ce propos.... » Les modifications ont dû être faites sur l'épreuve. « Pardieu I » est rajouté en marge. L'indication scénique de la fin : « Elle rentre..., etc. » manque sur le manuscrit.

Scène 7/ (monologue de Gubetta). — Addition marginale : « mais celui-ci pique ma curiosité... comme elle pourra. » — « A leur place, je me serais.... vénitiens. Mais.... » — « Quand on est » a remplacé deux fois ; « chez ». Ici, comme, en général, partout dans ce drame, les indications scéniques sont plus sobres sur le manuscrit que dans le texte imprimé.

Scène III. — « Follement » a été raturé après : « venir ». — Additions marginales : « Que pouvionsnous faire?... la Lucrezia Borgia. » — Les mots : « Une fois désignés, il fallait partir » sont une addition marginale inler linéaire, — « Pourtant » est absent du ms. La réplique de don Apostolo débutait ainsi dans le jet initial : « C'est, en effet, une redoutable ennemie. » Dans la réponse de Jeppo, qui vient ensuite, les noms ont été changés; il s'adressait primitivement à Maffio, puis à Ascanio. La question : « Ne faisons-

LUCRÈCE BORGIA. Tl

nous pas partie de son ambassade? » est une addition interlinéaire. — Autres additions marginales : la réflexion a parte de Gennaro : « O ma mère!... ma pauvre mère? » — « Sans éclat et sans bruit. » (Dans cette même réplique de Maffio, notez le premier jet : «... s'est débarrassé de Zizimi. ») — « Il ne marche plus;... il agonise ainsi quelque temps*. » — « Messieurs, à tout prendre,... dans le nombre. Et... » (Plus loin, « dont je suis fort éperdument amoureux » est dans rinterligne, comme : « je vous dis que j'en suis amoureux » et les mots : « mon frère », dans la réplique de Maffio). — « La liberté du bal était une bonne fortune pour elle. » Dans cette même réplique, « déshabiller plus hardiment » a remplacé : « mieux déshabiller ». — Toujours en marge : « Ce qui n'est pas sans danger... madame sa femme. » (L'article de mépris, la Lucrèce Borgia, fut rajouté dans l'interligne.) — « Cette femme est belle, pourtant!... à l'effigie de Satan. » — (« Tant mieux » est dans l'interligne.) Longue addition marginale; depuis : « Oui, elle me fait horreur! » jusqu'à : « et je le vengerai près d'elle! » (Dans cette tirade, l'auteur a supprimé, après : « Il arrive aussi », les mots : « dans ces sortes d'occasions »; « il m'aime, ce spectre, » est une addition interlinéaire marginale ^) — « Que diable fait-il?... sur tes épaules. » — Les derniers mots de la scène, depuis: « Ne fais pas de nouvelles folies... » jusqu'à la fin, ont été rajoutés dans le texte. Primitivement, Gennaro répondait simplement : « Bien ».

1. Cette annexion est on partie marginale, en partie interlinéaire. — Quelques lignes plus loin, le mot : « peut-être » est dans rinterligne.

2. Plus loin, après cette annexion marginale, les mots : • palais de Tadultère, palais do l'inceste, » figurent dans l'interligne.

Quelques lignes du début de la scène (depuis : « Quant au frère de Bajazet,... «jusqu'à : « ... n'entendait rien à la politique ») sont absentes du ms. C'est un petit développement complémentaire, annexé après coup : procédé perpétuel chez Hugo. — Signalons aussi, après Texclamation de Gennaro : « Oh! maudite soit cette Lucrèce Borgia! » le retranchement de cet aparté : « (A part) Je ne sais pourquoi je me figure que les crimes de cette femme sont pour quelque .chose dans le malheur de mal mère. {Haut, )Yous dites qu'elle m'aime..., etc. » De même, après les mots : « palais de Lucrèce Borgia! » suppression, dans le texte imprimé, de cette phrase enclavée dans Tinterligne, et non biffée sur le ms. : « Voilà son nom détestable, son nom d'infamie! »

Le ms., non corrigé, porte : « Oui, ils {les Borgia) ont des poisons qui tuent en un jour, en un mois^ en un an. » — Selon le premier jet, raturé, Oloferno, apercevant le vieillard de vingt-neuf ans, déclarait simplement : « C'est horrible ! » au lieu de : « Je l'ai vu. Tan passé, rose et frais comme vous », qui, par parenthèse, est un vers involontaire, un vers blanc.

Les deux répliques d'Ascanio (« C'est horrible! » — « Ce sont des débauches..., etc. ») étaient d'abord mises dans la bouche de Jeppo, à qui décidément l'auteur, diminuant son rôle, a fort coupé la parole. — Le ms. donne, sans correction : « Notre service (et non : « Notre office ») est à peu près fini. » — L'indication : « sortant de Vombre du pilier » (appliquée à Gubetta) est absente du ms., comme beaucoup d'autres. — « Aimables » est orthographié : « amiables » (lapsus). Hugo écrit : <( calembourg. » — « Pardieu ! » a reinplacé le premier jet (biffé) : « Ma foi! »

Scène IVK — Le ms. porte (sans correction) : « Qu'est-ce que tu en veux faire? » au lieu de : «... tu veux en faire? »

En marge : « Voici un ducat. » Relevez la locution.: « Jouons... à qui de nous deux aura Thomme. » Il faudrait plutôt : « Jouons... guide nous deux aura... » ou : « ... à qui de nous deux appartient Thomme. » — JEn marge, également : « Ma foi, si je perds,... les affaires du duc. » — Au-dessus de : « C'est face », on lit dans Tinterligne, non biffés, ces mots : « Tu as perdu. » — L'indication scénique finale manque au ms. Le texte porte, tout bonnement : « {il frappe à la porte de Gennaro) », et la date : « 12 juillet ».

Sur le feuillet 42, qui sépare les deux actes, figure un petit croquis héraldique, accompagné de notes que nous transcrivons ici, telles quelles : « Este (d') écartelé 1 et 4 de l'Empire, 2 et 3 de France. » Au recto, le signe héraldique de blason, divisé en quatre parties, avec celte note : « l'écusson {d'argent^ biffé) qu'on pourrait seul reproduire, attendu qu'il est seul d'Esté, est d'azur à l'aigle d'argent, couronné, becqué et membre d'or (aigle et fleurs de lis). » Au verso, des chiffres, des opérations arithmétiques (multiplications) : que signifient-elles?...

Enfin, cette note^ : « d'or au bœuf passant de

1. Les noms des deux interlocuteurs ne sont marqués que par des numéros : l*', 2*.

2. Victor Hugo eut, pour un temps, l'innocente manie du blason. Fut-il, lui-même, authentiquement baron, puis vicomte?

gueules sur une terre de sinople à la bordure de gueules chargée de huit flammes d'or ^ »

En marge de Tacte suivant, un schéma de décor, à peine esquissé.

Acte II. Première partie. — Date initiale : « 13 juillet. » — Au bout de la description scénique, « longue et étroite (ces deux mots dans Tinterligne) fenêtre grillée donnant sur des rues » (1®' jet, biffé). — Scène I. — Les indications des costumes des deux personnages ont été rajoutées dans le texte. — Premier jet, non biffé : « Ludovic Sforza ». — Dans la tirade de Don Alphonse, les mots : « cachée^ qui est^ sans y rien déranger, de cette chambre » ont été annexés, en marge Qu dans Tinterligne. — Addition marginale : « — Si j appelle simplement... tu entreras avec Tépée. » Dans le premier jet, raturé, on lit : « Si je sonne un seul coup.... Si je sonne deux coups... » Quand Ruslighello, docile, a répondu : « Bien », il y a, sur le ms. : « {il va pour sortir, D. Alphonse le rappelle), » Jeu de scène aboli, du moins sur le texte. — L'huissier entre « par le fond » (ms., sans correction). — En somme, comme on voit, bien des menues choses de détail ont dû être modifiées directement sur Tépreuve : on a le droit de l'induire des fréquentes divergences du texte imprimé confronté avec tels passages du manuscrit n'offrant point, sous forme de correction, la leçon définitivement adoptée.

On Ta beaucoup nié. — Auguste Barbier raconte, dans ses Souvenirs, qu'étant un jour à dîner chez le baron Bonnaire, le poète, examinant les armoiries gravées sur l'argenterie, se lança dans une longue et savante dissertation sur le blason et sur la noblesse française, « la première d'Europe ». 1. En face, précisément, du dessin de blason qu'elle décrit.

Scène IL — (Explication violente entre Lucrèce et son mari.) Le ms. donne (sanâ correction) : « gravé au-dessous (non : « au-dessus ») de mes armoiries de famille. » Ce doit être la vraie leçon. Il porte, de même : « ... qu'on traîne dans les ruisseaux (au pluriel) de votre ville. .. » et : « jamais je ne vous en vois ému ». — « Allons, sur mon âme, courroucez-vous, que je vous voie vous fâcher un peu à mon sujet, monsieur! * »

Additions marginales : « injurieux et bien ». — « C'est un événement sérieux qui arrive là, voyezvous! » — « Vous êtes amoureux de moi,... soyez-le de ma renommée! » — Après ces mots : « Si j'ai doublé par ma dot vos domaines héréditaires », on remarque ce membre de phrase interrompue, biffé dans le texte : « si j'ai fait de vous, le plus pauvre gentilhomme de l'Italie.... »

Additions interlinéaires : « et plus de villes.... de baronnies »; — « me publier ». Une partie de cette longue période est corrigée dans le texte et en marge; fréquentes sont, dans Lucrèce, les corrections marginales et interlinéaires : « votre femme plus méprisée et plus bas placée que la servante des valets de vos palefreniers ». Le premier jet, d'un goût atroce, était : « .... pour que vous laissiez votre Ferrare montrer du doigt à toute l'Europe ma face plua méprisée et plus rouge quune casaque de galérien. »

Dans l'interligne : « monsieur » (après : « encore un mot »). — Mots rajoutés dans le texte : « Je vous la donne, entendez-vous bien, madame? » Correction

1. Le premier jet, biffé, portait : « Est-ce que vous vous imaginez, don Alphonse, que je m'accommode de cette vie (et non : « de cela »)? »

projetée, puis rejetée et biffée en marge : « Par saint Jacques, je vous la donne de grand cœur, madame! »

— Rajouté en marge : « C'est bien. Hé! (sic) sans doute, j'entends. » — Les deux premières phrases de l'indication scénique ont été rajoutées au texte. Le reste est en marge.

Scène III. — Tout au début, une autre exclamation (« Ciel! » peut-être) a été surchargée par le nom de Gennaro. Les deux indications : « à part » sont absentes du ms. ; et le jeu de scène de don Alphonse (« s'approchant d'elle^ bas et avec un sourire ») fut rajouté. « Humaine », après : « un crime de lèsemajesté », figure dans l'interligne. Le ms. porte (sans correction) : « la face » (et non : « la façade ») de notre palais ducal : leçon évidemment préférable, comme animant l'édifice outragé. — En marge : « Le fait a eu lieu ce matin et ». — Premier jet, biffé : « Vous voyez bien que vous êtes (le ms. donne, sans correction : « mal instruite ») » et : « Ah ! qu'il fait chaud ! » au lieu de : « On étouffe ici! De l'air! de l'air! »

Scène IV, — Après : « vous vous êtes plainte à moi » sont raturés, sur le ms., les mots : « duc de Ferrare. » — Premier jet, biffé : « On a toujours fait tous mes caprices » ; (style lâché.) Deux fautes d'orth. (lapsus) du ms. : « Hyppolite^ brocard», — En marge : « vraiment », après : « je vous aime » ; « ducale », après : « couronne » ; — « Entre nous, Alphonse ». — « Parce que je vous ai suivie pendant que vous le suiviez! * »

— « César, qui a des taches de sang naturelles au visage! de votre frère..., etc. » — « Voilà aimer! » — « Je sais vos allures. » — Dans l'interligne : « Donnçz-

1. Ici, nouvelle inadvertance orthographique : « parce que je vous ai vu,», (pour : « vue •), •

moi votre main » ; — « des pays » (après : « r histoire »), « du pape » (après : « le baron vicaire^ »); — « des ducs faits avec des duchés volées {sic; on peut dire : « U7ie duché » ; et Ton sait que V. Hugo employa cette forme féminine, au vers 122 d'Aymerillot : « Quand on a ma duché, roi Charte, on n'en veut qu'une. »). — « Tout beau! » — « la », avant : « fille du pape » et « gouvernante de Spolette »; — « de colère », après : « de dépit » ; — enfin, signalons cette ligne, rajoutée au texte : « Ne vous figurez pas que je vais vous quitter. »

Le ms. porte, sans corrections : « si la couronne ducale était à donner en concours..., etc. » ; — « Pourtant, Lucrèce, un serment... »; — « si vous avez quelque raison d'en vouloir à ce Gennaro » (« raison » fut remplacé par : « motif», pour éviter une répétition); — don Alphonse, terrible : « Parce que ce capitaine (i®'' jet : « il ») est votre amant, madame! » — (Plus loin, « Lucrèce! » fut substitué à : « madame! » après : « Veillez sur vos amants désormais » ; — « je hais toute votre abominable famille de Borgia » ; — « jusqu'ici c'était moi qui avais eu peur de vous » ; — « un verre de vin de Syracuse » ; — « don Alphonse, appelant : Bautista! »

Scène V. — Sur le ms., sans correction : « Qu'estce que j'entends dire, capitaine'^ » — « Bas à Lucrezia », « Nous faisons serment » (« dona » et « le » sont absents du ms., ainsi que, plus loin, les mots : « et on le voit se replacer derrière la porte * »). — « Dona Lucrezia, pâle et à voix basse; » — « Elle verse à boire

1. Dans la même phrase, les mots : « sans nous » sont absejùts du manuscrit; — et : « vicaire de Dieu » a remplacé le premier jet, biffé : « vicaire du Christ >».

2. Plus loin, après : « ... qui a fîni sa distribution », le mot : • d'argent • est absent du ms. . î

à Gennaro avec le flacon d'or sans dire une parole. »

— Enfin, ce lapsus : « Je vous laisse tête avec lui. » Dans rinterligne : « de Venise », après : « la magnifique république* »; « haut » avant : « Nen parlons plus »; (( aventurier » après : « un soldat » (dans la réplique de don Alphonse, qui suit, « retrouver » fut substitué à : « découvrir »), « suivant le vieil usage de nos ancêtres » après : w vous boirez avec moi », « royales » après : « toutes les maisons. »

Le premier jet, raturé, donnait : « c'eût été une chose affreuse,,, »

Phrases rajoutées au texte : « saisissant (!''' jet: << prenant ») l'autre coupe et la présentant à la duchesse ; »

— « bas : Si vous hésitez, je fais entrer Rustighello. » Scène VI. — Cette scène capitale (dialogue entre

Lucrèce et Gennaro) offre des remaniements importants et nombreux.

L'indication scénique initiale est rajoutée au texte. Le ms. porte, sans correction : « le vin étant versé par vous, madame {Lucrèce Borgia, biffé). .. » — « Dona Lucrezia, atterrée (et non : « tombant anéantie sur le fauteuil »); — « vous êtes empoisonné, vous dis-je^ buvez ceci sur-le-champ; » — « il faudrait verser tout mon sang pour t'empêcher de répandre une larme; »

— « surtout, pars tout de suite; » — « J'ai deux prières à te faire, mon Gennaro ; » — « Gennaro I est-ce que tu ne me diras pas quelque douce parole avant de nous quitter ainsi pour l'éternité?... » Ce dernier tour est peu correct. C'est du langage très familier.

Après ce cri de Lucrèce : « 0 mon Dieu! mon Dieul » on lit (fol. 61, au verso) ce premier jet, déclamatoire et peu naturel avec son amas d'antithèses.