GILBERT

0 rage! N'avoir rien sur soi, ni épée, ni poignard! Je t'attendrai la nuit..., etc. Je t'assassinerai, misérable!

FABIANI

Si cet homme voit la reine, je suis perdu. — Il ne faut pas que le soleil de demain se lève pour lui.

Ainsi, en mettant la scène au point, Hugo a amplifié le dialogue, de manière à le rendre plus clair, et aussi plus dramatique.

Scène VlII. — Deux phrases seulement complètent le texte : « Si je vais au palais de la reine... », et : « Oh! je suis fou. Ma tête se brise! »

Scène IX. — « Simon Renard. Mais à une condition... » — Et la date : a 46 août 1 833. »

Deuxième Journée {La Reine *). — Scène I. — Point de chanson. L'acte débutait par ces mots de la Reine : « Allons^ mylord; vous êtes beau et je vous aime; mais

1. Sur le caractère véridique de cette reine, voyez Aug. Filon, Les drames de Victor Hugo et Vhistoire d'Angleterre (feuilleton du Journal des Débats du 24 décembre 1902) : orgueilleuse, autoritaire, passionnée, superstitieuse, violente et romanesque, telle fut Marie d'Angleterre. M. Filon, qui ne se défend pas de goûter, en général, fort peu les mélodrames de Victor Hugo, dont il blâme « l'architecture baroque », oppose les traits historiques de cette physionomie « complètement absurde « et singulière à la figure de fantaisie imaginée par le poète. Hugo, selon lui, ne doit à l'histoire qu'une « vague psychologie... Marie lui est apparue comme une hystérique : ce qu'elle fut en réalité. Seulement, cette hystérie, il l'a aggravée d'épilepsie; il l'a portée jusqu'à la folie aiguë. C'est une femme à attacher, à doucher; on n^en voit d'aussi malades qu'à Charenton ou à l'Ambigu... Mais

MARIE TUDOR. Ui

il faut vous en aile)' ». Et Fabiani répondait : « Marie! encore un instant! » Le texte complet figure à la marge. En marge aussi, les compliments de Fabiani (un peu plus loin). Il y avait simplement : « Tu as une jeune et charmante tête, Fabiano! — Oh! Madame, je vous aime! — Tu m'aimes, n'est-ce pas?... etc. » Introduite également après coup, la phrase : « Je te pardonnerai peut-être si tu me le dis. » Quant à celleci : « Mon Dieu ! je ne sais pas pourquoi on cherche à me faire la réputation d'une méchante femme, » nous verrons qu'elle fut coupée ailleurs (scène vu), pour être reportée ici.

La Reine est jalouse : « Bien sûr? Regarde-moi » (en marge); «... tu vas voir les jolies femmes... » — Additions, dans la réplique de Fabiani : «... pourtant... » — «... Marie... »

Scène IL — « Simon Renard. D'ailleurs, la chose vous sera encore mieux prouvée tout à l'heure. » (Le reste entre les lignes.) — Au lieu de : « Monsieur, » « mon maître Simon. » Au lieu de : « Votre Majesté, » « vom avez... » — Puis Simon Renard offrait les représailles : « Votre Majesté ne veut la vengeance que d'une certaine manière? Ze poisoriy le poignard.,, » Et la Reine éclatait : « Moyens misérables, moyens honteux/ Vengeance de tout le monde/ Non, Monsieur/ ni poignard, ni poison..., etc. » Suivait tout le couplet que nous retrouverons à la scène vu (p. 77-78), au moment de la confrontation de Fabiani avec Jane.

malgré tout, malgré cette exagération qui, par momenls, semble de la parodie, elle reste fidèle à la conception initiale, à la con< ception vraie du caractère. Il est possible, il est probable que la reine Marie fut, dans certaines crises, à peu près ce qu'elle est tout le long de la pièce de Victor Hugo. » La concession est à retenir.

Évidemment, cette véhémente manifestation de colère est mieux à sa place, en présence du traître. — Deux lignes ajoutées : « Qu'est-ce qu'il veut? savez- vous? — Ce que vous voulez vous-même. Se venger. » Var. : « Et vous^ restez là.,., » A l'interligne : « Et la femme aussi, toute prête à entrer. » Cela, pour nous préparer à l'entrée de Jane, à la scène iv.

Scène IIL — La reine tutoyait Gilbert : « Tbt, tu es Gilbert... » Premier texte, plus bref : « J'ai besoin que vous me laissiez faire. Y consentez- vous ? » Et Gilbert : « Madame... Est-ce qu'il y a un crime dans ce que vous me proposez? » Il réclame des preuves. Ceci est rajouté : « Je ne puis donner ma vie, qui est la sienne, comme cela. » — « La Reine. Mets-toi là. — Cette femme ici, tout de suite. »

Scène IV. — « Tu sais qui je suis. » — « Il s'était donné à toi pour un gentilhomme... »; 2® texte, sans correction : « Il s'était fait passer près de toi... » — « Où as-tu rencontré cet homme pour la première fois? Comment cela s' est-il fait"! » (barré.) Additions : «... amoureuse de parures et de beaux dehors... » — « Je suis séduite. . . » ; « éblouir » a remplacé : « séduire » ; «... un homme dont je suis bien indigne... ny jusqu'à : « un homme qui sans doute... » — «... et que je ne veux pas qu'il me haïsse et qu'il me méprise... » — « Au nom du ciel, au nom du ciel!... »

Gilbert essaie de marier Jane à Fabiani : « Ce seigneur dont je parle a depuis longtemps une liaison... » — « L'héritière de lord Talbot, décapité sous Henri VIII. » — « Ce seigneur, qui est son amant... » (Ce premier texte était plus brutal que le second.) La Reine jure sur sa couronne; l'épithète : « royale » en marge. De même, l'apostrophe à Gilbert : « Maître, faites attention..., etc. » Premier texte :

MAHIE TUDOR. 113

« Ta viel mais que veux-tu que j'en fasse? » -^ « Fabiano a séduit Jane lalbot; il l'épousera! » — « S'il refuse, le misérable » (sans correction). — « La couronne de comtesse de Shrewsbury.,. » (remplacé par : « Waterford » ; toujours les hésitations géographiques!). — En marge : « Même un crime..., etc. » — La Reine : « Fabiano refusera. Cela suffit... »

Durant la scène suivante, qui n'était, d'abord, que la suite de celle-ci, Jane demeurait et assistait aux préparatifs de l'attentat simulé. On trouvera, barrées, quelques exclamations d'horreur et de désespoir que l'auteur lui avait prêtées. A la réflexion, il préféra l'éloigner. D'où ces mots de la Reine : « Vous êtes inutile ici; sortez, vous. On vous rappellera.

Scène V, — La Reine, « sortant de sa rêverie » (indication supprimée), appelle les seigneurs et les gardes : « Assurez- vous de cet homme. C'est un ass(zssin, » (Ces derniers mots ont été reportés un peu plus loin.) Ici, l'exclamation de Jane : « Grand Dieu! » — La Reine à Gilbert : « Laisse-toi faire. » (Ce texte a pris un peu plus de développement.) — Le nom du bourreau, Mac Dermoti, a varié plusieurs fois. Finalement, il est écrit d'une main qui n'est pas celle de Victor Hugo. Le dialogue, depuis : « Vousmême?... » jusqu'à : « Milord Chandos... », semble un complément de la pensée du poète, en marge. Hugo voulut y tracer, d'un trait plus appuyé, les deux premiers côtés de ce « formidable triangle » qu'il évoquait en sa préface : la reine et le bourreau. On sait, déplus, que cette entrée du bourreau effrayait fort ses amis : à juste titre, puisque le public ne la supporta pas sans protestations (cf. Victor Hugo raconté,,.). Sans doute faut-il voir dans cette addition une sorte de précaution introduite, malgré tout, par

TH. DE V. n. •* O

le dramaturge : « La reine parlera au bourreau. La tête parlera à la main. » L'auteur semble dire, d'avance, au public : « Que voyez-vous là de si extraordinaire? »

Premier texte : « Milord Chandos, et vous, messieurs, vous êtes six^ voulez-vous me répondre de cet homme? » Ici, un dernier cri de Jane, toujours présente : « 0 Dieu! ma tête sera brisée avant que cet affreux,,, » La phrase n'a point été terminée. — La conclusion de la scène, depuis le moment où la Reine dit : « Quels sont, parmi nos seigneurs, ceux qui haïssent Fabiani? » a été remaniée heureusement. La première version, plus courte, moins dramatique, donnait : « La Reine. Si. — Pas tout le monde. — Seulement Clinton, Montagu, Somerset, lord Paget et le lord chancelier. — Non ! pas encore le lord chancelier ! Il n'aime pas Fabiani plus que les autres; mais c'est un homme à scrupules. » — Enfin, sur le deuxième texte, le nom de « Derby » a remplacé : « Courtenay ».

Scène VJ. — « Je suis toujours aise de vous voir, milord. » — Lord Clinton s'adressait d'abord à Montagu, non à Simon Renard.

Scène VIL — Explication entre la Reine et F'abiani. Un passage encadré et supprimé, après : « Devinez ».