L.\ REINE

Ah! vous m'en saurez gré, mon cher lord. Car faime ceux qui m* aiment, moi. Je ne sais pourquoi il y a des gens qui cherchent à me faire la réputation d'une méchante femme *.

FABIANI

A vous, ma bonne maîtresse?... (a part) Elle n'a jamais été plus gracieuse qu'aujourd'hui.

LA REINE

Vous ne devinez pas?... etc.

1. Nous avons vu que cette phrase avait été reportée plus haut, à la scène i (cf. p. 141).

Entre Jane : « Milord, voilà quelqu'un que vous connaissez. » — « Vous ne connaissez pas cette jeune femme? » — La Reine s'emporte; ajoutés à Tinterligne, ces membres de phrase : « Ah ! tu trahis l'une et tu renies l'autre! » — « ... Jane Talbot, ma cousine... » — Et, plus loin: «... le plus vil des hommes... » — «... et je faisais semblant de croire cet homme quand il parlait de sa noblesse... » — Ajouté en marge : « Tu es un homme sans âme, un homme sans cœur, un homme sans esprit... » — « Est-ce que tu t'imagines que tu ressembles à ces gens-là? » Ces mots, supprimés : « Italien/ infâme/ Italien/ Comment!... etc. » — En revanche, toute la phrase : « Italien, cela veut dire fourbe... » jusqu'à : « Je devais le savoir d'avance... » est une addition. On lisait aussi : « ... d'une poche ^{'Italien, » et : « ... d'une âme (/'Italien. » Les paroles désagréables aux Italiens, dont Hugo s'excuse dans sa note (cf. plus haut), sont donc un additum. On lisait d'abord : « C'est une leçon pour toi (Jane) et pour moi. Mais moi^ je te vengerai. »

Premier texte : « Il va se parjurer, à présent! il sera vil jusqu'à la fin, cet hommel il ne relèvera seulement pas la tête. » Une phrase fut, on le voit, intercalée en marge. — On a vu plus haut que la vaste déclamation qui suit (sur le poignard et le poison) a été empruntée à une scène précédente et augmentée de retouches successives : « ... en tends- tu, milord?... » — « la foule dans la rue... » — « la foule sur les toits... » Après : « ... cent mille témoins » venait la phrase : « C'est une fête comme une autre que je donnerai à ma bonne ville de Londres. » Hugo l'a coupée ici et réservée pour la tirade suivante. A la fin de cette tirade, « je vous le répète, que m'importe? » a suppléé : « qu est-ce que. cela me fait? » formule

employée déjà dans la scène entre Fabiûno et le Juif, et qui se reproduisait encore plus loin (Journée III, scène ii de la Deuxième Partie). — Une variante, qui ne fut point adoptée, modifiait la phrase : « t\it! que m'importe que tu aies séduit une femme, ou dix, ou vingt? »

Fabiani se défend. En marge : « Je ne suis pas Anglais, moi.... » — « Je me défendrai, madame. »

Scme VIIL — Le deuxième sergent d'armes ne se nommait point d'abord Herbert. Je lis, sous la rature, un nom comme Llancrillo (?). Au chancelier d'Angleterre la Reine disait, sans délai : « Nous vous faisons savoir que vous ayez à faire juger en diligence {comme accusé de haute trahison) Fabiano Fabiani, comte de Clanbrassil, accusé de haute trahison, d'attentat régicide sur notre personne impériale et sacrée. » La seconde partie de cette déclaration sera reportée plus loin et encadrée dans le texte, qui portait simplement :

Gilbert. « C'est moi ». — Fabiani. « Quel est ce piège..., etc. » — Les souvenirs historiques touchant les précédents attentats, que V. Hugo puisa dans ses lectures, vinrent, tout naturellement, trouver ici leur place. Il y joignit même, postérieurement, le curieux détail relatif à la guitare de Madame Elisabeth. Le reste de la scène est peu corrigé. Quelques interlignes : « Vous me l'avez donné pour cela. » — « Tu m'en avais défié, je crois! » — «... et le statut vingtcinq du roi Henri VIII... » — «... au premier chef... » — « ... que c'est un cas où la Reine n'a pas le droit de grâce... » — « ... et avec ma mort prochaine devant les yeux. » — Deux corrections seulement : « complice » pour : « coupable », et : « m'assiste » au lieu de : «... me soit en aide ».

MARIE TUDOR. iil

Scène IX, — Entrée du bourreau. La phrase de grande allure, où la Reine parle de ses pâques, figure à la marge. L'auteur avait songé à alléger encore cette courte conclusion de l'acte. Il encadra le texte, depuis : « Tu es vieux... » jusqu'à : « Il faut que je te fasse un présent. » Puis le tout fut rétabli, par la mention : « Bon ». Noter que agraffe est écrit ainsi, avec deux f. Rajouté : «... de plus beau. »

Enfin, la date et l'heure : « 22 août^ minuit trois quarts^. »

Troisième Journée {Lequel des deux?). — Première Partie, — Le feuillet qui porte le début de cette première partie est daté du 25 août 1833; et c'est, par le fait, la date adoptée aux notes de l'édition ne varietur. Toutefois, il est difficile de supposer que Victor Hugo, une fois attelé à sa besogne, ait passé deux jours sans rien écrire du drame commencé. Semblable paresse n'était point dans ses habitudes. Effectivement, anticipons un peu, et consultons le début de la scène iv. Nous y trouverons une page, conservée, qui porte la date du 23 août et le numérotage A^, lequel signifie : 1" feuillet du troisième acte. Il en résulte qu'une partie de l'acte III fut composée entre le 22 et le 25 août, puis remaniée et recopiée par la suite. La Troisième Journée s'ouvrait par la scène entre Simon Renard et Énéas Dulverton (actuellement : scène ii), et se continuait par la scène entre Simon Renard et la Reine (actuellement : scène ivj.