LA REINE, SIMON RENARD

LA REINE

Vous ici, monsieur le bailli?

SIMON RENARD

Oui, madame.

LA REINE

Qu'y venez-vous faire?

SIMON RENARD

Je venais continuer, s'il plaît à Votre Majesté, la conversation commencée ce matin.

LA REINE

Ah! vous ne trouvez pas que je vous en aie assez dit! — Ah! le changement vous étonne!... etc. (Cf, scène iv).

Si maintenant Hugo a refait ce début et 'ajouté les scènes i et m, particulièrement le long dialogue entre Gilbert et Joshua (se. i), c'est qu'il a pensé que son héros , Touvrier sublime , serait trop négligé durant toute cette première partie, qu'on ne saurait pas exactement ce qui se passe dans cette pauvre âme où domine encore l'unique préoccupation de son amour trahi. De même, la scène m est une préparation à la scène vi et nous fait connaître que Jane, toute coupable qu'elle est, ne s'intéresse plus qu'au sort de Gilbert.

Reprenons, à présent, l'acte tel que nous le donne la rédaction achevée. |

Scène L — Gilbert ne songe qu'à Jane; et, collé aux barreaux de sa prison, quand il l'aperçoit dans la rue, il se demande avec angoisse si elle vient rôder par là pour le voir, ou pour voir Fabiani : « Ce que je cherchais à voir de ma fenêtre,,, » (1" texte, barré.) Et Joshua, de qui la psychologie est, cette fois, en défaut, l'interrompt cruellement : « C'est pour Fabiani. » — Peu de variantes dans tout ce qui suit. La scène fut, certainement, recopiée. — Interlignes : « Tu as donc tout oublié, toi?... — « Non, je n'en voudrai pas!... » — « ... si, j'en veux!... » — « ...mais elle aime Fabiani » (répétition). — Variantes du premier jet : « Parle », au lieu de : « Dis »; — « ... que prendra le bourreau,,, », au lieu de : « ... qu'on prendra demain »; — «... baiser le front... », au lieu de : « effleurer le front... », — «... vous baiserez ses pieds... », au lieu de : « vous vous coucherez à ses pieds. » — Après : « Aie pitié de moi, Joshua », deux répliques assez étendues ont été supprimées. Elles faisaient longueur. On les lira aux notes de l'édition ne varietur (p. 208). Deux variantes y peuvent être

relevées : « Cette femme qui Va perdu, » — « Elle vient pour Fabiani! »

Scèyie If. — Simon Renard philosophe avec Enéas. « Elle est folle... » — La phrase : « Tenez, le cœur de la femme... » et la citation des deux vers du roi François I*'' ont été ajoutées en marge. Je le regrette, car ce rappel n'est guère de saison. Plus bas, Tauteur avait écrit : <(,„ je suis baronnet », au lieu de : « vous êtes,., ». Simple erreur matérielle.

Scène III. — « Vous voici où vous vouliez... » — « Voici les portes des deux cachots. Ici est le seigneur^ là est l'ouvrier. » Cette antithèse fut reportée au début de la scène vi; et TexplicAion est donnée par Joshua, non par le geôlier.

Scène IV. — Additions : «... la malheureuse » (en marge). — «... mon royal mattre... » (interligne). — « D'ailleurs, lord Courtenay descend des empereurs d'Orient. Et puis... » (en marge). — « Qu'est-ce que cela me fait *? Tous les hommes en font autant. » — « Vous me troublez tellement l'esprit que je ne sais vraiment plus à qui je parle *. » — « Valez-vous mieux que lui? » — «... cet Irlandais »; — «... de candeur virginale et... » — «... je vous en supplie. » — « Entre nous, vous savez, comme moi, qu'il n'a pas commis le crime pour lequel il est condamné. C'est arrangé. » — « Stiis-je la maîtresse, ou non? » — « Il est sorti d'un air singulier. » — «... en hâte... » — Toutes ces adjonctions figurent entre les lignes.

Variantes de la première version : «... rame a sa pudeur.;. » — «... je ne puis me résoudre à l'idée que