Et penser que le rôle était dévolu à Mlle Juliette

quelques lignes qui remplacent le fragment bififé seront-elles inspirées par des préoccupations toutes pratiques : « Gilbert, je viens vous sauver... «jusqu'à : tt A quoi bon vouloir sauver ma vie?... » — Au cours de cette même scène, d'autres passages ont été, également, rapportés. Après avoir abrégé, l'auteur développe à nouveau, par additions successives : « Tu m'aimes! — Oui, je t'aime! » — « Mon Gilbert, mon bien-aimél,,, » jusqu'à : « Oui, je t'aime!... » — « Oh ! je voudrais être déjà dehors... », jusqu'à : « Le bateau n'est pas là! » (Voir dans l'édition, p. 211, quelques phrases supprimées ici.) — Corrections; le premier texte porte : « C'est un rayon de soleil bien inattendu dans ma nuit, Gilbert! » — «... des sanglots dans la voix. » — « Avant une heure, nous serons hors d'ici. » Enfin, le manuscrit donne, sans correction : «... savez- vous ce que je vous dirais, Gilbert, ce que je vous dirais?... » Cette répétition est bien dans les habitudes de Victor Hugo ^ Je ne vois pas pourquoi l'on ne la rétablirait pas sur les prochaines éditions. — Plus loin : « une femme pure et honnête ».

Ici, encore quelques lignes encadrées. On lisait : Gilbert : « Tu es un ange! — Jane : Que faistu? toi à mes pieds! toi, mon maître! toi, mon seigneur ! — Gilbert : Ton mari ! — Jane : . Mon mari! tu ne pardonnes donc que comme Dieu, en purifiant I » On se remémore , malgré soi , la belle scène , et si pathétique , entre Didier et Marion :

1. Qu'on se rappeUe la fameuse exclamation de Calarina dans Angelo : « Non, je ne suis pas prête, je ne suis pas prête, je ne suis pas prête du tout! >*... et tant d'autres exemples.

Marie, ange du ciel que la terre a flétrie, Mon amour, mon épouse, — écoute-moi, Marie, — Au nom du Dieu vers qui la mort va m'entraînant, Je te pardonne!...

La seule différence, c'est que Didier, plu» romantique, allait moins loin dans la voie du sacriBce. Il pardonnait, mais ne pouvait se résoudre à vivre avec Vange déchu. M. Paul Margueritte n'a-t-il point conclu de môme dans son vigoureux roman : La Tourmente'!

Intervention de Joshua : « C'est Joshua, lady Jane, — Gilbert. Bon Joshua ! » Ces quelques mots furent substitués à une première version plus longue : « Que faites'vous /d, Joshua? — Joshua. *Par donnez-moi. Je viens de sentir tout à coup le besoin de me mettre à genoux devant vous. — Jane. Bon Joshua! Vois-tu^ Gilbert, ce bon Joshua? — Joshua. Cest que je pleure, moi, c'est que je vous aime aussi, moi, quoique tout à Vheure vous ne m^ayez pas reconnu. — Jane. Ah! c'est que c'est par lui que je devais commencer. — Joshua. Vous avez raison, milady. — Jane. Oh! appelez-moi Jane, comme autrefois, — Gilbert. Mais quel bonheur! mais est-ce que ce n'est pas un rêve?... etc. » Joshua. « Quel est ce bruit?... » — « Une foule là-bas. »

Scène VIII. — « Pourvu que cet homme ne reconnaisse pas... Tout serait perdu. » — « ... sauver mon Gilbert. » — «... perdre son Fabiani. » Énéas se retire au fond du théâtre. Au lieu de l'indication scénique actuelle, le texte donnait simplement : « // sort. » Les répliques suivantes d'Énéas ont, en conséquence, été rajoutées. — Dans l'interligne, également : « Le bruit redouble. Je te voudrais loin. » — « Vous en avez pour un bon quart d'heure. » — « Monsieur, je vous le recommande ». — Premier texte : « Douze portes! quel malheur! » — « Avant une heure, nous nous rejoin-

drons... » — « J'entends des voix. Venez vite... » — En marge :. « Il est sauvé; à nous, maintenant! »

Scène IX. — La Reine paraît. Accompagnement des cris du peuple (addition). Autres retouches : « Le peuple veut la mort de cet homme. » — «... depuis la maison de ville... » — « Les partisans de Madame Elisabeth sont mêlés au peuple. On sent qu'ils sont là, à la malignité de Témeute. » — « Voici que,,. »

Toute la fin de la scène, jusqu'à : « Que veut la Reine? — Ce que vous voudrez... » est faite en marge.

Première version, plus courte et plus simple :

CRIS, au dehors.

Fabiani à mort! à mort! Mort à la Reine! [var. : « Vive Elisabeth! »)

LA REINE

Mon Dieu! mon Dieu!

SIMON RENARD

Choisissez, Madame. Ou cette tête au peuple, — ou cette couronne à Madame Elisabeth.