Premier jet, biffé : « Ah! tiens^ au fait..., etc

ÂNGELO. 139

Deuxième Journée. — La mention placée en soustitre {Le Crucifix) est absente du ms. Sur le fol. 32, on remarque un petit croquis de cinq à six centimètres de hauteur. C'est un schéma de décor. Une chambre, avec une porte au fond. Quelques meubles. Au premier plan, une table supportant un candélabre; une chaise à côté, à gauche.

Scène /. — Elle a été complètement refondue, amplifiée par de vastes annexions marginales qui en triplent l'étendue.

Indication scénique; dans l'interligne : « sur une estrade... entièrement le lit. » Ces mots sont une correction; la rature couvre cette autre mention, plus simple : « une porte masquée dans la tenture. » — Premier jet, biflé : « Du même côté, une porte couverte d'une portière en tapisserie, » — En marge : « un grand dressoir. » L'indication scénique était complétée par cette indication héraldique, biffée, depuis, par encadrement : « Sur le lit, sur la tenture et sur les fauteuils, les armes de Malipieri, qui sont d'argent à la serre d'aigle accompagnée de son aile de sable ^ accostées des armes de Bragadini, qui porte coupé d'azur et d'argent à la croix de gueules. »

Le nom de Dafne fut rajouté, comme tout le début, transcrit dans la marge, depuis : « Oui, Dafne, c'est certain... «jusqu'à : « Mais madame attend son livre d'heures, tu sais*. » A la suite commençait, primitivement, la scène, par ces mots (raturés depuis) : « Oui, Dafne, c'est une terrible histoire. » — « Livres » a remplacé : « papiers » (biffé). — Avant ces mots de Dafne : « Allons, dépêche-toi donc », on note, sur le

1. Le ms. porte: « Dafne, entr'ouvrant la porte de l'oratoire » (indication rajoutée), et : « C'est bon^ Reginella. »

ms., la mention, non raturée : « (Dafne) entr'ouvrant la porte près du prie-Dieu. » La réplique de Dafne était, primitivement : « Dépêche-toi donc, Beginella, Madame attend son livre d'heures^ tu sais, »

A noter les additions suivantes ; dans l'interligne : « et j'en suis sûre aussi » ; — « qu'il avait rencontré un espion dans la maison » ; — en marge : « Allons » ;

— dans l'interl. : « nous causerons une autre fois » ;

— en marge : « Si tu es si pressée »; premier jet de l'indication scénique suivante : « Pendant..., etc., un dressoir placé derrière elle tourne sur lui-même. Homodei est entré par la porte masquée' et Va refe^^mée sans être vu d'elle, »

Correction interlinéaire : « On parle de nous dans le peuple, tu dois savoir que cela se passe ainsi. »

En marge, depuis l'exclamation de Reginella : « Jésus I Mais par quelle porte... ? Jésus! » jusqu'à la réplique de Homodei, qui, primitivement, débutait par cette question (biffée) : « Ta maîtresse est dans son oratoire? » Les mots : « Il montre la grande porte du fond... désignant la porte près du prie-Dieu » sont absents du ms. Sur un feuillet à part {n? 34), collé au bas dé la marge du fol. 33, est une importante annexion, destinée à prolonger l'interrogatoire subi par Reginella (depuis : « Réponds à toutes mes questions... » jusqu'à : « Où est ta maîtresse? » A ces mots, le texte continue sur le fol. 33). — Dans l'interligne : « L'oratoire est dans une tourelle; » et, vers la fin de la scène : « Le chat joue avec la souris, qu'est-ce que cela te fait*? » — Le mot : « Monsei-

i. Notez, dans la fin de cette réplique de Homodei, le ressouvenir évident du passage de Britannicv^ (acte II, se. m) où Néron, menaçant, dit à Junie, qu'il obligea congédier son amant:

« J'entendrai des regards que vous croirez muets. »

gneur » (avant : « Rodolfo ») fut rajouté au début de la ligne. Le ms. porte, sans correction : « ... dans Tescalier que masque la porte. »

Scène IL — Rajoutée en plus petits caractères, la mention : « enveloppé d'un manteau. » La leçon : « Est-il venu jusqu'à vous,.,'^ » a prévalu sur la correction, biflée : « Avez-vous oui dire...? »

Dans l'interligne ou en marge, les mots : a homme, quel qu'il soit, noble ou sujet (l*"^ jet, raturé : « homme ou femme »). » — Après ces mots : « Catarina Bragadini, la femme du podesta!» dans la première rédaction, biffée d'une grande rature en croix de Saint- André, Rodolfo continuait ainsi : « Dites-moi, est-ce que vous ne trahissez personne ici? » — Réponse de Homodei : « Encore des questions sur moi. Monsieur? Je vous ai déjà dit que je n'y réponds pas. Si vous avez peur,,., etc. » (la suite est conforme au texte imprimé).

Longue addition marginale; depuis : « Si vous avez peur... » jusqu'à : « Oh! la revoir! elle! » — Dans l'interligne : « Vous pétiez seul... monseigneur Ezzolino. » Les mots : « Vous ne me connaissez pas... Rien de plus » furent, également, rajoutés à l'annexion marginale. Les deux courtes phrases : « Je craignais quelque trahison pour elle » et : « Ah î tu es mon ami, mon ami à jamais ! » figurent dans l'inter- Hgne.

Le passage (« Faites attention. Là, au fond..., etc. ») où le mouchard du Conseil des Dix décrit la topographie du palais d'Angelo, a été très remanié. Voici le principal endroit du texte initial : « Ici, l'oratoire ; ici, la chambre de nuit du podesta ; à côté, cette porte basse communique par des couloirs secrets avec la galerie qui donne sur le pont Molino. Le

podesta seul en a la clef, qu*il porte toujours sur lui.

(Arrivant à la porte masquée par laquelle ils sont entrés.) Le podesta ne connaît pas cela. » Le ms., sans correction, porte : « ... mais au matin il vous sera aisé de Vous échapper. » Dans la marge : « en aucun cas. » Premier jet, biffé : « ... et la Brenta au bas. » En marge : « Vous m*avez dit... » Au lieu de demander : « Viendra-t-elle seule? » Rodolfo, dans le premier jet, observait simplement : « Cela ne fait plus que dix minutes maintenant. »

Toute la fin de cette scène — fréquemment remaniée, en somme, et fort heureusement, en général, — a été transformée. Le texte, tel qu'on le trouve arrêté dans l'édition, est une correction faite après coup, une annexion marginale (depuis : « Vous vous montrerez quand vous le jugerez à propos..., etc. » jusqu'à la fin). Premier jet : « Rodolfo, du balcon ou il s'est placé », et : « la petite porte masquée », au lieu de : « Ventrée secrète ». L'indication : « Il se place sur le balcon^ où il disparaît » fut rajoutée. — Voici la première rédaction de la fin de la scène :

RODOLFO. — Oh ! (/ci, biffés^ ces motSy ensuite reportés plus hauty avec le tutoiement : « Vous êtes mon ami, mon ami à jamais! ») est-ce que je ne puis rien pour vous?

HOMODEi. — Rien. — Au fait, si.

RODOLFO. — Quoi?

HOMODEI. — Remettre ce billet vous-même de ma part à Madame Gatarina.

RODOLFO, prenant la lettre, — Je le ferai*.

1. Par un jeu de scène tout contraire, dans le libellé définitif, l'espion « regarde si Rodolfo ne le voit plus, puis il tire de sa poitrine une lettre qu'il dépose sur la table » ; la lettre énigmatique et comminatoire que Gatarina découvrira tout à l'heure (à la scène iv).

HOMODEi. — Adieu.

RODOLFO. — Ma vie est à vous!

HOMODEI. — Je le sais.

(Il disparaît par la porte masquée, qui se referme sur lui.)

Scène III. — Le mot : « caché » (sur le balcon) manque au ms. — Rajoutés, ces mots : « Cela me rafraîchit un peu », et : « Oh! », avant : « Je suis enfermée..., etc. » — En marge : « Oh ! je ne voudrais pas même le voir... rien que d'y songer. » — Après : « Le voir ici ! » furent biffés ces mots : « Grand Dieu ! » — Le ms., sans correction, porte cette cacographie, qui n'est qu'un lapsus : « Pourquoi me suis-je laissée reprendre à ce bonheur?... etc. » — Avant : « Dafne, dis-moi la vérité », cette addition interlinéaire : « Oh! Rodolfo! »

Le début de la réplique de Catarina est fort remanié, raturé. — Premier jet : « Oh! je le sais bien, ce que tu vas me dire : on l'oublie, on chasse ces idées-là. » — Addition interlinéaire : « depuis sept ans. » — Dans l'interligne et en marge : « Quand je regarde en moi-même, j'y trouve Rodolfo, toujours Rodolfo, rien que Rodolfo î » — Dans l'interl., « donc », après : « Chassez ». — En marge, depuis : « Allons, mon chagrin t'afflige... » jusqu'à la fin. Hugo jugea bon de couper la scène. Catarina, restée seule après le départ de Dafne, se dit à elle-même, comme une réflexion exprimée à haute voix sous forme de monologue, ce qu'elle disait primitivement à sa suivante : « Il y avait une chanson qu'il chantait..., etc. » Ces mots, selon le plan initial, venaient immédiatement après la question : « Non, n'est-ce pas? »

Scène IV. — La situation est jolie, et le lyrisme exquis : jamais Hugo n'est plus gracieux dans son

théâtre, on le sait, que quand le poète lyrique reparaît en lui et se donne libre carrière, fût-ce en prose.

L'indication : « Catarina; Rodolfo, d'abord sur le balcon » fut naturellement enclavée ici (en marge), puisque celte scène iv n'est que la prolongation, la dernière partie de la scène m, ultérieurement coupée en deux. Les premières paroles sont le début de la confidence où Catarina, s'adressant à Dafne, s'épanchait ainsi : « Il y avait une chanson qu'il chantait {ce sont les mots conservés) souvent {var. : « sans cesse ») à mes pieds, te rappelles-tu? Tu étais souvent avec nous, » — Plus loin, le premier jet était : « Ce couplet surtout qu'il m'adressait, tu sais! donne-moi cette gui^ tare [var, : « angélique »). — Dafne lui donne la guitare. »

Deux mots biffés (« Cest charmant! )))-avant : « Je voudrais me rappeler les paroles. » La première strophe chantée par Rodolfo du balcon où il se dissimule est une correction absente du ms., lequel porte, sans retouches, la leçon suivante :

Je t'adore ange, et t'aime femme.

Dieu, qui par toi m'a complété, A fait mon amour pour ton âme Et mon regard pour ta beauté !

0 ma charmante,

Écoute ici

L'amant qui chante

Et pleure aussi !

Rodolfo répétait ce refrain (a O ma charmante. . . ,etc. ») après l'exclamation de Catarina, surprise : « Ciel! »

Ce premier jet, un peu banal, est — il faut l'^avouer — plus doux, plus simple, plus tendre, moins alambiqué que le texte définitif. On verra que les correc-

tions de cette scène entre les deux amants sont fort intéressantes, au point de vue littéraire.

Rodolfo tombe aux pieds de Catarina. Dans la réplique de celle-ci, Tauteur a partout supprimé le tutoiement. On lisait d'abord : a Tu es ici?... etc. tu risques ta tête *. » Gomme Racine (rôles d'Hermione, de Roxane), V. Hugo (cf. ffernani, Ruy-Blas) sait adroitement mélanger les tu et les vous, pour mieux ménager la gradation des passions. — 11 avait d'abord écrit : « Oh! Dieu! oh! Dieu! oh! Dieu! » Puis il effaça deux exclamations sur trois, peut-être sur la demande de Tactrice interprète du rôle de Catarina. Ces répétitions un peu forcées ne sont pas rares dans la pièce A'Angelo. C'est, visiblement, un effet ^ue cherche l'auteur : il l'essaie, il n'en est pas encore sûr. On prétend que, plus loin [Journée III^ scène iv), il faisait répéter cinq fois à Catarina ces mots : « Je ne suis pas prête ^... » Une anecdote, vraisemblablement apocryphe, comme tant d'autres, mais assez typique, veut que Mme Dorval, chargée du rôle de Catarina Bragadini, se soit énergiquement refusée à un pareil rabâchage, se déclarant capable d'imaginer pour ladite phrase trois intonations différentes, sans plus. Hugo dut donc, à son corps défendant, supprimer deux fois : « Je ne suis pas prête. »

« Tu risques ta tête! » a dit Catarina. — « Que m'importe! » riposte Rodolfo. Entre cette exclamation et les mots qui suivent f « Je serais mort de ne plus devoir, j'aime mieux mourir pour Tavoir revue ^ », se

1. Dans la correction, lems. porte : « Comment êtes-vous ici? » (et non : « Comment! vous êtes ici? »>)

2. Sur le ms., ces mots sont répétés trois fois seulement, dont une fois rajoutée au texte initial.