Avant l'exclamation : << Gatarina

balcon, tu es bonne, et vois si aucune lumière ne bouge dans le palais. » Rodolfo répondait : « Soyez tranquille, Catarina ! » Et Catarina de répliquer par ces mots, biffés dans le premier jet : « Oh! c'est qu'il y a tant de pièges horribles {ou : « terribles »)! Mais, si tu es tranquille, je le suis. Voyons! Ne pensons plus qu*à nous..., etc. (voir le texte définitif). » En regard des mots précités : « Soyez tranquille, Catarina! » on trouve, raturée dans la marge du fol. 40 {verso)y Tindication suivante :

« Scène I V. Catarina, Rodolfo; Dafne, sur le balcon, » — Celle-ci faisait le guet, comme sa maîtresse Ty avait invitée. C'était donc là que Fauteur, hésitant, avait songé à loger le début de cette scène iv.

Après : « Parle-moi », le mot : « d'abord » fut biffé sur le ms. « Je l'ignore » a remplacé : « Je n'en sais rien. »

Hugo poursuit toujours son effet de triple répétition : « Hé bien, moi aussi! hé bien, moi aussi ! hé bien, moi aussi! » — En marge et dans l'interligne : « On m'a enfermée. Je ne puis plus sortir. » — Après : « je ne savais plus où j'étais », suppression de ces mots : « sans doute où le ciel s'ouvre. » — Après : « Voyons, assieds-toi là », quatre mots raturés : « mets ton manteau là. » — Premier jet, effacé : « Tu resteras jusqu'à demain. » — Dans l'interligne : « Dafne te fera sortir. » — Deux lignes plus bas, avant : « je suis joyeuse de te voir », le ms. porte, sans correction ni rature : « Oh ! tu vois bien que mon cœur déborde. Je suis joyeuse... Toi ou le paradis, je choisirais toi. » C'est l'orthographe du ms. (et non : « choisirai »), et la vraie leçon, sans nul doute. — Premier jet : « Demande à Dafne comme j'ai pleuré! » — Dans l'interligne : « Et Heginella aussi. » — Après : « Mai»

dis-moi », « donc » fut barré. — « Je ne sais pas ce que tu ne ferais pas, quand tu veux une chose » est une correction interlinéaire. La première rédaction (biffée) donne : « Oh ! merci ! Tu as tant d'esprit. . . , etc. » C'est le premier jet raturé plus haut qui reparaît par membres de phrase épars. — Au point de vue littéraire (permettons-nous cette parenthèse) , qu'on rapproche de cette scène la scène de la noce, au dénouement d'Hernani. De part et d'autre, ce sont exactement mêmes idées, mêmes beautés lyriques, mêmes effusions de deux âmes éperdument éprises; effusions exprimées, là en vers délicieux, ici en simple prose*, mais en prose chantante, ailée, à la fois voluptueuse et chaste. Rodolfo conjugue avec enthousiasme le verbe aimer (« Je t'aime, tu m'aimes... »); il développe la thèse, chère au romantisme, de la légitimité, du caractère sacro-saint de l'amour jeune et libre, de la passion sublime, victorieuse des obstacles, et qui, contrariée par la tyrannie du sort et des hommes, trouve toujours moyen de s'en affranchir, par son ardeur et sa sincérité mômes.

Premier jet : « ensemble, nous ferions envie aux anges qui ne sont pas tant au ciel que nous. » La

1. On conviendra qu'il ne manque à cette strophe en prose que le nombre et le rythme prosodiques : « Gatarina, je l'écoute avec ravissement. Oh! ne crains rien. Vois comme cette nuit est calme. Tout est amour en nous, tout est repos autour de nous. Deux âmes comme les nôtres qui s'épanchent Tune dans l'autre, Gatarina, c'est quelque chose de limpide et de sacré que Dieu ne voudrait pas troubler! Je t'aime, tu m'aimes, et Dieu nous voit! Il n'y a que nous trois d'éveillés à cette heure. Ne crains rien. » — De môme, dans Hernani (acte V, se. m), dona Sol dit à son époux :

« Hien que la nuit et nous. Félicité parfaite !

Dis, ne le crois-tu pas? Sur nous, tout en dormant.

La nature à demi veille amoureusement..., etc. »

correction : « Oh! non, ils... », qui coupe la phrase, est dans Tinterligne. — De même, « Rodolfo, on ne meurt pas de joie, car je serais morte » est une correction interlinéaire de ce premier jet, — très peu satisfaisant, — biffé : « Mais je vois que je ne pourrais le dire ce que je voudrais. » — Dans l'interligne : « T'en souviens-tu, toi, seulement? » — Au ms. : « Voilà (non : « Voici ») un papier qui me réveille! »

— Orth. du ms. : « décacheté. » — Après : « 11 y en a d'autres >>, on lit, dans l'interligne, le premier jet : « et gui,,. » (ce qui modifie notablement l'idée). — Après : « infâme », les mots : « sbire du Conseil des Dix » ont été effacés. — Au lieu de la réponse de Rodolfo : « En effet », on lit les essais (raturés) : « Oui, Justement. » — En marge : « C'est un espion... Ciel ! » — Après l'exclamation de Catarina : « — Ah ! Dieu! » (1^ jet : « Ciel! ») Dafne paraissait : « Madame, Madame!... etc. » La galerie qui donne..., etc. »

— En marge : « Eteins ce flambeau... Qu'as-tu? »

— Dans la première rédaction, c'est Dafne qui, « prêtant l'oreille à la petite porte du fond, » commandait : « — Silence, Madame, écoutons. — Je crois entendre du bruit dans le corridor. Oui, on ouvre une porte, on marche! » Et Catarina de s'écrier : « Ciel! (biffé) Par où es-tu entré? » — Premier jet (deux mots biffés) : « C'est celle de mon oratoire. » — Indication scénique : « ... Elle referme la porte et en prend la clef {ces cinq mois biffés dans le i^"^ jet). Restée seule^ elle va à la petite porte du fond (cette mention reparaît plus loin). » — En marge : « — Fermons-la à double tour. » — L'indication : « Elle prend la clef..., etc. » est absente du ms. — Premier jet (4 mots biffés, à la fin) : « On met une clef dans la serrure de la petite porte. » — « Elle ferme les rideaux du lit » est une

correction de ce premier jet, biflfé : « Elle se tourne vers le mur, » — Puis se présente, ici, à la fin de cette scène iv, la première ébauche, raturée par une croix de Saint-André, de la scène v (variante reproduite à la fin de la petite édition ne varietur^ p. 136) : « Entre la Tisbe, un flambeau à la main : « La lumière éteinte ! Personne!... Votre ennemie. Madame,,. Et moi, sa maîtresse. »

Scène V, — Les mots suivants furent encadrés comme pour une suppression, puis maintenus : «... qui la tient dans ses mains, dans ses ongles, dans ses dents! » — l*^'jet : « c'est que j'en tiens une là sous mes pieds... »; « Caché! Et vous ne valez pas mieux..., etc. » — « Vous vous trompez!... Je ne puis comprendre... » est une enclave marginale. — Premier jet : « Ce mot : « Je t'aime », nous le disons tout haut..., etc. » — Dans l'interl. : « honteusement ». — En marge : «. Nous vous prenons vos maris... Luttons! » — Correction interlinéaire : « Non, pardieu! vous ne nous valez pas!... vous trompez vos familles. » Le premier jet était : « — Ah! cela m'est égal, je suis la maîtresse du podesta, et vous êtes sa femme, et je veux vous perdre. Vous perdre, là, absolument, complètement, sans pitié, sans ressource, sans retour, Madame, comme je suis perdue, moi. » — En marge : « Elles vont à l'église. » — Après : « rangez- vous donc! » cette addition interlinéaire, effacée : « au salut, à vêpres, au sermon! » — Après ces mots : « derrière le masque il y a... », et avant : « ... une bouche qui ment! » on lit, biffés dans la marge, ces mots : « un front qui ment, un œil. qui ment. » — Dans l'interligne : « Vraiment seule. Toute seule... Je ne vous connais pas, mais... » — Addition interlinéaire : « Ces femmes vertueuses sont

ANGELO. Ibl

incroyables! » — « J'ai la haine dans le cœur... Où est cet homme? » est une correction, dans Tinterligne. Le premier jet (barré) est un lambeau de phrase interrompue, uniquement remarquable par la confusion du vous et du tutoiement : « Mais tout ce que je voit* ai dit là, Madame, je te Tai dit, wois-tu.,, )\, — Après : « Oh! », deux mots biffés : « cette femme. » — Dans rinterligne : « Quand je pense que... Véritablement, c'est infâme! (1®' jet : « C*est inouï, cela! »). » — En marge : « Dieu ! mon Dieu ! » (1" jet : « Ah! ») — Premier jet, raturé : « Ouvrez-moi cette porte! » — Sur le ms., ce lapsus : « Je suis sûr (pour : « sûre »)... »

— Addition interlin. : « Mettez-vous en colère, si vous l'osez. » — Le jeu de scène : « Elle aperçoit tout à coup le manteau..., etc., qui est resté à terre..., etc. » est rajouté en marge. — Le ms. fournit cette leçon exacte : « Je veux prier Dieu aussi, moi, » De même, le ms. porte, sans correction : « ... tout ce que vous m'avez dit. » Ce sont de légères variantes.

Projet d'amendement, abandonné : « vous m'avez dit que fêtais une comédienne, que vous étiez une grande dame, je ne sais plus » {c'est Catarina qui parle). Le texte imprimé porte précisément l'inverse *.

— Dans l'interligne : « Un espion! On ne croit pas un espion! » — En marge : « cet espion » (avant :

1. Il arrive assez fréquemment à V. Hugo de prendre, en se relisant, le contre-pied' de ce qu'il avait écrit d'abord. Nous avons relevé ailleurs (Papiers d'autrefois, p. 114) un effet de ce genre, fort remarquable, dans une pièce de la Légende des Siècles, Aymerillot. Le vers : « Et je suis le moins las, moi qui suis le plus vieux » a remplacé avec avantage le vers libellé primitivement ainsi : « Et je suis \eplus las, car je suis le plus vieux. »

— Dans le passage d'Angelo qui nous occupe, les deux leçons pouvaient convenir. Au surplus, Catarina, abasourdie par la violente algarade de sa rivale, a bien le droit de s'embrouiller un peu quand elle résume ses propos injurieux.

« ce sbire »). — Dans Tinierligne, la phrase : « 11 suffit de s'entendre..., etc. » Dans le premier jet, on démêle à peu près ces mots : « Figurez- vous qu'il m'a persécutée... « (Gatarina s'apprêtait à conter son aventure avec Homodei.) — En marge : « pas coupable », avant : « pas très coupable ». Addition heureuse. — Notez encore, à la fin de cette tirade, la triple répétition de l'adjuration : « je vous en prie ». Il y a, décidément, abus de cet effet nouveau que l'auteur affectionne (c'est clair), et qui, d'ailleurs, est tout à fait de mise dans la conjoncture, pathétique entre toutes.

En marge : « C'est fini! » et : « plus », avant : « rien ». — Premier jet (biffé) de l'appel : « Angelo! Angelo! » La forme substituée (« Monseigneur! monseigneur! ») est, assurément, plus correcte.

L'indication scénique : « Lui montrant le crucifix de cuivre au-dessus du prie-Dieu » est une annexion interlinéaire. — La phrase : « — Oh! tenez, par grâce,... etc. » et les trois lignes suivantes ont dû être rajoutées, comme le prouvent ces mots, raturés, qui précèdent : « Qu'est-ce que c'est...? etc. », mots qui reviennent ensuite dans la bouche de la Tisbe. — « Oh ! cela ne vous sert à rien » est une correction marginale. Premier jet, biffé : « Ne me faites-vous pas des questions?....» — Le jeu de scène (« Le flambeau est resté sur une crédence..., etc. ») fut rajouté en marge, ainsi que : « Eh! bien. » — « Alors » (avant : « la femme ») manque au ms. — « A quoi bon me faire dire des choses inutiles? » est une correction interlinéaire, remplaçant ce premier projet : « Qu'est-ce que cela vous fait, cette histoire? » — Les mots : « Oh! je suis épuisée! » furent rajoutés, sous la ligne.

L'indication du jeu de scène suivant (« La porte du fond s'ouvre..., etc. ») fut écourtée parla suppression de cette phrase, biffée dans le premier jet : « Elle se retire lentement vers la fenêtre et appuie sa tête contre une vitre, Toeil fixé sur le crucifix. » — L'exclamation : « Mon mari! » fut substituée au premier jet, raturé : « C'est fini ! »

Scène VI. — Premier jet, biffé, de l'interrogation d'Angelo : « Vous ici? à cette heure! » Et la Tisbe répondait : « Je vais vous expliquer comment... » — Plus loin : « Voici la chose^ en deux mots. >> — « Cette nuit même » a remplacé : « ce soir ». Dans l'interl. : « que c'est », avant : « que celte femme? » — Dans l'interligne : « Hé bien, cela ne m'étonne pas. » Le 1*' jet était : « Qui donc a donné cet avis? » — Premier jet : « Comment avez- vous fait pour entrer au palais? » — Dans l'interligné : « dans le palais (1" jet : « ici »), » et : « même », avant : « savoir réellement si c'est luil » — La réflexion, — qui conclut l'acte ou Journée II, — de Catarina les regardant sortir (« C'est donc un rêve! ») est rajoutée. Il y avait tout uniment, d'abord, cette indication scénique : « Elle lui donne la main. Ils sortent pendant que la toile tombe. »

Troisième Journée {Le blanc pour le noir). — Le sous-titre manque au manuscrit. On lit simplement, sur le fol. 53, en papier gris-bleu : « Troisième Journée, deux parties, » — En marge du fol. 55, un schéma du décor : une chambre; table, chaise, fauteuil; petite porte au fond, fenêtre à gauche. Au-dessous, on lit : « ajouter un lit^ qui est oublié. » La fenêtre est à demi fermée par un grossier volet. En bas, à gauche, longue ouverture, bouchée avec un paquet (de cordes, etc.), sommairement esquissé. Au premier

i54 THEATRE DE VICTOR HUGO.

plan, à droite, une cheminée. — Première Partie. — En tête de la première partie, la date : « il février. » Indication scénique; dans l'interligne, les mots : « à gauche », après : u Tangle », et : « tout k fait », avant : « fermée ».

Scène /. — Dans l'interligne, également, la mention : « Il lui montre la longue ouverture fermée, » et ces mots : « La rivière coule dessous. » — Après : « se défaire de quelqu'un, » le premier jet, raturé, ajoutait : Cl homme ou femme, mort ou vif. » — En marg^e : « bonnes », avant : « pierres ». — Après : « C'est bon ! c'est bon! » les mots : u réponds seulement » sont absents du ms. — Addition marginale : « Deux espèces de dogues à face humaine... qui suit les eaux de la Brenta *. » A la suite, cette phrase, encadrée : « Cette maison-ci s'appelle la maison Caotorta, du nom d'une famille qui l'a habitée et qui fait maintenant le commerce à Venise... » — Le ms. porte : « Toute leur tragédie s'en va par les (lapsus) théâtre. » — Avant : « toi qui me surveilles », le mot : « même » est raturé. — Addition marginale : « Et puis, je ne suis pas de bonne humeur. Allons,... etc. » Sur le ms., sans correction : « Donne-moi ta main », et : « tu verras cela, Ordelafo! (au lieu de : « je ferai cela. ») — Premiers jets, biffés : « Viens voir (corrigé par : « Approche ici »), et : « Lorsqu'elle passera devant la porte, » — Dans l'indication scénique finale, les mots : « avec un mouchoir » sont rajoutés dans l'interligne.

Scène II. — Dans l'interligne : « il y a une heure. » Sur le ms., « rencontré », lapsus orthogr. pour : « rencontrée ». — Addition marginale, depuis : « Bruit d'une clef dans la serrure », jusqu'à : « L'homme se