HATTO

Eh! bien, poursui!

LUPUS, chante :

L'hiver est froid..., etc.

GDRLOIS.

Ha! père, viens donc voir..., etc.

V. Hugo a reculé devant la licence poursui; et il a bien fait. Puis il a déplacé la chanson de Lupus; et nous avons ainsi le texte de l'édition.

Le mendiant monte le sentier. Ce sont, dans le manuscrit, les pages ^ et non Giannilaro et Lupus, qui commentent son attitude. Hatto crie :

Qu'on me fasse chasser cet homme à coups de pierre!

Et Magnus , « se redressant » , vante Thospitalité antique :

— ... Nos banquets, nos chansons...

— ... Vînt à passer, Vœil morne,..

— Voilà ce qu'ion faisait de mon temps...

(Ce vers, barré, n'a pas été terminé.)

— Autour d'un bœuf entier coucAé sur un plat d'or...

— Pauvre, en haillons, pieds nus, misérable...

— Va chercher (var. : « Fais monter ») l'étranger...

— Ces loups et ces chacals qui descendent de toi ; Mais, sHls poussent à bout ta fierté poissonnière ^ Fais-les reculer tous...

Scène VII. — Entre le mendiant. (La note descriptive est ajoutée en marge.) Tout le long de la scène, il est désigné sous ce titre : le Pèlerin.

La tirade de Job, primitivement, était un peu différente. Après les vers :

Vous a-t-on dit qu'il est Tasile de tout brave,

Qu'il fait du riche un pauvre et du prince un esclave?...

huit vers, recueillis par Tédition ne varieiur (cf. les Notes), allaient rejoindre ceux-ci :

Un grand drapeau de^ deuil..., etc.

Ils furent réduits à quatre, dont on lit cette variante :

( / " texte)

.,, Et qu'au milieu du choc des princes irrités, Comme un défi de haine, au haut de sa montagne Il expose aux regards de toute V Allemagne Un grand drapeau.,., etc.

En revanche, les quatre vers :

Par la diète à Francfort, par le concile à Pise..., etc.

ont été ajoutés dans la marge.

Variantes de détail :

— Tout souillé d'attentats...

— Abattu, poursuivi, sans relâche et sans trêve...

— Un grand drapeau de deuil, effroyable haillon...

— Depuis qu'il s'est dressé (var. : « posé ») sur son rocher... -- Ni le sort, ni les ans, ni Vempereur, ni Rome,

Ni la force de Dieu, ni la force de V homme.

(^* texte)

M César irrité, ni le destin, ni Rome..,

Rien n'a fléchi, rien n'a ployé, rien n'a dompté...

— Or, de mon père Othon je tiens ma vieille épée...

— Maintenant, parlez-nous librement (var. : « comme il

\sied »)...

ftarberousse répond; et sa parole est sereine, comme une prière. Il se contentait, d'abord , de six vers :

Princes, comtes, seigneurs, — vous, esclaves, aussi, — J'entre et je vous salue, et je vous dis ceci : Si votre âme est en paix au fond de vos pensées. Si rien ne peut, parmi vos actions passées,

1. Uédition porte : « drapeau du deuil », qui n'a point de sens.

Troubler vos cœurSy sereins comme le ciel est bleu*, Vivez, riez, chantez! — Sinon, songez à Dieu!

Ici se lisait, au bas de la page, la date : u 17 septembre i 842 ». C'était la fin de Tacte. Tout ce qui vient ensuite fut rajouté après coup, d'une encre différente et d'une écriture plus fine. C'est, très certainement, un morceau composé à part, dont le poète a voulu faire usage. Il figurerait assez bien dans les Feuilles d'automne ou dans les Chants du crépuscule; car il forme, à lui seul, un tout complet.

J'y relève quelques changements de mots :

— Si vous faites le mal sous la splendeur des cieux...

— Que V étranger pour vous soit sacré...

— Emplit d'événements...

et ces deux vers, refaits en marge :

— Donc, quoique le hasard vous fasse grands et forts, Jeunes j songez aux vieux; vieillards, songez aux morts!...

Deuxième Partie. Le Mendiant, — La deuxième partie s'ouvrait par la scène entre Otbert et Régina (actuellement, scène ii).

Otbert, Régina (Régina est rose, fraîche, riante).

l®"" texte : Otbert! Otbert! je vis, je parle y je respire!

2^ texte : Tu m'as sauvée, Otbert! Mon Otbert! je respire!

3® texte (en marge) :

OTBERT.

Est-il possible, ô ciel !

RÉGINA

Oui, je vis, je respire!

1. Les variantes notées pour ces trois vers sont proposées en marge.

LES BURGRâVëS. 231

La deuxième partie commençait ainsi par deux rimes féminines, la première se terminant par deux rimes masculines. C'était logique et régulier. V. Hugo a rajouté, à la scène i, le grand monologue épique du Mendiant, dont les premières rimes étaient également féminines :

Allemagne, Allemagne! ô ma mère! ô patrie! Que tes fils sont déchus ! ) et de quels coups

[!«' texte (barré) : Dans quel abaissement] ) [meurtrie. .., etc.

Les deux premiers vers du texte définitif manquent au manuscrit :

Le moment est venu de frapper ce grand coup. On pourrait tout sauver, mais il faut risquer tout.

Ils ne sont pas très bons; leur allure est plutôt comique; et, venant après deux rimes masculines, ils constituent une incorrection légère. — Mais est-ce vraiment une incorrection, dans le passage d'un acte à un autre? Oui , aux yeux des Classiques. Racine ne se le fût pas permis. Hugo, plus indulgent, admet cette licence*. Il la reproduit, dans la même pièce, entre les deuxième et troisième parties. J'en relève un exemple dans Cromwell, deux dans Hernani, deux dans Le Roi s'amuse. Les dramaturges modernes, tels H. de Bornier et M. Rostand, s'autorisent du précédent (cf. La bille de Roland et Cyrano).

La scène ii étant, à l'origine, la scène i, c'est, naturellement, au début de cette scène que se lit la note descriptive sur la « Salle des panoplies ».