GOTHIQUE SECONDAIRE OU RAYON- NANT

Première époque; de i2 5o à i5oo.

L'heureuse impulsion donnée à l'architecture sous le règne de St. -Louis, amena un grand

(1) Hugo Libergier pronaon ecclesiae perfecit , utrasque alas r rontem , propylaeum , et tunes ; Ghr. S. Nicas. , p. 636.

Cet architecte habile mourut en 1265, comme le prouve son inscription tumulaïre : « Cy gist maistre Hugue Libergier , qui a « commencé cette église Pan de l'incarnation 1229, meieredy « d'après Pâques, et mourut l'an is63, le vendredy d'api«s *• Piiques ;. pour Dieu priez pour lui. »

DU MOYEN AGE. So

perfectionnement dans cet art : les monuments présentèrent des caractères particuliers , sur lesquels ma division est basée ; le plus saillant de tous est la substitution des larges fenêtres aux étroites lancettes.

A- Malgré cela , beaucoup de monuments magnifiques,qui nous attestent le génie de leurs auteurs, ne nous ont point transmis leurs noms ; il est même extrêmement rare d'en trouver d'inscrits sur les murs ; cela n'est pas cependant sans exemple dans l'architecture gothique (1) , tandis que je ne connais encore qu'une inscription semblable dans les églises romanes de Normandie. Elle se trouve sur un chapiteau roman de l'abbaye de Bernay , et qui est évidemment de l'époque de sa fondation (première moitié du XIe. siècle); on y lit ces mots : mejecit Isembardus (2).

Les fenêtres acquirent des proportions plus gracieuses, qui résultèrent de la règle qu'on établit de diriger les arcs de cercle , de manière que leurs deux origines aux impostes et leur point

(1) M. Lambert a découvert plusieurs noms d'architectes dans ies églises de l'arrondissement de Bayeux ; je viens moi-même d'en trouver quelques-uns dans l'arrondissement de Caen ; je les ferai connaître dans un prochain mémoire.

(2) Je dois ta connaissance de celte inscription à M. Aug. le Prévost.

Je

Sj ARCHITECTURE RELIGIEUSE

d'instersection ai sommet de l'ogive , coïncidassent avec les angles d'un triangle équilatéraL Les colonnes7qui n'avaient été qu'en petit nombre de chaque cote' , s'élevèrent en faisceau pour supporter les impostes ; à la fin du XIIe. et au commencement du XIIIe. siècle , on introduisait le jour , comme on sait , que par deux ou trois ouvertures en forme de lancettes y renfermées dans une grande ogive. Entre leurs sommités aiguës , l'usage n'avait admis que de petites ouvertures , perce'es en cercle ou en trèfle , ayant par fois quatre festons (pi. 6 , fig. 8 , 9 et 10 ). La nouvelle méthode fut plus hardie ; les colonnes de séparation se multiplièrent et devinrent plus minces , ce qui produisit une grande quantité de jours ou de baies dans une même fenêtre ; d'autres jours , couronnant ceux-ci , furent ménagés par des arceaux et des traverses que le caprice dessina , en cherchant particulièrement à figurer des fleurs. Enfin, entre les ogives on plaça des roses comme on en voit (pi. 6, fig.. 8 ) , mais plus grandes et plus ornées. J'ai figuré ( pi. 7 j fig. 1 1 ) une fenêtre de la seconde moitié du XIIIe. siècle, dans les proportions les plus ordinaires, mais on en voit de plus larges du même temps. Celles qui sont placées- aux deux bjuts ce la croisée et au-dessus de la grande-

DU frfOYEW AGE. O )

porte d'entrée , ont quelquefois une largeur considérable.

Les grandes roses, dont l'aspect est si flatleivr , imitent des soleils par les rayons qui les divisent et entre lesquels la lumière pénètre ( pi. 7 , fig. la ) ; on en mit en plusieurs endroits à la place des fenêtres , surtout à l'est , à l'ouest , et aux deux bouts de la croisée ; on en figura partout sur les murs , intérieurement et extérieurement. Les plus petites rosaces sont souvent à six feuilles , et quelquefois disposées en forme de triangle sous des fronlons aigus (pi. 7 , fig. 1 5 ).

Lorsqu'on ne plaça pas de grande rose audessus du portail de l'ouest, on y mit une grande fenêtre de forme ordinaire , ce qui eut lieu quelquefois en Normandie , mais bien plus fréquemment en Angleterre ; c'est une des causes pour lesquelles les églises anglaises sont en général moins élégantes que les églises françaises.

Les portes présentent des ogives d'une forme gracieuse , couronnées d'un fronton triangulaire et couvert de ciselures. Les voussures , les timpans , les parois latéraux et les trumeaux sont ornés de sculptures diverses, et quelquefois chargés de petites ligures en bas-relief représentant pour Ja plupart différentes scènes de l'écriture sainte ; la même chose eut lieu dans le XIVe. siècle. Souvent des consoles , placées à ha tei-r d'appui,

supportèrent des statues entre les portes. Dans les églises de campagne , où l'on ne trouve pas la même richesse d'ornements que dans les villes, les portes , plus simples , sont accompagne'es de quelques colonnes , et leurs voussures garnies d'arcs multipliés.

En examinant attentivement les colonnes , on remarque qu'elles sont plus minces que les précédentes, et que leurs chapiteaux moins alongés sont plus riches en feuillage (pi. 8 , fig. s).

Des moulures de nouvelle invention et d'un heureux fini décorent les différentes parties de l'édifice, et principalement les frontons et les autres genres de corniches qui couronnent les arcades. Les jambes mêmes de celles-ci sont quelquefois chargées de sculptures, et supportent des statues de grande proportion , élevées sur des consoles , et surmontées de dais ou de frontons triangulaires. Mais ce qui contribua le plus au charme du coup-d'œil , ce furent ces galeries, communes dans le XIIIe. et le XIVe. siècle, dont la rectitude des lignes contribua puissamment à l'unité ; on en trouve plusieurs étages superposés sur la façade et dans l'intérieur des grands édifices ; les galeries extérieures présentent presque toujours des niches en forme de lancettes simples , ou de lancettes trilobées (pi.

DU MOYEN AGE, 8j

7 > fig. 8 ) en tête de trèfle , ou enfui de lancettes géminées ( même planche , fig. 5 ) ; souvent chaque arcade des galeries extérieures sert à placer une statue. Les arcades des galeries intérieures sont en général plus larges que celles des galeries extérieures ; lorsqu'il y a trois étages dans un édifice , le plus élevé et le plus bas sont ordinairement percés de fenêtres , mais celui du milieu est occupé par une galerie obscure, comme on peut le voir pi. 7 , fig. to.

L'ingénieuse et savante disposition des arcsboutants et des contre-forts , surmontés de pyramides et de clochetons ( pi. 7 , fig. 9)., mérite surtout de fixer l'attention ; leur force est toujours combinée avec art. Comme ils soutenaient le haut des murs , on en fit en même temps des aqueducs pour l'écoulement des eaux pluviales , qui en tombant du toît se répandaient d'abord dans une espèce de gouttière en pierre , au sommet du mur, et coulant ensuite dans une dalle pratiquée au-dessus des ares-boutants , venaient enfin se répandre en cascades par des pierres en saillie appelées gargouilles , et qui servaient en même temps à orner les contre-forts.

Les balustrades sont à peu près semblables à celles que j2ai indiquées dans le précédent chapitre : on commença cependant à les orner avec

88 ARCHITECTURE REL1GIEUSR

de petites roses et des quatre- feuilles encadres (pi. 8,fig. 4 et 5) (i).

Nous avons vu plus haut que l'architecture à ogives avait été pratiquée en France avant de pénétrer en Angleterre ; il en est résulté pendant long-temps une différence entre les édifices gothiques élevés à la môme époque en France et en Angleterre, et un retard dans ce dernier pays. Cette différence est peut-être moins visible en Normandie qu'ailleurs , à cause des grands rapports que cette province a eus avec l'Angleterre. Elle est même presque imperceptible dans les églises de campagne , mais il n'en est pas de même dans les grands édifices.

En Angleterre, les arcs-boutants étaient encore cachés sous les toits dans le XIIÏe. siècle T tandis qu'en France ils s'élevaient légèrement au-dessus de la toiture, dès la fin du XIIe. siècle.

Dès le XIII". siècle , on faisait en France de larges fenêtres divisées par trois ou quatre meneaux, et surmontées d'un nombre égal de roses; en Angleterre , on ne connaissait encore que les

(i J'appelle quatre-feuilles encadrées les roses qui n'ont que quatre feuilles , et qui sont entourées d'un cercle. C'est pour ne pas les confondre avec les roses proprement dites, qui étaient beaucoup plus grandes et très-ouvragées.

t)U MOYEN AGE. 89

lancettes géminées avec une petite rose entre deux , comme le dit pbsitivement M. Milner , et comme le prouvent l'église de Westminster, la cathédrale de Salisbury , et d'autres monuments de la même époque. La cathédrale d'A miens et celle de Salisbury, commencées toutes deux dans la même année (1221 ) , semblent l'avoir été à soixante ans de distance. Le premier édifice ne fut entièrement terminé qu'à la fin du XIIIe. siècle , et l'on y fit encore des travaux au commencement du XIVe. ; mais le plan qui fut exécuté avait été conçu dès le commencement des travaux, c'est-à-dire, vers 1221 ; on y voit néanmoins deux rangs de belles fenêtres , celles de la nef sont divisées par trois meneaux , surmontés d'un nombre égal de roses r , aux chapelles de la croisée on en trouve qui ont jusqu'à cinq meneaux,, et qui paraissent du même temps que les autres. Mais l'exemple le plus frappant de tous est la cathédrale deRheims, où il y a de trèsgrandes fenêtres aux deux bouts de la croisée , et qui est un des plus beaux monuments gothiques de l'Europe entière ; cet édifice fut élevé dans la première moitié du XIIIe. siècle.

Nous sommes arrivés à l'époque la plus brillante de l'histoire de l'architecture gothique. La plupart de nos cathédrales et de nos belles églises

de France ont élë construites dans le cours du XIIIe. siècle , et terminées dans le XIVe. Dès la fin de celui-ci, il y eut surcroît d'ornements , défaut de rectitude dans les lignes, et moins d'harmonie dans l'ensemble ; l'architecture gothique perdit de sa noblesse et de son élévation (i) ; dans le XIIIe. siècle et le XIVe. , il y eut fréquemment des églises de plus de 4°o pieds de longueur sur j 5o de largeur, et environ 100 de hauteur ; on peut juger de l'effet que doivent produire de pareils vaisseaux , où l'on a déployé tout le luxe et toute la grâce de l'architecture du temps.

Si nous voulons réfléchir un peu sur les principales beautés de l'architecture gothique , lorsqu'elle était dans tout son lustre, il faudra mettre au premier rang les proportions observées par les anciens architectes , la longueur des édifices , la forme des arcades , la légèreté des colonnes T ces fenêtres, ces roses découpées avec tant d'art, que la pierre semble être devenue flexible pour prendre au gré de l'ouvrier les formes les plus gracieuses. Ces pinacles aigus et cette multitude

(1) II y a cependant des exceptions à cette règle générale ; par exemple, l'église Saint-Ouen de Rouen , qui est un des chefsd'œuvre du genre , n'a été commencée qu'en i3i8, et n'a été terminée que plus d'un siècle aprèf.

BU MOYEN AGE. C)l

d'ornements de tout genre , donnent à l'édifice une physionomie élancée , impriment à l'ame un. sentiment à la fois romantique et religieux. L'effet de perspective qui résulta de l'uniformité' des colonnes et du nombre des arches rëpéte'es à des distances égales 7 formant pour ainsi dire de longues et majestueuses avenues 7 inspirent l'ëtonnement, la sensibilité et la mélancolie.

L'œil est enchanté du point de vue grand et magnifique qui se déroule devant lui , 5Jse promène agréablement sons ces longues voûtes aiguës , et sous ces galeries parallèles appelées bas-côtés. Le chœur 7 le sanctuaire et la chapelle de la Vierge se présentent dans l'éloignement; c'est là que l'artiste a déployé tous ses moyens d'exécution ? c'est là que Fœil est forcé de s'arrêter , c'est là que tout se dirige , que tout vient aboutir (i).

(1) On a reproché, mais à tort, aux monuments gothiques r d'être trop étroits; c'est un des caractères essentiels de l'architecture élancée. 11 y a quelque chose de plus religieux , de plus mystérieux , de plus touchant dans ces édifices , où l'œil se promène long-temps avant d'en apercevoir toutes les parties ; les églises gothiques sont certainement plus propres à toucher l'ame que les édifices modernes, dont on aperçoit tout d'un coup l'étendue , et qui par leur forme peu alongée diffèrent entièrement des monuments gothiques ; d'ailleurs , si ces derniers eussent été plus larges, il eût été difficile, peut-être même impossible , d'établir ces voûtes déjà surprenantes par leur élévation et leue légèyeté.

On doit rapporter à la seconde moitié' du XIIIe. siècle , une portion de la cathédrale de Rouen , la chapelle de la Vierge de la cathédrale d'Evreux , une partie des chevets d'Andelis et de Gisors , une partie de l'église de Saint-Pierre de Caen , et de l'ancienne e'glise de Saint-Sauveur de la même ville ; on trouve encore de l'architecture du XIIIe. siècle dans les églises de Mosles 7 Ranchi 7 Cahagnes , Tours , etc. ( Calvados ) ; dans l'église royale de Saint- Denis , dans la cathédrale de Paris 7 dans celle d'Amiens , dans l'église de Saint-ISicaise et dans Ja cathédrale de Bheims , etc. ; en Angleterre , dans la cathédrale de Salisbury , dans l'église de Westminster, etc.

GOTHIQUE SECONDAIRE (i).

Deuxième époque ; de j5oo à i4oo.

Dans le XIVe, siècle , beaucoup de caractères sont les mêmes qu'à la fin du XIIIe. Je me bornerai donc à indiquer les- innovations.

(1) Quoique l'architecture gothique secondaire soit d'un haut intérêt, je n'ai donné que le nombre de figures indispensable*

DU MOYEN AGR. ifî

Depuis le commencement du XIV<\ , on trouve mi Irotoir garni (Tune rampe entre la flèche et la tour J ce qui n'avait guère eu lieu auparavant. On voit ( planch. 8 , fig. 1 1 ) , une tour de la première moitié du XIVe. siècle ; il est facile d'apercevoir qu'elle diffère sensiblement des tours du XIIe. et du XIIIe. siècle (i); cette innovation vint de ce que les flèches e'tant mieux filées et plus minces , leur base fut moins évasée , il resta un intervalle entre elle et la tour qui; leur servait de support (2). Les pyramides n'avaient encore reçu aucun ornement, on s'était borné à tracer sur les pierres de leur toit des tuiles en forme de dents de scie et de festons r etc. ; on les perça à jour par des trous en forme de petites roses et de trèfles ; on couvrit leurs angles de crochets ? comme on le voit par la figure précitée.

pour l'intelligence de mon texte , parce que la plupart des belle* églises gothiques ont été gravées ou lithographiées, et que tout le monde peut se procurer de nombreux exemples de ce génie d'architecture. Il n'en est pas de môme du genre roman , qui est presque inconnu dans certaines provinces.

(1) Il est probable que l'on avait placé des balustrades pareilles, dès la seconde moitié du XIIIe. siècle; mais en général ce lut au commencement du XIVe. qu'elles Turent employées.

(a) On voit que cette disposition est tout-à-fait opposée à celle de* pyramides romane*.

Les balustrades ne présentent plus de petites arcades comme dans le XIIe. et le XIIIe. siècle, mais des quatre-feuilles encadrés (plan. 8 , fig. 5 , 4 y 5 ) , de petites roses et des cercles différemment combinés.

Les frontons ( pi. 8 ? fig 7 ) , les tours , les tabernacles (pi. 8 , fig. 6 ) et les contre- forts (pi. 8 , fig. 9 ) sont garnis de crochets.

Les cordons destinés à soutenir les voûtes , ne furent plus des arcs simples formant une seule intersection ? ils se ramifièrent 7 et formèrent des compartiments où l'élégance du dessin se montra toujours. Partout où. ces cordons se rencontraient , ils étaient liés par une pièce en saillie formant un cercle ou un écusson.

Les fenêtres s'élargirent beaucoup et perdirent de leur hauteur ; la tête avait souvent la moitié de la hauteur totale de l'ogive ; des cordons constamment applatis et garnis de crochets dessinèrent souvent des frontons autour des fenêtres , et ornèrent différentes parties des murs : on peut voir 5 planch. 8 , fig. 1 , une fenêtre du XIVe. siècle ; il suffira de la comparer à la fenêtre du XIIIe. , figurée planche 7 J pour en voir la différence. Dans les églises qui n'étaient pas terminées par une abside ? il y eut presque tou-

PU MOYEN AGE. Cp

jours j du côte de Test , une grande fenêtre qui occupa presque toute la largeur du chœur : ce fut la même chose dans le XVe. siècle.

Les colonnes groupées devinrent maigres , et ne se détachèrent pas comme auparavant ; à la tin du XIVe. siècle, ce n'était plus que des demireliefs ; d'un autre coté, on employa souvent à soutenir les grandes arcades, de gros pilliers ronds et peu élevés , surmontés d'un étroit chapiteau (planch. 8 , ftg. 10) ;ces pilliers furent unis ou entourés de nervures anguleuses , ou enfin ornés de colonnes très-fines , réunies sous un même chapiteau.

Les contre-foris étaient comme auparavant surmontés de pinacles, et servaient d'appui aux arcs-boutants ;mais ils devinrent trop saillants, et par conséquent moins légers ; ils eurent même un aspect de pesanteur qui nuisit à la beauté de l'ensemble. Dans la seconde moitié du XIVe. siècle et dans le XVe. , le goût des contreforts devint si général qu'on en ajouta aux murs les moins élevés et aux constructions les plus solides (i) : les églises bâties antérieure-

(1) J'ai vu à' plusieurs églises de campagne des contre-forts qui ont presque autant de saillie que de hauteur ; je citerai de préférence ceux de l'église de Castillon y arrondissement de Baveux; je les crois du XV». siècle,

ment n'en furent pas exemptes , et ces applications postérieures pourraient tromper un œil peu exerce'.

Les tabernacles ( plane. 8 , fig. 9 ) devinrent extrêmement communs dans le XIVe. siècle , et s'appliquèrent sur les murs.

On trouve de l'architecture du XIVe. siècle , dans les églises de Saint-Pierre et de Saint-Jean, et dans l'ancienne église Saint-Etienne à Caen , dans l'église Trinité de Falaise , dans quelques chapelles latérales de la cathédrale de Bayeux et de celle de Coutances , dans la belle église Saint-Ouen de Rouen , la collégiale d'Ecouis , dans la cathédrale de Bourges , dans celle de Strasbourg, etc. , dans l'église collégiale du Saint- Sépulcre à Paris , commencée en i3a6 , par Guerin de Lorcigne (1) ; plusieurs cnaP^^ de l'église Notre-Dame de la môme ville , m Sainte-Chapelle de Vincennes, fondée vers 1379, dans la cathédrale de York-Minster en Angleterre, ainsi que dans la plupart des grandes églises.

(1) L'inscription suivante, placée sur le portail, apprenait le nom de cet architecte : « L'an de grâce MCGCXXVII , le venm dredi devant Noël , fut chantée la première messe de cette « église et les fondemens levez : si comme il appert, par maisfr« « Guerin de Lorcignes , qui eregea ce portail et le fonda premie- « rement. »

GOTHIQUE TERTIAIRE OU FLAM- BOYANT.

Première époque ; de i4oo à i46o.

Nous venons de voir que déjà l'architecture gothique commençait à dégénérer à la fin du XIVe. siècle ; elle déclina plus sensiblement encore pendant le cours du XVe. : sa beauté' essentielle avait consiste' dans le degré d'élévation convenable , donne' aux différentes parties de l'édifice , et surtout aux ogives. La largeur considérable de celles -ci et l'abaissement général furent les principales causes qui produisirent la chute du genre ; on ne trouva plus l'esprit qui l'avait fait naître , c'est-à-dire , une tendance à l'élévation ; les colonnes 7 si agréables à l'œil, devinrent de simples filets ; les formes prismatiques furent souvent préférées aux formes rondes. Voici en peu de mots les principaux caractères de l'architecture dans le XVe. siècle.

Les colonnes, si l'on peut encore donner ce nom à de maigres filets , sont pour la plupart d'une extrême finesse ; leurs chapiteaux figurent souvent deux bouquets de feuillage , l'un audessus de l'autre ( planch. 9 , fig. g ) ; elles

sont souvent remplacées par de simples nervures anguleuses d'un effet peu agréable , qui avaient déjà commencé à se montrer dans le XIVe. siècle.

Au lieu de colonnes pour soutenir les impostes , on employa aussi des consoles chargées de feuillages ( planch. 9 , fig. 11).

Les fenêtres ont perdu leur forme gracieuse. Dans le XIIIe. siècle , le triangle , formé des impostes au sommet , occupait à peu près le tiers de la hauteur de l'ogive entière ( planch. 7 , fig. 1 T ) : dans le XVe. , au contraire , le même triangle en occupe plus de la moitié , et quelquefois presque les deux tiers > défaut de proportion qui choque péniblement la vue (1) ; d'un autre côté, depuis les impostes jusqu'au sommet, il règne souvent une bordure de feuillages frisés, formant des crochets de distance en distance , et dont le prolongement dessine une espèce de croix, de fleuron , ou de fleurs de lis , au-dessus de ta tête de l'ogive ; on peut voir , par la figure 7, planche 9 , qui représente une fenêtre du XVe. siècle , combien cette bordure écrase les fenêtres, déjà trop courtes , et trop éloignées des formas

(1) Quoique ce défaut soit trés-fVéquent dans les monuments du XVr. siècle, on trou\e cependant encore des fenêtres hier* proportionnées , par exemple, à l'église Saint-Ouvn d« Roues.

sveites du XIIIe. siècle. Les mêmes défauts de proportion, quoique moins saillants peut-être, se retrouvent néanmoins dans les arcades et les portes.

On voit souvent les bords intérieurs des ogives festonnés ; cet ornement est d'une grande élégance , j'en donne un exemple dans les fenêtres de Pabside ( planch. 10 , fig. i ) de l'église Notre - Dame de Caen. On sera peutêtre étonne, en voyant cette planche, de trouver de véritables lancettes dans le XVe. siècle ; mais il faut se rappeler que, dans les absides dont la courbure est très-prononcée , on a toujours été forcé de placer des ogives étroites ; en pareil cas , il faut que les accessoires servent de guides , car les formes sont trompeuses.

Au-dessus du sommet des ogives , il y a toujours une espèce de prolongement formé par les nervures qui l'entourent , et qui partent des impostes ; ce prolongement , formant un pédicule plus ou moins élevé. , supporte quelquefois des bouquets de feuillage.

On voit à peu près la même chose au haut de tous les frontons ; j'en ai figuré (planch. 9, fig. 8 ) qui se irouvent sur la tour de l'horloge de la cathédrale de Bayeux ; ils sont couronnés d'un bouquet de feuilles de choux frisés.

Les feuilles de vigne, de chicorée (planch. 9 , fig. 11) , de chardon , de choux frise» etc. ( planch. 9 , fig. 1,3), sont des sculptures très-communes dans le. XVe. siècle.

Les compartiments et les découpures qui remplissent la tête des fenêtres, et les grandes roses présentent rarement des dessins arrondis comme auparavant ; ils ressemblent à des flammes , des cœurs allongés , des langues , ou à certaines feuilles. Tous ces dessins sont conlourne's , et diffèrent essentiellement des rosaces , des quatrefeuilles encadre's , et des grands trèfles ; c'est ce qui a de'terminé à appeler ce système d'ornement des fenêtres , le système flamboyant, par opposition au système rayonnant des deux siècles précédents. Les balustrades ou rampes présensent les mêmes changements dans leurs de'coupures ( planch. 9 , fig. 5 , 4 > § > 6 ).

Les contre-forts sont multipliés et trop saillants,comme je l'ai fait observer plus haut.

Les tours n'offrent pas beaucoup de changements ; dans quelques-unes seulement , on trouve que la pyramide est exhaussée , et commence à quelques pieds au-dessus de la balustrade de la tour 5 jusques-là cette balustrade et la base de la pyramide avaient été' de niveau. Aux églises de campagne du XV0. siècle, on voit beaucoup

1>U MOYEN AGE. loi

de tours carrées terminées en bâtière (i) (pi. 8 , fig. ia).

Les arceaux des voûtes deviennent prismatiques , avec des nervures déjà d'un grand relief, et forment beaucoup de compartiments, caractère qui est plus saillant encore dans le XVIe. siècle.

On trouve de l'architecture du XVe. siècle dans la tour de l'horloge de la cathédrale de Bayeux , dans plusieurs chapelles de l'église Saint-Jean , de l'église Saint-Pierre et dans l'église Notre-Dame de Caen > dans celles de Cagny , de Carpiquet , dans une chapelle voisine de Saint-Laurent de Condelles ( Calvados ) , dans l'église de Saint-Lô , dans celle de Valognes , dans une petite chapelle de l'ancien couvent de Saint -Taurin d'JEvreux. Les églises d'Alençon , Argentan ? le Trtport, Harfleur, une portion de l'église de Gisors et un portail de Saint-Ouen de Bcuen, présentent encore des exemples du même stjle ? ainsi que beaucoup d'autres monuments religieux de Normandie : néanmoins le XA e. siècle ne fut pas très- riche en constructions ; il faut en attribuer la cause aux malheurs qui affligèrent

0 Ce mot «st consacré pour exprimer J* forma de ces tour».

la France pendant l'occupation anglaise , et au prix de la main-d'œuvre , qui avait augmente'.