ESS/^I

ron» qu'on 8e recueille au lieu de s'agiter en parianjt , quand on expose ses raiscHis ^ pour leê faire écouter; et si nous savons <^senièr la so* ciété^ il nous sera facile de nous convaincre qu'on y gesticule encense moins qu'on n'y dé* clame. Nous en ccmduons que tout ce qui n'est qu'exposition^ preuve ou récit ^ ne comporte aucune déclamation ^ et que la multif^icité des gestes n'est jamais ncdile.

Tout oe qui est de pur raisonnaient dans un discours^ doit donc être dit avec dignité et sîbiplic^é. Afais les mouyements de l'âme veulnt être accentués par les infl^iions variées d'aae voix tan(ô|;'iiMvée ^ tantôt adoucie, tantôt leate, tantôt pré(|||^té^, qui marquent la nuance des sentimenis^'ott veut exprimer ou ^eiter. L'art d^ la mijisiq VIS, se borne à cette seule et savante variété d^ sept notes dont le retour répété sans cesse, et toujours nouveau, paroit étre^ce que la nature offre de pl^s merveilleux dans l'emploi diversifié d'uJB|(^^|||MBitité si restreinte d'éléments primitifs , ap^ l|»utefois les combinaisons infinies d'un premier idiome donné à l'homme par son Gréale^ur, et formé de si peu de lettres de l'aiphahet , avec les^elles l'esprit humain, rédtnt à ce petit nombre de sons, qu'il a saisis dans l'organe de la y<Mx, a su créer ensuite tontes les langues et composer tous les livres. Ce même

SUR L'iLOQUEnCE. aG^

ivt dé varier les infleiiotM de la voix eit atHSÎ le grand secret de la i^éclamMÎon oratoire : (^est eette continuité on Atte diversité d'ai^énts, de mesures, de tons et de demi-tons, qui soutiennent etibnt ressortir les mouvements, le» %&res et les coQleurs du diicoors. Delille possédant au phis haut degré le t ir de ra-

lentir on d'acc^rer soi ! récitoit

ïes vers: c'étoit son gra lire res-

MHir riuriSKHaie , la ri charme

de wn ^]e avec nno magie qui lui étoit propfc, Qt qui enlcnroit les applaudissements uni- 'ersels.

Je dëiêndrois cependant , avec la pluâ j\i«te siréritéy aux jeunes oratenrsde regarder jamais m^ thë&b>e comme une bonne école de gestes, ni'ies acteurs cûmme les vrais modèles de la déclama^n oratoire. L'optique de la scène et les contrastes du dial^ue exigent ou du moins ' wmponent une chaîne, uue familiarité, une exaltation et des mouvements que le monologue et l'espace de la tribune sacréene.sauroient admettre. la jlifïérence d'action et de genre ^ ici très marquée. Rien n-'est donc de plus iDauvais goût , et pfts ooiwt|^re au ton de la chaire, qu'une manière th^trale. On en est averti (ur-le-okamp, quand on a le sentiment et l'habitude du saint ministère ; et ce n'est