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c'est ce sentiment que le plus beau des enfants des hommes a dû inspirer à la plus aimante et à la plus faible des femmes, celle en qui se sont incarnés dans la fragilité, la grâce et le répentir, tous les péchés de la terre.

«Il lui sera beaucoup pardonné, parce qu’elle a beaucoup aimé. » |

Comme appendice,; et pour terminer ce chapitre, il nous reste à décrire ce que Balzac appellerait la coquetterie de l'amour. |

Les femmes s’efforçent souvent de cacher l'intérêt qu’elles portent à une personne aimée, mais seulement aux yeux du monde et non aux yeux de celui qui est l’objet de cette sympathie. |

Dans ce cas, elles ne le regardent qu'à la dérobée, de côté, et par un mouvement rapide de l'œil.

Mais, si celui-ci a saisi un de ces regards, elles ne détournent pas les yeux; et, ce jeu restant invisible aux autres, elles les tiennent fixés sur lui, faisant ainsi comprendre qu’elles désirent être d'intelligence avec lui sans que les autres le sachent.

ATTENTION, ÉTONNEMENT, FKayeuR. — Lorsqu'une personne parle devant vous, elle sollicite votre attention personnelle ; si elle réussit à la captiver, vous élevez vos sourcils, et les yeux largement ouverts demeurent fixés sur elle, Telle est la mimique de l'attention.

Mais il se peut que la politesse tienne à la vérité vos yeux, ouverts, el, votre pensée étant ailleurs, l'attention de votre regard se fixera bien sur votre interlocuteur, mais les yeux, dans ce cas, convergeront ou divergeront lécèrement, et il ne lui sera pas difficile de comprendre que vous êtes distrait et que vous ne l’écoutez pas.

mes Tel est le caractère de la préoccupation.

Lorsque l'attention est provoquée subitement, elle se trans-

forme en surprise; dans ce cas, les sourcils se relèvent plus

énergiquement, des rides transversales sillonnent le front, et vos yeux très largement ouverts semblent vouloir reconnaitre la cause qui a fait naître votre étonnement.

Shakespeare dit: «Ils se regardaient.les uns les autres, et leurs yeux semblaient sortir de leurs orbites; on eût dit qu’ils apprenaient la fin du monde. »

(Conte d'hiver, acte V, scène 11.)

Dans la frayeur, les sourcils se contractent, les yeux très ouverts et dilatés semblent regarder dans les ténèbres ; le front présente, à l'extrémité interne des sourcils, des sillons profonds et divergents. L’angoisse est alors extrême, et la physionomie empreinte de la plus grande terreur; les yeux roulent incessamment d’un côté à l’autre, comme s'ils voulaient faire le tour de la tête.

Léonard de Vinci dépeint l’expression de la terreur en termes très frappants, lorsqu'il dit : « Les blessés, les battus, peignez-les avec des visages pâles et des sourcils relevés, le tout, y compris la chair, qui se trouve dessus, recouvert de rides; peignez les narines au dehors avec quelques plis auprès, plis qui se termineront au commencement de l'œil. Les nari-

nes, en tant que causes des dits plis, se soulèveront, et la.

lèvre supérieure, relevée en arc, découvrira les dents d'en haut, lesquelles, se trouvant séparées les unes des autres, indiqueront des cris lamentables chez les blessés. »

Expression de la colère

La colère est une agitation causée par une douleur, le plus souvent morale, que nous ressentons et quinous porte à réagir contre les auteurs de notre mal.

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Chez l'enfant, elle se traduit par des larmes et des trépignements, et chez la femme à laquelle on a manqué d’'écards par un dépit plus vif que violent, plus sensible que redoutable. : | |

L'homme offensé qui contient sa colère devient pâle; mais, si elle se manifeste, le visage rougit, les sourcils se froncent et les yeux injectés jettent des flammes.

La haine est une colère contenue, mêlée à un sentiment prononcé d’aversion; la tête se détourne, l'œil ardent fixé de côté se fronce et menace.

Le dédain que nous ressentons quand celui qui nous offense est un être infime et méprisable, est une forme de la haine, mais dans ce cas les lèvres prennent une expression très significative. :

« Ne donne pas à ta bouche l'expression du dédain; elle fut faite pour le baiser et non pour le mépris », dit Gloster à lady Anne dans le drame de Richard IIL-

Le mépris se rapproche du dégoût : la tête se détourne en partie et se jette en arrière; l'œil fait de même; mais c’est surtout dans un seul œil que toute la mimique se concentre ; œil qui est le plus voisin de l’objet se contracte si bien qu’on ne regarde plus qu'avec l'œil opposé.

Expression de l’orgueil

C’est un extrême contentement de soi-même.

L’orgueilleux ne se redresse pas, il Se raidit; il ne se dilate pas, il se gonfle; et, semblable à l’oiseau cher à Junon,jil promène un œil dédaigneux, la paupière légèrement baissée, sur tout ce qui l’entoure avec une indifférence de tout ce qui n’est

pas lui.

La dignité est la forme la plus belle et la plus élevée de

OÙ — l'orgueil, et, quoique sa mimique soit plutôt négative, elle se reconnaît à une certaine démarche, soit à une certaine noblesse dans le regard qui vous surprend mais ne vous blesse pas.

La fierté se résume dans un instinct de domination et s’ex-

prime essentiellement dans la hauteur de l'attitude. Ce sentiment, plus intellectuel que sensuel, rend la circalation plus active et détermine une légère dilatation des narines qui frémissent aisément. L’attitude de l'œil est ferme et calme, seulement un léger mouvement du sourcil et du front trahit cet excès d'énergie intérieure, celte conscience de volonté qui contraëte le sourcil du Jupiter antique. |

La méditation

L'homme qui réfléchit tient ses paupières baissées, l'œil cependant regarde et se dirige; mais les bruits extérieurs nuisent, en général, à la liberté de la pensée ; c'est pour cela qu'on réfléchit plus aisément dans une obscurité profonde.

L'expression est parfois plus accusée ; non seulement les paupières s'abaissent, mais la tête s'incline et la main se porte vers le front, moins pourle soutenir que pour voiler les yeux.

Les anciens considéraient avec raison cette attitude comme la forme naturelle de la méditation, et Michel-Ange nous en offre le plus bel exemple dans son Pensieroso.

La mimique intellectuelle se groupe autour de l'œil, dans ce petit espace de quelques centimètres carrés qui s’étend audessus des sourcils et entre eux; c'est précisément là que se manifestent ces rides verticales qui constituent l’acte de froncer les sourcils. Ce muscle à été appelé le muscle de la réflexion.

Aussitôt que la réflexion devient intense, comme dans une

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grande préoccupation de l’âme, le muscle orbiculaire supérieur se relâche et la mimique devient négative; l'œil est largement ouvert et la paupière dilatée; la tête se penche en avant et les yeux, lésèrement tournés en haut, sont divergents.

Cette expression vide du regard est très particulière aux penseurs, mais très souvent la bouche s'entr'ouvre et la mächoire inférieure devient pendante, donnant alors le caractère de la stupidité à leur visage.

Je ne vois pas de figure plus méditative, plus symbolique que celle d'Archimède, qui, pendant que les eunemis détruisaient sa patrie, et que l'un d’eux fond sur lui l'épée à la main, reste immobile et poursuit tranquillement son ouvrage.

Expressions permanentes

Certaines expressions faciales sont le résultat, d'après Stevens (de New-York), d'anomalies de la tension relative de certains muscles moteurs de l'œil. |

A l'état de repos de ces muscles, les deux lignes visuelles doivent se rencontrer à un point situé à l'infini ; c’est l'équilibre parfait qu'il désigne sous le nom d'orthophorie. Les lignes de visage sont en, parfaite harmonie; l'arc sourcilier est très régulier, il n’est ni trop courbé, ni trop aplati; la ride arquée qui entoure la paupière inférieure présente la même inflexion que celle décrite par la paupière supérieure ; la bouche a une direction horizontale.

La physionomie de ces personnes est calme el tranquille. Lorsqu'il y a excès de tension des muscles droits internes, les lignes visuelles auraient une tendance à se croiser, sans l’action des muscles antagonistes : c'est l’ésophorie. Les sourcils sont abaissés, aplatis; les paupières sont moins ouvertes

DE et des lignes verticales sillonnent la partie inférieure du front. A

La mimique qui résulte de cet état indique la concentration

de la pensée; c’est la physionomie d'une personne qui réfléchit et qui est prédisposée à un travail constant et infatigable.

L’exophorie est la prédominance à l’état de repos des muscles abducteurs ; les sourcils forment une courbe très prononcée vers le front, et les rides horizontales quand elles existent, sont placées très haut, les yeux sont plus ouverts, le visage est plus long.

La physionomie reflète l’altention et même un peu d’étonnement, et le caractère serait plutôt contemplatif que réaliste.

L'hyperphorie est la tendance de l’une des lignes visuelles à s'élever au-dessus de l’autre; la figure est asymétrique. Du côté où la ligne visuelle tend à s’élever, le sourcil est déprimé, tandis qu'il s'élève du côté où la ligne visuelle tend à s’abaisser. Ces deux actions contraires changent tout le visage en produisant un manque d'harmonie.

Il nous reste maintenant à étudier l’action des muscles faciaux et leur effet sur l’expression.

Dans l’ésophorie, nous avons vu que, pour neutraliser la prédominance des muscles droits internes, il était nécessaire que des antagonistes exerçassent une tension volontaire et bien limitée ; mais l’influx nerveux peut s'affaiblir pour une cause quelconque et le concours des muscles faciaux devient alors nécessaire.

Le but à atteindre est de renforcer l’action des droits externes dans la rotation en dehors des globes.

« La portion descendante du muscle frontal attire la partie interne du sourcil en bas, et vers le nez, par sa contraction, tout en chassant une certaine portion des tissus sous-jacents dans la direction du canthus interne. Si l’orbiculaire des pau-

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