I. © En

pières se contracte en même temps, cette pression sur les tissus environnants est augmentée et l’action supplémentaire du tenseur du sourcil, jointe auxeflorts de deux autres muscles, s'ajoute encore à la pression qui déplace les tissus sous-jacents en dehors et en dedans. Cette pression, si elle n’élait modifiée par d'autres forces, devrait déplacer le pôle antérieur du globe en dehors et en bas. Mais l’élévateur de la lèvre supérieure et de l'aile du nez sert en même temps à corriger et à augmenter cette déviation.

La contraction de ce muscle, qui prend son origine à l'os maxillaire supérieur, non loin du canthus interne, et qui a son insertion dans la lèvre supérieure et dans l'aile du nez, chasse une partie des tissus sous-jacents en haut, vers le cauthus interne. » (Stevens.)

Le muscle zygomatique, aidé par l’orbiculaire de la bouche, intervenant à son tour, prend une direction oblique et coniribue, par sa pression sur la portion inféro-externe de l'orbiculaire des paupières, à déplacer ce muscle en dedans.

« Et alors nous voyons, sous l'effort des muscles mention- .nés, une pelote de tissus graisseux s’introduire entre l'œil et la paroi interne de l'orbite, provoquant un déplacement du globe en dehors et facilitant de cette façon la tâche des droits externes. » R

‘Dans l’exophorie, l’action musculaire consiste à éloigner Îes tissus de l'angle interne de l'œil.

Le muscle frontal élève les sourcils en haut et en dehors : l'élévation de la lèvre supérieure et de l'aile du nez déplacent en bas les tissus situés du côté interne de l'œil et les éloignent de l'orbite. Le zygomatique, au lieu d’avoir une direction oblique comme dans l’ésophorie, imprime une direction verticale aux rides principales de la face.

Dans l’hyperphorie, nous trouvons les actions propres à l'ésophorie et à l'exophorie associées l’une à l'autre. Mais c'est

PCT Que la bouche qui nous révèle l’action exercée par les muscles moteurs de l'œil. «Une lèvre supérieure courte et convexe en haut indique très probablement la présence de l'ésophorie, tandis qu'une lèvre supérieure et une bouche longue et con-. vexe en bas témoignent presque invariablement de lPexophorie. La bouche oblique accuse ordinairement l’hyperphorie. » (Stevens.) À

Il existe une autre variété propre à lhyperphorie, où l’extrémité interne du sourcil est fortement abaissée, tandis que la partie externe est au contraire très relevée: ce sont les « sourcils en ailes d'oiseaux. »

Enfin, certains sourcils sont très abaissés à leurs partiés interne et externe, et il en est d’autres où les extrémités internes sont seules relevées.

« Dans les asiles d’aliénés, dit Stevens, où ces expressions faciales sont très marquées, on trouve un champ d'observation très intéressant dans le contraste entre la folie loquace et personnelle de l’exophorique et la mélancolie obstinée et sombre de l’ésophérique. La jeune femme aux sourcils relevés et aux bras levés, atteinte du délire religieux, présente une exagération franche de lexpression exophorique, tandis que le jeune homme aux sourcils abaissés, les yeux dirigés en bas et les mains jointes, plongé apparemment dans une méditation profonde sur un sujet très important, alors qu’en réalité ses pensées n’ont aucune direction particulière, est une caricature involontaire de ses frères ésophoriques plus heureux, qui sont restés maitres de leurs facultés et savent, les appliquer à des buts pratiques. Le vésanique incohérent et capricieux présente souvent les lignes de lhyperphorie sur son visage irrégulier. |

La connaissance des causes de ces différentes expressions faciales, ainsi que de leur influence sur le caractère de l'intellect et sur l'état général, est importante pour l'artiste qui

tente de représenter dans le visage d’un portrait idéal le caractère d’un personnage historique. » (Stevens.)

Nous disons d’une personne qu'elle a le regard apathique, quand nous remarquons que les paupières supérieures, comme dans un demi-sommeil, se laissent tomber partiellement sur des globes oculaires dont l'éclat est mat; on voit alors’ une zone blanche de la sclérotique entre l'iris et la paupière inférieure. Les yeux ont alors une expression d’indifférence qui ne dénote pas une grande énergie morale ni une grande vivacité intellectuelle; c'est l’œil endormi des idiots qui frappe

l'observateur le plus superficiel.

La vivacité du regard, au contraire, indique une impressionnabilité d'esprit très grande, mais il faut tenir compte de Pétat de santé et surtout de l’âge, car, dans la jeunesse, l’œil a un éclat extraordinaire. Luther, Gœthe et Napoléon, sans oublier Richelieu, avaient les yeux particulièrement brillants et si extraordinaires qu’ils frappaient même ceux-là auxquels le rang et le nom de ces hommes étaient inconnus.

Lorsque l'iris occupe une situation intermédiaire entre les paupières supérieure et inférieure et que les cils supérieurs paraissent voiler en quelque sorte un peu l'œil, il reste une partie libre située entre les paupières et le sourcil qui traduit l'équilibre des sentiments et cet état d'esprit dans lequel les passions n’ont encore laissé aucune trace. On peut dire que les affections sont douces, saines et bienveillantes ; c'est le regard habituel de la jeune fille dont le mouvement calme et aisé des yeux exprime généralement la douceur.

Un œil beaucoup plus ouvert que le précédent, et non voilé par les cils de la paupière supérieure, indique que l'équilibre des sentiments est rompu, et le regard prend une expression anxieuse. C’est le propre des personnes timides et craintives de nature. Descartes avait, dit-on, les yeux effarouchés et la

Sn D ee mine un peu nocturne; c'est encore un caractère qu'on retrouve chez les Juifs.

Lorsque l'iris s'abaisse vers la paupière inférieure, tandis que la supérieure arrive à peine à retoucher le rebord supérieur de l’iris, toute la partie intermédiaire au sourcil et à la paupière se trouve abaissée et le regard prend une expression de colère froide : le duc d’Albe, par exemple, dont l’œil de côté, froid, dur et noir, regardait de haut en bas, comme si jamais la lumière n'en avait attendri l'émail.

Celui qui regarde d'habitude, en haut et au lointain, donne à comprendre que sa pensée erre souvent dans la sphère de l'idéal et des illusions; et plus cette direction s’accentue, chez les penseurs, chez les rêveurs religieux, plus cet espèce de regard devient une habitude. Les yeux reçoivent ainsi peu à peu un cachet physiognomonique original par ce fait que la membrane blanche de l'œil reste plus ou moins visible entre la cornée et la paupière inférieure. Saint François d'Assise et sainte Thérèse avaient le regard extatique; Beethoven et saint Just avaient une expression rêveuse.

Charles Bell donne l'explication suivante du regard extatique : « À l’approche du sommeil ou d'une défaillance, ou de la mort, les pupilles se dirigent en haut et en dedans, et il pense que, lorsque nous sommes absorbés dans des sentiments pieux et ne faisons pas attention à ce qui se passe autour de nous, nous levons les yeux par un acte inné et instinctif, qui doit être attribué à la même cause que dans le cas cidessus. » (Darwin.)

Lorsqu'on veut observer sans être vu, lorsqu'on est attentif, mais que l’on veut paraître indifférent, l’on se tient tranquille, afin de ne pas attirer l'attention d’autrui; on laisse tomber la tête, et ce n’est que par un regard attentif jeté de travers et en haut vers l’objet observé, qu'on laisse remarquer un intérêt que l’on veut cacher.

Tr . C’est le signe de la défiance, c’est le regard des enfants craintifs qui se méfient de tout ce qui est étranger et qui vous épient à travers leurs sourcils.

Il n’est pas rare de trouver des yeux dont la paupière supérieure s’abaisse très bas sur l'iris, sans cependant rien lui enlever de son expression de vigueur; l'ouverture de l'œil est oblique et se dirige en pointe vers les tempes. Cette conformation, sans être un signe infaillible de ruse, trahit cependant cette finesse de combinaison qui caractérise surtout l'adresse des diplomates. Talleyrand et Fouché possédaient | en propre cette expression physionomique.

Enfin, les rides verticales du front se remarquent chez les hommes qui ont éprouvé de grands chagrins. Beethoven produisait une impression douloureuse qui tenait à son front couronné de rides. Il avait à lutter contre la maladie et la désillusion, parce qu’une dureté effroyable de l’oreille lui enlevait les plus belles joies de la vie.

Elles se voient aussi chez les penseurs, chez les philosophes dont la vie est spéculative, Locke et Pascal...

Enfin, chez les myopes, dont le clignement répété produit une moue significative.

IT