CHAPITRE XXII

Application des précédentes règles de grammaire au style poétique.

Le mérite de l'élocution est d'être claire et en même temps élevée. Elle deviendra très-claire par l'emploi des mots propres ; mais alors elle ne s'élèvera pas : tel est le style poétique de Cléophon et de Sthénélus. L'élocution s'élève au-dessus du langage vulgaire , en se servant de mots extraordinaires , je veux dire de termes étrangers, de métaphores , de mots allongés, de tout ce qui n'est pas le mot propre.

Mais si le discours n'est composé que de ces mots, on aura une énigme ou un barbarisme [continu. On aura] une énigme, si tout est métaphore ; un barbarisme, si tous les mots sont étrangers. Car l'essence de l'énigme consiste à exprimer le vrai sous la forme de l'impossible ; ce qui ne peut se faire par la composition des mots , mais bien par les métaphores, comme [pour décrire l'application d'une ventouse] : « J'ai vu un homme qui avec du feu collait de l'airain sur un autre homme, » et les exemples semblables.

Le barbarisme résulte de l'emploi des mots étrangers. Il

372 I1EPI I10IHTIKHZ.

ylàrra xoà yi [xerayopà tcxï 6 xovfÂOç y.oli tocIIoc tol eipYi[xévoc eXâv), rb de y.vpiov ttjv vocfnveiocv. Ou* eXa^iorov de pépoç <JV{j£zllovzai elç to eotyeç r/jç le&aç xal pj idiMTixbv oci èiïevaafjeLç y.où fibroxoTraî xaï E^aXAayat twv ovo^octmv' $tà pev yàp to allcûç eyeiv h wg to Y.vpiov r.apcc rb emBbç yiyvômvov rb p.yj îdioar mbv noiriGei ? &à $£ to xoivcoveîV zov

elcfiQo'oç to craçpsç earai. Qors ovy, àpBâç yeyovcriv ol tiuti-

p.WVT£Ç TW TOIOVT&) TpOTTû) TVJÇ ^l«XéîtTOU X«l $iaJt&)pLM$OÛV~

reç tov Tioi'/ir/iVy oiov Evy.leld-fiç b àpyodoq, wç pxdiov noieïv, eï tiç ddtâei èxTeiveiv £<p' ottogov fiovleroci ? iapSonoiriGoiç èv aùr/j r/j ^i£ei" « HviV Apyjv eWov MocpaBâvdide fiadiÇovra, » xal « ovy, àv yepd[xevoç tov ey,eivov eXki&opov. w To pèv oùv yaiveaBai 7rwç y^pà^evov tout» tw rpo7rw ysAoFov, rè $£ [xérpov Y.oivbv aTTavrwv sort tcov ppwV xoà yàp peracpopaîç y.oli ylonraig Y.où toïç Sclloiç eideet. ^pwpevoç a7rp£7rwç xcà enÎTodeq em toc yeloïoc to aî)To àv ocnepyocGoaTO. To $£ ap- \}.6ttov oaov àiaoipei) iià twv £7rwv 0ewpeto,8&) 7 èvriBe^évov twv ovopzTwv elç to peVpov. Kat Ittî tyjç yAwTTyjç $£ xaî £7r£ twv pi£ra(popwv xaî £7ri twv aW.wv io£wv pieraTiôeU ^ tiç ta y-ypia ovopaTcc Y^ocTidoi on oàvBri léyopev' oiov to ocvto TïoirivœvTQç tap.ê£tov Ato^utau xai Eùpwri^ou, £V de pôvov ovopx {leTaBivToç, olvti %vpiov sîcùBotoç ylÛTTav, to [Av yodveTai Y,ocl6vy to df evTeléç. klayyloq pev yo\p ev tû> <bilo/,TYiTYi eitoi'/)Ge

«ï>ayé^atvav ^ \xo\) câpxaç saôtst tto^oç,

o (^£ ami tov eaBiei to Boivûtoli ^ereôyjxev. Kat

vjv 5s p.' swv oki^oç ts xat ov-ri^avôç zai axr/uç1,

1 Hom. Odyss. IX, 515.

faut donc faire comme un mélange de ces éléments. Les mots étrangers , les métaphores, les ornements, et autres formes ci-dessus mentionnées élèvent le style au-dessus du langage ordinaire ; les mots propres lui donnent la clarté. Ce qui ne contribue pas médiocrement à la clarté comme à l'élévation du style , c'est d'allonger, de raccourcir et de modifier les mots. Car en s'éloignant de la forme consacrée par l'usage , ils ne seront point vulgaires , et par ce qu'ils ont de conforme avec l'usage, ils produiront la clarté. On a donc tort de reprendre sévèrement chez les poètes ces façons de parler, et de les tourner en ridicule, comme faisait Euclide l'ancien, prétendant que le métier du poëte est facile si l'on permet d'étendre, de changer autant qu'on voudra, et donnant pour exemples : eHviV *Açnp sîoov MapaôSvaos fkoiÇwra

(quand j'ai vu vers Marathon le dieu Mars s'avancer)1

En effet il serait ridicule d'abuser ainsi de ces licences; mais en tout il y a une mesure à observer. Qu'on abuse des métaphores, des mots étrangers et des autres formes, tout exprès pour être ridicule, on y réussira sans doute. Pour apprécier la juste convenance des mots de ce genre, il faut

les faire entrer dans un vers, et en observer l'effet

Et pour les mots étrangers , et pour les métaphores, et pour les autres formes, en les remplaçant par les mots propres, on verra que nous disons vrai. Ainsi Eschyle et Euripide ont fait le même vers ïambique ; il n'y a qu'un changement, un mot étranger au lieu du mot propre et usité : le second vers paraît beau , l'autre est plat. Eschyle dit dans son PM~ loctète : « Un ulcère qui mange la chair de mon pied, » au lieu de mange Euripide a mis se repaît. Ainsi , au lieu de :

Vjv 5s u.' £tov o/.''yo; ts xom o-JTicavo^ xat à/.tx.u*;

(aujourd'hui un homme petit, faible et sans beauté), si on

dit avec les mots propres :

1 Suit un autre vers dont le texte est corrompu et inintelligible.

374 iiepi noiHTiKHS.

et xiç liyoi rà Kvpia {lezocxiOeiç

VÙV Si {l SWV {AMpÔq TS Y.OLÏ OL(tQîVIY.QÇ V.OLI àei<5ï}Ç.

Kal

Siypov àîiv.ëkiov xaraOetç ôXtyijv ts TpaTrsÇav1. àiypov po^Qvîpôv xaradeig p.xpav ts Tpâ^sÇav.

Kal ro « •riiovîç j3oow(7tv2 «^ïoveçxpaÇouffiv. En $È ApEKppa- Jyjç toÙç Tpayw^oùç èxapua^et , on a ouoViç av shtoî sv tt? ^taAexTw, Toûrotç ^pwvTat, oiov to « Jwp.arwv aîro » àAXàpj o a7io ^wpLaTMVj » xal to gsBsv, koù xb « syw o\' vtv; » xai tô aA-^iHéoiç nipiv alla ptyj « rrepl A%illé(>)ç, » xat ôVa aAAa TOiaOra. Aià yàp to pj gtvat ev toîç xupioiç Trots? to pyj io\cotixov sv Tvj ta'£ei airaVTa Ta xoiavxa' ExstVoç de xovxo yjyvoei. Kart os /y.sya p-sv to sxaarw twv eïpyjpisvwv 7rp£7rovtwç ^pyjffôai ? xai dinloïç ovopaei xai yl&xxaiç. Uolb âe pisyiorov to piEraçpopcxôv eivou* pôvov yàp toOto oute Trap' ficAXoy sari Aaêsîv sùçpui'aç te cyj^Eto'v eariv to yàp eu piera- ^epeiv to to opioiov Qe^pelv s'ariv. Twv $' ovo^aTwv rà pisv o^îr^à pdliGxa âp[j.éxxei xoïq diQvpoc[j£oiÇy al de ylàxxat xoïç yjpwtVwOt ç ? at $s jugra^opal toFç la^eioiq. Kal s'y ^zsv toFç yjpwïxotç âxiavxa ^pyja^ua Ta Eipy^sva* év o*g toFç ia/xëeioiç, $ià to oti [idliaxa AeÇtv [AipeïvOai, TaDra âpiioxxei twv ovopiaTwv qgqiç xav év léyotc; xtç xp-facuxo' sort de xà xoiavxa to xuptov xai psTacpopà xal y.6œ^oç. Uzp\ [iev oùv xpaycùdtaç xa« xr\q sv tw TTpaTTEiv pupfcgcoç èVT&> 77/aFv txavà Ta Etpyj^s'va.

' Odyss. XX , 259.

2 Iliad. XVII , 265.

vïïv os p,1 Iwv uixpoç tî xcù a<?8evixoç xal àsioV'ç.

Au lieu de :

owppov asixsXtov xaraOsiç oXiyr,v t* TparceÇav

(ayant placé à terre un mauvais siège et une petite table), s on dit

Sijppov jjlo^ôyjûov xaTaOsiç ôXfyqv ts tpairsÇav.

Et si au lieu de : les rivages mugissent, on dit : les rivages crient , [on sentira la différence de ces locutions.]

Ariphradès raillait encore les tragiques sur ce qu'ils emploient des expressions dont personne n'use dans le langage commun, telles que : ôwptaxwv «co pour â-jzo ôw^àxcov, ou bien seôev [pour gqj], iyà os viv [pour lyw ce œutov], 'AyiX- Àc'oj; wspi, au lieu de icçpî 'Ay iXXsw;, et autres semblables. C est précisément parce qu'elles ne sont pas dans l'usage, qu'elles donnent de la noblesse au style ; ce qu'Ariphradès ignorait. C'est un grand point d'user avec convenance de ces divers moyens, des mots doubles et des mots étrangers. Mais l'emploi des métaphores est de beaucoup le plus important, car c'est le seul mérite qu'on ne puisse emprunter d'ailleurs ; il est la preuve d'un heureux génie; car pour passer bien d'un sens à l'autre, il faut saisir les rapports. Les mots doubles conviennent surtout aux dithyrambes; les mots étrangers , aux vers héroïques ; les métaphores aux ïambiques. Dans les vers héroïques , toutes les formes indiquées peuvent trouver leur place , mais dans les vers ïambiques , qui imitent autant qu'il est possible le langage familier, les expressions convenables sont celles dont on peut se servir dans la conversation; c'est-à-dire le mot propre, la métaphore , l'épithète. En voilà assez sur la tragédie et sur l'imitation dramatique.

376 IÏEPI nOIHTIKHS.

KEMAAION KT\

iUep\ de t?iç âf/iyn^ariKYjç /.où èv [j.irpcù p.£p}Tix7}'ç? oxi èû tovç pvBovç xaSaTrsp èv tocïç rpaycôâlouç cuvicravat

dpot[J.OLTlY.OVÇ, Y.OÙ TtSpl \dtXV TZpOiï\lV Ô'AtJV XflÙ TslsiOCV, 6VOU-

(ja.v àpyw toà (xécrov xal zéloç, iV cocmep Çcpov îv olov Ttoiri ttjv oUsicxv -hàovhj $r]lov' v.oà p/3 opLoiocç loropiaç zocq GvvnQeiç sivoiiy èv aiç ocvdyK'fi ovy\ paç Trpa^swç 7roi££(70a{ oSt'Acoo'iv àXX' Ivoç xpovov, ocra èv to*jtm Gvvi&n Trspt eva 77 irXetouç, wv ifxacrov cbç ervyev ïyzi iipbç âXkrikoL, Qarrsp yàp xarà roùç aùroùç %povovg 77 t- sv SaXapIvt èyévero vavy.ot%ioc y,oà 77 èv Sixs^i'a Kap^TjoNjvt'wv //a^vi, ou^èv 7rpoç

TO <2UTO CJVVTSlVOVCJOU tÉXoç, OVTM KOÙ SV TOLÇ £Çp£^Ç %pOVOlÇ

èvloTS ylverou Boirspov pezoc Qazipov , e£ wv ev ouJgv yiverou zéloç. Hyedov âï ol noïXol twv 7Toiyttwv toOto 0*pài>c"iv. Ato, cdGTtep siTToy^y 77073 , xal raur/j 0£(77T£G'{oç àv cpava'77 OptTjpoç nocpà roiiç dllovg, tw pjà*è tov Ttolepov, xai'7T£p ïyovxoi. àpyjnv xoù re'Aoç, èvnyzipf]dou ftoieïv 6I0V llav yocp àv [xéyctç y.ou ovy. evvvvoitToç e^ellev zcjscjQat' y) tw [AeyiBzi

[ASTploïÇoVTOC KOLTOL'KZlïlzyyÀVOV T7J TÏOlYullOC. NuV <T £V //£pOÇ

eforoAaêtoV èneieodioiç xéyjpYiTou avrâv Kolloïç, olov veûv xaTaXoyro /.où alloiç èizeicrodioiç , olç diocloc[i&o:vei tvVv

TTOlYjGlV. Ol $' àXkoi 7T£pi ZVOL IZOLOVGl Y.cCl TTSpt ÏVOI yjpoVOV,

xai pav r.pa^iv Tïolvpzpw, oiov 6 roc Kvjtpta Tzovfaoïq v.où T77V puxpàv ikioiàa.. Toiyocpovv èv. pÈv ÎAta^oç xai OcJvacjsiaq plot, tpoiyuiàicc 7roi£?Tai Ixarepaç 77 dvo [J.ovoa, sx ^g Ku- 7rptwv 7roXAai, xat gx T77ç paxpàç lAiao^oç 7:Ag'ov oxrco? otov

1 Cap. xxxviii éd. Tyrwh.; cap. xxiv éd. Bipont.; cap. xxu éd. Batteux.