CHAPITRE XXII

Application des précédentes règles de grammaire au style poétique.

Le mérite de l'élocution est d'être claire et en même temps élevée. Elle deviendra très-claire par l'emploi des mots propres ; mais alors elle ne s'élèvera pas : tel est le style poétique de Cléophon et de Sthénélus. L'élocution s'élève au-dessus du langage vulgaire , en se servant de mots extraordinaires , je veux dire de termes étrangers, de métaphores , de mots allongés, de tout ce qui n'est pas le mot propre.

Mais si le discours n'est composé que de ces mots, on aura une énigme ou un barbarisme [continu. On aura] une énigme, si tout est métaphore; un barbarisme, si tous les mots sont étrangers. Car l'essence de l'énigme consiste à exprimer le vrai sous la forme de l'impossible ; ce qui ne peut se faire par la composition des mots, mais bien par les métaphores, comme [pour décrire l'application d'une ventouse] : « J'ai vu un homme qui avec du feu collait de l'airain sur un autre homme, >» et les exemples semblables.

Le barbarisme résulte de l'emploi des mots étrangers. Il

372 I1EPI noIHTIKHÏ.

yï&rra xaî Y) fxeroupopà xaî 6 xoVjkoç xai râXka ri etpyj^cva efdyj, ?o de xupiov tyjv ott^veiav. Ovx eAa^iorov de fie'poç ffuptêaX2ovrat eiç to aaçeç t*5ç Ae'£e&>ç xai pj tdiwTtxov aï eTrexraffetc xal arcoxoTral xaî e^aAAayal tûv ovofxaTwv- dia f*èv yàp to a*AA«ç #X£lV ^ **» ™ *^pcov rcapà to eio>0eç yiyvo'fxevov to pj tdiamxov Tronfaei , iti de to xoivwvetv tou eî&iOoroç to O'a'pèç ?orat. Ocre oùx ôpôûç <{>e'yovffiv ot eirtTcptwvTeç tw toiovtw Tpo'rw tïiç dtaiexTou xaî diaxcappdoûv- Teç tov 7ro(yîT>5v, olov EvxXefdflç o àp^aToç, wç padiov rcoieiv, eF tcç dataet exret'vecy éf ' ottojov (ïovXercct r iap&oTzowaoïï ev avTrj rn Aé£ei' « HvtV Ap»v gtô*ov MapaOûvade f3adi'Çovra, » xaî « oùx av yepapievoç tov ixeevou eXAe'êopov. » To ptev ovv faiveotiai 7rwç xpw/xevov toutw tw Tpo'7rw yeAoîov, to de /xeTpov xotvpv aîravrwv eori twv ptepûv xaî yàp /zeTayopafç xaî yXwTTaiç xai Totç àXAoïç e^dect xpûàpievoç à7rpe7rwç xaî èm'Tyîdes êttc Ta yeiofa to avro av inepyaaociro. To de apjxottov ocov dia<j>e'pet y Ittî tûv e7rôv OeopetaOtt , evTtOepie'vwv twv évoptarwv et s to pie'Tpov. Kaî erci t>5ç yAwrojç de xaî eiri tûv fieTaçopwv xai éVi tûv oOlcav idewv fxeTari0eiç av tiç ri xvpia ovo^aza. xandoi on ctXvîQyj AéyopieV olov to avro 7ro«7ffavTO$ iapêetov Atar^uXou xal Eùptmdou, ev de po'vov èvofxa pteTaQe'vroç, avri xupfou et«9o'Toç yAûTTov, to pièv çaeWai xaAo'v, to d' eÙTeAeç, Aiff^Aoç pièv yap èv t^ Otioxnrryî èitoinae

4aytôaivav îj poù aâpxaç t<T0m trodô; , ô de àvri toû icÔiei to Sotvarac fxeTe'07îxev. Kaî

vvv ^« u' èwv oX^oç ti xai ovrt^aviç xai axtxuç1,

1 Hom, Odyss. IX , 515.

faut donc faire comme un mélange de ces éléments. Les mots étrangers, les métaphores, les ornements, et autres formes ci-dessus mentionnées élèvent le style au-dessus du langage ordinaire ; les mots propres lui donnent la clarté. Ce qui ne contribue pas médiocrement à la clarté comme à l'élévation du style, c'est d'allonger, de raccourcir et de modifier les mots. Car en s'éloignantde la forme consacrée par l'usage , ils ne seront point vulgaires , et par ce qu'Us ont de conforme avec l'usage, ils produiront la clarté. On a donc tort de reprendre sévèrement chez les poètes ces façons de parler, et de les tourner en ridicule, comme faisait Euclide l'ancien, prétendant que le métier du poète est facile si Ton permet d'étendre, de changer autant qu'on voudra, et donnant pour exemples: cHvtV "Ap^v eïoov MotffoOSvâoe ffooiÇovra

(quand j'ai vu vers Marathon le dieu Mars s'avancer)1

En effet il serait ridicule d'abuser ainsi de ces licences; mais en tout il y a une mesure à observer. Qu'on abuse des métaphores, des mots étrangers et des autres formes, tout exprès pour être ridicule, on y réussira sans doute. Pour apprécier la juste convenance des mots de ce genre, il faut

les faire entrer dans un vers, et en observer l'effet

Et pour les mots étrangers , et pour les métaphores, et pour les autres formes, en les remplaçant par les mots propres, on verra que nous disons vrai. Ainsi Eschyle et Euripide ont fait le même vers ïambique ; il n'y a qu'un changement, un mot étranger au lieu du mot propre et usité : le second vers parait beau , l'autre est plat. Eschyle dit dans son Philoctète : « Un ulcère qui mange la chair de mon pied, » au lieu de mange Euripide a mis se repaît. Ainsi , au lieu de :

Nbv Zi (A* &v àXiyos xt xoti ouxiSotvoç xori àxixu;

(aujourd'hui un homme petit, faible et sans beauté), si on dit avec les mots propres :

1 Sait an autre vers dont le texte est corrompu et inintelligible.

374 nEPi noiHTiKHî.

ît Ttç \iyoi rà xiîpta fxeTariôeiç

vvv H \l iùv jxixpoç rs xai àffÔmxà; xal àct&Qç.

Ka!

Slfpw âctx&tov xarc0clç ôXtyijv rc rp&nt'fa*1. Atypo* /xo^ôtî^6v xara9tlc (xixpdcy ti rpdttwÇav.

Kai to « wo'veç ^ooWiv1 »yYioveçxpaÇov<rtv. En ô*è Apet^paoSjç toùç TpaywJoùç éxwfxwdei , 6n & ovdtlç av etitot èv tii dioûéxTtoy rovzotç jçpwvrai, olov ro a ^wjutarwv arco » âAAàpi « aîio (îcofjtaTwv, » xal ri ce'Ôev, xai ro « êy<5> de' vtv, » xai ro «A^iXXewç irepiw «AAà pw <t ircpc A%iXki(ùçf » xal ôVa aiXa rotavra. Atà yàp to pyj eïvai ev toïç xupioiç troieî to pi idcuTtxov iv ttî Ae'£ei âravra rà Totavra* exeîvoç de tovto yjyvoet . Eort de pte'ya fxèv to exaoTw t&v eipmpévcùv itptizévrwç ^pyjo'Sai, xai i\7rAor$ évo'jmaffi xai yiwTratç. IIoAi/ de /xe'yioTov to pieraçopixôv etvai • ptovov yàp touto oire rap* dfXAou eori iaêetv evçvïag Te cnfielov èoriv to yàp eu fxera- ^peiv to ro opwtov Ôewpetv eoriv. Tûv d' ôvoptaTwv rà /xèv dnrAa piaitora âpfxorret rotç diôupa^êoiç , at de yiwrrac toFç yîpwïxotç, ai de pteTaçopai toÎç ia/xëeiotç. Kal ev aèv toîç rîpwïxor^ àrcavra ^pyjatfxa Ta eipyjpte'va' ev de rotç tajutêetoiç, dtà to on /xaitora Ae£iv pupLercÔai , Taûra àppto'rrec tûv ovoptaTwv ôVoif xàv e'v Xo'yoïç tiç ^pyj^atTO' eari de Ta rotaOra to xiipiov xai /xerafopà xai xoVpioç. Ilspi piv ovv rpaytodlaç xai nlç ev t$ TTpâTTeiv pupnfcea>c effr&> rjpuv cxavaTa eipvjpwva.

« Odyss. XX , 259.

J Iliad. XVII, 266.

wv & p' iwv (xixp^ ts xat àaôivixoç xorl dUi$^ç.

Au lieu de :

ofypov àitxiXiov xataôelç àXfy*lv tc tpaictÇav

(ayant placé à terre un mauvais siège et une petite table), si on dit

Sfcppov (Aoy^ip^v xarotôelç àXi^v ti Tp4to*Ç«v.

Et si au lieu de : les rivages mugissent, on dit : tes rivages crient, [on sentira la différence de ces locutions.]

Àripbradès raillait encore les tragiques sur ce qu'ils emploient des expressions dont personne n'use dans le langage commun, telles que : Sw^axcov &ro pour fah fa\utxw% OU bien aéôev [pour or<£], Ifà 3t viv [pour lyw $1 aC-riv], 'AfciX- Xewç 7T£pi, au lieu de *spt 'AxAXfac, et autres semblables. C est précisément parce qu'elles ne sont pas dans l'usage, qu'elles donnent de la noblesse au style ; ce qu'Ariphradès ignorait. C'est un grand point d'user avec convenance de ces divers moyens, des mots doubles et des mots étrangers. Mais l'emploi des métaphores est de beaucoup le plus important, car c'est le seul mérite qu'on ne puisse emprunter d'ailleurs ; il est la preuve d'un heureux génie; car pour passer bien d'un sens à l'autre, il faut saisir les rapports. Les mots doubles conviennent surtout aux dithyrambes; les mots étrangers, aux vers héroïques; les métaphores aux ïambiques. Dans les vers héroïques , toutes les formes indiquées peuvent trouver leur place , mais dans les vers ïambiques , qui imitent autant qu'il est possible le langage familier, les expressions convenables sont celles dont on peut se servir dans la conversation; c'est-à-dire le mot propre, la métaphore , l'épithète. En voilà assez sur la tragédie et sur l'imitation dramatique.

376 TIEPI nOÏHTIKHZ*

KEfcAAAION Kl*.

1 Ilepl $1 rriç o\yîyvjpiaTixY)ç xal ev /xerpw pupwrcxvfc, on $eï tovç fxvOovç TtaQàntp ev raïç Tpayodiiaiç owiorovai ^pafAOTtxouç, xal mpï ploiy 7rpa£iv otav xaî rtletav, ïypvaav àpj(YîV xal pte'o~ov xal re'Xoç, IV So^rep Ç&ov ev oiov 7roiyj tyîv otxetav -hiovfiVy dr\kov* xal p.rj ôfioictç tarroptaç ziç <rovr\$ziq eevai , ev alç avayxyj ovj(l puà*ç 7rpa£e&>ç 7roteto$at ô%$«aiv àXT évos ypévov, oo~a èv rovrw cvve'ë» rcepl eva ri 7rXeiovç, &>v exaorov &>$ eru^ev f^et Trpoç aAArAa. ÛOTiep yap xarà rovç olvtovç ypôvovç fi rf ev SaXapûve eye'vero vocv(xayia xal tq ev SexeXia Kapjpjo*ovi&)V p^X*}» oùo*èv irpoç to avro o^vretvotiffai re'Xoç , outw xai e'v toîç êçe£yjç ^povoiç evioTe ytverai Qarepov pierà Sare'pov , e£ «v ev ovô*èv ytverai re'ioç. 2j(eo*ov Je ot ttoAAoI twv ttoiyîtwv toùto ô*pâa,(V. Aco', <Sff7rep efrroptev #o\î , xal raun? 0e OTEffcoç av çavenQ Opwpoç 7rapà touç afXXouç, rw pwîo*è tov ïro'Xepiov, xaurep ê^ovra «p^yjv xal te'Xoç, éTri^etpyjo'ae ïroieiv oXov' Xiav yàp av pie'yaç xac oùx eùffuvoTrroç epteXXev eo~ea0ar y rw [uyiQti p^rpiaÇovra xaTa7reTrAeyptevov t>î rcotxiXia. NOv #' ev piepoç àrro/aêwv e7reiffO#totç yjyjpnrat avrwv 7roXAoî$, olov vewv xaraXo'yro xal aW.oiç ê7reiaoo\'oiç, oïç dialafxêdvei rrjv irowarcv. Ot #' deXioi rcepï eva iroeoûffi xal Trepl eva xpo'vov, xal puav 7rpâ£tv iroXuptepri, oîov o rà Kv7Tpia ïronteaç xal Tyjv p.txpav ÎAtaJa. Toiyapoûv ex ptèv ÎXiaJo; xal O^uadetaç ptta Tpotycùâia. Troietrai éxarepaç ^ ^uo piovat, ex 5è Kuîrpiwv TzoXkai, xal ex t>5ç pttxpâç iXia^oç 7rXe'ov oxtw, olov

» Cap. ïxxvm «d. Tyrwh.; cap. xxiv eO. BiponU; cap. xxii éd. Batteux.