lUSTOlRE

l'harmonie, et s'y distingua dou])!omcnt. Son motet (le Lamentabar Jacoh , religieusementconservé dans les archives de la chapelle pontificale à Rome , est chanté chaque année dans une des plus grandes solennités de l'église, x^dami et Biirney disent que c'est Uîie des plus sublimes compositions de la musique ecclésiastique.

Le meilleur harmoniste après Morales fut Ludovico Fittorio{\) ^ auteur, comme lui, de motets estimés. Il en composa pour chacune des fêtes de l'année. Les messes qu'il fit ne sont pas moins belles , et l'on remarque surtout celle appelée Messa de mortiy exécutée long- temps à Rome, ainsi que ses psaumes sur la pénitence. L'Anglais Peacham fait en peu de mots l'éloge

(i) Vittorio, natif d'Avila , fut le contemporain de Palestrina que Morales précéda. ConU'ibuant, de concert avec le citoyen de Préneste , à la perfection de la musique italienne, il fit faire des progrès à celle de son pays. Lorsque les Espagnols embrassent la carrière des arts , ils y sont de grands maîtres. En peinture, les Murillo, et en poésie, ceux qui ont été les modèles de P. Corneille, attestent cette vérité. L'invention des idées, la verve et là couleur dans le style , la force et 1 énergie dans les situalions et les caractères , pour eux sont des qualités aussi ordinaires qu'elles sont rares chez beaucoup d'autres nations ; et sans le fanatisme, et l'ambition des conquêtes, l'Espagne eût été une pépinière des plus grands artistes : elle eût peut-élre^ à cet égard, égalé l'Italie.

de ce compositeur : il dit qu'il n'excella pas moins dans le genre austère que dans le genre gracieux, et qu'il sut tempérer la sévérité de son style par la douceur, lorsqu'il le voulut.

Les ouvrages de Guerera, de Séville, Flécha^ de Barcelonnc , Du? an , de la province de l'Estramadure, etd'Jrpi/cueta, de celle de Navarre, figurent avec ceux des maîtres de l'école flamande et belge dans le catalogue de musique du seizième siècle. Les noms d'Escobedo , de Colasans , de Bulteso , de Palavera , de Panchez , de Bastameiito , de Figueroa , de Palenza , de Pareds , de Toletano, de Conca, de Spinosa et de Lcrenzo (i) , ne se font pas moins remarquer dans l'histoire de la musique espagnole , pendant le même siècle. Ils se lient avec ceux de Garcilasso de la Yéga , de Caldéron et de Cervantes , et des peintres de l'école d'Espagne. Cette réunion d'hommes célèbres dans plusieurs genres

(i) Plusieurs de ces maîtres ne furent pas seulement des compositeurs distingués , ils furent des chanteurs excellens, employés à la chapelle du pape à Rome. Ils suppléaient les castrats, et chantaient ce que les Italiens appellent il falsetto (le fausset). Nous ignorons s'il en fut d'assez malheureux pour avoir été au nombre des ■victimes d'un des attentats qui flétrit le plus l'humanité , et dont nous allons nous occuper dans le Chapitre suivant.

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prouve que ce rojaunie, qui cnil)r.'issait deux: inondes dans sa circonscription, eut aussi sous Charles-Quint un siècle qui lût devenu peut-être le rival de ceux d'Auguste et de Périclès , sans les fureurs de l'inquisition.