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aussi dans Pavie. Muratori^ dans sou savant ou-» yrage Descriptiones rerum JtaUœ, aÎDsi que Tiraboschi dans un ouvrage délia Litteratura lia^ ' Uana , ont signalé ces monumens à rattention des curieux. L église de Saint-iN aaaire , à Vérone, possède des peintures dans ses souterrains, des mêmes temps, dont parle Maffei, dans son ouvrage F^erpnaïUustrata (i). Tousleamufs de ces souterrains en sont couverts, et tout porte à <:roirequ elles sontdu sixième ou septième siècle. Copme les précédentes, elles ont étt^ soigneusement gravées ^ et figurent ainsi dans Vhistoire de Fart» Déjà saint Glrégoire, appelé le Grand par l'influence qu'il eut sur son siècle , comme par son éloquence et sa piété , £ûsait , au rapport de Jean Diacre son historien (2) , placer daiis le monastère qu il iaadasurlemontCoclini, son portrait entre ceux de son père et de sa mère i et quoique ce tableau eut. cessé d'exister, la peinture étant soumise plus qu'aucun autrp artà la plus déplorable jfragiUté, la gravure, sa conservatrice et §on auxiliaire , découvrant une des copies de ce portrait, nous la rendu. (3) dans divers ouvrages. :

(i) Les gravures de ces peintures ont été publiées par Giampini et FriisT.

(a) Fit. S, Greg. lib. iv, cap. 83 et 84-

(3) Fojez les Annales tle iiaronius à Fan 604. ^ v

99* HI5T0IE6 X>E« LÀ PBlimniB

Plusieurs des successeurs de ce sai^fc Pontife suivirent son exemple, entreautres, Honoriusl^, qui (it pemdre les catacombes de^iiome et le temi^é de Saint-Âgnèse^^fiouvelleinent reeon* struit (i). £tieoae , Abbé du célèbre moaastère deSubiacOy près de Rome (2) y enl'agrandissftntle fit oriîer de peintures (3). £attn la basilique de Pavie fiit appelée Saint-Pierre au ciel dW^ à cause de la dorure qu'on prodigua daes ses peintures ; elle a,¥ait étobàtie par les smns dn roi Luitprand. Les Florentins suivirent cet exemple, et Tune de leurs égllsessi'éleTa sor le même mod^e. , Une ruvolutioa salutaire I amenée par le concile tenu dans Coostantiiiople , qui prescrit de substituer la peinture historique à celle des emblèmes dans «•les sujets sacrés^ sortont dans la représentation du Christ crucifie , permit à la peinture d'embrasser enfin le genre dans lequel elle e le plus brillé chez les ancims . et d abandonner le genre souvent froid , et toujours opnfos des allégories* Dès ce moment disparait un des fius grands obstechs qui s'opposaient a son perfectionmenteat , et quoiqu'elle en fût eacore

(i) F'id, Conart, in Honor, /.

^ (2) Chron. Sub, apud Murât. seripL rer. ùal. 7* xxxT.*col. G 3o.

(3) Panl Diac. de Gest. Lon^eju

SBi ITALIE. CUAP* Y. Ql

éloignée de six siècles, en cessant de représenter TËTangUe par des emblèiiie» (f ) » elle en peignit les saints personnages et les actes sublinoes histonquement. £Ue parla dès^liMrs noo aux yeoit seulement , mais à le^prit. Jésus ne fut plus représenté sou&lea traite de Daniel et de Jonas comme autrefois : on ne le peignit plus uu. La- CQtiaaisaance des formes et àkB drapeiîes dot nécessairemeutsuccéder à 1 entière ignorance du dessin et du goût, perdus depois les ancieBS.

Les Grecs commencèrent à peindre vers la fin di| septième siècle , lecrucifix. On voit ^ quoique rarement, de leurs tableaux en ce genre laits à , Bome^ sous le*ponti(icat de Jean v. Jean vii , né Grec, consacra le premier cette sainte image , dans le temple de Saint-Pierre. Notre Sauveur fui peiry, alors sur les murs d une chapelle dédiée à la Vierge. 11 est sur la croiv; deux bourreaux Toutrageut : 1 un perce SQU corps dune lance, Vautre lui présente un^ éponge remplie de vinaigre. La Vierge est à sa gauche, saint Joseph à sa droite, et le sdeil et la lune sem^ blent se, lever ensemble pour être témoins du grand spectacle du Dieu qui s'^t fait homme pour sauver les hommes.

(i) yoyez Ciampini et Boidetti , et Mamuchi , dans •on Oriff, et jénte chrisi, T. m , pag. iGet io5« Plusieurs de ces ti|;ures oui e lé gravées.

g2 * HISTOIRE DE Là PEINTURE

La gaerre que firent à la peinture les léoncH»'

clastes, ses plus acharnés eimemis^ ne fut pas aussi préjudiciable à l'art qu'on pourrait le pen^ ser . L ue foule de moines qui alliaient le culte des arts à celui du sac^bce f et les lumières dont ils* étaient les conservateurs , à la religion , s'enfui— ^ rent, à Tépoque dont nous parlons, de Constan-^

• tinople>pù le fanatisme, déjà si farouche et si intolérant^ devenu féroce , non content de détruire les images, se plaisait à faire périr aussi ceux qui les avaient faites. Les papes accueilli^ rent ces moines comme religieux et comme ar-: tistes. Des monastères leur forent donnés (i)» et ils ne furent pas moins fidèles au culte de Dieu

^ qu'à celui de Fart qu*ils cultivaient. Rome moderne renaissait des ruines de Bome antique.

Grâces aux concessions et aux dons importons qui furent faits au pouvoir spirituel par le pouvoir temporel, les(fuels bientôt devaient se réunir, elle s'enrichit d'une foule de peintures nouvelles qui , placées dans les palais , dans les églises , et surtout dans les catacombes , sont les dépositaires de ces moiiumens d'un art' qui, s'il était abandonné du goût et du génie, ne Tétait pas du

(i) Anast, in Paul. L Lep AUat» de perptU Can«< scna. Lib. i. cap, 6.

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|H)uvoir et du luxe (i); et si plusieurs de ces souterrains ne se fussent écroulés , on y eût trouvé une foule de fresques qui, réunies à celles qui exis{ent encore ^ ajouteraient ainsi aux monumens dont se compose Tbistoire pit- . toresqne de ces temps.

Les papes Adrien i^', Jean m et Beaoit iv^ sont ceux auxqnek Rome doit ces peintures, exécutées la plupart par les peintres qui foudprent Fécole appelée Greco^Italienne, parce que des artistes des deux nations la composèrent.

La ^roerre aux images, les rapports commerciaux de Pise, de Gènes et de Venise, et eaiin la prise de Constantinople par les Musulmans , 6i* rentautaut.de causes qui obligèrent, en diilërens temps, les malfaenreux Grecsdes*expatrieretde chercher un refuge en Italie. Ils apportèrent avec eux des tableaux représentant des Madones, con** v nos sous le nom de Vierges peintes par Saint-Luc.

Noos allons en. décrire quelques uns , sans . nous. arrêter sur la question^ si efleclivement ils ont été apportés de la Grèce, ou s'ils ont été Éaits en Italie. Toutefois ils prouvent que là peinture à fresque et sur bois , comme la miniature et la. mosaïque^ n'ont pas cessé d'être

(i) Âlleman , de Lateran» JPariet. ^ chap. u et m, Rosponius de TricUiu Léon. , loc. cit, p. taa, lab. ta*

g4 HISTOIM BE XI VBI9TURE

cilUivéafi dans ce pays, malgré les révolutioiis^ l'ignorance et la barbarie. -

Un de ces tableaux répriœente saint Épfai^em peint en détrempe sur bols dans .le dixième siècle. Si tous les ouvrages de ce temps étaieat comparables à celui-ci, sous le triple rapport de la composition ^ de l'invention et de l'expression , on regretterait davantage les monumeus de cette période, qui ne sont pas parvenus jusqu'à nous< Ce tableau est compose d'un nombre considérable de figures et àé per-* sonnages, et ceux qui sont rassemblés autour du corp%d«i saint 9 enveloppé d'un lin<^ ceul , sont groupés avec autant de facîUté que d art, et on y trouve une variété remarquais ' dans les airs de tête et "dans lexpression des figures* Le style en parait large et le dessin dune assez louaUe correction» toit da^s les attî«* tudes, soit dans les dr^ries^ Quani au coloris^ il a la vivacité, dans toutes les parties <fae na point altérées le temps, attachée à toutes les peintures sur bois, et ce9t le jugement qu'en porte le laborieux Sëroux d Agincourt dans son ouvrage de TliistOfre db fart par les* mMa-* mens (i)» Ce qui peut pai^altre «défectueux dana eé tableau , c'est un second et troisième plan ^

(i.) IntmnktcL à la jfùmture , pa^ . SS*^

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EU 1TAUE« GHAP. Y. 95

et la perspective où sont peints les anachorètes, " ^ et le Stjlite ^ qui du bas de la colonne ou il ha* hite reçoit les alimens nécessaires pour soutenir M, souârante vie. Quoiqu'il y ait quelque vérité dam les peîatureft locales et des mœurs ^ tels que les antres et les grottes où ks cénobites du désert traiaeat volontairement la plus sainte comme la plus pemUe des existences ^ le mau* vais goût seiuble avoir présidé à la représentation des sites et m choix des wcitpbtions de <es solitaires, (i)

Un autre taUèan peint sur bois , et apporté dit-oa en Italie ^ représente le Christ^ ajant à . ses côtés deux apôtres* U est inférieur au précédeut, sous le triple rapport qui le distingjue. Le fond est en or^^jusa^ fréquent dans ces temps d un luxe aussi coûteux que ridicule. Le dessin en est sêc et saillant dans les contours , • preuve que Tart^ loin dalisr en se perfectionnant, se détériorait et se dégradait tous les joiîrs. Les peintres semblaient prétendre à la connaissancede Fanatomie ^ mats iisoe commettaient pas moins d'erreurs en cette partie de leur art.

AjrrètOQS<*DOoa à une peinture k fresque d*un

(i) On voit ce tableau au Musœum chiistianum de U bibUlD^^ae* An Vatican. Une inscription en grec , apprend (][u'il représente ie Sommeil de saint £|>hrem.

g6 HISTOIRE m hk pêxuture

maître du dixième siècle , et dont le studieux d'Agincourt nous donne la gravure dans son utile ouvrage.

Cette fresque représente le martyre de sainte Cécile f et office divers compartimens. On croit que c est le pape Pascal i^' qui la iit peindre lorsqu'il éleva rëglisedunomdecette sainte. Les plus remarquables des peintures de cette compositioa vaste 9 mais d'un mauvais goût dans le choix des attitudes et l'expression des personnages , sont celles où l'on voit la sainte , livrée aux plus afiVeux tourmens^ prélude du supplice qui lui ravit le jour. On la voit successivement tantôt sur un br^asier, tantôt prête à avoir la tête tranchée , et enfin lorsqu'elle est ensevelie par dfes mains pieuses et fidèles. C'est dans cette dernière attitude qu'elle est peinte avec plus d'intérêt ,et de goût qu'ailleurs. Sa figure est calme et douce y et ne présente pas les mouvemens CQuvulsi&.de.la.douleur, dont les artistes antiques n'ont jamais enlaidi les belles têtes créées par leur ciseau ou leur pinceau. Toutefois on remarque une roideur aussi maladroite que mïirquée de la part du peintre , lorsqu'elle entre dans la tombe , et la flexion que l'on fait faire à son corps est sans aucune ondulation. On observe ' qu'il est des pai lies de celte fresque qui sont plus anciemiesi les^unes qaedes autres^ ou pltt-»

m ITALIE. GHÀP. Ti qj

tôt que ces diverses fresques , quoique réunies^

ne sont pas toutes du même temps*

Passons maintenant à des peintures cPune e'cole reconnue pour être eulièrement italienne» Les premières de ces peintures slont près de Rome dans le monastère de Saint- Vincent et Anastase. Tout porte à croire que quelques unes sont du neuvième siècle. Elles représentent des vues de pays et de châteaux ^ donnés par Gharlemagne à des convens : c'est ce qu indiquant des inscriptions en latin* On y voit aussi plusieurs des fonctions des moiaes* Il est de ces peintures qui paraissent moins anciennes que les autres; mais la plupart sont, il faut le dire, tout aussi intbi*mes que repoussantes par la représentation de9i|>ersonnage8 dont elles ne rendent qii'impar- &itement l'action^ le mouvement et les figures» Ici ce sont des moines qui officient à Tèglise ; plua loin ils cultivent la terre ; là ils portent un ca*dayreau tombeau | ailleurs on en voit d'estropiés, marchant avec des béquilles. Enfin aces peintures se joignent des vues diverses , des villes et des calvaires^ et un pontife , tenaipyt les cl^fs de saint Pierre, assis sur son trône.

Ces ouvrages de l'école italienne de ces temps « encore inculte et voisine de la plus profonde barbarie , sentent la décrépitude ou l'excessive eofauce, lesquelles se touchent.

go HISTOIRE DE L.^ PEINTURE

Nous avons déjà signalé Técole mixte , qui , d après d'Agincourt ; prit soq origine àRome , et cfui ne produisît pas de meilleurs ouvrages que ceux que nous venons de faire connaître à nos lecteurs. Cependant on voitdans undestaUeàux de qette école ^ une Madoue tenant lEiifaut Jésus sur ses genoux, dont la pose et les vétettiens ne sont 9 ni dans la mère^ ni dans rcnfant» sans ua certain naturel et sans gr&ce. Plusieurs de ces peintures sont dans la fameuse abbaye de Suinaco , près de Rome , et Ton en voit les ^avures dans l'ouvrage de d*Agincourt (i)

D'autres peintures de la même école se trou* vent à Borne dans 1 église di Santi quatro Cotmad. On y remarque les deux styles bien dis** tincts. Les attitudes et les draperies^ les uambrenx personnages , et la manière donft sont dessinés trois chevaux qu on y voit, sont supérieurs aux autres qui sont représentes au Calvaire , lesquels sont d'un dessin moins correct et moins exercé.

Il y eut aussi dans ces temps un genre de peinture par bad^iresy qui consistait à suppléer le clair-obscur par des secours tires du matériel -de Tart; opération appelée en Italie du nom de tratteggiurej et dont Pline euleud parier sans

(i) 10* livraison, pl. C( loo).

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doute par ces mots : Ratio in picUird ad incisuras, hoc est mnbras di\ndendas a lumine (i). C'est ce genre de travail que la gravure s'est depuis 'plus heureusement approprîë, eu imitant sur le cuivre les effets pittoresques d'un tableau. Il esciste encore beaucoup de tableaux de ce genre. On peut juger de l'effet bizarre qujls produisent k la vue même, par les gravures de quelques uns d'eux qu'a fait faire d'Agiucourt dans son ouvrage. (2)

(0 A la fin du 33« livre de VHi^ior. mundi.

(a) ïO« livraisoa , plauciie 196*

HISTOIRE DE Là PEINTURE