ECOLE DE SIENNE

Le tableau rapide de Thistoire des arts que nous a^ODs pour objet spécial dans cet ouvrage , ne nous permet pas y comme nous lavons vu , d'en* trer dans des détails très étendus.

Quiconque voudrait comjdéter ce tableau , soil à lepoque de la renaissance des arts ^ soit à celle de leur entier développement en Italie^ contracterait envers ses lecteurs une dette d'une importance plus que n'est la nôtre. Gelleque nous nous efforçons d'acquitter est, nous le sentons, la seule qui convienne à nos forces ^ et nous laissons à dautres écrivains plus habiles que nous , une tache qui demanderait un nombre aussi considérable de volumes , que les ouvrages desMuratori et des Tiraboschi , avec cette différence que le style que nécessite un ouvrage sur les beaux-arts doit être d'une autre couleur que celui d'un archéologue ou d'un critique^ quelque célèbres qu'ils soient.

L'ordre naturel de l'histoire de la peintura

l66 HISTOUIE BE Là l>EI]!fTUBf:

du moyen âge en Italie , veut qu'après avoir traité l'école florentine , on traite de celle de Sienne.

Moins célèbre sans doute que son aînée , si savante et si belle , cette école jette cependant cet éclat éblouissant que répandit , à la renaissance des arts ^ l'un des peuples les plus aimables de l'Italie , qui brille à la fois par son savoir et sa franchise , et qui , tandis qu'on conteste trette qualité au peuple italien ^ prouva dans tous les temps qu'il était capable de sincérité et de candeur,

Nos qualités morales influent sur nos tra^ vaux ; gai et doué de ce caractère qu^ojn appelle ^n dehors j le peuple de Sienne imprima aux momumens de tses artistes^ les sentimens par lesquels il était animé.

De même que Giunta de Pise est reconnu pour être le père de la peinture du moyen âge de l'école florentine , Guida ' ou Guidone est celui de l'écolç de Sienne , la seconde alors de toutes celles de la péninsule. Ce peintre , dont nous avons déjà parlé , parait avant que Cimabuè fut connu dans Florence.

Le tableau représentant la Viei^ , et qu'on voit dans la <^hapelle de Saitit-Dominique , à Sienne , annonça que cet artiste , digne de contribuer à la renaissance de son art , avait toutes

BV ITALIE. CHAF. X. 167

les quaUtés pour se placer dans le ratdg de ceux qui devaient le perfectionner.

La figure de cette Vierge réunit led grâces à

h vérité. Elle n'a point ce regard finux et louche

que donnent habituellement à leurs tableaux

lés peintres grecs venus de Constantinople.

Déjà le coloris des chairs est vif, les teintes et

demi-teintes sont observées , le mouvement de la

tète de Jésus en&nt se fait remarquer par son

naturel ; en un mot y les accessoires ^ comme le

principal objetde ce tabfeau ^ annoncent k là fois

nne composition où la théorie et la pratique de

lartsont mis en harmonie. L*àge le plus certain

de la peinture de Guido est dans le treizième

siècle, entre laai et 1262.

Ses élèves sont Francesco Mina et Bonas^en* tare Berlinghieri ^ quoique cette assertion ait trouvé des contradicteurs. Ugolino succéda à ces artistes, ainsi qu'une foule d'autres , car Sienne fut de bonne heure féconde en peintres. La Sainte-Vierge qu'il a peinte dans l'élise de Orsan-Michele, à Florence, quoique dessinée dans le goût de l'école antique, feit déjà pressentir une nouvelle école.

Le Bon Iiisegna suit immédiatement ce maître (i) , mais il est éclipsé par le célèbre ^ — ^ ^^ ^-■- ■■ ~

(1) On ne sait pas l'âge précis de cet anci^ ar«

l68 HISTOIRE DE LA PEINTURE

Simone de Memmi ,■ l'ami de Pétrarque, et le peintre de Laure, sa maîtresse. Joctumjlorenti" num civem cujus inter modemos fama ingens est, et Simonem Senensem; tel est Tëloge que fait en peu de mots de ce peintre le poète auquel l'Italie doit le^ vers les plus tendres, et les lettres les services les plus distingués; éloge qui Jui fut inspiré par le talent plus encore que par • la reconnaissance. Il ne le place pas avant Giotto pour le mérite , mais en associant leurs noms , il lui rend assez de justice , Memmi ayant précédé Giotto, Le coloris du premier est en eflFet plus varié que celui du second ; sa pureté semble devancer le pinceau du Baroccio , et le Vasari dit, avec raison , de lui ces mots remarquables ; Non da nuwstro di quella eta y ma da modemay ecçellentissimo a operato .

Taddeo Gadi {i)\ son élève, fut. cependant plus brillant encore que lui pour la variété , le mouvement et l'esprit qui respire dans ses figures , les attitudes ^ les poses de ses personnages , et surtout par l'art à la fois heureux et singulier avec lequel il disposa ses draperies. Mais Memmi

iM — ^.^^ Il I» Il ■ Il I i — — I — — — —

tiste. Guillelmo Simone Memmi , de Sienne , est , selon dellja Valle, mort en i344î et à l'âge de soixante ans paiement , selon le Vasari.

(i) Né dans Tétat florentin en i3i2; mort à l'âge de ^oixaute-^treize ans.

S9 ITAXIE. CHAP. X. 169

âargît la route de la peinture , en imaginant les tableaux de la plus vaste composition ; ce qui lui mérita un nouvel éloge de Pétrarque , lors* qu il eut peint les miniatures du fameux Virgile» commenté par Servius, que l'on voit dans la bibliothèque Ambrosienne à Milan; éloge que Ton trouve dans les vers suivans :

Maniua 'F'irgilium qui talia carmina finxii , Sena tulii Simonem digito qui talia pinxit.

Le frontispice de cet ouvrage est en effet un tableau dont la composition y aussi naïve qu'ingénieuse^ prouve y quoiqu'en miniature^ ce dont Memmi était capable dans les grandes comr positions. Lepo Memmi et Cecco di Martini^ ses proches parens, soutinrent sa réputation , ainsi que les Lorenzetti celle de Sienne , signalée d ailleurs par les talens des Bologhini y des Fanmj ^des Berna ^ des d'AschianOj des Tome, des Bartolos.

L'art ne cesse de faire des progrès. Pie ir , citoyen de Sienne y porté au troue pontifical par ses vertus , et l'ami des arts par ses lumières , grand dans ses idées autant que dans ses actions , encourage les artistes de son pays ; il récompense leurs travaux; il recueille les fruits de leur génie. Corsignano, appelé depuis PienzUy en mémoire de son nom de Pie, simple village appartenant àFétat de Sienne ; prend les formes d'une cité.

et voit; s élever une foule de majestueux édifices qu'ornent tour à tour le pinceau des Ansani , le ciseau des Vechiettî •

L'école de Sienne a un Masaccio dans Matteo di Giovanni (1), Un nouveau style s'annonce ; le moeUeux et la grâce s'y font remarquer ; les plans principaux de la perspective y sont observés ; les draperies et les autres accessoires sont habilement rendus, Di Giovanni ne varie pas seulement l'expression , mais il la soutient encore de tous les caractères les plus vrais de l'anatomie. Il invente peu, mais il perfectionne, jingdo Pnrrasio ne s'en éloigne point par les talens; il peint les neuf Muses, et surpasse plutôt qu'il n'innîte Gio et Rug. Brugges qui traitèrent aussi ce même sujet.

Le style de la nouvelle école acquiert tous les jours un plus grand éclat , un plus parfait dé-* veloppement. L'art est protégé par les lois , l'artiste encouragé par des récompenses , le talent honoré autant que la vertu , lorsqu'il se montre sans défauts. Le Capanna {1) , leBruchianino^ le

'■ ■ » If ■ ■ ■ ■ I I *, ■■ II. I I II .1 m

(i) Nous n'avons pu obtenir des renseignemeus précis sur l'âge de ce peintre,

(2) Capanna fleurit en i5oo , dans Sienne , sa patrie,

u4ngelo Bruchianino fleurit avec son frère , égale* ment peintre , vers la fin du quinzième siècle.

Neroccio , né à Sienne , conune le précédent , fleurit dans le même temps.

EN ITALIE. CnAP. X. I7I

NerecciOj font fleurir le nouveau style , et signalent la seconde époque de Fécole de Sienne. Si Pie II est le protecteur , Fappui de l'école précédente f Francesco PicColoniini , devenu pape sous le nom de Pie iii^ ne Test pas moins de celle dont nous traçons rapidement Tbistoire.

Neveu de Pie ii , ce n est point par Tascendaat du népotisme qu'il obtient la tiare , c'est 1^ des vertus et surtout par l'amour des lettres et des arts dans lesquels lui-même acquiert une réputation qu'a confirmée Tbistoire.

U appela le Pinturrecbio dans Sienne , le Pé« rugino et Raphaël lui-même , tous pour y peindre les actions dont son oncle bonora la tiare» Le Signùtelli et le Genga, peintres nationaux ^ se montrèrent dignes de ces maîtres par leurs ouvrages.

Le seiatème siècle s'ouvre : le Pacchiarotto , le Razzij le Mecherino^ le Peru:^i ^ ne sont point intimidés par la puissance du talent de Raphaël y et leur courage ^ secondé par leur propre talent^ excite parmi eux la plus noble émulation. Le Razzi f connu sous le nom du CuK^a» Ikre Sodoma (i)^ brille dans ses tableaux par la vérité des chairs , le goût exquis du clairobscur. U s'immortalise par le tableau d' Alexan^

(i) Gian Antonio, né à Yergelle , ou selon d'autres à Vercelli en Piémont, vit soixante-quinze ans, et meurt en 1554.

dre et de Roxane , et c'est là que sll n'a point la grâce , la noblesse de Leonardo de Vinci son itiodèle , il ne brille pas moins que lui par la suavité de la touche et la correction du dessin. Le cavalière Sodoma est aussi laborieux qu'il est habile^ il ne fait pas moins de nombreux élèves que de nombreux ouvrages. On distingue parmi les premiers le RusticOy le Scalabrirw, et parmi les seconds , la Flagellation du Christ , tableau préféré même à ceux de Michel- Ange ; le tableau de Sainte Catherine de Sienne , jugédigne du pinceau de Raphaël , et qui trouva des admirateurs dans ses rivaux les moins sincères , le Perùzzi et lé Vasari, qui n'en furent pas moins les admi-^ rateurs lorsqu'il parut, que toute l'Italie entière.

Le peintre qui le dispute au cavaliei^e Sodoma , comme son compatriote et son émule , est Marco da Pino (i). Il en a le coloris, l'énergie; et le Perino, le Ricciavellî et Michel- Ange, sont ses modèles : son dessin est à la fois hardi et simple. Il marche l'égal des Vinci, des Tintoretto, des Baroccio, et nous aurons plus d'une fois occasion de parler de cet artiste , en faisant l'historique de l'école de peinture napolitaine dans laquelle il a brillé.

Mais de tous les peintres de l'école de Sienne,

(i) Il sera souvent question ailleurs de ce peintre justement célèbre.

filf ITALIE. CHÂP* Xé 173

qui font le plus d'honneur à Fëpoque dont nous

parlons et a leur patrie , le premier sans doute

t&i Baldazarre Penhzi (i). Né dans Tindigence

et doué de tous les talens y il n'en fut ni moins

modeste, ni moins vertueux. Appelé à Rome,

et devenu en même temps le disciple et Tami

de Raphaël, ce ne fut qu'après sa mort que l'on

connut tout le mérite et les vertus qu'il déploya

pendant sa vie. Aussi grand architecte qu'il fut

grand peintre 9 il n'eut d'égal que lui-même dans

le coloris, et s'éleva à la hauteur de Bramante

dans l'art des Menesicle et des Yitruve.

Le Jugement de Paris et le tableau de la Sibylle qui prédit à Auguste l'enfantement de la Vierge , sont de tous ^es ouvrages à fresque ceux qu'on admire le plus. Sa Sibylle surtout semble animée d'un enthousiasme divin. On prétend que ni Raphaël^ ni le Guido^ ni le Guercino, qui ont traité le même sujets n'en ont pu surpasser l'expression étonnante et sublime. Une foule d'autres tableaux composent le tribut de cet artiste à son pays et aux arts , et il fermé glorieusement , avec le Beccqfond (2) , cette époque de son école.

(1) Baldazarre Peruzzi, de Sienne, était né à Accuyano^ village voisin, en 1481 } il mourut en i536.

(2) Ce peintre , né à Sienne , mourut à l'âge de

t74 HISTOIRE DE Ll PEtNTtTRÈ

La dernière époque de l'école de Sienne ne s'ouvre point sons des auspices aussi fiatieurs qup les précédentes. Cosmo de Médicis^ qui ea i555 d^ouîllala république de Sienne de se» ancienne liberté , porta en même temps un coup mortel aux arts*

Cependant CamiUo Mariani ( i ) , j^gosiino Marfuceiy arrachent la peinture à sa décadence.

Salimhem (2), élève de Zuccari, réunissant ses efforts à ceux de ses, élèves, le Sorri et Je Casolani, et les élèves de ce dernier, Ittarby Casolanij FlncenzfaRusiici ^ Sehusticuw JFoUiet Stpfano F^olpiy rappellent l'école à son ancien éclat, en j ajoutant, par leurs travaux, leperfeo-». tionnement , résultat cfe la marche du ten^ps et des progrès naturels de Fart* Les f^anni (3) paraissent; le cavalier J^ram^e^co leur père est en même temps le meilleur peintre de leur école;

soixante'-cièiq ans, en 1549* selon le Vasari , et en 1 55 1 , sek>R Délia V'ah.

(1): GamiUo Mariani ,. mort à quarante-six ans, en 161 1 , selon le Baglione.

On ignore l'âge de Marcucci.

(2) Arcangelo Salimbeni, ne à Sienne, fleurit vers le milieu du seizième siècle.

(3) Fraucesco Vanni était né à Sienne en i565; il mourut en 1609.

E9 ITALIE. CHkP.X. 1^5

k peine kgé de seize ans , il va à Rome imiter ks modèles immortels de Raphaël ; plus âgé^ il se rend à Bologne , et peint une Vierge qui honore encore de nos jours la galerie de Zambecari , et une Fuite en Egypte qui porte Yem* preinte de la manière de ' Técole Bolonaise f et que Ton voit dans 1 église de Saint-Quirico à Sienne. Le coloris brillant et fluide du Barocci se fait remarquer dans le tableau représentant ht Chute du magicien Simon placé dans l'église de Saint-Pierre. Les Noces de sainte Catherineet plusieurs autres tableaux de ce maître sont pris iacilement pour des tableaux des restaurateurs de lartde la peinture. Les élèves du cavalier Vanni soDt ses deux fils, Michel-Angiolo et Rafiaele, dont le dessin grandiose , les ombres et les teintes semblables à celles de Pierre de Cortone , font Tadmiration des connaisseurs. Tous deux nommés chevaliers comme leur père, ils soutinrent l'honorable réputation dont ils ont hérité , en héritant de ses talens ; mais le second mérite encore mieux cet éloge que le premier.

Le temps , ennemi des arts lorsqu'il annonce leur décadence , voit cette dernière époque de fécole de Sienne éprouver des disgrâces sous les peintres successeurs des Vanni ; mais cette école se relève encore triomphante dans le dixwptième siècle, sous le cavalière Giuseppe Na-^

î'jG HISTOIRE DE L^A PEINTURE

sini (i), élève de Ferri : talent brillant s'il enfut^ imagination féconde et poétique , on désirerait que son dessin fût plus correct, que son coloris fût plus pur ; mais il y règne la puissance d'un, pinceau plein de force et de génie , et de ce faire hardi et si heureusement appelé du nom de Machinesco par les Italiens , ce qui autorisa le Redi à dire que le style de Nasini , faceva stor* dire il mondo ^ et cela à l'occasion des apôtres peints dans la coupole de l'église de Saint-Antoine à Rome. Sienne est remplie des ouvrages de ce maître . Deux aq très Nasini de la même Êimille, le PinaccieiVe^ Franchini (2), terminent la nomenclature des peintres de Sienne pendant les époques que nous avons signalées. (3)

(i) Nasini, né dans leSiennois çn 16649 est mort en

Ferri , né en i634 > est mort en 1689. Voyez Baldinucci, tom. I et IL

" (a) Giuseppe Pinacci , né à Sienne en 164^ 9 vivait^ en 1718, selon Orlandi. Voyez 1. 1 , p. 364-

Niccolo Franchini, né à Sienne, vivait en 1761 , se* Ion le Perci. Wcyez p. 364.

(3) Malgré la foule de peintres que nous avons signalés y il en est encore un nombre considérable , mais dont nous avons cru devoir nous abstenir de parler ,, tant par la médiocrité de leurs talens que par le peu d'importance de leurs ouvrages , et enfin pour ne pas fatiguer inutilement la patience de nos lecteurs. .