CHAPITRE XL

Ecole de peinture romaine.

HxniBLË dans sa naissance comme Bome ellemême à son berceau^ lorsque d'une simple agré^ gatioû de pâtres^ elle devint après quelques siè-« des la maltresse du monde y Fécole de peinture tômaine compte ^ pour premier monument de sa renaissance ; un tableau qu'on voyait en iitg dans Tàbbaye de Subiaco y peint par le Conciolom Gtoyen de la ville de Gubbio , située dans le ter*' titoire romain , près de Pêrugia , Oderigl , surnomme da Gubio , dont nous avons déjà parle dans le chapitre précédent^ comme d'un peintre remarquable de ces temps ^ et comme l'ami de Timmortel Dante, appartient nécessairement à l'école romaine par le lieu de sa naissance* Après lui viennent Cecco et Puccîo, tous deul ses concitoyens , qui peignirent le dôme d'Orvietto; Guido Palmerucci (i) qui orna de son pinceau le palais municipal dé sa ville natale i celui-ci égalait en mérite les disciples de Giotto ; et florissait en 1 54^ • Plus tard, en 1 374 9 Donato peignit dans l'église de Saint-Biagio un tableau remarqu,able.

(i) Né €omm« Oderigi djins la p«tiu ville de Gubbia^ I. I2à

Parvenue au temps de Giotto , et telle que ces enfansau berceau , qui tous les jours acquièrent des forces par le concours des déyeloppemens de la nature> et de l'aliment substantiel qu'ils tirent du sein de leur mère, l'école romaine voit Pietro CavalUrd (i), disciple de Giotto, orner dans Rome , des temples et des palais y de plursieurs de ses tableaux. Ce peintre s'élève à la liauteur du Memmi ^ dont il a toute retendue des idées et tout l'esprit de la touche. Son meilleur tableau est celui qui représente un crucifiement. Le Rédempteur , les soldats qui le conduisentj les chevaux s^r lesquels ils sont montes, le peuple nombreux qui accompagne le Christ, forment 4es groupes, variés par les vêtemens, les attitudes et les affections que ces. figures ex* priment ; toute cette ordonnance est k la fois grapdiose et touchante ^ et le coloris de ce ta-, bleau n'est pas moins remarquable par son éclat que par sa précoce vérité.

Giovanni de Pistojael Andréa de J^dletn (a) furent les élèves du Cavallini , et les contemporains dUgolino d'Orvietto^ dix Boninij de JLsllo

(i) Pietro , né Romain , est mort en i344«

(a) Si Ton veut de plus grands détails sur le premier de ces artistes , vq/cz Yasari , t. ii , p. 14.

Le second peignit rers le milieu du quatorzièmes siècle.

Le lectear connaîtra ces peintres à lenrs notei respêc-^ tives. -

EN ITALIK. CHIP. XI. 179

>^ de Giacomode Camerino , de Bacco ^ de Francesco Tio , di Allegretto Nucci et de Carpanna^ious peintres du commencement du qua* tonième si^e.

. Si, dès le berceau de la chrétienté, cette religion sainte ne crut devoir établir sa morale profonde qu'en effaçant jusqu'aux moindres vestiges des traces du polythéisme ; si les premiers papes f vthÎB dans leurs efforts aux empereurs d'Orient et d'Occident , proscrivaient les arts , en ordonnant la destruction des monumens , soit dç peinture > soit de sculpture de lantiquité, moins prévenus , les pontifes du treizième et quaUMTxième siècle , temps où la religion avait atteint toute sa maturité, sentirent que les arts devaient être au nombre de ses tributaires , et non de ses ennemis ; et ce fut alors qu à leur retour de leur exil d'Avignon , etde leur long sé« jour dans cette viUe, ils appelèrent la peinture à l'honneur d'embellir les antiques basiliques consacrées au Dieu tout puissant , et le Vatican qui Ums les jours voyait s'augmenter ses naissantes richesses. Ce fut alors que le Fabriano (i) y père de l'école de Venise y par Jacopo Bellini ^ dont il fiit le maître, peignit dans Saint-Jean de Latran,

(i) Fabriano di Bbcco florissait, selon Golucçi | dans le Qommeiicement du quatorzième siècle.

Foyez le t. u, p. i5 , de cet é#rivaii^.

l8o HISTOIRE DE LÀ PEnmjRE

en concurrence avec le Pisanello, l'histoire de ce saint et ces prophètes qui firent dire k Roger de Bruges^ que le Fabriano était le premier de tous les peintres de l'Italie. Mais dejkgPietro jàla-^ mannij célèbre parmi les peintres d'Ascoli^ le Gendle dUrbino, Benedetto de Ferrare, fils de Bartolomeo , Pietro deUa Francesca y de Borgo SanrSepolcro y auquel , dit le Yasari , la peinture doit de grands exemples et de bonnes leçons par l'art avec lequel il imita les effets de la lumière , peignit le nu , rendit les plis des draperies , et se signala pendant le pontificat de Nicolas v (i) ; déjà tous ces peintres préparaient, parleurs tr»vaux et la méditation , une des époques les plus remarquables de la peinture.

Pietro 'Vannucciy surnommé il Peruginà (a) ,' élève de Pietro délia Francesca , apprit de cet artiste cette correction de dessin ^ cette force de coloris et cet art de la perspective , partage d'un peintre dont le Masaccio avait été le modèle. 11 surpassa ses prédécesseurs et ses ém ules > lorsqu'il fut à Florence , et qu'il y accrut ses talens en pre-* nant des leçons de Yerrochio^ Le style de c6-

(i) Nous ne jugeons pas nécessaire de nommer toni' les peintres de ces temps; nous nous bornons , comme nous l'avons déjà dit , à signaler les plus distingaés.

(2) Né en 1446, mort en 15/4. Fojrez Pa^oli| t.j^ p. 80 et 3a6 ^ et 1. 11 , p. 26 et 299.

^ ' SV ITALIE. CBkV. XI. l8l

peintre est sec et dur ; c était celui de son temps ; il habillait pauvrement ses personnages ; leurs manteaux sont écourtés , ses draperies sont mesquines : mais combien ces déÊiuts ne sont-ils pas compensés , par la grâce de ses figures y la variété de ses airs de tète , le mouvement de ses attitudes! Les jeunes filles et les jeunes garçons qu il peint ont la fraîcheur de la nature au printemps. On n avait point encore vu cet âge exprimé avec autant de vérité, avec autant de charme. U a peint beaucoup de tableaux représentant notre Seigneur et la Vierge; plusieurs villesd'Italie, {dusieurs temples se remplirent de sesooTrages. On lui reprocha de se répéter , de simiter souvent lui-même. U répondait, qu'ense dérobant , Une dérobait personne; et ajoutant un trait d'orgueil étranger à sa modestie habituelle, il dit que les belles choses doivent être reproduites H multipliées leptus quHl est possible. H en attestait son tableau de Saint Pierre , placé dans la c&apelle Sixtine , et bien supérieur à un tableau sur le même sujet qu'il avait peint à Perouse. Enfin y il prétendait que , comme un proverbe l'assure , c'est à force de faire une chose qu'on parvient à la faire mieux. Ce fut par cette assiduité y par cette constance, que le Perugino parvint à bien connaître les secrets de Tart : aussi le génie de la peinture le destina-t-il à former le plus grand, commele plus sublime des peintres.

l8:i HISTOIRE DE LA JPEINTURE ^

Mais ayant de parler de cet immortel disciple, disons un mot des autres élèves, de ce maître: car si nous occupions maintenant* nos lecteurs de Raphaël j^ comment pourrions-nous ensuite soutenir leur attention?

Un des premiers élèves du Pérugino, et qui fut ensuite un de ses auxiliaires , est le Pintur-^ rechio (i). C'est avecquelque injustice que Vasari le place au-dessous de son maître. Si ce peintre n'eut pas le dçjssin correct.du Pérugino , js'il con-i serva ses défauts plutôt qu'il n'acquit ses qualités 9 si surtout il re^ta attaché à l'usage de trop vêtir les personnages . de ses tableaux, de les habiller avec trop de richesse , il fut naturel dans ses compositions y magnifique dans les édifices qu'il plaça pour embellir la perspective. C'est un> des premiers peintres qui ait fait entrer la représentation des villes dans ses fresques , comme on le voit par plusieurs de ses tableaux peints sur les murs de Tune des loges du Vatican. Mais ce qui lui fait le plus d'honneur, ce sont, sans contredit, les tableaux dans lesquels il a représenté les faits les plus mémorables de la vie de Pie ii et le couronnement de Pie m j par qui ces tableaux (au nombre de onze) furent ordoimés.

»— — i— — «^—^ i—— ^— — — ■■! Il II" III »

( I ) Pinturrechîo Bernard ino naquit à Perngîa en 1 454* S mourut eu i5i3. Paccoli l'appelle aussi Betti. VoffC^ ]|Iariotti , 1. 1 ) p. 3a6 y et t. ii^ p. 29 et 48.

EN ITALIE. CHAP. XI. l83

Le Gmga\i) se rendit célèbre par plusieurs ouvrages , dignes de son maître lui-même f ejt surtout par le tableau représentant la Résurrection de Notre-Seigneur, que Ton voit dans Téglise de Sainte-Catherine de Sienne , et fut 1 élève de Pemgino qui se distingua le plus^ après le porécédent. Giovanni Spagnolo^ surnommé le Spagna (a) , les suit tous les deux.

Andréa d Assise f surnommé ringegno (3) à cause de son esprit inventif, fut le premier qui agrandit la manière et adoucit le coloris du Perogino lui-même. Le malheur comme le mérite signalent la carrière de cet artiste. H devint a?engle à la fleur de ses ans; mais pour le conso- 1er sans doute , il obtint par son mérite , dès sa jeunesse , de vivre dans la postérité ; et c'est la première des récompenses du génie. Les deux Aljanii/i)^ autres élèves de Perugino, sont dignes de lui et l'emportent sur Eusebio de San Greorgio^

(i) Le Ginga Gerolamo était d^rbina^ Mort eu i55i ^ âgé de soixante-qninxe ans. Vcgfez le Vasari 1. 1. 1 , p. 827 ,. et tn, p. ai4*

(a) Selon le Baldinncct , il florissait encore en i524«

(3) Né dans la ville d'Assise en 1470 , mort aveugle en i55o.

(4) Orazio et Domenico , tons de« nati£i de Pemgia. Le premier né en i453i, vivait, selon, le Marcotti^ en I&36 ; et le second y né en iSio , mourut en i5d3»

l84 HISTOIRE DE LA P£II9Tim£

Gîan Nicolo , les deux Caporali ^ Francesco dî Castello, et divers autres qui termineat la pre-mière époque de l'école romaine , avec les élèves d'Ercole Ramazzini ^ élève lui-même du Perugino. (i)

Nous voici arrivés à l'époque la plus heureuse, noa seulement de l'école romaine , mais de. la peinture moderne , celle où, dans Florence > ïjeonardo da Vinci , et.Michel-Ange ; dans Corregio 9 le peintre immortel de ce nom ; dans Venise , le Giorgione et le Titien; et enfin dans Urbino y le grand Raphaël , dont nous ^dlons parler , j&'élevantà toutes les hauteurs de cet art , triomphant de toutes les difficultés y atteignent toutes les perfections y et deviennent à jamais ses plus beaux et ses plus parfaits modèles! G'isst ainsi qu'en un petit nomln^e d'années, le génie parcourut des espaces que la médiocrité ne |)eut franchir dans l'étendue des siècles ; c'est ainsi que , comme le dit l'éloquent Lanzi y Eschyle , Sophocle y Euripide y illustrant presque en même temps la tragédie dans Athènes , Gratinus , A ris-^ tophane, Eumolpide, Ménandre, Difîlusct Phîlémon illustrèrent la comédie ; Platon et Aristidcj^ la philosophie ; Isocrate , Teloquence"; enfin , c'est

■ (i) Tous ces peintres sont du même temps et à pea près du même âge.

*' 131 JTILIE. CRkP. XI. l85

ainsi que y tandis tjae les temps de Périclès et d'Auguste rendent l'antiquité si brillante , les règnes de Léon x en Italie , de Charles-Quint en Eqpagncy de Louis-le-Grand en France, et de Charles ii en Angleterre, ne jettent pas moins d'éclat sur les temps modernes.

Fils de Giovanni Sanzio, peintre médiocre, mms citoyen excellent de la petite ville d'Ur^ hmo f naquit le jour d'un vendredi-saint Rafaelo Sanzio (i) , qui , s'il reçut la vie du père le plus tendre , n'apprit point de lui la peinture ; car parvenu à f.kge de raison , au lieu de consulter les ouvrages de son père , le jeune artiste , doué d'un instinct spécial , étudia ceux de Francesco Camavali, un d^ meilleurs peintres de ce temps , pour aller ensuite à Perugia , étudier, sous Pietro Vannucci , un art dans lequel il devait surpasser tous ses prédécesseurs , et ne point connaître de maîtres dans ses contemporains. C7est a dix-sept ans que commencèrent ses travaux. Plein du style du Vannucci , il peignit le tableau de Saint-Nicolas de Folentino, et fît cette Gloire majestueuse , où l'on voit des anges , au ndlieu desquels est le Père étemel , ouvrage qui signale déjà dignement s4r pinceau.^ D autres

(i)Raphaëlest néà Urbinoen i483. Il mourut-en i520. ^ père vivait encore en x494*

l86 HrSTOIKE DE Là PEIUTURE*

tableaux succédèrent à celui-ci, entre autres. UQ Christ placé entre deux anges qui recueillent son sang dans un calice, et qui sont assista de cette Vierge malheureuse qui contemple avec Madeleine le spectacle le plus douloureux pour le cœur d'une mère. Toutes ces figures prou-* vaient déjà que l'élève surpassait de bien loin son maître : celle de la Vierge est surtout remarquable par un grand caractère de ten-* dresse et de bonté , traits distinctife de la sainteté du personnage. Et c'est là que se découvre le germe de ce talent étonnant q«i , "^i la Divinité devait se manifester aux hommes , lui seul serait digne de la peindre.

C'est aussi à cette époque que Raphaël , ne se bornant point à peindre la mère de Dieu , Tac* compagna dans ses tableaux de Yenfant divin qu'elle conçut , et qui , gisant dans le berceau , ne se fait homme que pour connaître les maux dé l'humanité, la consoler dans ses douleurs, la soulager dans sa détresse !

Il ajouta depuis à cette belle inspiration toute la grâce, toute la magie de son pinceau ! Aussi le vit- on créer plus tard le tableau de la Madona délia Seggiola y im des plus belles de ses œuvres.

Un tableau de TAssomption , dans lequel cet artiste peint l'étonnement des apôtres en aper-*

EN ITAUE. CHAP. XT. iSl

cevant vide le sépulcre du Christ, laTait déjà signalé comme un des grands peintres de Tltalie. Un autre , représentant le Mariage de la sainte Vierge y signale le nouveau style qu'il prend après avoir imité son maître. Les époux sont en effet d'une beauté plus qu'humaine, et que Raphaël , qui entrait dans son âge adulte alors , n'a pu surpasser lui-même dans l'âge de la ma-turité. La figure de la Vierge surtout, comme femme et épouse, est ravissante. Le printemps n'a ni plus de firafcheur ni plus de grâce, les fleurs semblent naître de son sourire ; l'innocente et douce piideur est empreinte sur son front , fait baisser ses paupières , et l'on sent que l'amour dans cette sainte union est aussi pur que la pudeur est décente ! Un groupe de jeunes filles et de jeunes garçons ajoute à cette pompe d'une noce sainte. Us le disputent de forme et d'élégance aux époux. La jeunesse , le plus bel âge de la nature, les rapproche d'eux par le visage; mais on voit qu'ils sont terrestres par tout le reste du corps.

A l'aspect de ce tableau , les rivaux de Rajdiaël jugèrent cpiils n'étaient que ses disciples, et le Pinturecchio lui-même ambitionna la gloire d'être son propre écolier dans les grands travaux de peinture qu'il avait entrepris à Sienne. Oo sait que ces peintures devaient représenter

l88 HISTOIRE DE LA PElNTÛBE

la vie d'Eneas-Silvius Piccolomini , de ee pape quîy sous le nom de Pie ii ^ honora à la fois la tiare par ses vertus , l'Italie par ses talehs , et les arts par la protection qu'il accorda aux artistes. On devait y voir siéger dans le concile de Constance ce poptife , alors simple cardinal , ambassadeur de Calixte iv, son exaltation à la papauté , sa réception au concile de Mantoue et l'accueil que lui fît le duc de cette ville, enfin sa mort, lorsque son corps fut solennellement transporté d'Ancôhe à Rome.

Qui pouvait tenter une si grande entreprise , si ce n'était Raphaël ? Qui pouvait peindre cette succession d'événemens, de faits historiques^ de solennités et de fêtes, soit joyeuses, soit funèbres, et toutes religieuses ? Qui pouvait exprimer ce luxe de tant de cours , ces pompes et cette grandeur de l'Europe où se mêlaient la puissance du trône et celle des autels ? Le Perugino, son maître , le Pinturrechio, son admi-^ rateur , ne l'eussent point osé sans le secours de ce pinceau brillant , qui unissait déjà la grâce a l'expression , et joignait le charme de la vérité a toute la magie de son art. Raphaël fut donc conduit à àSienne par le Pinturrechio , et fit la plupart des cartons ou dessins de ce grand ouvrage ; et si l'amour de la gloire n'eût vivement aiguillonné Raphaël ^ s'il n'eût été obligé de se

Èlr itiUE. cliAp. tt. 189

^rendre k Florence pour voir les dessins que

Leonardo da Vinci et Michel- Ange avaient con«

curremment composes dans le palais Grand-Du-*

cal 9 et qui représentaient, comme on sait, de

glorieux &its d'armes de la guerre de Pise , il

eût sans doute poussé son amitié envers le Pin^

tarrechio, et sa reconnaissance envers son maître.

jusqu'à exécuter entièrement l'ébauche de son

ouvrage. Le Yasari même prétend qu'il acheva

tous les dessina de l'histoire de la vie de Pie ir ,

et le Bottari dit que , dans cet immortel travail ,

on ne voit pas seulement les dessins de Raphaël ,

toais que plusieurs des figures dès personnages

sont peintes .par lui. Quoi qu'il en soit , le Pin-

tarrechio lui-même vit ses talens s'accroître et

s'embellir par l'éclat de ceux de son ami, qui

déjà , aux compositions les plus riches et les plus

yastes, au ^oût parfait d'orner ses tableaux de

ce que la peinture a de plus grand et de plus

difficile, joignait toutes les qualités qui consti-

tuent u&grand maître.

En voyant Florence , en contemplant les ouvrages de Leonardo , de Michel- Ange, de Masaccio , de Bartoiomeo délia Porta , dont il fit k^connaissance et dont il apprit même la per^ ^ective, Baphaël sentit son âme s'élever, son eénie s'agrandir , quoiqu'il eût déjà atteint par la pensiéeies dernières limitei^ de son art ; lei

igO HISTOIRE DE LA PEINTUBE

chefs-d'œuvre de nos rivaux sont toujours d'heureux sdmulans pour qui prétend à la gloire. Non seulementilétudialaperspectivesousdellaPorta^ jnais il perfectionna son coloris; il se lia d'amitié avec Leonardo ; et quelques auteurs assureht ntéme que ce grand peintre fît le portrait de celui qui, en éclipsant son talent, diminua de beaucoujj^ sa gloire ; que son pinceau se plut à rendre avjec cette grâce, cette vérité, cette finesse, qui le caractérisaient, l'homme sur lequel la nature se plut à verser ensemble tous les dons du corps et de l'esprit, toutes les beautés de la figure et de l'âme. Raphaël peint par le Vinci, est Ap^e peint par Parrhasius.^ Cependant le jeune artiste ne put voir le grand ouvrage de Michel-Ange dans Florence , c'est-à-dire ces dessins qui n'étaient point encore entièrement finis à celte époque, et qge l'auteur était jaloux qu'on ne vit pas avant qu'ils fussent terminés ; mais il étudia la touche si fine et si spirituelle de LecH iiardo ; et, obligé de retourner en toute hâte dâxm sa patrie > pour assister aux funérailles de son père qu il venait de perdte , il ne se consola de suspendre l'étude de l'anatomie d'après les ouvrages de Michel-Ange , celle du colori$ eia "voyant les chefs-d'œuvre de Vinci , et de la per^ spective en voyant les travaux de délia Porta • que dans l'espoir de revenir dans cette ville.

EH ITALIE. GHAP. XI. igi

EffectiTement il y revint après quatre ans cTabseoiOe. Cest la qu a un coloris plus pur, à l'art de grouper admirablement ses personnages et de les bien accompagner, ilreunitla perfection de ce qu'on appelle son second style ou seconde manière, dont il donna les premiers fruits, dans le tableau de la Sainte-Famille, qu'on voit dans la galerie du palais Rinuccini ; celui de la Vierge avec Jésus, placé dans la tribune de la salle du çrand-duc ; et plusieurs autres , répandus dans les diverses cours de l'Europe. Mais celui. du Christ f mort sur la croix , Ësiit voir dans tout Mm éclat sa nouvelle manière. Le Yasari, se litrant à tout l'enthousiasme qu'inspire ce bel ouvrage f ne balance pas à l'appeler divin , dans une Histoire de la vie des peintres. Il se «sert même du superlatif en parlant de ce tableau , il dit qu'il est divinissimo. On y voit peu de figures, mais elles sont toutes parfaites. Tous les personnages y reinplissent le rôle pieux qu'ils doivent j remplir. Il y règne une teinte de mélancolie et de douleur sublime. L'affliction la plus profonde règne dans tous les cœurs , comme sur tous' les visages, et cependant leur ineffable beauté n'en est point altérée I

Mais les jours sont arrivés où Raphaël doit pour la première fois se transporter à Rome. Il «emUe qu'il était dans sa destinée de ne paraître

iga HISTOIRE DE Là PBIIïTURE

dans la capitale du mondechrétien ^ que lorsque déjà éclairé pav le flambeau de l'expérience ^ riches des leçons de son maître et de la contemplatipn des chefe-d'œuvre de l'école florentine , et joignant aux belles inspirations de son génie > qui brilla dans sa première manière, toute la perfection de son second style , il devait être proclamé le premier, le plus grand de tous les peintres.

C'est par un grand homme, son parent, par le Bramante , que le jeune artiste fut conduit auprès de Jules ii, et dans le Vatican, qu'il devait embellir de tout l'éclat qu'a jeté soa pinceau . Son premier soin fîit d'en étudier les bustes et les statues antiques, monumens qui devaient achever de perfectionner son dessin. En voyant un jeune artiste déjà célèbre , rempli de l'enthousiasme de son art, et joignant ki plus belle figure au plus beau génie , Fattiabilité des manières à l'esprit le plus conciliant et à la plus rare modestie , les Bembo , lesCastigliooe^ les Giovo , les Nayagero , et tous les illustres sa^ vans dont Rome était alors remplie , briguèreBt son amitié. Déjàl'Àrioste la lui avait deinaiiâée en composant des vers à la mémoire du prince de la peinture. Mais ce qui servit le jJius Raphaël, à cette époque, ce fut sans contredit Michdi-Ange , avec lequel il eut la mèfîm aven*

EN ITAUE. CHAP. XI. tgi

tore que celle qui arriva à Zeuxis et à Parrha-^ sius. La riTalité de Tua et de Taulre ne fut paia moins utile à tous les deux. Les peintures de la chapelle Sixtinç communiquaient en quelque sorte leur force et leur terrible énergie aux crayons du peintre tendre et expressif de la Vierge et de Jésus , et les peintures du Vatican communiquèrent à ceux de Fartiste du Juge» ment dernier , ce doux éclat, cette pompe majestueuse, cette pureté, attribut spécial du génie de son rival. Ce n'était plus des sujets vulgaires que ces deux grands maîtres entreprenaient de retracer ; c^était tout ce que la religion ade plus auguste, les arts de plus élevé, l'histoire déplus éclatant, les événemens enfin, qui en donnant la paix au monde et le repos aux nations^ constituaient la gloire des deux pontifes les plus célèbres quait eus la chrétienté. Dans la saQe dite della Signatura^ Raphaël peignit^ sous d'éloquens emblèmes , la théologie , la phi^ losophie , la poésie , en un mot sa Êimeuse fresque appelée l'Ecole d'Athènes. Platon, Aristote, So^ crate , Alcîbiade , Py thagore et Diogèhe même j tous les grands philosophes ne figurent pasmoins d|ns ce tableau que les plus grands hommes dans d autres genres.Trebooius y reçoit, pour les faire exécuter, les lois civiles de Justinien ; Grégoire ix y donne le livre des Décrétales à un avocat du I. i3

ig4 Histoire de la peiiïture

consistoire. D'un autre côté, Apollon plane sur ie Parnasse, entouré des neuf Sœurs, d'Homère , 4e Virgile et du Dante, tandis que sur le IxM^d des«mers , et composant l'ode des Anges , saint Augustin médite en même temps sur la sainte Trinité, et que dans un autre coin de cet incom-* p^rable t^leau , on voit Archimède recevant l^ns Syracuse la mort d'un soldat , au moment où il résolvait un des plus grands problèmes de la sciencç«

Dans la seconde chambre du Vatican, Jlaphaël peignit, comme on sait, un autre che& d'œuTre, ainsi que dansT toutes celles qui siiiveut , et dont nous parlerons successivement t la Vision d'Héliodore dans le Temple, par les ordres du grand-prêtre Onias, est de toutes les ^compositions de ce grand maître , une des plus sublimes I Le guerrier qui apparaît en songe à Héliodore semble être le Jupiter olympique de Phidias. Rien n'est plus grand que sa pose , plus fier que son air de tête et l'expression de son regard , plus imposant et plus terrible que son mouvement hostile I On dirait que l'arme qu'il tient dans ses mains est véritablement un foudre. Le cheval sur lequel il est monté semble henr> nir, et parmi les groupes nombreux qui les uns dérobent le temple , et les autres Semblent en pro&qer i'ençeinte par leurs actions turbulentes^

EN ITAUE. CHAP. XI. igâ

etux qiii s^arrétent tout à coup pour observer k trouble imprévu , la contenance désordonnée d*Héliodorey sans pouvoir en pénétrer la cause ^ montrant sur leur figure ou la consternation^ ou Teffroi.^ et tous le plus grand étonnement^ font voir en même temps jusqu'à quel point le grand artiste auteur de cette admirable peinture pousse loin Texprewon de la vérité et Tinef&ble beauté du pinceau. Cest de cet ouvrage que Raphaël Mengs , héri-» tier du nom.et d une partie des talens de Raphaël dTJrlnno , a dit avec raison que la pein-> ture y reçut toute F augmentation qu'elle pou^ vaU acquérir après Michel-Ange. L'on sait que la figure d'Onias, dans ce tableau , est celle de Jules ii. Le portrait de ce pontife guerr rier et célèbre y est exprimé en traits de feu. Lautenr ne pouvait le rendre plus imposante Porté par des écuyers , et dans une attitude qui peint la plus avide curiosité, il semble qu'il vient voir , le premier y le grand ouvrage qu'il a commandé à l'artiste , et tout respire en lui le contentement et la plus douce surprise I Le miracle de Bolsène fut peint aussi du temps de ce pape , et n'est fias un ' des moin-dres che&-d'œuvre ni du Vatican ni de Ra- {^aël.

Mais l'époque de l'exaltation de Léon x aui>

trône pontifical est arrivée. Celui qui devait ramener en Italie le siècle d'Auguste', et faire jouir en même temps ce beau pays des monumens qu'enfanta le siècle de Périclès, semblé monter sur Iç siège de saint Pierre pour donner aux arts un plus grand essor que celui que Nicolas V, Pie II, et Jules ii lui-même, leur ont donné. Ce pontife , le digne successeur en tont des Médicis, crut avoir pour mission spéciale d'encourager , de protéger tout ce que l'Italie avait de grand dans les sciences, dans la sculpture, dans l'architecture, dans la peinture, et surtout Raphaël •

' Le premier ouvrage que le nouvel Apelle consacra à celui qui était pour lui. un nouvel Alexandre , fut un tableau de la Délivrance de saint Pierre , tiré de la prison par l'œuvre miraculeuse d'un ange. Raphaël voulait faire allusion dans ce tableau à l'emprisonnement du pape luimême dans Ravenne. C'est là qu'il donna, plus qu'il ne l'avait fait encore, l'idée de cette intiel-^ Kgence profonde de son art , de cette connaissance éminemment savante qu'il avait de la lumière et de l'ombre. L'on sait que les soldats placés en sentinelles à la porte du cachot du saint , sont éclairés à la fois par la lune et par un flambeau dont la lumière est en opposition avec ceUe de l'astre nocturne. Toutes ces clartÀ

su ITALIE. CHAP. XI. I97

disparaissent devant la lumière divine que répand Fange descendu du ciel pour délivrer le sacré captif. Cette lumière a toute la pureté , tout l'éclat du soleil , et ce triple effet prouve à quel point le peintre avait porté son talent en ce genre. L'escalier qu'il peignit ensuite^ pour marquer l'interruption qu'une fenêtre causait à son tableau , et sur les degrés duquel il place les gardes vaincus par le sommeil^ obéissant aux ordres de l'ange ,. prouve avec quel art il savait graduer , ménager et dispenser tous les effets de l'ombre.

Raphaël passe de prodiges en prodiges , en pas* sant de chambre en chambre dans le Vatican : à recelé d'Athènes » à Héliodore chassé du temple , aa miracle de Bolsène ^ à la délivrance de saint Pierre y succède ce miracle imposant du grand Léon y qui persuade , par sa sainte éloquence , Attila {M*êt à fondre sur Rome avec les Barbares^ de se retirer de l'Italie et de respecter la terre sanctifiée par l'étendard du christianisme flottant sar le Capitole ! La victoire i^emportée dans le port d'Ostie par les chrétiens , ayant à leur tête Léon IV, mérite à son auteur , commeditLanzi^ la coiironne du poète épique. Les guerriers, les coursiers, les armes, les vêtemens, la fureur des combats , l'horreur de la plus sanglante me** iée, le désir de vaincre^ la honte d'être vaincu^

et surfout la douleur du trépas , tout y est ex-* primé avec la vérité la plus effrayante ; tout y est empreint du caractère créateur et merveilleux du génie! Mais le tableau représentant l'incendie d'un des faubourgs de Rome surpasse encore ce dernier , par l'effroi , mêlé à l'admiration, qu'il jette dans l'âme de ceux qui con* templent cette éloquente peinture. La nuit; enveloppe Rome de ses ombres , les habitans de cette antique maîtresse du mopde sont livrés au plus profond repos ^ quand tout à coup des cris» des gémissemens se font entendre ; un peuple entier se lève aux clartés d'un vaste incendie! On dirait que Néron , sortant de sa tombe , promène une seconde fois ce fléau sur Rpme entière , qu'il B obstine à détruire. Le^ vents sont les ministres de sa fureur ; de proche en proche , de maison en maison , la flamme , comme le dit avec trop de recherche Dupaty dans la description qu'il fait de ce tableau , lèche les toits ^ et répand sur Rome des torrens de feu , comme en répandent l'Etna ou le Vésuve. La pitié et l'épouvante & emparent de tous les cœurs. Ceux qui contem^^^ plent^ à l'abri du désastre 9 ce spectacle horrible , en sont attendris ; on voit les cheveux se dresser sur la tête de ceux qui ne sont pas à l'abri du. danger; les uns s'efforcent d'éteindre le feu, en courant puiser de Teau dans le Tibre j les

vs ITALIE. CHAP. ti. igg

aatres montent dans les maisons enflammées , s'efforcant de ravir à Fëlément destructeur Faliment qui le nourrit.

Lies femmes^ plus timides, fuyent épouyantées, et demi*nues , emportent les unes leurs enfans dans leurs bras , les autres lèvent vers le ciel leurs mains , pour implorer ses secours et sa miséricorde ! La scène d*Enée et d'Anchise est reproduite dans ce tableau ; on voit un jeune homme qui , comme ce héros , rempli de Famour filial f arrache un vieillard , son père , d*un édi^ fice prêt à s'écrouler , que dévore l'incendie , et le portant sur ses épaules k travers les flammes , ya le déposer dans un lieu qui n'en est point encore atteint : mais le grand Léon parait dans le lointain sur son palais du Vatican , et du haut de cet édifice sacré , plein de Fesprit du Dieu toat puissant qui l'inspire , il donne sa bénédiction, et calme comme lui la tempête. On voit Il son aspect par degrés le feu s éteindre et Fincendie ■K>urir.

Ici se terminent les grands tableaux dramatiques de Raphaël. Ceux qui les suivent représententy comme on sait, les principaux événeméns delà vie du pape Léon m, le Couronnement de Charlemagne des mains de ce pontife , qui est peint sous les traits de Léon iy tandis que Vempereur est peint sous ceux de François i®^ ;

ces portraits ne sopt pas moins de la plus parfaite vérité que les tableaux eux-mêmes.

Nous entrerons dans de moindres détails re^ lativement aux autres ouvrages de ce grand peintre^ qui sont dans le Vatican, et nous nous bornerons à jeter un regard d'admiration et sur le lieu où il peignit , sur les dessins du Bramante, son parent, les peintures qu'on y voit, et surtout ces galeries appelées Loges, oh il créa une nouvelle manière d'embellir les plusbriUans palais, soit par ce qu'on appelle vulgairement des arabesques ou grotesques, soit par divers sujets de son choix, également dignes de son pinceau; mais nous nous arrêterons à ce sublime ouvrage où, dans le palais Chigi, il a peint la fable enchanteresse de Galatée , nymphe à laquelle il do&iia tous les charmes des Grâces et la beauté des déesses , et à celui dans lequel il retraça avec ses élèves les Noces de l'Amour et de Psyché, à laquelle il donna toute la beauté de Vénus , et qui, assise au banquet de tous lesdieim, est si digne par ses attraits d'y figurer et d'être l'épouse de r Amour : les dieux ne sont pas moins beaux qu'elle ; et il semble que c'est dans l'Olympe même que Raphaël s'est élevé , pour les peindre et révéler à la terre l'éclat de ce brillant séjour.

Passant des sujets du paganisme à des sujets religieux , mais toujours à des chefs-d'œuvre ;

KS ITAUB. GHAP. XI. 20I

nous admirerons avec l'Europe entière cette sainte Cécile qui, plongée dans la double extase de Dien , et de la jouissance également pure de la mélodie, sent s'échapper de ses mains Tinstrument duquel elle tirait des sons délicieux.

Nous contemplerons ce tableau destiné pour la cathédrale de Palerme , dont les ondes jalouses semblèrent vouloir priver la peinture pendant le trajet de Rome dans cette ville » et tpl, appelé le Spasimo di Giesu, peint si bien en effet, et les angoisses, et les douleurs que souffrit ce Dieu qui se fît homme {Jaur sauver les hommes, et sa résignation touchante, et sa douleur auguste , et tous les maux qu endu-* rèrent avec lui, en l'accompagnant au Calvaire, sa divine mère et ses plus fidèles disciples !

Maiscomment exprimerons-nous Timpression à la fois profonde et sublime que nous fait ce tableau immortel (i), où, après avoir peint

(i) Ce tableaa , qui est connu sous le nom de laTranS' fi§uration,9e trouvait jadis dans un des temples de Rome , <la Montorio. Depuis son retour de Paris , H a été placé a?ec la Vierge de Foligno et beaucoup^ d'autres chefsd'œuvre qui avaient fait ce voyage forcé , dans le Vatican , et forment ainsi une collection précieuse , et qui est d'autant plus intéressante , qu'il n'existait aucune collection de ce genre , dans ce Musée véritablement

empéeQ> et qui abonde de chefe-d'œuvrede tout genre.

202 HISTOTKE DE LA PEtNTURE

la mort du Christ, l'artiste^ fidèle historien de ce que la religion a de plus édifiant et l'Évangile ' de plus saint, nous le montre, sortant de ^ tombe, se manifestant sur le sommet dil mont Thabor à ses disciples, les éblouit, les épouvante de son éclat sacré, et remonte au céleste séjour d'où il ne descendit que pour sauver les hommes ! Ce tableau , dit avec raison Mengs , est le chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre I La piété des apôtres, la majesté des prophètes, et ce regard divin du fils de Dieu rempli de bonté , de candeur , et dans lequel on voit dans son entier la sainte image de la vertu, tout cela attendrit, intéresse , étonne , et jamais aucun art ne porta d'aussi vives émotions dans les âmes.

Après avoir tenté de tracer les principaux ouvrages du prince de la peinture, pour Jionorer autant qu'il est en nous sa mémoire et son génie, comment retracer à nos lecteurs l'événement funeste qui le ravit à cet ouvrage, nous voulons dire sa mort , arrivée dans l'âge le plus florissant et le plus productif ? Quelle sensation pénible n'éprou ve-l-on pas en effet lorsqu'on vient de voir dans tout leur éclat les ouvrages du talent et du génie , d'être obligé de verser sur la tombe de l'artiste auquel on les doit , les pleurs amers d'un regret éternel !

C'est, comme on sait, un vendredi- saint;

EN ITAUE. CHAP. XI. 2o3

anniversaire da jour de sa naissance , que Raphaël mourut, et celui qui peignit si bien les tragiques histoires du trépas du Christ cessa d'exister le même jour que lui.

L'Italie entière pleura la mort précoce de cet artiste 9 et la mit au nombre des calamités publi-ques. Léon x , en ordonnant au Bembo, secrétaire du sacré collège » l'épi taphe de son tombeau y fut inconsolable de cette perte , et on le vit y en partageant la douleur universelle , verser publiquement des larmes. Il eût voulu précéder dans la tombe , afin de n être pas témoin de sa mort, celui qui honora son règne , et dont il fiit lami et le Mécène, (i)

Mais il restait une consolation à Romeet à lltalie, a la mort de ce grand homme , dans les belles espérances que réalisaient déjà ses nombreux disciples.

A la tête de cette élite de grands peintres , on doit placer Giulio Pippi, connu sous le i\om de Jules Romain (o), parce qu'il naquit en cette ville . Joies s'approcha de son maître dans tout ce qui concerne la force et la grandeur. Il ne peint pas

(i) Ce grand pontife survécut peu à celui qui re'panait tant de gloire sar son règne. On sait qu'il périt mal- Iteureusement quelques années après Raphaël.

(a) Né à Rome , et mort en i546.

seulement comme lui , il dessine comme Michel- Ange; il crée , il invente comme les plus grands maîtres , ses prédécesseurs ou ses contemporains. Ses figures sont quelquefois trop sombres , ses demi-teintes y ses ombres trop obscures; mais il s'immortalisa par ce tableau du Vatican qui représente la bataille où Constantin fut vain^queur de Maxence. En voyant ce tableau ^ le premier qu'on trouve dansle Vatican, il semble qu'on fasse partie de cette bataille mémorable. On voudrait se mêler parmi les combattans , qui portent tous sur leur front l'empreinte de la valeur et de l'héroïsme, et semblent rendre au nom romain l'ancien éclat de sa glmre et son honneur.

Nous aurons occasion de parler encore de Jules Romain , quand nous traiterons de l'école lombarde, et que nous citerons les beaux et nombreux ouvrages que Mantoue doit à son pinceau.

L'élève qui marche immédiatement après lut est Francesco Penni y surnommé le Fattore(i), parce que jeune , il entra en qualité de garçon dans l'atelier de Raphaël. Soit que le génie porte sur quelques êtres privilégiés ses sublimes

(i) Pennî, né à Florence, mourut en i5i8, âgé seule-^ ment de quarante ans.

EN ITAUE. CnAP. JU. !lo5

influences , soit que le travail et les soins parviennent à la longue à produire quelques uns de ses heureux résultats, cet enfant, sans éducation et sans fortune, devint bientôt le rival de Jules Romain et le digne émule de son maître. C'est lui qui donna à cette loge du Vatican , rq>résentant THistoire d'Abraham et d'Isaac , le coloris de la vie. Il acheva avec Jules Romain , après la mort de son maître , le tableau àfi l'Assomption de Peruggio qu'avait commencé Raphaël. La grâce que les Italiens ont si ingénieusement nommée Raffaellesca , règne dans ce tableau du Penni. Ses travaux à fresque dans Borne ont succombé sous l'action du temps; mais il en est resté des traditions et la plus honorable mémoire.

Appelé à partager l'héritage de son maître , il mérita cette faveur avec Jules Romain ; et une pareille distinction fondée sur les services rendus à ce grand homme , fait voir de quelle estime Penni jouissait auprès de Raphaël.

Perino del Va^a (i) est le troisième élève du prince de la peinture. Concitoyen et beau-frère du précédent, il partagea la gloire d'avoir, tantôt avec Giovanni di Udino , tantôt avec Polydore , travaillé dans les ouvrages du Vatican , soit en

(i) Nous ayons déjà fait mention de ce peintre*

2o6 HISTOIRE DE Là PEINTURE

peignant ayec le premier ^ sur les dessins dé Raphaël, les Histoires de TAncien Testament , soit en signalant aussi son pinceau dans les hauts reliefs y peints en clair-obscur par le second.

Le Vasari ne balande pas à déclarer que del Vaga est le preûiier dessinateur après Michel- Ange^ Sa manière, qui tient à la fois de l'école romaine et de l'école de Florence, dans ce qu'elle^ ont toutes les deux de meilleur , brillé surtout dans le tableau de la Naissance d'Eve et d'Adam , qu'on voit dans s l'église de Saint-Michel , à Rome; les anges vivent, parlent et volent dans ce tableau. Celui qui représente Saint Jean dans le désert, qu'on voit à Tivoli, n'estpas moins beau. • ^^

Giovamd da Udine{^i) partage avec les précédens l'honneur d'être un des disciples de Ba-* phaël ; il fut encore un de ses auxiliaires. Il peignit avec lui et les stucs et les arabesques des loges du Vatican , et la salle consacrée par les pou-' tifes; enfin, il acquit le nom du premier despein-^ très en stuc qu'ait eus l'Italie. Il imita avec soin ^ comme son, maître 9 les peintures des grottes qui jadis embellissaient les jardins de Titus, e£ c'est I là qu'en copiant les arabesques des anciens il

(1) Il s'appelait j^anni ou le Ricamatore , né à Udine en 1494.

BIT ITIUE. CHÀP. XI. !107

ipprît à peindre avec un art inimitable les ventiles indigènes et étrangers ^ et toutes les espèces .d animaux , qui sembl^ïnt respirer sous son pinceau.

PoUdore da Carauaggh (i) suit Giovanni da

Udine. D*abord simple manœuvre dans l'atelier

de Raphaël, comme le Fattore, il ne tarda point

à en devenir un des premiers élèves. L'art avec

lequel il imitait en peinture les plus beaux bas-

reliefe, nés du ciseau des sculpteurs antiques , est

le taleiitliuqnel la nature semblait l'avoir spéciale*

ment destiné; il n'existe rien de plus parfait en

oe genre , soit pour le dessin et la composition ,

uÀt pour le coloris et les demi-teintes. Il s'est

même plai^ à côté de Raphaël , comme le plus

exactimitateur^ à cet égard, du style des anciens «

Maturino (fx), un de ses collaborateurs, par->

tage avec lui cet honneur.

Pellegrino da Modena (3) fut des élèves de Raphaël le seul qu'on pût lui comparer pour les airs de tête ^ la liberté des raouvemens ^et la grâce des figufes. Ses tableaux de Jacob et de Salomon, placés à côté de ceux de son maître

■Uta

(i) Du même temps que le précédent.

(a) Né à Florence , et mort en 1 528.

(3) U fleurit à la fin du quinzième siècle , et mourut «tt i5a3.

2o8 HISTOIRE DE hk PEINTURE

dans les loges du Vatican^ n'en sont point éclipsés ^ et c'est leur assurer le plus durable éloge.

Bartolomeo Raminghi^ surnommé le Bagna Cavallo (i), partage avec Bîagio Pupini l'honneur d'avoir travaillé dans les loges du Vatican. Il introduit un nouveau et meilleur style dans la peinture ^ et par cela même il est supérieur à son émule.

Vincenzo di Giminiano (a) suit les précédens^ et comme eux devient un des élèves de Raphaël. Il fut un des plus heureux et des plus adroits imitateurs de sa brillante manière ; il peignît dans une des loges Moïse sur le mont Oreb^ que le Taja a mal à propos attribuera Raphaël del Colle. •

Timoteo délia J^ite (3) fut à la fois le disciple et le compatriote du grand peintre d'Urbino; il fut de plus son auxiliaire dans le tableau des Sibylles^ peint pour l'église de la Paix à Rome.

■ • ■ I I I I ■ I ■ ■ I I I I I I I lia

(i) Ramiilghi né en i493. L'époque *de sa mort est A\&^ putée ) d'après les uns c'est en i55i , d'après d'autres ea i542. Son fils fut peintre, mais il fut loin du mérite du père.

Biagio , né à Bologne, y florîssait en i53o.

(2) Contemporain du précédent.

(3) Né à Urbino; mort âgé seulement de cinquantequatre ans.

n fut même lliéritier de cet ouvrage, un des plus grands que composa son maître. Il conserva long-temps la manière encore rude et sèche du quatorzième siècle ; mais perfectionnée sous Raphaël, elle s'embellit de toute la grâce de son pinceau. Le tableau du NoU me tangere et celui de la Conception , tous deux de ce peintre , sont ceux qui honorent le plus son talent. Son frère, Pietro délia Vite , posséda le même style.

Mais un des élèves de , Raphaël , des plus fameux , est Bens^nuto Tïsi de Ferrâre , surii(mimé le Gurofoh (i) , parce qu on reconnaît ses tableaux à un œillet qu'il y plaçait toujoars; il imitait tout de son maître, composition^ dessin, coloris, expression et surtout la grâce de son pinceau, en y ajoutant toutefois une force et un fea dignes de 1 école de Michel-Ange: savante alliance qu'il eut lart d'exécuter avec autant de bonheur que d'habileté ! Expressif dans ses grands tableaux , il est aussi aimable qu'original dans ses petits, tous consacrés à des sujets religieux et surtout aux apôtres , dont il peignit les actes les plus mémorables. Rome et Bologne sont les galeries où brillent le plus les peintures du Garofolo, et sa Visitation qu'on voit au palais Boria dans la première de ces deux villes, est vin de ses plus beaux ouvrages.

(0 Contemporain du précédent.

210 HISTOIRE DE Là PEINTURE

Gaudenzio Ferrari ( i ) , autre di^ipla ie Raphaël , est son auxiliaire dans les (iîyirves peio* tures de la fable de Psyché, Sa touche est d'uB goût exquis ; il conserve un peu dé ta toi^cbe des quatre-centistes y mais il ladouçit souvent en y joignant la gr^ce de son maitre.

Jacomo da Faenza (2) est plutôt l'imitateur que le disciple de Raphaël , ainsi qu^ diverf^ autres peintres dont nous parlerons à leurs écoles respectives. Marco Jtntonio Remondi^ Sçipione Sacco, Pietro Dabagnafa^ sont encore, des imitateurs de la manière de ce grand faomm^ > ^ipsi que le Baccera^Xe Mosca, et divers autrea peintres y ti^nt portugais que flamands. (3)

L'histoire de la vie de Raphaël ^ 4^ s^a oi|<* vr^ges^ aussi intérçssans qu'iaipQrtan3 > çom--* prend deux époques de Fécole romaine; U troiT sième, qui commence après 1^2*], naît soua \^ guspices les plus funestes» Rome prise d'^issimt et ravagée souë Clément vu par les bandes dn connétable de Bourbon ^ venait de voir un autre

(i) Né à Yakiagia 4ans le Milanais ^ en 14^^; morfe en i55o.

(2) L'on croit qu'il est le même que Bertucci. Il â iQeuri depuis i5i3 jusqu'en i53i.

Son fils> Giovanni-Battista , futl'faëritier de son talent*

(3) Nous croyons inutile d^n dire davaptag^ sur ^»& artistes.

m ITALIE. CHAP. XI. Ûll

ses temples , ses palais , ses gakries. Les soldats avaient m^e pénétré dans le palais apostolique et outragé de leurs mains barbares plusieurs des belles peintures de Raphaël. F. Sebastiano fut chargé de les restaurer; mais son pinceau malhabile , si peu digne d allier la touche- à celle de Raphaël , lui mérita de la part du Titien , le reproche de les avoir gâtées plnt6t que rétaUies.

Paul III, digne de succéder à ceux de ses prédécesseurs «fui protégèrent les arts , s'efforça de réparer les désastres de la guerre. Le palais de Caprorola s'éleva dans Rome , et les Farnèse alimentèrent de nouveau par leur opulence et leur bon goût les brillans tributs du pinceau. Jules Romain est rappelé à Rome, Perriuo del Vago j revient encore. La mort arrête le pinceau du premier, prêt k reprendre son essor; la jalousie et les petites passions dégradent celui de l'autre . Mais Lufsio Romano et Marcello f^enusti (i) embellissent le château de Saint- Ange et la Sala K^gia commencée depuis long-temps. Le F'ago iy signale par la beauté des stucs et les belles et imposantes figures qu'il y peint en grand maître , expiant ainsi les torts qu'un esprit inté-

(i) Ces peintres snivent de près, povr Pégc et le talent, Us précédens.

121 6 HISTOIRE DE Là PEINTURE

air austère y et cette sévérité de mœurs , cette inflexibilité de caractère , qui firent d'eux des hommes aussi rigoureux envers eux-mêmes quHls étaient indulgens envers Thunianité entière. Le coloris du Muziano est sec plutôt que moelleux ; mais il est analogue aux austères sujets qu'a0ecte son pinceau. -Le Nebbia^ le Guerra, le Torre^ le Stella, sont ses dignes élèves.

Le RaffaelUno àe Reggio se distingue parmi tous ces peintres. Soti nom, diminutif de celui de Raphaël, semble annoncer ses talens; sa touche est pleiae d'esprit , ses composition^ remplies de grâce; un pinceavi moelleux , son coloris savamment combiné de lumière et d'ombre , tout donne à ses figures un relief aussi surprenant qu'il est flatteur. Plusieurs des travaux d'Hercule qu'il peignit dans une des loges du Vatican, qui est au milieu de celles de Raphaël., ne sont point éclipsés par ^s ouvrages de ce pein- - tre , ainsi que ses tableauxreprésentant des sujets évangéliques , placés dans le même lieu. Le superbe palais de Caprarola s'embellit aussi de sou pinceau. Son style l'emporte en beauté sur celui des Zuccari et des Vecchi ses rivaux, et ses figures ont un tel éclat que le Baglione dit qu'elles paraissent vivantes; mais comme si le le Raflaellino devait se rapprocher en tout du

Eff ITàLIE. CHàP. XI. 2117

peintre doût il portait le nom , il mourut comme lui lorsqu'à peine il touchait à la moitié de sa vie , et cette fois eucore Tltalie et les arts eurent k pleurer la perte d'un grand artiste.

Le Nogari , le délia Marca, sont des imitateurs heureux de Raflaellino, ainsi que le Marca , et le Pozzo qui se rapproche le plus de lui.

Le Ldoretti est uu des peinti:es contre la lenteur duquel s'éleva le pape Sixte y ; chargé qu'il fut de peindre les voûtes de la salle , appelée de Constantin , dans le Vatican , que Jules Romain et Perrino del Vago ont embellie de leurs pinceaux immortels, il échoua en partie dans cet ouvrage , mais répara ses torts par Fhistoire de Brutus et le trait historique de G)clès , qu il peignit au Capifole.

Le Scaly^ati fut son élève, auquel succéda le Ricci f qui , plus habile et surtout plus expéditif , séduit par son pinceau , réjouit par sa touche , et enchante Tœil par son coloris et Fart de ses compositions. Estimé de Clément vrii, il peignit la Consécration de saint Jean-de-Latran. Sou style est Baffaellin, selon l'expression italienne. U s'efforça d'en avoir la manière, et comme imitateur, il se plaça à cet égard au rang du Circignani et du Nebbia. Le Cavalière d'j4rpino le suit; et cet artiste , qui est parmi les peintres <^6 que son compatriote Marini est parmi les

3l8 HISTOiRB DE LA PEIKTUKE

poètes i a joué uû trop grand rôle pour que nous ne lui consacrionB pas un article plus étendu dans l'historique de Técole de peinture napolitaine dont il fait partie. Nous citerons seulement ses élèves ^ parmi lesquels est son frère Cesari , qui imita la ihanière de MicheUAnge ^ tandis que d'Arpino lui-même imite de loin à loin celle de Raphaël. Le Rossetti , le Parasole, l'Abbatini^ l'AUegrini et son frère , leFoniatello» le Franco , l'Orsi , le Nanni , le Puglia^ le Toreliî , le Cati, peintres^ les uns retnarquables par la facilité ^ les autres par la hardiesse de leur pin-* ceau , et tous par des succès plus ou moins contestés des grands maîtres » achèvent lanomendature des élèves de Fécole Romaine; la plupart étant nés dans Rome même, ou daiis les états de l'Eglise. Les deuxVecchi , Fontana , et plusieurs ultrâmontains furent leurs émules dans les travaux de Rome. Les deux Gesarei, le Cavalière Sermei , le Brunori > le Basili , le Dolci , l'Epîs^ copioy l'ApoUonio, le Flori, le Bilia^ le Nucci (Avanzino)) le S(|uazzino9 le Gasparino, le Bartiani^ le Tolentino» le Nobili, TAUegretti (Carlo), le Massi, le Sarli (Antonio), lePittore , et plusieurs autres, ainsi qu'une foule de porti'ailistes , parmi lesquels le Vignola , devenu depuis un des plus grands architectes de l'Italie, terminent, avec les peintres sur la porcelaine et

le cuir^ la série considérable des artistes de recelé Romaine pendant cette époque , temps où, frappée d'un principe effrayant de décadence, la peinture nes'est soutenue, comme nousravons vu, à travers la foule des maniéristes qui menacèrent de Faoéantir^ que par ces génies éclalan» mais rares , dont les exemples et les leçons sau«vent miracnleosement les arts du plus triste des ntufirageft.

220 HISTOIBE DE Là PEINTURB