CHAPITRE XV

hcole de peinture de Fenise.

Aussi véaérable par son ancienneté que surprenante par le grand nombre de ses maîtres et admirable par ses chefs-d œuvre , Técole Vénilienne date , comme celle de Florence , du treiasîème siècle ; et même dès le onzième , Venise avait déjà dans ses murs des peintres nés Grecs , <|ui ne sauraient être compris dans le nombre des peintres nationaux. Le Pievano, TAlberegno et ITElsegrenio (i), sont à l'école Vénitienne ce €}ue le Giunta est à Pise, le Guido à Sienne , et le^Ck>Qdivio à Rome. Un écolier de Giotto, qu'il forma à Padoue dans le commencement du quatorzième siècle, nommé Giusto le Padouan jles suit, ainsi que Giovanni Antonio de la même ville 9 et divers autres que Ton peut considérer touâ empreints , comme dit le vénérable Lanzi , «■ - ■ ■ ■ ———»————

(i) Tous peintres encore grossiers de ces temps reculés. Il y eut encore avant eux un certain Giovanni de Venise^ et un Martinello de Bassano, dont il ne resle à la postérité que les noms.

du Style et de la manière du Giotto, coramc les fondateurs de l'école Vénitienne.

D'autres peintres parurent vers le milieu de ce siècle qui, sans s'assujettir au même style, s'en formèrent un pour ainsi dire national , surtout dans Fart .de la miniature; dans ce nombre se trouvent Marco Puolo, et plusieurs autres encore.

Le premier ouvrage marquant de ces temps fut celui de Nicolo, du Frioul, peinture déjà précoce pour sa forme et sa hardiesse. Pecino et Pietro , de Nova , surpassèrent ces artistes encore grossiers , et leurs peintures se rapprochant du style , alors réputé admirable , du Giotto , annoncèrent avec orgueil l'édat que répandit plus tard l'école Vénitienne.

Le quinzième siècle s'ouvre; et, comme celles d'Herculeau berceau , déjales forcesdecette école se déploient. Mais la grande manière du Giorgmi et du Titien veut un siècle pour se préparer : l œuvres du génie coûtent du temps , même à 1 nature. Le nouveau style perfectionné a déjîf- "i produit des ouvrages remarquables. Le Quirico j le Bernardini et l'Andréa, tous trois nés dao^ -s Murano (i), remplissent Venise de leurs oi

(i) Ils florissaient vers le commencement du .qui ziëme siècle.

E9 ITALIE. GHAP. XV. 55

Yragc^ , dignes des bons maîtres : ils formèrent les Yivarini (i), que Lansi suppose être d'origine allemande , et qui sont célèbres par leur ancienneté et leurs ouvrages , dans l'école de Venise ; surtout Fuu deux y Luigi, dont la composition , les effets et même le coloris surpassent celui de» autres.

Gentile de Fabriano, autre peintre célèbre de ces temps, orna de ses travaux Venise , et forma des élèves et des imitateurs. Le Nasochio (2) de Bassano fut un des derniers, et Jacopo Neritto, un des premiers, ainsique Jacopo BelUni (3), qui fut le père et en même temps le maître de Gentile et de Giovanni, ses deux fils, qui Filiustrèrent plus que ses travaux et qui annoncèrent par leurs ialens les grands maîtres et les grands ouvrages qui vont paraître. Les deux Fiore^ en peignant des figures aussi grandes que nature, en leur donnant de la dignité et de la beauté , en montrant une touche pleine d'agilité et de grâce, devancèrent ces prodiges; mais le dernier, char-

(1) Les Yivarini florissaient vers ia moitié de ce même

stècle.

(2) Né à Padoue. Ils étaient deux , et ont fleuri vers It milieu du même siècle.

(3) Jacppo Bellini florissait dans le même temps. Il sera parlé plus bas de ses fils.

géant ses draperies d'or et d'autres vaines ri<^ chësses , signala le mauvais goût de son temps , et nuisit au bon goût dans son art. Le Mo^ rarizone , les trois Crivelli ^ le Comenduno , le Testorino, le Brandino , le Toppa, le Cîverchîo, les deux Ste£ano , de Vérone ; enfin Vittor Pisse nello (i) , de Vérone, supérieur a ses contemporains à Venise , et qui avança tellement son art, qu'il mérité d'être comparé au Masaccio , ' qui existait de sou temps; Jacopo Tintorello (a)> son égal pour le coloris, et Marcello Figolino, remarquable par l'originalité de ses composi-* tions , précédèrent le Squarcione (3) , qui ne compta pas seulement parmi les premiers fon-' dateurs de son école, mais parmi les premiers de ses maîtres.

Francesco Squarcione y doué de cette ambition qui, ayant pour objet exclusif de briller' dans l'art pour lequel la nature nous fait naître, quitta sa patrie lorsqu'il n'était encore qu'a — dolescent, et alla dans la Grèce interroger^

(i) Ce peintre florissait dans le même temps que le prëcédens.

(2) Né à Yîcence, et qu'on ne doit pas confond avec le Tintoretto , dont il sera parlé au long plus bas*

(3) Né à Padoue , mort octogénaire en i474*

cmnme Paasanias, tout ce qu'elle conservait encore de grand et de beau dans les arts ; et ce ^u'il ne put pas rapporter à Venise des monuknens antiques^ il le dessina, le peignit, et reynat charge des plus riches dë^uilles. A peine arrivé, il forma un atelier (i); il y déposa les dessins qu'il avait traces dans le Pëloponèse, et le remplit de statues , de torses , de bustes , de lMis-relie& , d'urnes cinéraire, et de tout ce qui n'est pas moins fait pour servir de modèles à des élèves que d admiration à des curieux.

Le peu d'ouvrages restés du Squarcione signàleftt ses grands talens. Son coloris , l'expression

(i) Le Squarcione et tant d'autres voyageurs furent plus heureux que ne le seraient les artistes de nos jours , qui y inspires par le génie et leurs talens , voudraient se fortifier dans les arts en imitant ces mon umens delà gloire des Grecs anciens. Qu'y trouveraient-ils ?des ruines fumantes, des monceaux de cendres arrosés par le noble sang des chrétiens, des descendans des Socrate , des Péri- <Je$ , des Alcibiade , égorgés par leurs tyrans , leurs oppresseurs , les seuls Barbares qui souillent encore le sol de 1 AQrope , et qui offrent en holocauste à l'islamisme cette nation jadis si célèbre , et qui vient d'en relever la gloire *t celle de ses ancêtres , en xléfendant avec un courage et

^ héroïsme dignes d'elle son indépendance et son honneur.

Se HISTOIHE DE LA PEINTUKE

qu'il sait donner à ses figures , et surtout Fart avec lequel il peignit la perspective , peuvent le Cuire considérer, dit Lanzi, comme un des . meilleurs peintres dans ce genre.

Les combinaisons du génie ne portent pas moins des fruits que ses travaux. Du riche atelier du peintre voyageur vont sortir les plus fiameux disciples , le Mantegna ( i ) ^ fondateur de la grande école de Lombardie , le Zoppo (a) , fon- ^dateur de la Bolonaise , et enfin Oiim BéUini , que l'on peut considérer comme le véritable fondateur de celle de Venise. Cent trente-sept élèves sont dus au Squarcione et à son atelier* Les modèles que renfermait ce temple des arts étaient eux-mêmes des maîtres plus actifs que ce peintre. Ces monumens muets apprenaient à peindre des figures parlantes , des draperies d'une élégance jusqu'alors inconnue, et enfin ils enseignaient aux peintres Vénitiens à rapprocher leur style de celui des peintres antiques , sans être obligés d'aller à Florence , k Rome , à Na^

pies. Les Campo , le Valentino , le Bellunello (3)

(i ) Il sera question de ce peintre à l'occasion deTëcole Lombarde.

(a) Marco, qui florissait en 1471-

(3) Ne k S. Vito dans le Yéronais , florissait dans le même temps que les peintres précédens.

m ITALIE. cHAP. XV. 5g

OQt , dëjli remarquable par le grandiose de compositions y mais que la flatterie, plus la vérité , surnomma le Ztuxis et F Apelle de

temps; le Tolmezzo (i), dont le coloris iqae encore dans le goût ancien , est digne |dius grands éloges, se distinguèrent par les pès considérables qu'ils firent £Eiire à leur

Le dessin a fait un pas gigantesque par îtation des ouvrages antiques; et la décou- « de la peinture à Fhuile, dont Venise , la nière, fit usage à cette époque, donna aux lares de son école ce coloris , en quelque sorte By qui n'en éternisa pas moins la gloire par dlidité que par son éclat , et qui devint pour an caractère distinctif.

Q effet , à Venise comme dans toute l'Italie , leintres ne possédaient , au temps dont nous oos , d*autre moyen d'exprimer les beautés la nature et de l'art , qu'en employait ce re de peinture connu sous le nom de dé--

ean Van Eich (a) fiit, d'après le Vasari, l'in-

) Domenîco , né à Udine , florissait aussi à la même

[ae.

0 Jean Van Eîch naquît à Bruges en Flandre ^ en

>9etmouruten i44f«

6o BISTOIBE DE Là PEUfTUBB

Tenteor da moyen nouveau sppelé peinture à Thuile. AnUmello de Messine ^ dont nous aurons occasion de parler dans Thislorique de Fécok Napolitaine y sut le lui dérober par subtilité, ou lobtenir de lui par son adresse, lorsqu'après avoir vu des tableaux peints de cette manière à Naples, il quitta lltalie pour aller ravir- à la Flandre un trésor qui devait à jamais Timmortaliser. L'école qu'il choisit pour lui en faire le, premier hommage fut celle de Venise, alors une des plus opulentes cités de l'Italie et du inonde, et qui pouvait le mieux récompenser son zèle et son habileté. Les ouvrages d'Antonello sont d'un goût charmant et d'un pinceau très subtil et fin. Pino , de Messine, fut son compagnon et son digne auxiliaire dans plusieurs tra- * vaux qu'il entreprit dans Venise.

Ce fut vers la fin du quinzième siècle que les secillt de la peinture à l'huile fut divulgué, dit même que des peintres Flamands vinren aussi le répandre , et que les meiUeurs des élèv de Van Eich , Flamands comme lui , ainsi qiA. ^ Hugues d'Anvers , peignirent dans ce genre di^ tableaux en Italie, à cette époque.

Dès ce moment, au coloris sec et dur d.^s premiers peintres , succéda le coloris moelle xix et brillaut qu'assurait la nouvelle peinture ; i

mi ITALIE. CDIF. XT. 6f

J'abflence def teintes qui donnaient à un tableau un ton général de couleur pâle et monotone , succédèrent les gradations de la lumière et de l'ooibre. Gian BeUini (i), fut le premier qui 8*empressa de mettre à profit une des plus rares et des plus utiles découvertes. On dit qu*avant qu'elle f&t publique , il pénétra , sous les vêtemens d'un noble personnage , dans l'atelier d^AntonelIo; et, joignant la ruse à l'audace que légitimait le grand amour qu'il portait à son art f il fit &ire soi;! portrait par cet artiste , afin de découvrir les moyens qu'il employait dans sa nouvelle peinture. Jusque-là cet artiste , que l'on doit considérer comme le père d*une des plus grandes écoles d'Italie , s'était efforcé d'ennoblir son pinceau et d'agrandir sa manière ; mais si son dessft était correct et élégant, grâce il des modèles antiques , son coloris n'était encore ni moelleux ni brillant , et ce fut à cette époque qu'il ne laissa rien à désirer ni k son xi ni à sa patrie.

Ce grand artiste fut, selon le Boschini, et >mme nous le rapporte Lanzi , supérieur à aphaèl lui-même, dans ce qu'on appelle la

irtie architecturale de la peinture, ou la

(i) Gian Bellini , né en 14^1 , mort en i5oi.

62 HISTOIRE DE LA PEiNtUIlE

fcience de dessiner des monumens d'archîtec'ture dans ses tableaux.

Gendle BeUini (i)^ quoique son aîné , tnar-> cha sur ses traces, ne possédant point ses ta-* léns. Sa réputation cependant fut immense ; dllepénétradans Constantinople , où Mahomet ii, qui arbora le premier letendard du prophète dans cette cité y le demanda au sénat de Venise, pour qu'il Tint orner son hareiti de ses peintures. Au retour d'un voyage qui agrandit ses richesses et ses honneurs , le Bellini enrichit de nouveau Venise de ses peintures , dans lesquelles, s'il ne déploya pas la touche nmelleuse et spirituelle de son frère, il ne lui fut point inférieur, ni pour l'ordonnance, ni pour le dessin. Le Carpaccio ( Vittore) fut son émule (a) ; et dans son tableau représentant ta Purification, il se montra même son rival: heureux s'il eût su ne point commettre les gros* siers anachronismes des peintres anciens , qui habillaient Dieu comme le pape , et les apôtres comme des cardinaux. Vérité de coloHs , pureté

(i) Gentile Bellini, mort en i5i6, âgé de quatrevingt-dix ans.

(s) Ce peintre naquit à Venise. Ses ouvrages vont jusqu'à iSao.

i dessin I douceur et harmonie de eontours , Carpaecio avait déjk tout ce qui caractérise B grands maîtres. Dans la même école et dans même temps, on compte le Sébastian!, le faiisuetti , les deux Vaglia , le Rizzo , Bene-* stto IMana, Marco Basaiti (i), ce dernier, né » parens grecs , célèbre par le tableau represen^ lit la Vocation de saint Pierre , enfin les élèves èa deux Bellini, parmi lesquels se distingue Seifih Bellini , un de leurs parens. Nou^ ne de- CMiB pas omettre non plus de dire quelques mots e Girolamo di Santi Croce et de Pellegrino di anti Daniello , tous deux du nombre des élèves e B<sllini : le premier , qui, depuis Zanetti , se ipprocha le plus de la manière du Gioi^ione t de celle du Titien , et se fit admirer par luaienrs ouvrages; et le second, qui se distingua <ur la pureté de son dessin , et un talent parti« uiier à peindre larchitecture.

Tous ces peintres firent rapidement marcher sur école vers ce temps mémorable , où déga-* ;ée entièrement de la manière appelée antique, lie va ne compter que des cbefe-d'œuvre et de grands maîtres.

(i) Tous peintres de ces temps. Le dernier naquit dâus le FriouU

64 HISTOIRE DE LÀ PEUrTORC

Le Mantegna (i) (ut le premier qui parut sur cette grande scène. Élève , comme oou; F^YOns vu, du Squarcione, qui ladopta pour son iBls^ aussitôt qu'il vit son premier tableau représentant Sainte Sophie, ce peintre, en épousant la fille de Jacopo Bellini, soii compétiteur, s'entoura, jeune encore , de tout ce que la peinture avait de grand , afin de devenir aussi Théritier du génie de son père adoptif. U apprit d'abord, par Tétude des bas-relie& qu'il trouva dans Fate^ lier du Squarcione , cette grâce et cette correction de dessin , cette délicatesse et cette légèreté de draperie, par laquelle les ouvrages des Grecs sont si remarquables ; mais ce ne fut point sans efforts , et sans avoir essuyé les graves reproches de son père adoptif, qui blâma longtemps toute iniitation maladroite de ces beautés, qu'il vainquit ensuite toutes les difficultés* Les leçons des Bellini s'unissant aux conseils du Squarcione^ non seulement il profita des unes et dés autres.

(i) Andréa, né à Padoue en i43o, mort en i5o6* Il fut nommé chevalier à cause de ses talens. Il eot deux fils qui furent aussi peintres , mais bien inférienr à leur përe. 11 sera encore beaucoup question de c peintre créateur , et devenu un des mieilleurs des atioir modèles.

EM ITAUE. CHAP. XT. 65

mais le Pizzolo, rAnsoviao^ le Parentmo(i), rayant ses succès , marchèrent sur ses traces , et devinrent d excellens disciples sous un aussi bon maître.

Le TVef^gf (2) balança^ plus tard , la réputation de Mantegna lui-même. Le Schiavone (Gregorio) se plaça entre ce maître et les Bellini. Peintre gracieux s'il en fiit^ il orna ses tableaux d'anges , de fruits , et des plus pompeux monumens de rarchitecture.Un autre Trevigi (Girolamo) brilla par la correction du dessin ; mais , peu digne de rëcole à laquelle il appartient, son coloris est pâle et languissant. Lauro le Padouan (3) reproduisit plusieurs des beautés du Mantegna. Une école auxiliaire se joignit dans ces temps a l'école de Venise. La nature fut le guide de ses disciples. Francesco da Ponte , de Bassano, la fît briller : ses compositions sont savantes ^ son coloris éclatant, ses figures expressives , et les deux Mantegna et le Bonconsigli surtout, qui tous étaient originaires de Vicence, et florissalent en même temps que da Ponte , offrirent à la fois un dessin correct , et qui n est dépourvu

' (i) Tons bons, maîtres de ces temps.

(2) Dario. Il était né dans la ville de Trévise , et flo- Jasait dans le milieu du quinzième siècle.

(3) Lauro vivait en i568.

tt. 5

ni 4 elfégaîïce ni ^e grâce ; un coloris frais et riant, qualité spéciale de 1 école de Venise, el des ehairs didm }e nu n est pas moins bien disposé qu'il est plein de vérité et d'effet. Nous passerons $ou$ silence le Sperào^a , et le Ver u^o, sur lequel le Va$ari ne s'est point assez expliqué dans son HUtmre de la Peinture.

Plusieurs autres élèves , dpnt le noiiibre est trop considérable pour qu'ik soient cités tous indiyidwUenient , inai^ parmi lesquels se distinguèrent particulièrement F. Vincenap 4ellp Yacche , î^. HafaçUo de la ville de 6re$cia, le Damiano, de iBergame, et Bartolomeode Pola» en Istrie , quoique simples peintres en marquf^ terie, xmmxwv^ cette éppqufi de lepple* Vénitienne, si bi^n commenicée par le.Sqnarpîopei les BelUm §t 1? JSpbiavone. Wows allons pfiss^r maintenant à Vépoqne pn 4le eut la plus grandi

gloire et la plu!j grande célébrité.

Nous voici pa^yenns gn^ffpt aw temp9 o^

cette école , dès le comm^DC^m^nt du s^|s|ièIW» siècle , n'a plw§ ppwr maitrçs que dp grands pwft-

très, et pour produits, que dP gï'fLuds ouvr^^. C'est par divers moyens au'elle parvint à cette gloire. Les ups attribuent au ciel ^e Vepise, si beau par se§ çpijleur^ ^ si riant par réç)a( de ses teintes^ le type de ç^ colpris b^illap^, qui

EH ITAUE. CHAP. XT. 67

fit sa renommée dès que la peinture à Thuile fut découverte. Cest dans les deux , dit-on , que les peintres Vénitiens puisèrent leurs brillantes couleurs; c'est pour se les approprier , qu'ils dén^rent à la nature sa palette ; mais le ciel brumeux de la Hollande vit naître des peintres rivaux, pour le coloris , des peintres Vénitiens ^ etcette origine céleste est Thommage d'une imagination reconnaissante 9 plutôt qu'une vérité démontrée. On sait que ce coloris ne brilla pas moins dans les accessoires que dans les parties principales des tableaux, et dans les vètemens que dans les personnages. Il n'est point d'étoffe pe* saate ou légère , de velou rs moelleux , et de voiles ^phaoes , qu'il ne sût imiter ; et le pinceau p dans ce genre , fut moins l'émule que le rival de la nature elle-même. L'argent, l'or, et tous les métaux brillans , qui décorent les monu* meas d'architecture, les temples et les palais, ou les tissus superbes, ainsi que les pierres pré* cieiites, sont encore des conquêtes que l'art <lispQte victorieusement à la nature, à l'aide dn pinceau Vénitien^ Ainsi le style appelé ome^ ^fmuU n'est pas moins du domaine de cette ^le que le noble style de l'histoire; ef l'Anglais Heyaolds , qui lui donne ce nom , en enrichit l'école de aon pays , après que le Giordano , à

Naples et en Espagne ; Rubens , en Flandre , et Vouet à Paris, en eurent aussi enrichi ces diverses écoles. Quant au grand style, c'est-à-dire celai de Michel- Ange, de Raphaël, et de leurs disciples, ce style qui élève l'âme, agrandit l'imagination , touche le cœur et charme les sens , qui attendrit en même temps qu'il étonne , et £dt naitre tour à tour dans l'âme , comme les vers d'Homère ou une tragédie d'Euripide, l'admiration et la pitié , la vénération et l'amour ; ce style qui est à la fois le triomphe de l'art et du génie, les grands maîtres de Fécole de Venise ne l'ont pas moins possédé , et le Giorgione , par i lequel commença la plus brillante des époques de la peinture, est celui de tous ces peintres dont le pinceau sait également produire toutes ces diverses sensations.

Giorgio BarbarelU , surnommé Giorgione (1)9 ou le grand Georges, unit , comme Léonard de Vinci , les beautés du corps à toutes celles de l'âme ; il imprima le caractère de grandeur et de beauté le plus surprenant à tous ses ouvrages. Disciple d'un des Bellini y tout ce qui loi fat présenté dans ses études et ses modèles, qui ne portait pas cette empreinte , était rejeté avec

( I ) Né à Castelfiranco , dans le Tréyisan , mort en i5i *& •

dédain par lui ^ comme indigne de ses pinceaux! Cest ainsi que les maniant avec une liberté surprenante, il parut, lorsqu'il n'était encore qu'un simple disciple , un maître dans son art; qu'il ne cessa d'agrandir sa manière, d'ennoblir son style, d'embellir ses figures de toute larégu? larité des traits et de la vérité de l'expression. Ses visages sont animés, ses attitudes pleines de mouvement et /àe vie, ses draperies disposées avec un art surprenant, son coloris harmonieux, rempli de force et de substance , et son clair* obscur d'une variété de teintes et de demi-teintes cbarmantes. Il est le Michel- Ange de son école pour la hardiesse let le grandiose du dessin ; il en est le Vinci pour la pureté et la grâce; il n'a point de maître pour le coloris.

Les ouvrages de ce peintre embellirentd'abord

les £stçades des palais de Venise , tandis que ses

tableaux à l'huile en embellirent l'intérieur. C'est

là que , se jpuant avec ses pinceaux , il semble

qu'il les transforme en la baguette d' Armide ;

d'un seul trait , d'une touche hardie naissent des

saints, des dieux, des déesses, des héros. A la

fraîcheur , à la vérité , à la beauté des chairs ,

s'unissent des vêtemens aussi ingénieux que

Douveaux. Les plus belles têtes sont ombragées

des plus beaux cheveux , flottant en boucle&on-

70 HISTOIRE DB LA PËINtURE

croyantes sur des ëpauleà où le lis se marie avec la rose : des pianathes^ des chapeaux , des casques ëclatans viennent ajouter Fart de la parure à Teicpression la plus touchante ; des armures superbes couvrent les guerriers les plus intrépides; en un mot , le Giorgione est à la peinture ce que l'Ariostle est à la poésie.

Moïse sauvé des eaux par la fille de Pharaon , est un des plus beaux tableaux de ce peintre. Peu de couleurs , mais toutes bien disposées ; le ton général le plus harmonieux et les teintes les plus pures y font de ce tableau ^ dit Lanzi , une sorte d'harmonie austère , qui ne séduit pas moins les yeux qu'une mélodie simple et profonde ne séduit l'oreille et ne touche le coeur.

Le Giorgione perdit à trente-quatre ans seulement > une vie remplie de gloire et chargée des plus honorables travaux ; cette vie fut une succession de prodiges. Il semble qu'il y ait dans l'histoire du génie les mêmes cprapensations que dans celle de Fhumanité: plus il nous étonne , pins il nous enchante par ses ouvrages , moins nous devons compter sûr de longuesjouissances. Comme Raphaël et le Corrége , ce peintre , mort à la fleur de ses ans , laissa d'autant plus de regrets à Iltalie , que soft pinceau semblait lui promettre des ouvragt» i^ns nombreux et plus beaux encore*

Les ëlèyes de ce grand peintre sont Pietro Luzzo (i) y ^ Lorétito Luzzi^ qui de simple domesU<|(ue derint Tégal de son maftre , en dérobant ^,pour ainsi dire > son talent a ce dernier* Mais le-plus célèbre de tous les disciples de Técole du Giorgione k Venise^ fut Fra Sebastianoj sumomnié del Piombo , par Foffice ^u'tl occupa à Rome. Il quitta Giati BeHini pour s'attacher au Giot'gione dont il imita le coloris et lé ta-^ lent , et derint un des prenfiiers coloristes de son temps. Il eut la gloire de joindre son piiMrean k ceux du Peruzai et de Rapbaël lui-même^ dans une des salles de la Farnésienùe à Rome , cm il lut appelé. Apercevant que soù dessin n'était pas aussi correct que celui de ses compétitefurs^ il cbercba k le corriger , en éinàisM sur les ott-> rrages de Michel- Ange , et parviiit ctomie tout homme de génie k le perfectionner. Il fui aussi inventeur d'une nouvelle manière de peindre h llmile sur la piefrre, et célèbre pmr Fbabileté avec laquelle il fit les moins de ses^f soàmges ^ les p4iis beUes de tontes celles qu'ait faites^^icun peintre. Giovanni d'Udine (2) fut encore un

(1) Né à Feîtri , florissait Jans Te seizième siècle.

(2) II a été déjà quesfron dé <^« peintre âains l'iiistorique de récole Romaine.

r]2 HISTOIRE DE LA. PEINTURE

des dignes élèves duGiorgione, etdevînt ensuite lin des premiers écoliers de Raphaël. Francescô Torbide de Vérone, surnommé le Moro, disciple aussi duGiorgione, mais plus de Libérale, dont il imita le style et la grande activité , se distingua surtout par les fresques qu'il peignif: dans le dôme de Vérone, représentant les principaux événemens de la Vierge , grand peintre par le clair-obscur comme par le coloris. Lorenzo io^to (i), qui fit plusieurs chefe-d'œuvre , ainsi que le Palma{7)j surnommé le Vieux {il f^ecchio), et le Cariani, furent les imitateurs du Giorglone , plutôt que ses élèves. Le premier l'imita quelquefois à s'y méprendre ; il eut les teintes , l'originalité , le goût admirable de son modèle ; il habilla ses personnages des mêmes yêtemens dont il revêtait les siens. Son pinceau est moins libre , mais il est plein d'effet; ilcré

des figures dignes du l)eau idéal. Son tableai représentant le Saint-Esprit , et Saint Jean tiste enâint , i)ui tient dans ses bras un agneau ^ et quii^nontre la joie la plus innocente et la plus vive , est à la fois digne du Corrége et de Raphaël, Le second est le rival du Lotto : comme

(i) Il florissait depuis i5i3 jusqu'à i554« (2) Mort à l'âge de quaraute-huit ansu

loi , il a la vivacité da coloris de son maître. Sa Sainte Barbe et Sainte Marie formose est celui de tous ses tableaux dont le coloris est le plus vigoureux, et qui porte l'empreinte du plus grand caractère de peinture ; mais dans celui de la Gène du Christ , infidèle à la manière du Giorgione, il s approche de celle du Titien; il imite avec un art admirable la suavité d'un pinceau jusque-là jugé inimitable. Moinsanimé, on peutdire même moins sublime que Lotto , il est plus beau , plus parfidt que lupdans ses têtes de femmes et d'enfans.EnfinlevieuxPalmaprendlaplace honorable qu'il tient entre Jean Bellini et le Titien. Quant à Giwaimi Carriani (i), par son tableau représentant Notre-Dame entourée d'Anges , les uns placés dans des gloires, les autres a ses pieds, il s'immortalisa en produisant une des peintures les plus gracieuses et les plus parfaites de son école. Le Zuccherelli n'allait jamais à Bergame , où est ce tableau, que pour l'admirer, le copier, et publier qu'il était un des plus beaux du monde. lie MarconL et le Bordone (2) , tous deux de

ri 111 I !■

(1) Giovauniy né à Bologne. Il florissait ^ncore en

(9) n en sera encore question en parlant du Titien ^ il -^'^ppelait Paris. Quant au Marconi, né aussi dans Trëvie , il s-appelait Rocco ^ et vivait en i5o5.

74 HISTOIRE DE LA MfWWRE

<!étté ^ande familléf dèpéintl^», sê sf^Àlk-eÀt, rtm f^àr le ti^bleàu dd Jtigerftent cte Fàdtiltèrë placé dans l'église de Saitit-G<k>figê^M«|J€ftfr à Véfùise, éf«e l'ott cf Oiï'âit peint par le? Gioi'gione Itii-nfAéitie \ l^Antte ^ élère peftdanfit qdel<)teè (efftips d» ïitieri , déserta l'atelier de ce grand peimfe^ ^l^/f^itit imiter , dans le silence de Xtk tetrmiè ^ ks ttfbléâHl de àoti^fvaL Celai dtt Paradis^ £sÉit ^r réglise de tod^ le^ SafÎMs à l'trrili, qâi^il |>6igiflh à l'aspect de tel^ «Modèles ^ âenible èti^é ce lied de délices itfêtiie. On lie. rt^pa^t )ai»«is %\xt àtidiiie toile plas de gtàce et de douceur; j*inais elle ne fat dépositaire da ^c#et de plàite et de tôucfier à ce point. Oh ne- Voit ^cre dés cànci^-* gnes^ des c^lHne^ ti'un pays tMiMetf ( i^^^l ef cétesté ; et le tabteau qni rep^éi^nté i^tf Péckeuir <]ptti rend ^ dogé de Venise X^tra^v^ téfêif&i^A de I» république atec la mer AdriàfiqfM^^ ^a'iï ai pécbé, éirt digne dé^éftir dé pendaiM an €a^fe»u ^ le Gi6rgioné a peim dé t^ùté fa fol^ et <k toute 1 énergie dé ^ett pinceau , un^ ^e eé& t;éi!l-' pétéisf terribles ^ <Ï6nt là nature àffligcrbuttiffUité. Nous allons entrer dans quêl^éâ détails scir l'un des {Peintres qui ont le plus honore Técole Vénitienne , et qui termine d'une manière digne du Giorgione le nombre de ses disciples et de ses imitateurs. C'est dé Qio Antùrdo LicMù, oxk-

EV ITALIE • CHAP, XY. "jS

Sachiense oa Cutieeth y ayant reco ce nom d'un ooûpdecootefto que lui donna nn de ses frères, et qui depuis a éxé encore vulgairement surnommé le Parderume (i). Il étudia d'abof4 la peinture dans Udine « et seulement sur les tableaux de Pellegrino y car un génie aussi bardi que le sien iUtii fait pour trouyer de lui-même, sans le secours d'un maitre, les plu^ beaux secrets de son art. Il vit ensuite les tableaux du Giorgione, et la»nature l'ayant doué de la plupart des qualités brillantes de ce grand peintre, dès cet instant son style devint le sien. Les aùtre# élèves ou imitateurs du Giorgione eurent en effet plus On moins sa manière ; mais celui-ci l'eut tout entière , et ne lui ressembla pas seulement par ses pinceaux , mais encore par son imagination , qu'il eut, comme lui, grande, hardie et fière. De tous les peintres de l'école Vénitienne, le Pordenone est, après le Giorgione, comme tiotts l'assure Lanzi , celui dont le pinceau est le plus animé et la touche la plus décidée. Rares dans lltalie inférieure, ses tableaux le sont moins aiHeirrs ; c'est dans Brescia , dans le palais des Lecebi , tju'on voit plusieurs de ses chefs-d'œu-

(i) Nommé chevalier, et mort en i539. Pordenone âaqnit dam \e Friotil véiritieii.

76 HISTOIRE DE Lk PEINTURE

Y^e; mais son tableau de F Annonciade ^ dans

l'église de Saint-Pierre d'Udîne , gâté pour avoir été retouché par une main maladroite , se rapprochait , par sa beauté , avant cette époque malheureuse , de celui qui représente Sainte Marie delF Orto, qu'on voit à Venise. LeisNoces de sainte Catherine, qu'on voit à Plaisance^ où ce peintre s'établit , est un de ses plus admirables ouvrages. La couleur obscure qui en fait le fond, en fait tellement ressortir les figures , qu'elles paraissent rondes et détachées, comme on en Toijt sur unllas-relief antique ; il en est qui portent l'empreinte d'une douceur angélique. Daii3 les lieux que le Corrége a remplis de son génie , le Pordenone ne pouvait être mieux inspiré; mais celles de saint Pierre et de saint Paul , placées sur les deux côtés de ce tableau , ont ce caractere de grandeur et de sublimité digne des deux, premiers apôtres. On voit que le Pordenone , laissant le sentier fleuri où le Corrége , sur les traces des Grâces , aimait à égarer ses pinceaux» et se livrant tout entier à son propre génie et k celui de son école , ne peignit plus que d'après ses propres inspirations. Supei^be est encore le tableau représentant Saint Laurent entouré de plusieurs autres saints , parmi lesquels est saint Jean Baptiste , nu > et dessiné comme dessi-

M ITALIE. CnAP. XY. 77

liaient Raphaël et Michel-Ange , et saint Augustin, *dont un des bras est d'une telle vérité, qu'il semble saillir de la toile et qu'un autre bras croit pouvoir le saisir. Une autre chose remarquable dans ce tableau, est qu'ainsi que dans celui de Saint Rocb , qu'on voit dans sa patrie, il s'est peint lui-même sous les traits de saint Paul.

Mais si ce peintre brille dans les tableaux , il . Jbrille encore plus dans les fresques. Il est peu de châteaux et de villages du Frioul, où il est né, qui n'en possèdent d'admirables par leur fraîcheur et leur beauté. Le voyageur qui parcourt cette partie de l'Italie , une des plus brillantes et des plus fécondes , ne peut , surtout dans un pèlerinage des arts, se dispenser de s'arrêter Il chaque pas. C'est là qu'il voit, dans les figures d'hommes, ce que le pinceau a tracé de plus viril et déplus mâle; dans les figures de femmes, de plus doux et de plus noble à la fois ; et dans l'ensemble de ces beaux ouvrages , déplus vigoureux et de plus varié. Rapide dans ses conceptions, aussi hardi qu'heureux à les exécuter, le Pordenone sut peindre en même temps les affections les plus tendres , les passions les plus fortes de l'âme, et toutes les beautés de la nature. Les campagnes, les villes, et tout ce qui constitue

ce qu' on appelle là perspective d'un tlibleâUir est tellement détaché et en relief sous sa touche audacieuse, que l'on croit les parcourir, s'y promener en les voyant. C'est dans Venise qu'il sembla se surpasser lui'^méme* Cette ville, alors la première de l'Italie par son opulence , fut moins la cause de ce brillant hommage que la rivalité de ce peintre avec le Titien. Les tro^ phées de Miltiade ôtaiant, dit-on, le sommeil à Thémistocle ; les peintures du Titien excitèrent, le Fprdenone à ne quitter ni jour , ni nuit, ses pinceaux, jusqu'à ce qu'il* eût sinon surpasse, du moins égalé ce grand peintre. La rivalité prit même quelquefois les couleurs d^ la haine, et l'émulation çeUes de Fenvie ; mais quelle que iut leur ardeur, elle fut utile aux deux rivaux. PifiTérente de celle de Parrhasius et de Zeuxis, et de celle de Michel-Ange et de Raphaël, elle alla quelquefois jusqu'à la fureur dans le Pordè* none^ qui ^ pendant ses travaux même, avait toujours une épée à sa ceinture , pour défier son rival autrement qu'avec ses pinceaux. Le Pardénote acquit, par ses excès mêmes, l'honneur d être placé non loin du Titien, dans l'bialotre de l'école Vénitienne* H s'éleva au^lessua du Guerçino par la mtagie du clair^obsour , ^% Rapprocha du Corrégé ; mais nul ne l'a surpasaé pour

les graacjis effets d^ la poiature. Les élèves 4^ pordenpn^ i daps ^e Fripul , sont Beraardp Liçmip , Gi^lio du même nom» qui fpt neveu de ^on mal-* tre, et deux autres Liçipio, dont le dernier, frèr^ d0 Giulipy eut de |a célébrité. Le Calderari^ le Becparuz^i , le Grassi , l^s suivant ; ce dernier surtout fut bon peintre^ mais encpre meilleur ^rcbi(ec{;e. jËufin , Relève Iç plus distingué de cette éçol^ du Pordenone est sans contredit Ppmppmp Amaltap (i), qui propagea le style dé son m^t^e, et lui supcéda dans spu école du Frioul. Ce peintre était aé à SaintrVito^ d'm^Q fa-^

mille patripienne , et malgré sa noble naissance,

ne dédaigna pas d^ ^ livrer au plusnpble d^js arts.

Il m çféii une manière originale ; il eut uri

coloris plus riant , des ombres moins fortes i de

belles proportions de figures, mais des idées moins grandes que celles de son maître et de son beau-pèrç, Iç Pordenone; son iufçrieur pour le

géftie, il pe le fut ppint dans plusieurs des parties tacbniquçs de la peintpret e{ surtput dans la science de former des élèves (2). U en fît un

■■1^' '" ■ ■ I I. ■! .1 ■ , . J ', . J I J J, I I . I 1 il '. t ■ Il

(i) Dont nous avons déjà parl^ précédemment.

(2) Lanzi recommande de coBsulter Yasari et le Rodp] fi pour cpqnattr^ ^4 ouvrages, do|it quelques ^n$ «9»t cepQç4^m pmis.

8o HISTOIRE DE LA PEINTURE '

de Girolamo Amalteo son frère ^ qui , si la mort ne Feùt trop tôt arrêté dans sa carrière , eût vu ses talens s'élever à la hauteur de ceux de Pordenone lui-même. lU étoient si précoces et si éclatansy que l'on dit que son frère voulut, par jalousie, lui faire embrasser le commerce au lieu de la peinture , comme le Titien fit avec un des siens , et le Guirlandajo avec Michel- Ange ; preuve malheureusement irrécusable que les plus grands génies ne sont exempts que rarement des passions qui dominent les autres hommes , surtout de celle de la jalousie.

Le Bosello de Bergame , peintre d'un talent médiocre; le Quintelia Amalteo, peintre aussi bon qu'habile sculpteur ; Gioseffo Moretto , do. Frioul ; Sebastiano Secùante , connu à Udine par de beaux tableaux, son frère et ses fils; YAlessio , de Saint-Vito , ainsi que Cristofora Diana et GiulioUrbano, terminent la succession des élèves du célèbre Fomponio Amalteo, un des plus célèbres peintres de cette école du seizième siècle.

Une autre école se forma dans le Frioul , sous les auspices du Fellegrino, dont nous avons déjà parlé , et dont les tableaux furent les premiers modèles de Pordenone. Celui qui se présente à nous , le premier des élèves de cette écdé-, est

EN ITAUB. CHÂP. XY. 8l

Luca Monerde , qui fut un peintre du plus grand mérite 9 et Lanzi nous dit qu'il fut considéré comnfieuQ prodige de sagacité. Girolamo^ d'Udine; le Blaceo» le Greco, les Floriani, le suivent y ainsi que le Florigerio^ émule du Giorgione pour la vigueur du pinceau ^ ou ce que les Italiens appellent la robustezza du style.

Enfin nous allons entretenir nos lecteurs de Fartiste dont nous ne prononçons le nom qu avec un sentiment de vénération , qui annonce le plus grand maître de Fécole Vénitienne , et Fun des quatre princes de la peinture: nos lecteurs sentent que nous voulons parler du Titien, (i)

Sebastiano Zuccati fut le premier maître de ce grand peintre ; G. Bellini , le second ;et enfin 'Soa propre génie , bien supérieur à tous les maîtres : le premier le forma à cette vérité que commande la nature ; le second , aux beautés qu'exige Fart , et le troisième au beau idéal qui ^^ est le complément et la gloire*

Parler dignement d'un grand artiste , dit I^nzi , c'est contracter envers ceux pour lesquels ^^i écrit, une dette qu'il est difficile d'acquitter; ^ ^^t avoir une tâche presque impossible à rem-

C 1 ) VecelHo , né k Cadore ^ nomme chevalier , et mort ^ ^uatre-vingt-dix-neaf ans , en 1576.

ti. 6

-„o«.>>« T , . spécial, <!"•'. "".Jw^ÇW— •» '^"TT «"^«'""tSîéW-W'^- „pec>e<«- • „; en-ieÇ» ^«WV»

Vb«iD«"''J,,lo„ qu'il P»é leplosto'i"

aaqnel nu pharisien montre de largent ; tableau qui fut £ût avec un tel soin , qu il vainquit le plus grand peintre qu'ont eu les écoles du Nord. Non seulement les cheveux ^ mais les poils des mains y et jusqu'aux pores de la chair , sont rendus avec une fidélité aussi scrupuleuse que surprenante dans un ouvrage qui , malgré la précision de ses détails^ brille de charmes et ^d'élégance ; de sorte «qu'il unit à toutes les illusions du pinceau toute la force de la vérité. Maisy reprenant bientôt un stylé plus libre et un pinceau plus large , le Titien se forma une seconde manière qui ravit le spectateur par des effets inconnus jusqu'alors dans la peinture. Son premier (fuvrage dans ce style est l'Archange Bapbael, ayant Tobie à son côté, qu'il peignit à rage de trente ans; et ensuite celui qui représente Jésus, et c'est un des plus grands tableaux et des plus riches en figures qui existent. Il fit une liéda, qui, vue par Michel-Ange, causa àce grand bomme l'exclamation suivante : ce Quel domiliage que le Titien ne sache pas aussi bien dessiller qu'il sait peindre I « Le Tintoret , plus juste, quoique son rivd , dit, en vojrant le Saint î^ierre martyr, que son compatriote ne dessinait ^ moins bien qu'il ne peignait ; et F Algarotti , un ^ plus par£aiits connaisseurs qu ait eus la pein-

84 HÎSTOIKE DE tk PEINTURE

turc , confirmant ce jugement , s'écria en voyant te tableau, w Qu'il nàyallpas même Vombre dun défaut. » Long-temps auparavant, Augustin Carrache avait appelé le tableau représentant une Bacchanale , la piii bellapittura del mx>ndo^ e la muras^i^UadeW arte. Dufresnoy, peintre français^i dit que si les figures des hommes ne sont pas si parfaites dans le Titien^ les figures des femmes surtout des enfans sont ce que la peinture offire di^ plus correct : éloge confirmé par le pinceau dr^ Poussin et le ciseau du Flamand , qui tous deut^ n excellèrent dans ces deux parties de leur Skrt qu'en imitant un aussi parfait modèle. Et enfin Reynolds dit, dans son estimable ouvrage sur l'art du dessin , que le Titien possède une telle dignité dans ses ouvrages ^ que tout en y cherchant la vérité j on y puise aussi le sublime. Le Zanetti ajoute que si les. caractères des têtes de femmes et d'enfans sont si vrais et si beaux dans ce peintre y celui des hommes ne Test pas moins. Il les peint tour à tour nobles , grands , graves et majestueux. A une grande connaissance des raccourcis , il joint la perfection des traits ter minans , ou des extrémités. Qui ne connaît b Vénus peinte par lui , et qu'on voit dans 1* galerie de Florence , placée à côté de celle ^ est appelée de Médicis i Si le pinceau ne sur'

pas ici le ciseau , il le balance du moins ^ ove jusqu'à quel point le Titien posséda ces de l'art antique. Le Saint Pierre qu'on Pesaro oflre des draperies qui surpassent ce peinture a de plus beau en ce genre. H fit le i^cieux usage du clair-obscur » et c'est là tleignit le beau idéal : il gradua avec le !mnd art ses demi-teintes , enfin il surpassa ss peintres dans le coloris, roitre ou diminuer habilement les omle suffit point ^our obtenir la perfection te partie, la plus difficile de la peinture; yer les teintes simples ou multipliées , et loser savamment les unes aux autres, n'est lout ce qu'il faut encore : rien de violent , ^exagéré; un vêtement blanc, voisin de nues, les fait paraître animées du pourpre i vif : le blanc , le rouge et le noir , voilà leurs qui changent la palette du Titien en (XHire de la nature.

s l'invention comme dans la composition , en est plutôt sobre que prodigue de fiet se rapproche en cela des grands peintes rivaux, tant anciens que modernes, le forcé, rien de guindé dans les unes e dans les autres : on croirait voir des lie&antiques, où tout est élégance> grâce et

perfection. S'il est moins ingénieux que Paul Véronèse , il charme par sa simplicité ; s*il a XBOÎpa de mouyement que le Tintoret , il a plus de sa-

gesse ; et quand il peint des batailles ou des bacchanales y il est aussi abondant y aussi hardi que ces deux grands maîtres de son école. Quant à l'expression ^ surtout dans celle qu'il sut donmeos au genre du portrait dans lequel aucun maitr^ ne la surpassé^ il est le rival de Raphaël. Ces^ à ce beau , cet inimitable talent^ qu'il dut l'ac:^^ cueil qu'il reçut des plus grands princes de l'Itakite et de l'Europe y et son entrée ds^ns leurs couh^ n peignit Paul m à Rome , le grand Cosme k Florence , el Charles-Quint dans Madrid et àsm Vienne. Mais que sont pour lui les traits cables et tranquilles de la figure d'un homme ^ quelque parfaite que soit la ressemblance ? Cest aux afiectionsy c'est aux passions de l'âme qu'on reconnaît soû pinceau. La toile semble en quelque sorts souffrir du supplice de Saint Pierre, martyr; et ceux c[ui contemplent ce tableau frissonnent i son aspect, tant la douleur y est peinte avec én^gie* Quels hommes froidement cruels et implacaUeSi que ceux qui frappent le saint des plus horribles coups! Quelle dignité dans celui qui les endure! et quelle résignation courageuse le peintre ^^ opposer à la démence barbare du courroux I C^ ■ '

EN ITALIE. GHAP. XT. 87

ainsi qu'est peint encore le grand tableau qu'on voit au couvent des Grâces à Milan ^ dans lequel Jésus est représenté au moment où l'on pose sur ma firent une couronne tressée d épines qui le déchirent. Si la vérité, la beauté de l'expression de ce grand ouvrage ^ ne forçaient pas en quelque sorte les yeux à le regarder , ils se détourneraient pour l'éviter, tant lexpression de la dou« kury est forte. C'est là surtout qu'unissant le mérite de ce qu'on appelle les localités au charme d'un fisdre délicieux , il place un buste de Tibère dans le prétoire où Jésus est traduit et si cruellement traité ; buste qui sert à marquer Tépoque des souffirances du rédempteur du monde et du r^ne de l'empereur sous lequel il mourut. Dans l'architecture qui sert d'ornement à ses tableaux aucun n'égala non plus ce peintre. Ses paysages ne sont pas moins historiques que les sujets de ses tableaux, et l'on n'y voit d'anachronismes ni dans les monumens , ni dans les arbres , ni dans les costumes. C'est ainsi que l'horrible fopèt dans laquelle saint Pierre soufire le martyre, semble accroître par sa sombre profondeur, ses tourmens, et que les bourreaux qui le mutilent paroissent comme autant d'<assassins qui subiront à leur tour son supplice. Les plus frappans effets de lumière sont encore du domaine

de ce peintre ; témoin celle qui éclaire le Martyre de saint Laurent , placé dans Véglise des Jésuites à Venise. Il rivalise avec Baphaëtdans son tableau de Saint Pierre aux liens. A la clarté du feu le plus vif y il oppose la pâleur des torches noctures et la lueur si pure et si douce du ciel, qui semble éclairer à regret la douloureuse scène de ce martyre. Laxbute du jour est surtout ce qu'il s'applique à peindre , parce que , de toutes les beures, cest celle où se réfléchissent le mieux sur la terre les plus beaux phénomènes des airs et du ciel. Nous terminerons cet article^ qui serait long peut-être si le peintre dont nous parlons n'était sublime , par dire quelques mots de ce qu'on appelle la franchise ou la Êicilité avec laquelle il mania le pinceau. Cette facilité fut étonnante dans les fresques , moins grande dans les tableaux àThuile, et parfaite dans les portraits. Les ouvrages les plus parfaits de ce peintre sont ceux qu'on voit à Venise ^ au palais Barba-rigo ; mais vers la fin d'une vie qu'on peut appeler centenaire y puisqu'il ne manqua qu'une année à ce peintre pour vivre un siècle , son génie se courbant^ pour ainsi dire^ sous le poids des ans , comme son corps , il cessa d en obtenir des cheÊ-d'œuvre sans cesser de travailler , jusqu'à ce que la peste vint aider la mort à le

su ITALIE. CHAP. XY. 89

ravir à Mtalie et à la peinture. On sentit moins le regret de sa perte ^^ à cause de la longue durée de sa vie , et du grand nombre de chefs-d'œuvre qu'il avait produits ^ et enfin à cause de la fai- Uesse des ouvrages qu*il cherchait encore à produire. '

Mais telle est la vicissitude humaine, que rien n'est parfait en elle. Si le Titien fut un si grand peintre, il ne fut pas un habile maître , ou peutêtre ne le voulut-il pas être , comme le supposé Lanzi ,'par la crainte de se former des rivaux.

Sea principaux élèves furent ses frères, ses fils et ses petits-fils. On en compte jusqu'à huit , dont plusieurs ne furent les héritiers que d'une partie de ses talens. On sait que l'un de ses frères , annonçant qu'il pouvait devenir son émule, par' les prodigieux talens qu'il annonçait / il le disposa à embrasser le commerce , et , par une prévoyante jalousie, le détourna de la peinture. 11 diassa le Tintoret de son atelier aussitôt qu'il s'aperçut de son génie naissant, et allégua pour cela divers prétextes qui convainquent l'observateur de l'homme, que le génie n'est pas moins exempt de ces faiblesses que la médiocrité. Le Bordone, un autre de ses élèves des plus distingués, brûlant, sinon d'atteindre son maître, du moins d'en approcher, ne lui inspira pas moins

de ' çraiiites ; mais il le garda auprès de loi, voyant que c'étaient seulement Içs effets du zèle et 9oa du cœur qu'il avait à craindre ; il ne laissa pas cepepdant de comprimer , au lieu de seconder, l'élan de ce nouvel émule , et fut quelquefois moins son maître que $on tyran. Le Donienico délie Greçhe fut à la fois le graveur de ses dessins^ et l'un de ses meilleurs disciples. Lie Lorenzino et le Natalino da Murano marchèrent sur les traces du précédent , et l'eussent surpassé si la mort ne les eut arrêtés dans leur carrière. Polidoro f de Venise /un autre de ses; éikves^ n' eut que le nom , et le prouva par ses ouvrages^» qui sont des plus faibles ; mais Giovanni S^yiO; également de Venise , qu'il faut compter f^tô au rang des imitateurs que des disciples du

tien , s'éleva quelquefois à sa hauteur par so dessin , son coloris , ses compositions et sa gr^i Le BoTÙfaùo , de Vérone (i) , surpassa à la £»Srâ et les élèves et les imitateurs de ce grand peLiKmj— tre ; on le dirait son Sosie , tant il apprjocka ^Lm lui dans son tableau représentant la Cène*)€&< Notre-Seigneur y et long-t^mps les connaisseii:K:is se sont demandé , en voyant les tableaux ^e deux maîtres ^ s'ils étaient du Titien ou du

(i) Né à Venise selon les uns, et selon les autres à SérO'M^fi,

BU ITAUE. CHÀP. XV. Qt

mfimou Mkis laissant le caractère de copiste » et n'empruntant ni sa £3rce au Giorgione ^ ni le moMYement des figures au Titien ^ doué d*un génie dfent il savait à son gré Êiire un copiste ou un craateur, ce peintre se place à coté de ces gmnd. «altr». J«nais le piaoeau ne sut doa«er 9jax regards du Rédempteur une majesté plus grande^ une énergie plus suUime que celle qu'a Jésus» lorsque, armé d'un simple fouet, il met en fuite un nombre immense d'hommes tnrbulena, dont il châtie ainsi l'insolence. Le grand nombre des figures de ce tableau , l'esprit de la touche qui lanime , le coloris par lequel il resplendit , la perspective superbe enfin qu on j découvre, suffiraient à l'immortalité de Faw teur, sans les autres titres qu il possède , et qui l'en rendent digne. Ses peintures , dont les sujets sont tirés des poésies touchantes de Pé-. trarque , ne sont pas moins abondantes de figures , et sont au nombre de ces tableaux si mgénieusemeat nommés tnacchinasi dans 1 école le Venise , nom qui exprime en effet la harliesse heureuse de ses maîtres à exécuter les lus vastes compositions, et à devenir en quelue sorte les géans de la peinture. Paolo Pino , Cément sorti de l'école du Titien, n'y figure i quelque sorte que pour mémoire.

Mais Andréa Schiawne de Sebenico, surnomme le Medula (i), fut digne d'y figurer dès ses jeunes ans^ et son père s'aperçut^ lorsqu'il était encore enfant, de l'invincible penchant qu'il avait pour la peinture. Il le vit , lorsqu'à peine il sut parler ^ lui montrer sans cesse du doigt des tableaux qu'il ne cessait de regarder; à peine sut-il s'exprimer ^ qu'il demanda à être peintre. L'indigence est loin de favoriser le génie y mais le génie ne la craint point , et sait aller à son but malgré tous tes obstacles. Ne pouvant être mis par son père en qualité d'élève chez le Titien y le Schiavone devint garçon peintre y et déjà de lui-niême il peignit avec succès diverses façades de maisons. Le Titien proposa l'élève indigent aux artistes alors chargés de peindre les salles de la bibliothèque de Saint- Marc j et c'est là qu'à son étonnement et à celuL de tous ces peintres^ le Schiavone signala un. talent des plus rares. Il atteignit la correction^ qui dans les arts est le produit du temps ^ dès^. les premiers pas qu'il fit dans la carrière. Lé Tintoret j qui déjà brillait dans la' sienne , vit ces progrès, les admira, et loin d'en être jaloux comme le pouvait être le Titien ^ devint l'auxi-

(i) Né en i522 , mort à Tàge de soixante ans.

EN ITALIE. CHAP. XT. g3

liaire de son jeune rival. On dit même qu'il se réunit à lui pour découvrir l'art avec lequel il était parvenu en si peu de temps à posséder le plus beau coloris d!une école qui brille éminemment dans cette partie de la peinture. Il fit plus ; il emporta un tableau du Scbiavone dans sa demeure f et disait en le copiant que tout peintre ~ en devait faire autant que lui, mais qu'il ferait mal en ne dessinant pas mieux que le Scbiavone. En effet y si nous en exceptons le dessin , tout dans cet artiste est par&it : il est aussi beau dans 8^ compositions que dans son coloris; les airs de tète, les mouvemens de ses personnages, ne le sont pas moins , et l'on sait que le Parmegianino lui-même s'est efforcé de les imiter et de les reproduire , par le moyen de la gravure ; enfin ses pinceaux ont la suavité de ceux d'André del Sarte et la grâce des plus grands maîtres. Après la mort du Scbiavone, les peintures dont il avait , dans son indigence, orné des enseignes , des portes, des façades de maisons, furent soigneusement recueillies, et sont devenues l'ornement descabinets des souverains. Celui de Dresde en possède trois » et celui de Vienne , quatre. Ses principaux tableaux sont : l'un, la Naissance de I^otre-Séigneur , et l'autre l'AiSSomption de la

g4 HISTOlkE DE LA PEINTURE

Vief ge, qu'on voit à Rimiai. Les figures datis le gèri^e du Poussin, ^uon y àdttiire, sônl les^lus belles qu'il ait faites.

Sàrïto Zufgo et Orazib de Gastél - Ff aùco , surnommé lé Paràdisô » sont connus pat* un petit nombre d'exceBentes fi^ques, et Conejgliano par une Cèiie de Jésus j tableau dont la beauté sufBt pour placet* Wa éxilèm à côté des grands tnaltres. Ges peinfttés ^reiit , avec Galker, peintre de por^âiit$> qtie Lanzi 'appelle Maraidglioso y Dietricô Bttrent, Làtnberto, olrigmàirés d'Allemagne, ^et avec Cristôfort Sûàrz et Emanuélô > et Paold 'De làs4toelas y Ï3s]^gnols (k), tords étrangei*Sy formés k r^éôolé du ïitîeTi. Lé ^reittictt*, iîdmme ttôasTaVo^s tu, régala daiis lés poffriiies ^ ^le Second fut aimé par lui avec nnétendresâé^dépfere ; le'troisièmefût son digne au^liàire ; 'et le det^iét, jprofitaUft de la présence du Titien tu Espagtoe', lorsqu'il fut

(i) On voit que dans ces temps comme dans les nètres les étrangers venaient en Italie', dans cette mëre des arts , pour y étudier la peinture sous ces grands maîtres, et se former diaprés les modèles que l'on y trouve ^enfin respirer cet air et voir'ce jpays classique qui développe le gënîte^ét les tàïenfs.

M ITALIE. CHAP. XV. gS

appelé à la cour dé Charié^-Quiht > "fit sous ^ auspices un tableau 'quV>ë adïtiix^è dànis SéV^èf.

Api'ès ^voîr parlé dèSs ëlèSres , ^tànt 'ùatîottkux fju'étrimgérs , ibrttfés à Veniîsè mèfme pkr 'ce grâCnd faonfitoe, il nous i^ëstë 6n<!:a!re à sSgnâchfr Ceut des pays vorsîfts deiétte ville , qui ctiidptetft aussi divers dîsdples de ce 'célèbre pefîntre. Le T>fei*vesa, -le Spilimbergô , îe Fariiicelli , le 6bïi^fitiici , lé Ponchînô , le Mà'zizà , leCàn]f][>agtiUla , lé Gtiaîtîéri , T Arzére , le Frangipane , le Miaîtigani^> îé Scolari, le Mîo, le Brusasofrd, fe Farfnatiô, le ZeWtti, le Ltica Sébastiano, et leBonvicciùo, surnomttlé le Môrétto de Bresdn , soMt tous , les uns et les autres , dignes à Fènvi i^r lèui^s taléns de recueillir une portion de sa gloire; lès lins, grands coloristes comitre itii; les autres, meilleurs desisinateurs petit-lettre, et tcrtrs habiles peintres , itiontrènt une sufccës- ^siiôti des plus honorables de Féciole du Tifiett, «(ui firent sa gloire, et qui auraient péut-étr'e été "encore plus célèbres s'il eût été meilletir ïnàlfre, . où 's*ïl 'eût voulu les nourrir 'dés vrais -principes ^ de ^Vàrt , ^ciù'il tiè pouVàit lui-mênre ignorëf , "ayant créé une intiltituldè de chéfs-d^oéiiVré qui '{irobablëmeiit furent plus utiles à ses disciples que ses leçons.

Nous îiôùs 'aitêtércJris un n^oxnent au jMo-

retto (i) , comme fondateur d'une école subsidiaire à celle de son maître.

D'abord 9 tout rempli du Titien^ ce peintre s'enorgueillit, au sortir de son atelier , d'avoir sa manière; il vit, sans aller à Rome , des tableaux de Raphaël y et il l'échangea aussitôt contre celle dil peintre d'*Urbino. Mêmes airs de tête^ miême grâce j mêmes contours, même harmonie : il est impossible d'avoir un kyle plus aimable et plus doux, plus rempli de tous les attraits de la peinture. Le prestige de ses tableaux est tel qu'il attire dans Brescia les étrangers , qui se détournent exprès de leur route pour les y voir. La componction, la piété, la bonté, la charité, sont sur toutes ses figures ; elles ont l'expression de celles de Raphaël, avec leurs mouvemens, leurs attitudes , leurs draperies. Les ornemens sont magnifiques , la perspective de ses taUeaux est parfaite , et le Moretto enfin réunit à l'éclat du coloris de l'école de Venise la touche fine et spirituelle , et les autres beautés de Fécole Ro* maine; réunion admirable, heureuse alliance, [ui met le comble à son éloge. Son prophète llie prouve qu'il savait, quand il voulait, emprunter le pinceau dé Michel-Ange, en même

(1) Il était de Frioul^ et florissait ea iS88.

E9 ITALIE, CÉAP. XY. 97

lemps qu'il posséda celui du Titien et de Raphaël. 11 sut faire aussi de bons élèves comme de bons tableaux. Le Riccbino, le Morabelli, le Rossi et le Bagnatore, sont dignes de lui, quoique la Mombelli dégénéra dans les derniers temps. 11 eut un rival dans le Romanino (i), qui le surpassa peut-être pour le génie et pour ce qu'on appelle la franchise du pinceau , mais qui fut loin de l'atteindre pour le goût et pour la grâce. Le tableau représentant Saut Apollonio y qui , en sa qualité d'évéque, administra l'Eucharistie à tout un peuple, et qu'on voit à Brescia, est un des plus beaux tableaux de l'Italie . Le Rizzi , quoique peintre médiocre , jouissait d'une certaine célébrité dans son temps. Le Muziano et le Gamhara (2) y tous deux élèves du Romanino, sont de dignes élèves d'un tel maître ; ce dernier surtout y exerçant spécialement son talent dans les fresques, ainsi que le Pordenone, est plus corre# et plus beau même que ce peintre; varié d£i.Q8 ses compositions, dans les belles têtes de S€7s personnages et dans son coloris , sans affectai, tion comme sans monotonie, il est ingé-

C 0 Gtrolamo , né à Brescîa , mort très âge.

O) Muzîano Gîrolamo, né à Brescîa en i528, mort âgé de soixante-deux ans. — Gambara Lattanzio , mort en 3573 ou 1574.