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est sans exemple. Ce peintre, doté par le sort d'une belle fortune et d'une naissance illustre , tie se fit pas payer pour ses ouvrages , et orna gratuitement plusieurs églises de ses belles productions.

Pietro Rosa, fils de Cristoforo et neveu de StefanOy qui eux-mêmes furent d'excellens peintres, était un des élèves du Titien, que cet homme célèbre prit en affection et auquel il prodigua les plus grands soins; il fut, comme Girolamo Colleoni, un heureux imitateur de son maitre , srinsi que les Zanchi , TAverara et Francesco Terzi, les uns nés à Brescia, comme les précédens, et les autres dans Bergame: la ville de Crémone produisit aussi Gio da Monli et Aureliodi Buzo, dont le premier, élève du Titien, orna particulièrement la ville de Milan dç ses ouvrages, et le second, élève du Monli , comme l'assure Lanzi , mourut , malgré ses talens, dans la plus profonde indigence. La ville de Lodi donna le jour àCallistoPiazza, qui futaussi, commedisent les Italiens, de l'école Tizianesca. Piazza, comme les précédens, et en général bomme tous les élèves de cette école, imita, avec plus ou moins de succès, ce que le Titien eut de plus beau , son coloris.

L'école Vénitienne , comme on le voit , n'offre

lOO HISTOIRE DE LA PEINTUTIE

qu'une succession de grands maîtres et de chefs^ .d œuvre. Nous en avons déjà signalé un nombre surprenant y et cependant nous sommes loin d'être à la fin de notre revue. Nous aurions besoin de forces nouvelles pour la continuer; car le premier des peintres qui se présente après ]es précédens demande une vigueur pareille à celle de son talent, pour exprimer dignement la beauté de son pinceau et de son génie.

Nos lecteurs devineront que nous allons les entretenir du célèbre Tintoretto (i), surnom qui lui fut dotiné à cause de l'état de son père,, qui était celui de teinturier à Venise. Son véritable nom était Jacopo Robusti. Il fut d'abord un des élèves du Titien , qui , comme nous l'avons dit plus haut, réloigna de son atelier aussitôt qu'il flf^aperçut qu'il pouvait , par ses talens , balancer les siens et son génie. Ce n'est pas que le Tiatoret cherchât à imiter le Titien ou à devenir le copiste servile de sa manière ; il avait reçu de la nature une de ces âmes libres et fières, une de ces imaginations ardentes , à qui l'esclavage du talent n'est pas moins ^odieux que celui de la pensée et des actions. L'injustice qu'on lui faisait en l'excluant de l'atelier du premier des maîtres

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(i) Ké k Venise en i5ia , mort en i594«

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de son école , agrandit son courage au lieu de rabattre. Réduit par Findigence à ne pouvoir habiter que le plus triste des asiles^ il Fenibellit bientôt du produit de ses études , c^est-a-dire de dessins qui annonçaient devoir éire suivis de chefs-d œuvre . Il écrivit sur la porte du réduitqu'il babitaity cette inscription qui devint pour lui la plus prophétique des sentences : Disêgnodi Miehelrjingiolo ^ e colorito di Tiziano ( dessin de Michel-Ange et coloris du Titien ) ; et ce qui pour tout autre que ce peintre eut été l'aveu de la présomption et de Forgueil y fut pour lui une vérité dont il ne tarda pas à réaliser la douce espérance. Cest là que le matin, et pendant le jour et la nuit, après avoir un moment satisfait au besoin du irepos , il ne cessait de copier et de recopier quel- <jues tableaux de bons maîtres , qu'il parvint \ jiosséder malgré son indigence . Il apprit à la lueur de sa lampe nocturne à tracer les ombres fortes , le clair-obscur si profondément senti de ses tal>leaux ; il remplit sa chambre de modèles en oire , en plâtre , en carton, en bois, et les suspendit au plancher, aux murailles, afin d'en ^oir la projection des ombres , les raccourcis , et les formes en tous sens. Il n'étudia pas moins Vaaatomie que les effets de la lumière, et la structure du corps humain , soit nu soit habillé,.

lOa ÏIISTOIRK DE LA PEFNTURE

et le revêtît tour à tour de draperies dont il étudia avec soin les plis et les formes élégantes. Ajoutez a cet amour infatigable du travail un génie éminemment créateur, une imagination toujours riche de nouvelles idées, et une ardeur que rien ne pouvait éteindre; et l'on verra que rhomme qui possédait si bien en lui le germe des plus fortes passions , devait bientôt parvenir à peindre ceux qui comme lui en éprouvent.

Mais sans la perfection, qilesontles dons du génie? Elle. fut la fidèle compagne du Tintoret pendant quelque temps. Un travail obstiné lui procura cette qualité , sans laquelle rien n'est complètement beau dans les ouvrages des arts comme dans ceux de la tiature ; et c'est ainsi qu'il peignit à l'âge de trente-«ix ans le tableau appelé il/irticolo dello Schiai^o^ un des premiers chefs-d'œuvre de l'école Vénitienne et de la peinture. On sait que Pierre de Cortone, en voyant cet ouvrage, s'écria : ^h! si je demeurais à Fenise^je passerais mes jours deJJêtes à le contempler ^ et à admirer surtout la perfection de son dessin. Dans ce tableau, dans celui du Cruciflîbent, et dans celui de la Cène de Notre-Seigneur , jugé un des miracles de l'art, lorsqu'il était dans l'église de la Sainte à Venise , dont le local en servait si biefû la perspective, le Tintoret redomia à l'Italie,

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comme il Tavaît promis, Michel- Ange et le Ti* cîen f qu'elle avait perdus. Mais plus tard, le désir de faire beaucoup, plutôt que de bien faire, s'empara de ce grand artiste , et n'alla que trop tôt justifier la prédiction fatale qu Annibal Carrache fît eu voyant un de ses ouvrages faits à la hâte : Quel dommage^ dit ce grand peintre, que le Tintoret lui-même se mette au-^dessous du Tintoret! C'est alors qu'il peignit, comme dit Lanzi , unpopolo di figure ( un peuple de figures) toutes en action, toutes en mouvement, sans qu'aucune ait ce repos qui sert d'heureux con«- ^ traste à tant de turbulence ; les unes, telles que certains apôtres , dont il puisa les traits dans les ' plus beaux gondoliers de Venise, levant les bras au ciel; les autres s'inclinant ayee une sorte de fierté féroce , et dont les vêtemêns clésordonnég* épouvantent le spectateur, comme on en voit âans le tableau du Jugement universel , placé dans l'église de Sainte-Marie dell'Orto à Venise , où , il faut le dire , elles sont mieux placées qa'ailleurs. Nul n'a possédé , dit encore Pietro de Cortone , un ugualjuror pittoresco autant que le Tintoret. Son tableau du Paradis, dans la salle du Grand-Conseil , bien que fait dans sa v^iUesse , présent6Mencore une quantité presque innombrable de figures. Celui d^ SnzanjDÉ'daa&' le palais

de Barbarig'o^ est d'un fini extrême dans toutes ses parties. Il eut l'art de renfermer dans un petit espace , un parc, des oiseaux, des lapins, des figures , et tout y est également achevé avec le même soin.

Nous terminerons notre notice sur ce peintre célèbre, en répétant avec Lanzi que le Tintoret faisait ses ouvrages avec une finesse de touche presque égale à celle de la miniature.

On n'a que peu de choses à dire de l'école du Tintoret. Domerdco^ son fils , fut un de ses meilleurs élèves; il suivit les traces de son père: il y a surtout une grande ressemblance dans les visages , lé coloris et l'accord de leurs tableaux , mais il n'y à aucune comparaison dans le génie. Cependant il a fait plusieursouvrages, conome disent les ItaUens, muchinosi , et s^est surtout distingué dans l'art' de faire des portraits, où il a même surpassé son père. Sa sœur Mariette , suivant ses traces , acquit une telle célébrité dans l'art de peindre lié portrait , qu'elle fut demandée par plusieurs souverains pour Élire leurs portraits; son père, qai l'aimait tendrement, ne voulut pas s'en séparer. Mais la mort cruelle vint la lui ravir à la fleur de son âge., et au moment de la plus brillante destinée. 4t

n eut encor# pour élèves , après ses enfiuis,

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Paolo Franceschi ou de freschi^ et Martin de Vossy tous deux Flamands^ et tous deux employés par lui à faire les paysages de ses tableaux. Le premier a passé pour «ii^ des premiers peintres de son temps ^ et plusieurs de ses tableaux en attestent la vérité. Le second n'a pas eu moins de célébgitéy et son tableau des quatre Saisons dans le palais de Colonna à Rome y d'un dessin correct et gracieux, est un mélange de diverses écoles. Odoardo Fialletti fut aussi un de ses meilleurs élèves.

Il eut pour imitateurs Cesare dalle Ninfe , célèbre pour la vélocité de son pinceau ; Flaminio Floriano , remarquable par la correction du sien. Melchior Colonna etBertoli, Vénitien ; enfin Gio Rothenhamer qui, venu de l'Allemagne en Italie^ acquit plusieurs des qualités de son modèle. Mais comme nous verrons l'école Vénitienne n'être pas moins soumise , par l'action du temps, au principe de décadence qui atteint toutes les choses humaines et naturelles, nous ferons remarquer à nos lecteurs que le Rothenhamer finit par être reconnu pour le chef des maniéristes d'une école qui jusque là ne connaissait que des maîtres et des ouvrages de génie.

Nous avons rapidement parlé , dans le nombre des peintres précédens ^ de Francesco da

I06 HISTOIRE DE LA t PEIIÏTURE

Ponte, père de Jacopo, duquel naquit Técole justement célèbre des Bassan. Jacopo da Ponte (i) parut sur la scène des arts quelque temps après le Tintoret, et ifut initié par son père dans Fart de la peinture. Le Bonifazio fut son maître; et non moins jaloux que le Titien le fut du ^ Tintoret , voyant que son élèye ay%it les dispositions qu'un ardste de génie apporte toujours à Fart qu'il embrasse , ce peintre fut jusqu'à l'observer par le trou de la porte de son atelier, aGn de voir comment il dirigeait son pinceau. Mais le disciple prenant également tantôt le Titien, tantôt le Parmegianino pour modèles, détourna par cette inconstance- sa jalousie* Il apprit bientôt à n'avoir d'autre maitre que luimême , et promit , dès ses premiers ouvrages , ' à l'école de Venise un autre Titien. Il retourna alors dans sa patrie , qui , par son site , un des plus beaux de l'Italie , et par l'abondance de ses pâturages, où l'on yoit s'alimenter des troupeaux innombrables de bestiaux , enfin par les foires et les marchés fréquens que la vente de ces animaux entraîne , lui inspira l'idée d'essayer un

(i) Né àBassano, dans Tëtat Vénitien , et appelé 7 vienx Bassan. Il mourut en iSgs, à l'âge de quain vingt; deux ans.

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genre de peinture jusque là étranger à Fllalie, et d'enrichir ses écoles de peintures des compositions du style hollandais ou flamand. II marcha à la célébrité par divers chemins , et adopta succesivement plus d'une manière: il aspira à la grandeur du style de l'école Vénitienne lorsqu'il peignit Samson tuant les Philistins , qu'il dessina avec une vigueur digne des crayons de Michel- Ange, sur la façade du palais Micheli ; mais, soit qu'il sentit que cette manière était trop grandiose pour lui, soit qu'il eût un penchant décidé pour un genre plus tempéré » il se fixia etifin am ti^eaux que ce genre admet , et surtout à peindre à la lumière des flambeaux d'humbles cabanes y des paysages tranquilles où reposent des troupeaux , et surtout, par un goût singulier qui lui était propre, des appartemens, dies chambres rustiques, dans lesquels on voit lira amas d'ustensiles et d'autres instrumens en <^uivre. Il afiectionnait surtout la lumière des Aa^mbeaux, et peignit d'une manière admirable & leur lueur, sou superbe tableau de la Descente d.e la Croix. Dans les tableaux représentant le Festin du Pharisien , et de Sainte Marthe ; dans <^ux de l'Arche de Noé, du Retour de Jacob, etdc ï Annonce de l'Ange aux Pasteurs, il se plut à placer les paisibles animaux babitans des champs,

qu'il aimait tant à peindre. Mais il déploya dant le tableau représentant la Reine de Saba , qu d revêtit^ ainsi que les trois Mages ^ des plus pompeux et des plus riches habits ^ tout le moelleux et tout l'éclat d'un coloris qui n'eut de supérieur que celui du Titien. Le velours et la soie y disputent entre eux de vérité et de finesse , les tissus en laine avec ceux en lin ; et si le peintre fit des anachronismes dans ses costumeSi il répara cette faute par une exécution si brillante et si parfaite , qu'il est facilement absout par les admirateurs de son talent. 11 arriva à ce peintre ce qu'on raconte de Zeuxis^ qui s'avança pour lever le rideau dont Parrhasius semblait avoir couvert lé tableau avec lequel il parvint à tromper son rival : Annibal Carrache voulutaussi prendre un livre qui n'était que peint sur une table par le Bassan , tant la magie de l'illusion était complète. Malgré les défauts d'une imagination moins prompte que lente à produire de nouvelles compositions , et qui répétait fréquemment celles qu'elle avait déjà conçues^ le Bassan s'est justes ment placé au rang des grands maîtres de son école. Ses nombreux ouvrages , les éloges qu'ils ont obtenus du Titien, et de Paul Y éronèse , qai lui donna son fils pour qu'il devint sont élève , «t enfin le Tintoret, qui s'efibrça lui-mém^

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4'imiter son coloris et de se l'approprier, attestent une des vérités le$ plus honorables à sa mémoire.

Francesco et Leandro , Giambattista et Giralama da Ponte ^ tous quatre jfils de Jacopo, héritèrent en grande partie des talensde ce peintre. Le premier, Francesco, s'est placé entre le Tintoret et Paul Véronèse eux-mêmes, bien qu'une affreuse mélancolie le ppussàt à s'arracher la vie lorsqu'à peine il touchait à l'âge viril. Plusieur$ de ses tableaux , justement admirés , font d autant plus regretter la mort précoce 4^ ce jeune artiste , qui annonçait 4e voir renaître en lui les talens de son père. Le second, Leandro, imitateur de son père, suivit ses principes et surtout sa première manière. Il peignit encore mieux que lui le genre du portrait, atteignît le Titien luimême dans cette partie de la peinture , et faillit, comme son frère, succomber sous les coups d'une maladie devenue, on dirait, héréditaire ; mais au lieu de finir tragiquement , comme nous dit Lanzi , elle finit comiquement, par les ridicules que ce peintre se donnait en affectant des airs de grandeur , et surtout par la crainte qu'il avait 4'étre empoisonné; elle était telle qu'il faisait goûter de chaque plat qui lui était présenté avant d'en manger. Giambattièta est le moinsl^cité; mais

lïO HISTOIRE DE LA PEINTURE,

Gîrolamo, le dernier, était pléiade grâce dans sot pinceau , dé simplicité dans ses compositions ei d'éclat dans son coloris; il marcha digneiden sur les traces de son père et de ses frères.

Plusieurs autres des parens de Bassaç s'ap prochèrent de lui dans la même carrière. Jacopo jdpolloniOj fils d'une des filles de Jacopo, fut son meilleur élève. On ne le distingue qm très difficilement des Bassan , €t plusieurs tableaux peints dans sa patrie signalent ses talens. Les deuxMartînelli, Antonio Scajario, Jacopc Guadagnini, Gio Battista Zampezzo, et surtout Gio Antonio Lazzari , imitateur à s'y méprendre du talent de Jacopo Bassan , terminent le nombre.de ses élèves.

Traçons rapidement les progrès de Fécolc Véronèse , dont Paolo Calîari est , comme on sait , le digne chef, et parlons de cet autre géant de la peinture, (i)

Né d'un sculpteur , ce grand artiste fut d'abord destiné au même art que son père ; mais celuici découvrant en lui un penchant invincible pOiii la peinture, le conduisit dans l'atelier du Badîte,

(i) jNe à Vérone , et mort à cinquante-huit «nsseule ment. Qu'on nous pardonne une expression in^irée ps les tablcarnx en quelque sorte gigantesques de ce peinte

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et le lui confia comme disciple. Déjà Paul avait gourent modelé en plâtre sous les yeux de son père y et s'était instruit et fortifié dans le dessin dans nn temps où jamais étude ne devenait pins nécessaire pour lui ^ puisqu'il avait pour maftces les plus grands peintres de l'école Vénitienne, la plupart tous ses contemporains. Il devint digne d'eux dèsr ses premiers pas dans la carrière. On sait que rien ne surpasse le feu et la beauté de ses têtes; qu'admirable pour l'expression^ il ne l'est pas moins pour le coloris^ le plus beau sans contredit de l'école Vénitienne après celui du Titien , puisqu'en faisant les chairs moins empourprées et moins brillantes que beaucoup de maîtres de son école, il leur donna une vérité qui est celle de^la nature elle-même. Poétique dans ses compositions , à l'imagination vaste du Tintoret, à celle si brillante du Giorgîone, il unit souvent la sagesse et la grâce du prince de la peinture Vénitienne. Conduit a Rome par l'ambassadeur de Venise , il acquitta cet honneur par l'apothéose qu'il fit de sa république : il la peignit aUégoriquement, la fit couronner par la Gloire accompagnée de l'Honneur, de la Paix ^t fle la Lilierté , et célébrée par la Renommée , ^ÏUe suivent rAl)ondauce, peintesousles traits de Clerès, et la Félicité sous ceux de Junon. Tout

112 HISTOIRE DE LA P£I5TnRE

est imposant y brillant et beau dans cet ouvrage, qui représente un dés gouvememens alors les plus florissans du monde , et cette peinture est mise au rang des plus belles productions de ces temps si féconds en grands maîtres. Cependant le tableau de la Cène, répété plusieurs fois par ce peintre, et dans lequel il a placé jusqu'à cent irentejigures j est supérieur encore au précédent. Rien n'égale la pompe en architecture , en vêtemens , en personnages de ce tableau , et sans quelques incorrections de dessin , malheureusement habituelles dans ce peintre , sans de finc^ quens anachronismes dans les costumes , aucun maître n'eût surpassé les beautés de ce superbe ouvrage.

Au nombre des élèves de ^'école de Paolo Caliariy marchent les premiers, Benedetto^ son frère et ses deux fils Curto et Gabriele. Son frère fut un de ses imitateurs et son auxiliaire dans ses travaux. Son fils aîné, surnommé le Carietto, était doué d'un génie digne d'un père qui Fidolàtrait; il l'auraitpeut-étre surpassé, siune mort prématurée ne l'eût enlevé aux arts et à des parens inconsolables , à peine âgé de vingtrHjuatre ans. Les ouvrages qu'on a de lui prouvent ce qu'on devait attendre d'un peintre à qui Paol(^ et le Bassan avaient prodigué tous leurs soin

EN ITAIIE. CÎIAP. XV. Il3

en lui communiquant tous les secrets de leur art. Son frère Gabriele fut le fidèle ëmule et compagnon de son frère, et suivît le même système que lui. Quelques tableaux de chevalet que l'on a conserve's de ce maître indiquent son talent; tous ces trois peintres soutinrent dignement Fhonneurde leur maître et donnèrent un nouvel éclat à son école ; ainsi que ses autres élèves et ses imitateurs , au nombre desquels sont : Michèle Parrasio , Ciro de Castiglione , les deux Castagnolt , Angelo Naudi , Luigi del Friso , Maffeo Verona, Francesco Montemezzanb, les deux Canneri, tous peintres du talent le plus distingué, et le i^èlotti , qui quelquefois égala son maître lui-même, surtout dans ses peintures à fresque. Il faut ajouter Antonio, surnommé le Tognone, qui de simple garçon ée l'atelier de Paolo Calliari en devint l'émule, comme le Fattore le devint de Raphaël, et divers autres encore au nombre desqjiels *est Jacopo Sansovino , bon peintre , et comme on sait grand architecte.

On ne doit pas s'étonner que dans un Jemps où il y a eu des talens tellement supérieurs, et où la peinture était si protégée^ ai admirée, le nombre de ces artistes ait aussi considérablement augmenté. Nous devons ajouter à ceux que nous avons déjà fait connaître plusieurs

I l4 HISTOIRE DE LA PEUITURE

autres encore. Le premier qui se présente est Paolo Cavazzola , écolier du Moroni ^ et supérieur à lui d'après le jugement de Vasari. Viennent ensuite les deux Falconetti , Fun excellent peintre d'animaux et de fruits, l'autre architecte du premier ordre et non moins bon peintre ; les deux India, père et fils, nommés par Vasari avec Eliodoro Ferbeçini, comme d'excellen$ artistes ; enfin , le Battaglia , le Scalabrino , le Giolfîno y Antonio Budile et Orlando Fiacco.

Un tel nombre de peintres célèbres , rivaux entre eux, et par leurs talens, et par le peu dè^ moyens qu'offrait à leur génie «ne ville aussi petite que Vérone , fit prendre à plusieurs le parti d'aller chercher à propager leur art dans des pays étrangers; et l'on doit citer au nombre de ces derniers Zeno D#nato y qui laissa à sa patrie y ayant de partir, digers bons ouvrages; Battista Fontana', qui orna Vienne et Florence de ses peintures, et Jacopo Li^ozzi^ et Ermanna son parent, non moins habiles que lui.

Les trois del Moro suivent ces peintres^ et, se mettant au rang des grands maîtres de leur art,, acquirent surtout delà célébrité par les tableaus. qu'ils furent appelés à peindre dans là cathédrale de Mantoue. Dormnico Brusasorci peut ètr^ considéré ^ dit Lanzi ^ comme le Titien ,

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Vérônaise. Son maître fut le Giolfîne;«maîs îl alla se perfectionner à Venise, en travaillant d après les ouvrages du Titien et du Gîorgione , et tel était son génie, qu'il fut Timitateur de ces deux grands maîtres. i^Pucun genre ne lui était étranger, mais il se distingua surtout dans K\s fresques dont il orna plusieurs palais et maisons de campagne. Son chef-d'œuvre est le tableau qui représente Tentrée de Clément vu et de Charles v. Hommes, chevaux , vêtemens , architecture» , pompe et beautés de tous genres, il déploie partout réclat et les richesses de la peinture. Il transmit à ses enfans le génie de cet art, qui, <:omme nous Favons vu , est souvent héréditaire clans le pays classique des arts. Mais moins Tienreux que plusieurs de ses prédécesseurs , surpris par la mort , il n*eut pas la consolation de voir prospérer leurs talens naissans , ni de pouvoir les perfectionner, en guidant leur pinceau encore incertain, par son expérience et par son habileté.

FeUce Ricco , son fils, continua ses études sous Ligozzo , et acquit un style différent de celui de son père. Plusieurs de ses ouvrages sont de la plus rare beauté, surtout son tableau ^^ la pluie de la Manne qu'il fit pour l'église de

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Saint-Georges à Vérone. Il eut beaucoup de succès dans Fart de faire des portraits , dans lequel excella autant que lui sa sœur Cécile. Leur frère Gio Batista , fut aussi un digne fils d'une telle famille et a opié sa patrie de plusieurs beaux tableaux.

Paoïo Farinato (i) , de la famille des Caliari, succédât à ces peintres et les surpassa tous par ses grands talens. Il puisa pour le devenir aux sources les plus pures et les plus abondantes. Il vint successivement étudier dans Venise le Giorgione et le Titien , suivant ainsi l'exemple de plusieurs de ses concitoyens. On dirait que Jules Romain fut son maître pour le dessin. Un peu l)r onze dans ses chairs^ il n'employa ce moyen que pour accorder mieux l'harmonie de ses teintes. Ses tableaux reposent l'œil sans jamais le fatiguer. Grand peintre, il légua ses talens à son fils Orazio ^ qui se rapprocha beaucoup du style de son père.

Il nous reste encore à parler des paysagistes.^^ Lanzi nous dit que, jusqu'au seizième siècle l'art de copier la nature, de peindre ses charmes

(i) Paolo Farinato est mort à Vérone en 1606^ à 1*^ p de quatre-vingt-quatre ans.

n'était pas séparé des autres genres de peinture , et que les peintres de figures et d'histoire s'occupaient également des paysages , des animaux^ des fleurs^ des fruits , et qu'ils ne traitaient aucun de ces genres en particulier , mais ne les considéraient plutôt que comme des accessoires dans leurs tableaux.

Il appartenait donc à ce siècle de voir la division de ces genres ; et , chez les paysagistes qui s'y livrèrent spécialement parmi les Vénitiens , on remarque Gio Mario Verdizzoti^ dont les ouvrages assez rares sont estimés.

Les Bassan, dans quelques petits tableaux., donnèrent l'exemple de peindre les qifàdrupèdes et les oiseaux séparément, et Genzio Libérale , da Frioul , suivit cet exemple avec beaucoup de succès f pour les poissons.

M orto da Feltro et Giovanni d'Udine , luimême, s'adonnèrent a peindre les animaux et les oiseaux avec une telle vérité , qu'on aurait pu les croire vivans.

Giorgio Bellunese, excellent peintre, fit connaître surtout des talens particuliers dans la miniature. Les deux Rosa , Cristoforo et Stefano, et Bona, sont habiles dans l'art de la perspective , tandis que dans la mosaïque , plusieurs «lutres artistes et surtout le Pasterini et le Ta-

Il8 HISTOIRE DE LA PEINTURE

resslo, qui travaillèrent sur les dessins des deux Tintoret, du jeune Palnia et d'autres artistes célèbres, rivalisent à l'envi , de zèle et de talent, avec les peintres des autres genres.