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Parmi les plos beaux oarrages de ce peintre célèbre, on TOÎt à Vérone , dans Féglise de Saint-Etienne ^ arec an |daîsir extrône , la Paission des quarante Martyrs. Dans Fempâtement des coalears et dans les raccoorcis, il imite récole Lombarde ; dans le dessin et rexpresâon, récole Romaine ; et dans le coloris , cellà de Venise. Quelle heurense alliance ! Ce tableau est un des plus étudiés et des plus finis qu'il ait jamais (ails. Ses tètes sont dans le genre du Guido f et Fart de la composition ne laisse rien à désirer ; ses figures , quoique nombreuses, sont variées et posées admirablement ; enfin le tout ensemble est digne des temps les plus heureux et les plus prospères de la peinture.

Son tableau de la Piété , peint dans Féglise de la Miséricorde à Vérone, est si bien dessiné f si bien composé, et ses teintes sont si bien exécutées , que les connaisseurs le considèrent^ comme son chef-d'œuvre. Dans son tableau FÉpiphanie il rappelle le Titien et lesBassan.

G. Ceschini, G. Battista Rossi et Pasquali Otlini furent de bons élèves de Turchi. Le pre mier eut le talent de copier son maître avec tai d'art qu'on prenait les copies pour Forîgîni le dernier avait plus de talent, et termina air ^c succès des tableaux que son maître n'avait

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eu le temps' d'adiever. Le Biagsacre des louo* ceiis ea est la preuve irrécusable , ainsi qu'un Saint Georges, qu il opposa à un Saint Nicolas déjà achevé par son maître! , et qu'il accompagna de plusieurs saints. Ce tableau est encore plus estimé que le premier. Marcantonio Bassetti riva-f lisa de talent avec Ottini ( i ) . Excellent coloriste , il fut surtout un srrand dessinateur. Vérone possède des ouvrages de ce maître , quoique en petit nombre ,. mais précieux. Le tableau qu41 fit pour l'église de Saint-Etienne , de plusieurs évèques de cette ville , est un des plus estimés, et dans le goût du Titien. Bassetti fut l'émule et l'ami de l'Ottini, et ils périrent tous deux, en i63o, de la peste qui affligeait l'Italie, et qui enleva a ce pays un nombre prodigieux d'hommes de génie et de talent. Us furent suivis dans la tombe par plusieurs des élèves du Brusasorci ; et presque à la même époque moururent aussi le Montemezzano , leBenfatto, et divers autres imitateurs de Paul Véronèse, qui emportèrent avec eux toutes les tracesdel'école dont ils avaient

(i) Bassetti, né à Vérone , mourut âgé de quarantedeux ans, en i63o.

Ottini ( Pasquale ) , de Vérone , mourut la même année , âgé de soiiante ans.

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été le soutien et rornement. C'est un exemple mémorable de la débilité des institutions hu» maines : la Providence semble se complaire à les élever y à les porter au plus haut degré de perfection , pour les précipiter ensuite , les anéantir , et faire connaître sa puissance et le uéant et la petitesse de l'homme , ainsi que la fragilité de ses créations.

Vérone , privée de son école , en vit s'établir une composée d'artistes étrangers, qui vinrent remplacer se$ peintres en apportant avec eux leur manière et leur style. Dionisio Guerri, Francesco Bernardi, et le' chevalier Barca, furent les premiers. Guerri, qui s'était formé sous le Fetti, était plein de talent et de goût, et aurait pu avec succès remplacer ses prédécesseurs^ si une mort prématurée ne l'eût aussi enlevé aux arts. Le dernier eut un style varié et plein d'effet ; il quitta Mantoue , qui possède plusieurs de ses ouvrages, et vint s'établir à Vérone, qu'il orna aussi de peintures.

Dans un pays tel que l'Italie , où de toutes parts florissaient les arts, le malheur qu'éprouva Vérone, ailleurs irréparable, ne le fut pas dans Cette terre classique , le refuge des sciences, des lettres et des arts. Nous avons déjà vu des peintres étrangers venir à Vérone, remplacer

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ceux qu'elle venait de perdre ; Bologne ne tarda pas il suivre cet exemple^ en y envoyant le chevalier Coppa , élève du Guido eflle T Albane. n s'établit à Vérone , et ne tarda pas à lui donner des tableaux dignes de ses pinceaux. Sa Madeleine dans le désert est pleine d'expression ; Une Cène d'Emmaûs ne lui cède en rien , et rappelle la manière du meilleur temps de l'école Vénitienne. Habile dans ses compositions , et imitateur de Guido , il ne parvint pas cependant à avoir la force et la suavité de son coloris. UAlhane le comptait parmi ses meilleurs dis«ciples, et ce fut un de ceux qu'il affectionnait le {dus. Giacomo Locatelli , sorti de la même école que le Coppa , le Voltolino et le Falcieri suivent ce maître. Malgré la décadence de la peinture , qui de toutes parts s'annonçait à la (In du dixseptième siècle y ces artistes avaient encore quelques talens et quelques bons principes , et Santo ¥etmBtOf élève des deux derniers , réussit à acquérir auprès d'eux des talens qui redonnèrent* une nouvelle vigueur à l'école de Vérone, comme nous le verrons plus tard.

La ville de Brescia n'était pas stérile à cette époque i de l'histoire de la peinture. L'école du Moretto , qui était , comme dit Vasarî , delicaiUsimo né colori y le tanto amico délia diligenza

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temporaios* Paolo Lolmo est le premier qui se présente à nous dans cette galerie intéressante. U se distingue surtout dans ses tableaux par ijn •fini même minutieux , et dans son tableau de Saint Boch et de Saint Sébastien, il montre un dessin ferme et correct , et une composition habile. U eut pour rivaux le Salnieggia et le Cavagna, tous deux peintres dans Le goût moderne.

Le Salmeggia (Enea) , après avoir étudié sous divers maîtres , suivit la route frayée et alla se perfectionner à Rome, où il étudia spécialement les gprands modèles du Stanzio, et Timita durant toule sa vie. Plusieurs écrivains assurent qu'il eut t^ot de succès, que quelques uns de ses tableaux furent pris pour ceux de Raphaël, et ion ne balance pas k le mettre au nombre de ses meilleurs et plus heureux imitateurs. La pureté de ses contours , la grâce qu'il sut donner aux visages des enfans , la draperie habile de ses. plis, le mouvement et l'expression de ses figures , font reconnaître le modèle qu'il avait constamment suivi , et que sans pouvoir attein* dre il imita avec un tel succès.

Au nombre de ses meilleurs ouvrages sont : l'Histoire delà passion , qu'il peignit pour Milan , ainsi que la Prière de Nôtre-Seigneur au Jardin

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des Olives, et une Flagellation. Bergame a aussi de lui, parmi plusieurs autres tableaux, celui dé Sainte Marthe, et un autre de Saint Grate, que Lanzi nomme Stupendi.

La manière d'Enée Selmiaggi n'était pas facile à imiter; pouf s'y fortifier, il fallait se pénétrer des principes de Raphaël qu'il imita lui-même. Cest pour cela que ses deux fils , qui furent en même temps ses élèves , n'ayant point su pénétrer le fond de sa théorie, ne parvinrent qu'à imiter simplement ses études et ses figures.

Gian Paolo Cas^agna (i) était, comme nous l'avons vu déjà , l'émule et le rival du Salmeggia, et ne fut pas moins estimé que lui; il fut doué d'un génie encore plus vaste , plus décidé , et plus propre à ces ouvrages de grande conception , que les Italiei/s appellent machinosi. Il prit pour modèle ' Paul Véronèse , préféra son style à celui des autres grands maîtres, et c'est dans ce style même qu'il fît aussi ses meilleurs ouvrages* Il ne fut pas moins habile dans la peinture à l'huile que dans celle à fresque , et l'ouvrage qu'il exécuta dans le chœur de Sainte-

( I ) Cayagna ( G. Paolo ) , né à Bergame , fiorissait à la fin du seizième sîëcle.et au commencement du dit-sép> \\eme } il inourtit en i6a^.

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Marie-Majeure en est la preuve certaine. Cette peinture représente l'entrée de la Sainte Vierge au ciel. Il est difficile de rendre la beauté de cette production* Ce ciel qui est couvert d'anges, de prophètes , tous bien groupés , tous bien placés y offre une composition aussi bien conçue qu'admirablement exécutée. Le dessin y le coloris, la finesse et la délicatesse du pinceau, tout s'y 'trouve réuni et ne laisse rien à désirer. Le Cavagna ne fut pas moins habile dans l'art de peindre à l'huile. Son tableau de Daniel dans la fosse aux lions, celui dé Saint François Stigmiite, et surtout celui du Crucifiement, qui est le plus beau de tous, non seulement soufirent Ift comparaison avec les ouvrages du Titien, mais même sont préférés à quelques uns de ses tableaux. 11 est, je pense, impossible de faire un plus grand éloge des talens de ce maître après ce que nous venons d'en dire.

Le fils de Cavagna , surnommé le Cavagnuola, son élève , et qui lui survécut , n'hérita pas des talens de son père , mais s'éleva cependant au-dessus de la médiocrité.

Les contemporains de ce dernier sont le Griffoni et Paolo Santa Croce, qui, de la même école, puisèrent à celle de Venise le style dés manié-

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