Cité par Feuerbach. Der Vaticanische Apollo, p. G

CONCLUSIONS

cherché un idéal bien voisin du nôtre, ou du moins de celui qu’on appelle l’idéal moderne; sur le visage d’une Médée, peinte par Timomachus i , le sentiment de la vengeance luttait encore avec l’amour maternel. Un Ajax, du même artiste, était en proie à la honte et au désespoir : on lisait sur son visage, s’il faut en croire Apollonius de Tyane, la résolution de se tuer 2. Dans un tableau d’Aristide qui représentait le sac d’une ville, son enfant se tramait jusqu’au sein de sa mère blessée et mourante; et les traits delà mère, dit Pline, exprimaient la crainte que son fils ne bùt du sang au lieu de lait L’art grec était donc plus varié et plus complexe qu’on ne l’a supposé ; il avait, comme le nôtre, ses deux pôles, la beauté physique et l’expression de l’âme. Il reste à dire sans doute que l’idéal moderne est également multiple , qu’il échappe à l’étreinte d’une formule , qu’il renferme en soi une foule de sentiments divers ; mais à quoi bon l’appeler moderne, si on peut faire rentrer dans sa définition les sentiments éprouvés par l’homme aux différentes époques de l’histoire ? Pourquoi faire aux artistes .un devoir rigoureux d’être de leur temps, s’ils peuvent être d’un autre sans cesser d’être compris, s’ils peuvent, en remontant le cours des siècles, ou plutôt en méditant sur la nature humaine, s’élever à un idéal