Le marbre de Paros est semé de gros grains cubiques et

coralitique complétera notre impression devant la beauté souriante d’une déesse b La rapidité d’exécution cju’ex'igeait l’ancienne peinture à fresque lui communiquait quelque chose de mâle et de hardi, qui convenait à la représentation des scènes austères de l’ancien et du nouveau Testament. Dans la gravure, l’aspect de l’œuvre varie suivant que l’artiste fait usage du burin ou de la pointe, suivant qu’il a choisi le bois ou le cuivre; de là, de nouveaux moyens d’expressions pour la pensée pittoresque. Le graveur en pierres fines ne choisira pas les mêmes sujets pour la sardoine ou l’onyx à plusieurs couches; il sait qu’entre la matière et l’idée il y a des afFinités mystérieuses dont il doit savoir profiter, sous peine de les voir se retourner contre lui et comme désavouer ce qu’il prétend dire à l’ànie du spectateur. Il n’est pas jusqu’à la tapisserie où il no soit important d’étudier la contexture même du tissu et la manière dont l’ouvrier travaille; juger d’une tapisserie comme d’unepeinture serait, par exemple, un contre-sens auquel conduirait presque nécessairement l’ignorance ou l’oubli des procédés 2. Que faut-il donc conclure de ces "remarques? C’est que partout où les procédés et les matériaux ont par eux-mêmes une valeur esthétique, la critique est obligée d’en tenir compte; d’abord pour

brillants, dont le scintillement prête une sorte de vibration optique à la matière. » Ch. Blanc, Grammaire des arts du dessin, p. 377.