Église de Saint-Ouen, à Rouen

DIDEROT

lui accorde et n’accorde qu’à lui, le génie. Les esquisses de la Vie de saint Grégoire lui ont paru des chefs-d’œuvre , mais il a critiqué vivement sa Madeleine dans le désert, son Jason, sa Lecture, son Amour menaçant , ses Grâces , sa Suzanne au bain. 11 lui reproche des expressions équivoques, la recherche de l’effet théâtral, des idées trop ingénieuses pour être pittoresques , des airs de tête peu agréables , une touche trop uniforme et trop monotone; en revanche, il lui reconnaît l’art de composer un dessin généralement correct, une couleur séduisante. La critique moderne ne félicite pas cet artiste, comme le fait Diderot, d’emprunter ses types à la nature commune, autrement dit de manquer de style ; mais à part cette réserve, qui tient à une conception différente de l’art, elle ne parle pas autrement que le philosophe; longtemps dédaigné et déprécié, Carie Vanloo est loué aujourd’hui de sa chaleur de sentiment, de sa composition pittoresque, de son coloris harmonieux, de son exécution franche et libre L Plusieurs reproches sont maintenus, entre autres ceux de multiplier les lignes flamboyantes, de ne pas varier ses airs de tête, de n’avoir pas su toujours distinguer entre la grâce et la coquetterie, enfin d’abuser du rouge et du blanc. En résumé. Carie Vanloo serait le premier peintre d’histoire du xv!!!® siècle pour la critique moderne, comme il paraît l’avoir été pour Diderot, qui n’a mis Deshays à cette place , que par un oubli momentané de Vanloo.